① 如何寫小說能提高讀者的興趣
d讀者愛看的，你喜歡什麼，然後再結合眾人的 一般看小說都是為了滿足自己心中的幻想，只有這樣才能吸引讀者，而懸疑則是抓住讀者的心思，讓持續跟你，就好比一個月黑風高的夜一位單身女子急匆匆的向家走去，而背後卻始終跟隨著一個黑影，這就會讓人不自覺的想後續是如何？
② 怎麼才能在網上寫小說(單純的興趣愛好)
是想要操作還是寫法
那我從頭開始說吧
第一步
把小說發到網上
進入網站
注冊賬號
申請作者資格
創建新書
粘貼到裡面
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下面當贈品
第二步 你該注意的
寫小說要點以下：
1、文筆2、故事（要有新意）3、世界觀4、宣傳5、選材6、角色設定（角色設定不要大眾化的主角臉+主角光環） 作為新人寫作缺一不可。最後寫出故事的大致發展最後的結局設定
你要是對於世界觀、情節方面想要收獲建議可以來找我（私信QQ都成）
既然你說你是為了興趣，但還是要提示你一點
現在寫小說的目的大概有二，其一是商業目的、其二是個人愛好。後者很難被推廣。因為其非專業性、和面向群體使之大受限制。
商業化還需要有足夠的耐心把小說寫長，忍住無人關注時的寂寞。
而前者卻存在太過庸俗的商業化缺點
需要注意的：
2、細節描寫處理不夠
3、人物描寫加強5、節奏掌握的不好6、文筆有待提升
7、略有啰嗦8、劇情過密集 9、鋪墊太少10、詞不達意
要專注於心理描寫和感情上的糾結感。但不要陷入敘述停滯，那會讓讀者反感。
不過還是要說的，寫小說不是一蹴而就的，
第三步 你該先寫啥
很多東西你都是要注意的，比如大綱
大綱一般不需要詳細描寫 僅僅要把大事件寫出來
例：我想寫一部 小學時代
第一、體材：青春校園
第二、主題：主要情節內容，說明什麼？內涵
第三、內容以及發展：就先列出時間表、之後放上大事件 再從大事件列出要寫的伏筆和小事件
第四、預計字數：XX萬
第五：環境設定
第六、角色設定
環境地理：哪個世界環境，如是異時空需要說明，什麼地名，越後面越遠，供人物移動使用。
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以下玩意值得參考
金庸先生<鹿鼎記>思考和流暢簡潔的文筆
奇幻里虛淵玄同志的《fate zero》內涵和情節
玄幻里已故的山口升老師的《零之使魔》更是穿越小說模板里標榜中的標榜倒著穿越的《史上第一混亂》
很傳統的很經典的《山海經密碼》
很愉悅的《盜墓筆記》
玄幻第一人的《青囊屍衣》
中國的哈利波特《神遊》
很崩壞的《廢柴道士的爆笑生活》《崩壞世界的傳奇大冒險》《從前有座靈劍山》
很末世的《災厄紀元》
很無限流的《無限恐怖》
這兩年網文泛濫，一個好作品的出現就像海里撈針般費勁，能想到得稱之為優秀的只有 寥寥數部
我希望LZ能堅持下去！
③ 如何快速提高自己的文筆我想寫小說
首先，字面上理解」文筆「二字，指的是：寫作的技巧和文章的風格。
鑒於「寫作的技巧」對於寫作新手而言有點虛無縹緲不明所以，我們首先先從更容易被人忽略，卻更直觀的「文章的風格」來切入。
寫作風格有哪些？
【1】中式半文半白風格
舉例：
武松見那大蟲復翻身回來，雙手輪起哨棒，盡平生氣力，只一棒，從半空空劈將下來。只聽得一聲響，簌簌地，將那樹連枝帶葉劈臉打將下來。定睛看時，一棒劈不著大蟲；原來打急了，正打在枯樹上；把那條哨棒折做兩截，只拿得一半在手裡。那大蟲咆哮，性發起來，翻身又只一撲，撲將來，武松又只一跳，卻退了十步遠。那大蟲恰好把兩只前爪搭在武松面前。武松將半截棒丟在一邊，兩只手就勢把大蟲頂花皮胳答地揪住，一按按將下來。那隻大蟲急著掙扎，被武松盡氣力捺定，那裡肯放半點兒松寬？武松把只腳望大蟲面門上、眼睛裡，只顧亂踢。那大蟲咆哮起來，把身底下爬起兩堆黃泥做了一個土坑。武松把大蟲嘴直按下黃泥坑裡去。那大蟲吃武松奈何得沒了些氣力。武松把左手緊緊地揪住頂花皮；偷出右手來，提起鐵錘般大拳頭，盡平生動，只顧打，打到五六十拳，那大蟲眼裡，口裡、鼻子里、耳朵里都迸出鮮血來，更動彈不得，只剩口裡兀自氣喘。武松放了手，來松樹邊尋那打折的哨棒，拿在手裡；只怕大蟲不死，把棒橛又打了一回。
——《水滸傳》
評價：這種文體幾乎是大多數新人最愛用的……沒錯，但這也證明了你中二病一定沒畢業。
這種濃濃的通俗武俠小說體的文筆風格是 絕 對 不適合新手使用的，這需要你擁有一定的文言基礎，（建議學習書籍《古代漢語》）需要你擁有對內容詳略精細的把握。這是極，其，困，難，的。不要以為自己寫了幾首打油詩就能駕馭的起來，別再給這種已然泛濫成渣的風格添敗筆了諸位……
把它排到第一位只是為了告訴你：這不應該是你第一次就寫的小說。
【2】中式口語方言風格
舉例：
我對司機說怎麼慢怎麼開，耽誤了他生意我多付他個起步費，因為我想在車上繼續睡會兒。司機師傅把頭轉過來特迷茫地看著我，估計沒整明白，我從倒後鏡里看到自己一臉菜色就對他說，師傅，我病了。他還是很疑惑，他說病了往醫院開啊，怎麼還慢悠悠地朝錢櫃開呢，小姑娘不要命啦。我連解釋都懶得跟他解釋了，就說，得，師傅，您愛怎麼開怎麼開。
估計那男的被我嚇著了，怕我真病嚴重了還沒到錢櫃就死在他車上，所以把車開得飛快，我才一眼一睜眼立馬車窗外就霓虹閃爍妖孽橫行了。北京的交通什麼時候變得這么通暢的，以前不是老便秘嗎？
——《夢里花落只多少》（涉嫌抄襲《圈裡圈外》，你懂的）
評價：校園，言情小說往往使用這種文筆風格，妙趣橫生的插科打諢，充滿地方特色的用詞和視角，這都是很容易從生活中汲取到的素材。以此為招牌的趙樹理「山葯蛋派」，我想吧里上過高中的都是十分了解的，無須贅言。（《平凡的世界》）這需要作者有對生活充分的觀察和記錄生活的習慣，還要擅長製造小說中最重要的一環：沖突。相比上一種，這雖需一定功力，但已經是可以上手的范疇。
【3】西式心理環境風格
舉例：
他這么突然止住話頭時，我們正登上小路，桑菲爾德府展現在我們面前。他抬眼去看城垛，眼睛瞪得大大的。這種神色，我以前和以後從未見過。痛苦、羞愧、狂怒——焦躁、討厭、僧惡——似乎在他烏黑的眉毛下漲大的瞳孔里，暫時進行著一場使他為之顫栗的搏鬥。這番至關重要的交戰空前激烈，不過另一種感情在他心中升起，並佔了上風，這種感情冷酷而玩世不恭，任性而堅定不移，消融了他的激情，使他臉上現出了木然的神色。
——《簡·愛》
評價：你看到上文中所蘊含的感情了嗎？（這可是翻譯出的文字，請自覺腦補英文所蘊含的色彩）大量精準形容詞的堆積，細致入微的神態描寫，看看自己寫的都是啥！簡直都是渣！還是刪了吧！
新人同樣很喜歡這種風格，我不止一次見過有人說但是，往往效果同樣差勁。原因是很簡單：詳略不當，用詞不準。對真正應該體現細節的地方（如上文中的眼神）描寫不夠，對應當忽略的末節卻加了筆墨。再加上詞彙匱乏導致無法駕馭。雖然不像半文白那樣強烈不推薦，但，新人
【4】西式口語風俗風格
舉例
「她真是個極可愛的姑娘。咖苔琳夫人自己也說過，講到真正的漂亮，德-包爾小姐要勝過天下最漂亮的女性；因為她眉清目秀，與眾不同，一看上去就知道她出身高貴。她本來可以多才多藝，只可惜她體質欠佳，沒有進修，否則她一定琴棋書畫樣樣通曉，這話是她女教師說給我聽的，那教師現在還跟她們母女住在一起。她的確是可愛透頂，常常不拘名份，乘著她那輛小馬車光臨寒舍。」
「她覲見過皇上嗎？在進過宮的仕女們中，我好象沒有聽見過她的名字。」
「不幸她身體柔弱，不能過京城去，正如我有一天跟咖苔琳夫人所說的，這實在使得英國的宮庭里損失了一件最明媚的裝璜；她老人家對我這種說法很是滿意。你們可以想像得到，在任何場合下，我都樂於說幾句巧妙的恭維話，叫一般太太小姐們聽得高興。我跟咖苔琳夫人說過好多次，她的美麗的小姐是一位天生的公爵夫人，將來不管嫁給哪一位公爵姑爺，不論那位姑爺地位有多高，非但不會增加小姐的體面，反而要讓小姐來為他爭光。這些話都叫她老人家聽得高興極了，我總覺得我應該在這方面特別留意。」
——《傲慢與偏見》
評價：同樣是翻譯出的文字，你知道差距了么？
相比半文白，此類風格算是十分簡單：不算太難的文言，不用太多的細節，不必太復雜的沖突……帶著點小做作和小嬌柔就已成文。但，不容易出彩，如要寫出水平，還是需要豐富的文言量和細節描寫，有含量的沖突構設。
西方玄幻經常採用此種風格，但往往寫到一半就走了味——偏成了中式半文白……這不是你的錯。因為此類風格既有著濃烈的西方特色，卻又因為偏古而必須利用一定的文言詞彙。避免也很簡單：寫對話時，不要套用任何你平時會脫口而出的語句。描寫場景時，不要使用任何文言詞，少用成語，善用形容詞。
【4】民國清新文藝風格
舉例：
大考的早晨，那慘淡的心情大概只有軍隊作戰前的黎明可以比擬，像「斯巴達克斯」里奴隸起義的叛軍在晨霧中遙望羅馬大軍擺陣，所有的戰爭片中最恐怖的一幕，因為完全是等待。
九莉快三十歲的時候在筆記簿上寫道：「雨聲潺潺，像住在溪邊。寧願天天下雨，以為你是因為下雨不來。」
過三十歲生日那天，夜裡在床上看見洋台上的月光，水泥闌干像倒塌了的石碑橫卧在那裡，浴在晚唐的藍色的月光中。一千多年前的月色，但是在她三十年已經太多了，墓碑一樣沉重的壓在心上。
但是她常想著，老了至少有一樣好處，用不著考試了，不過仍舊一直做夢夢見大考，總是噩夢。
——《小團圓》
評價：矯情，內斂，縝密。
這是如今出彩小說最常見的風格，有點意趣的文字，清新撲面的遣詞，娓娓而來的句子，受眾廣泛，老少咸宜。校園都市武俠通吃，實為新人寫作首選。不信您翻翻韓寒郭敬明成名作，哪個不是這種風格？（《三重門》《長安亂》《夏至未至》《悲傷逆流成河》）
對於遣詞造句要求比起口語化自然要高，但您畢竟是上過語文課的不是？寫過散文式議論的不是？這水平，總該有吧？
就文筆而言，最簡單，最容易出彩，但，最沒特點。
【5】日式輕小說風格
舉例：
啪嚓——
X光片一夾上投影機時，發出這樣的聲音，投射出來的影像是拳頭般大小的臟器，那是掌管人類生命的中樞。在英語中，這樣的存在擁有和「心」一樣的名稱——
夏目以筆尖指向臟器中央部位。
「出問題的是這邊。」
「是……」
「瓣膜附近組織相當脆弱。不知道您有沒有發現，請看這邊，輪廓比之前變得更模糊了。據我判斷，恐怕是因為周邊組織正逐漸肥大化。如果就這么放任不管的話——」
他漠然地持續陳述。
成為醫師之後，他已一而再、再而三地重復這樣的行為——或許該說是儀式。不過，他始終無法習慣。每當面對患者或家屬時，內心一隅便會如同岩石般地硬化。
恐怕死亡本身還比較容易習慣。
同事之中，也有那種面對患者死亡仍能蠻不在乎地吃飯，蠻不在乎地看著綜藝節目哈哈大笑的傢伙存在。
活生生的人類的感情，才是最讓人害怕的……
不論是痛苦或悲傷都是那麼樣地強烈。
——《仰望半月的星空》
評價：流行與日本輕文學界的一種寫法。
輕松，散漫，無細節，渣描寫，強沖突，主觀心理描寫輔配輕飄飄的對話。
一切一切的核心，是利用情節塑造具有鮮明特點的人物。（傲嬌毒舌三無等等等……）
成功與否的標志就是閱完全文人物在讀者心裡留下的痕跡輕重。
【【1】】寫作小說前必須確定全文的風格，並在全程保證不變形。
而如今很多新人在不了解風格前提下，隨性提筆就寫……於是我們就看到了一篇篇魚龍混雜不忍猝讀之文。
【【2】】寫作小說前必須清楚自己的水平（文言如何？遣詞造句如何？詞彙量如何？）並增強之。
手頭常備現代漢語詞典，成語詞典，哪怕是《好詞好句好段》。充分充實自己的詞彙量和語文基礎。
【【3】】寫作小說前要有大量的閱讀量
您別介讀了一兩本書就覺得可以了……
風格不同的，體裁不同的，內容不同的，都要廣泛涉獵，否則你的文筆會被限制在你所了解的文體范圍，難以提高，更不會有絕佳的沖突構思。
對文筆要求很低……但很難把持人物和情節的權重……不少新人寫出的都是只見流水賬似的情節不見個性鮮明的人物……不推薦寫作。
們還是多翻翻現代漢語詞典再上手吧。
④ 我想寫小說，但是文筆不好，怎麼提升
多看倒是次要，主要是多寫，先堅持寫一本百萬字以上的，文筆再怎麼不好也能提升上去，專至少能達到網屬絡寫手基本水平，能寫出來能看的東西了。同時能完本一本也能積攢人氣，下一本也有了信譽保障，會有更多的人看。
但是要注意，寫百萬字一定要在一本書內，我見過一個人寫了七八年，十幾本書，每本寫十幾萬字就放棄了，最多的寫三四十萬字，他的文筆卻沒有很大的提升，還是渣渣水平，這是為什麼呢？因為他寫十幾本書沒有堅持一本完本，頂多練練開頭的寫法，結局、高·潮什麼的都沒有進行練習，文筆自然就沒有很大的提高。
另外，寫完一本對劇情掌控力也有很大提高，比如學會了在哪裡埋下伏筆，在哪裡應該設置高·潮，應該寫什麼樣的劇情，不應該寫什麼樣的劇情等。
寫小說是個毅力活，希望你多多堅持吧。
以上純自己手打，希望你一閱，有什麼不懂的可以再問我
⑤ 如何提高自己寫小說的水平
這個問題實在提得有水平，已經讓我無法再去介意介意它的冷。
首先，題主同學的措辭——編故事這個「編」字，實在是一個讓人欣喜的質朴表達。
行內人都知道，但凡故事寫作（包括編劇）無論是任何形式、題材的故事寫作，本質上就是技術活、甚至體力活。一切宣稱自己是搞藝術創作，把這個事提高到存天理滅人慾的高度的「老師」呢，我們肯定不能一概而論說他們都是沒內什麼數，只能保守一點說他們有一些特殊的意圖——比如提高逼格，從而提高身價。
但實際上故事寫作，就跟任何手藝活，任何技巧一樣，要提高就只有賣油翁法則，就只有「practice make perfect」一條路徑。
當然，雖然功夫是多少要下的，苦是多少要吃的，但是方法也是有的。
對不起，廢話結束，進入戲肉。
首先，我假定題主是明白故事的本質是什麼的（或者說人話就是人為啥要看故事）。
如果理解了故事的本質，明白故事為啥要存在，對人類來說故事為啥是剛需，那就起碼能明白好的故事應該是啥樣子。
這么說吧，故事的上限不好說，但是「跌宕起伏」確實是故事的基本及格線。（再次喜極而泣，你們是無法想像每天打開知乎看到的問題都是「大大我文筆不行想要寫網文月入5千是夢嗎」是什麼心情）
為啥這樣說呢？難道人物不重要嗎？主題不重要嗎？文筆不重要嗎？
當然不是。
但是劇情構建和編排能力（也就是把劇情寫得跌宕起伏又不落俗套的能力），更重要。
1.從寫作能力模型來說，劇情的構建和編排能力，是最基礎的能力。不是說除了劇情構建能力之外的能力不重要，而是說，不管是人物塑造、世界觀鋪設、主題的呈現，最後都要通過劇情構建來實現。
2. 從作者成長路徑來說，擁有基本劇情構建能力的人，才有可能把故事寫完，哪怕寫得很俗套甚至很幼稚，最後還爛尾。只有一次又一次編織完成一個完整故事的人，才有可能在這個領域不斷成長。因為很多問題，只有真正寫完一個故事的人才能意識到，才能真明白這事兒該咋辦
3. 從現實角度講。
作為一個編輯，也就是俗稱給作者發錢的那個人，我很誠懇地說，老師們啊，對於我們，也就是我和我的同行來說，更希望和一個也許沒有太多天分/靈氣，但是能把故事講得合轍押韻有板有眼的作者合作，而不是那種迷戀/迷信靈感，可能確實偶然蹦出些許有趣的橋段、有新意的人物、或者讓人覺得還有點新意的設定，但是完全沒辦法串成完整故事的作者合作。
⑥ 如何提高小說的寫作水平
轉
下面和大家分享一些體會，我想，無論你現在是什麼水平，這些建議（至少第12條）對你而言，應該有所啟迪，共勉吧。
1、讀優秀作家的作品
這是顯而易見的，但卻是立竿見影的方法。如果你不讀更多的好作品，你就不知道如何寫出更好的作品。優秀的作家都是從閱讀別人的佳作開始，接著開始模仿，最後超越他們，形成自己的風格。盡可能的多讀著作吧，再看內容的時候，更要留意文章的問題和寫作的技巧。
2、盡可能多的寫
每天都寫，如果可能話，每天寫幾次。你寫得多了，也就寫得好了。學如何寫作和其他的學問道理是一樣的，熟能生巧。寫寫你自己，寫寫博客，向出版社投稿。只是寫，全情投入的寫，練得越多，你的寫作水平就提升得越快。
3、隨時隨地記下你的靈感
隨身帶一本小筆記本（納博科夫身上裝滿了小卡片），當你對你的構思小說，文章，或是小說里的人物有什麼靈感的時候，馬上記下來。當你聽到別人談話的只言片語所有頓悟時，看到一段散文詩或是一句歌詞讓你很感動時，都可以馬上當他們記下來。靈感總是轉瞬即逝的，你及時的記錄下來，可以成為你寫作的素材。我的習慣是，為我的博客要寫的文章列一個清單，不斷的補充它。
4、專門的寫作時間
每天找一段沒有任何打擾的時間作為專門的寫作時間，讓這成為習慣。對我而言，清晨的時間是最佳的，午飯，傍晚，或者深夜的那段時間也可以。無論你是做什麼工作的，把寫作當作每天必須完成的任務去做。每天至少寫半個小時，當然有一個小時更好。如果你跟我一樣，是一個全職的作家，你需要寫更多的小時，請你不要擔心，這只會讓你寫得更好。
5、隨便塗鴉
面對整張的白紙，整版的白屏，無從開始，肯定恐怖。你會想：我還是看看郵件或是小憩一會了吧！先生，千萬別這樣。馬上開始寫，馬上打字，你寫什麼沒有關系，只是讓我聽到你敲鍵盤的聲音吧。但，只要你開始寫了，什麼都好辦了。像我的話，我喜歡先敲上我的名字和文章的標題，這應該不難吧，然後再慢慢的展開情節，全身心地融入進去...關鍵是：只是隨便寫寫，隨便塗鴉，但馬上開始寫
6、集中精神
寫作是一件一心一意的事情，在嘈雜的環境或是同時干別的事情，是不可能寫的好。寫作需要一個安靜的環境，需要一點點柔和的背景音樂。那怕是最低要求，你需要在全屏（沒有其他軟體得干擾）的條件下，使用WriteRoom， DarkRoom，Writer這些寫作軟體，不受打擾的寫作。關掉郵箱，關點MSN和Gtalk，關掉電話和手機，關掉電視，清理掉書桌上無用的東西。清除與寫作無關的一切雜念，現在就是寫作的時間，好像把自己放進一個盒子一樣，沒有任何打擾地進入寫作狀態。
7、先計劃，再寫
這好像和「隨便塗鴉」有些矛盾，實際上不是這樣。在坐下來正式寫之前，先做個計劃或是腦子里先預演一下清潔，這是非常管用的辦法。每天跑步的時候想想要寫的東西，或是散步的時間來個頭腦風暴；然後把想到的記下來，做一個扼要的提綱；等真正准備好開始寫了，可以很快的展開，因為思路和想法都有了。這里，有一個構思小說的三部曲，可以參考這個：Snowflake Method.
8、創新
你需要模仿名家，並不意味你你要跟他們寫的一模一樣，你可以試試新的寫法，從這里學一點，從那裡學一點，漸漸地，你就會有了自己的風格，自己的文體，自己的思路。試試一些不一樣的表達，創造一些與眾不同的表達方式，每一方法你都可以嘗試嘗試，看它到底怎麼樣，不好就不用唄。
9、修改
你開始構思你的文字，然後試著寫，讓故事情節展開，最後你需要回過頭在看看你都寫了什麼。這點很重要，很多寫手一旦寫好就不想修改，已經費時費力地寫好了，還要再花時間修改，實在是一件吃力不討好的活。但如果你想寫得更好，你就要學會如何修改。好的作品是經過反復的推敲和修改而成的，這會讓你的作品從平庸中脫穎而出。看看你寫的東東，不僅僅是那些拼寫和語法錯誤，還有那些無意義的詞，混亂的結構，和讓人搞不懂的句子。修改的目標是：更清晰，更直接，更鮮活。
10、簡明扼要
這是你在修改的過程中，最重要的一件事情。一句句，一段段的修改，把無關主題的統統都刪掉。一個短句比一段冗長的廢話更具說服力，大白話比晦澀的專業術語更受歡迎。記得：簡單就是力量。
11、富於感染力的句子
在短句中使用富有感染力的動詞，當然，並沒有要求每一句都是這樣，你需要變化。但是，多試試能夠吸引人的句子。而且，你沒有必要等到你要修改的時候再用，你剛開始寫的時候就要考慮這個問題。
12、獲取別人的反饋
閉門造車不會有任何進步，讓別人讀讀你的文章給你回饋，最好有經驗的作家和編輯。他們見多識廣，會給你很中肯和有見地的建議。認真的聽，即使是一些批評，接受它，忠言逆耳，這樣讓你寫得更好。
13、是騾子是馬拉出來溜溜
就你而言，你需要讓別人讀到你的作品。你的作品不是你想誰看誰就看的，所有的人都讀你的文章。你要出版你自己的書，發表你的短篇小說和詩歌，給出版社供稿，如果你已經開始寫博客了，恭喜你，這是一個好的開始。但是現在還沒有人瀏覽過，你就需要把它放到流量更大的博客服務網站上去，讓讀者給你留言，給你提出建議。所有的人都會看你寫東西，－－－也許剛開始是件傷腦筋的事情，但是每一位作家成長的必由之路，馬上發表你的文字吧。
14、採用對話式的文體
很多人寫的很正式，但是我發現最好是寫得像我們說話一樣會更流暢，更通俗。這樣一來，讀者看起來會更舒服。剛開始這么寫並不容易，你需要堅持這么做。也許，會帶來另一個問題，為了讀起來更口語化，你需要打破一些語法規則（就像我的前一句那樣）。因為如果生搬硬套語法，會讓你的文章看起來很不自然。但是如果沒有其他原因，不要破壞語法規則。你需要知道你在做什麼，為什麼這樣做。
15、好開頭和結尾
開頭和結尾是文章的重點。特別是開頭。如果你不能在故事的開始吸引讀者，他們很難有耐心把整篇文章讀完。所以投入更多的時間考慮怎麼寫好開頭，讀者一旦對你開頭感興趣，他們會想知道得更多...寫好開頭後，再弄一個精彩的結尾，這會讓讀者更加期待你的下一篇佳作。
⑦ 怎麼提高寫小說的寫作功底
你好大大，我在網文界混了兩年多了，自己也寫過幾本小說，你試試我的建議！
寫一部小說首先你需要的是一個框架，你要將你大致的故事想到，然後開始分章，每一章可以將一點點的故事設計出來，{如果想要字數可以在中間插一點支線，比如寫修真，你可以為主角的一件法器而開出分支，說他尋找材料，然後在尋找到材料後遇到了守護者，然後大戰，勝利後拿走材料。這樣又可以拖出個幾章}，你想好每一章要寫的東西直到有結局後再開始寫，這樣就不會出現鏈接不上的問題了。
至於你說的文字不夠生動，不夠吸引人這些就是另外的問題了，文筆其實並不是很重要，最重要的還是你的劇情，讀者要的是一個新穎而且又看點的故事，就像酒徒說的，小說不過是說故事罷了，你想想說故事的時候怎麼弄，你寫的時候就怎麼弄就好！
至於想要提高自己的寫作能力我給你的建議就是看你自己喜歡的那類書，你感覺寫的好就可以一邊看一邊寫，不要介意已經看過了，就像我喜歡番茄的書，他就那幾本，我翻來覆去的一邊看他的書一邊寫，多寫寫就好了！寫小說不比寫作文，經驗是很重要的！看前輩的好書可以給自己節約很多時間來吸取經驗！
至於大大有什麼不懂的可以加Q問我 771301190 雖然算不上資深作者，不過還是可以和大大討論下的！
⑧ 怎麼提高寫小說的水準！
細膩的文筆 你平時多練習寫點肉麻的 無病呻吟的文字 就鍛煉出來了
哈 然後可以積累一些你喜歡的話 看到讓你動容的詞彙
豐富的想像力 要開闊自己的思維 練習左手和體育鍛煉可以開發右腦
自己在家對著鏡子吹牛
寫小說技巧 故事人物設計的性格鮮明 可讀性強
故事情節設計的跌盪起伏 故事要有矛盾 有突破
最重要的 如果你覺得自己寫的不好 就要多修改 一定要發揮一種
臉皮變厚的無謂精神 把你寫的東西 每寫一段就給同學朋友
們看看 說說你接下來打算怎麼寫 然後謙虛的聆聽他們的意見
加以反復修改和集思廣益
對自己有信心 把自己對寫小說的愛好 堅持下去 不放棄 相信你一定 能成功 哈哈 保持一個樂觀積極的心態吧~ 堅持下去吖!!
加油內~~~
⑨ 我想寫小說，出於興趣愛好，有哪個大神可以教教我寫小說的技巧
這是起點編輯寫的，希望對你有啟發 如何寫好小說
新人的努力與否，並不是我們編輯所能控制，但在寫作技巧、更新秘訣、甚至是耍小聰明作弊上，作為一名起點編輯，同時也作為一名資深讀者、老作者，我還是能夠提供不少心得體會的。下面，我將分成王道篇和詭道篇兩部分，講述新人的成神之路。其中，王道篇敘述的是如何切實提高作品質量，這也是其它一切的基礎，如果沒有拿得出手的作品，那麼無論怎麼包裝宣傳，獲得的人氣都是虛假的、短暫的，只有真真正正寫出一部好書，才能留得住讀者，才能建立在圈內的地位；而詭道篇，則側重講述更新技巧、廣告宣傳、巴結大神、利用群眾、討好編輯，等等一切可以利用的資源、可以使用的手段，甚至包括一些不可告人的陰謀。詭道篇之所以只是詭道，在於它是依附王道而生，如果作品質量欠缺，那麼無論使用怎樣的計策，都只能獲得極小的利益，不僅成不了真正的大神，對長期發展還有害處，但若是能有中等程度的創作實力，運用合理的手段，盡力把作品包裝好，宣傳到位，再加上時間的積累，新人成神，也是遲早的事情。以下內容，針對的是有些許社會閱歷、能夠順暢地表達心中所想、對起點還不是太熟悉的新人，如果你是個完全缺乏閱歷的幼兒園小朋友，那麼請快快長大，讀了中學再來看本文；如果你對作文頭通無比，怎麼都無法寫出流暢的語句，那麼我建議你先寫上幾個月的日記，或者，找個異性朋友，寫上幾百封情書，相信到時候文字水平怎麼都夠用了；而如果你已經是位老作者，那麼下文一些最基本的介紹，你可以直接跳過了。上篇王道篇一為了什麼而寫作作為一名作者，在寫書前，首先應該明確，自己要寫的是什麼，以及，自己希望達成的目標。這個目標，不一定是在起點能有多少點擊推薦，能有多少收藏訂閱，也可以是能夠出版、能夠獲得什麼獎項、能夠流芳百世……或者，目標也可以是讓自己開心，給自己一種發泄……確定了目標後，就要朝著目標的方向，堅定不疑地走下去。寫到一半反悔了，另開爐灶重設目標，這是可以的，但如果邊寫邊左顧右盼，明明說是要寫自己想寫的東西，卻還指望著能夠賺錢，或者明明是一部商業性小說，作者卻非要加入個人的喜好，只求自己開心，這樣的話，基本上是不會有什麼好結果的。在這里，我必須說明的是，本文針對的是以在起點賺錢為目標的作者，如果你定下了其它的目標，那也完全可以，起點歡迎這樣的作者，只是，本文就不適合你了。而如果你把目光盯到了錢上，那麼，認真讀一下本文吧，相信對你會有些幫助的。二什麼書能夠賺錢既然定下了賺錢的目標，那麼首先就該知道，什麼樣的書才能賺錢。這里，我首先給一個看起來很不負責任的答案：讀者愛看的書，才能賺錢。或許有人會說，這不是屁話么？的確，這句怎麼看都是廢話，但實際上，這樣換一種說法，會使問題更容易進行分析。那麼，讀者究竟愛看什麼樣的書呢？在回答這個問題之前，首先得明確一點，這里說的讀者，是限於網路讀者，限於起點用戶，尤其是起點vip會員的。有許多作品，在起點一定會仆得非常慘，比如耽美類作品，但顯然，這類作品並不是沒人愛看，它也有很大的市場空間，只不過，它的讀者群和起點的用戶**集比較小，導致了這類作品在起點的慘淡人氣。作為一名起點編輯，我應該說，大家都來寫這種很有市場價值、但在起點冷門的題材吧，大家一起把這塊蛋糕做起來，這樣起點發達了，你也有好處……不過，站在私人的立場上，作為一名作者，我則要偷偷地告訴朋友們，還是自私點吧，這種開荒的壯舉交給別人去做好了，俺們只寫熱門題材，什麼能大紅大紫就寫什麼，開拓者先驅的稱號的確光榮，但相比之下，還是悶聲發大財更有誘惑力，也更實在。說了這么多，究竟什麼才是起點讀者愛看的呢？其實，這不外乎以下兩點：一，生動有趣的故事、離奇曲折的情節；二，讓讀者產生強烈的代入感，進而感覺爽快。其中，又以第二點更為重要，更佔主流地位，這其實就是所謂的意淫，簡稱YY。有作者認為，好看的書能夠吸引讀者，靠的就是讓主角去完成讀者想做但又做不到的事情。這話有一定的道理，但並不完全，比如，某書主角考了全班第一，讓同學們驚訝、佩服，這樣的情節，會讓我覺得爽快，但我當年考第一也算是家常便飯，並不是什麼做不到的事情，而這，並不妨礙我的閱讀快感。所以，我認為，那句話的重點，應該放在「想做」上，關鍵是要讀者想去做，至於他們在現實里是否能做到，會有一定的影響，但僅是次要地位了。一部好的YY作品，首先得是一部代入感很強的作品，只有當讀者把主角當成了自己後，才能在主角受辱時覺得更憋氣，才能在主角揚威時覺得更爽快，而作品中體現的YY精神，才能最大限度地發揮作用，讓讀者在閱讀中獲得最大的快感。相反，許多作品盡管看起來主角也是好運連連，實力飛漲，但讀起來就是沒有那種爽快的感覺，這很大程度上是因為主角的代入感不夠強。現在日趨沒落的傳統武俠小說，就是一個很好的例子，這類作品中，主角往往是相貌英俊、身懷絕技，有美女傾心，能怒懲惡霸，主角一般都運氣不壞，升級也是家常便飯……按理說，有這么多的YY元素存在，作品不紅也難，但事實上，傳統武俠的衰落已是人盡皆知的現實，究其原因，一個很大的因素就在於主角的代入感問題，這類作品的主角，都是生於古代，思想和行為與現代完全脫節，很難讓人把自己想像成故事主角，因此，不管主角在書里有多爽，讀者在書外，爽快的感覺都要淡上許多。當然，武俠的衰落還有其它的原因，這將在下文中提到。那麼，怎麼樣才能增強代入感呢？這是需要一定技巧的，而對於新人來說，最簡單，也是最容易做到的，就是避免涉及會影響代入感的元素，對人物的一些無關主題的細節，不要過多過詳細的描述，盡量模糊化處理。我曾經在論壇見到一個帖子，樓主在問作品中的主角身高該是多少比較合適，而底下有一位老作者的回復很是經典——「一人高」。初看，這是一個廢話般的答案，但實際上，它卻深合YY的精髓，無論把主角寫得多高還是多矮，都會讓另一部分讀者覺得與自己不符，難以代入，而一個簡單通用的「一人高」，卻是個萬金油設定，讀者高也罷，低也罷，都能把主角想像成自己那樣的，都能很好地代入作品中。如果這么說你還不能理解，那麼可以說得更明確些，在起點，看書的主流讀者是十幾歲二十幾歲的男性，尤以學生為主，那麼，對於新人來說，比較簡便的做法就是把主角設置成這樣的身份，設置成現代社會一名年輕的學生，或者是初出茅廬找工作的愣頭青，而且，性別必須是男性。假如以女性為主角，以中年大伯為主角，或者以各種奇奇怪怪的東西為主角，比如小貓小狗，小樹苗小石頭，這樣的作品，九成九是會仆街的，主要原因就是代入感不夠，要解決這個問題，最簡單的辦法就是換個主角，如果你要寫的是女性，那就把故事的重點往她男朋友身上靠一下，以他男朋友為主角，以他的視角來描述故事，而如果你要寫的是小貓小狗，那就給它找個主人，以它的主人為焦點中心來展開故事。如果一定要堅持走冷門路線，堅持使用這些冷門主角，那麼惟一的解救辦法就是變身，寫女主角的，讓她有機會變身成男性，寫非人類主角的，讓它能有個人類的形體，至少也得能暫時偽裝成人類，這樣，或許還能有一線生機。但不管怎麼說，直接把主角設置成男性人類，才是王道。此外，還有一個小技巧能夠增強代入感，那就是給高大全的主角設計一種無傷大雅的不良嗜好，或者一個無關緊要的小缺陷，並且把它誇張化，強調起來。比如，設定主角是個路痴，經常會走迷路，這樣的缺點，不僅有利於引出新的故事，還可以讓高高在上的主角走下神壇，在保持光芒的同時，也顯得更為平易近人。在解決了代入感的問題後，就要看主角的發展和故事的走向了，看它是否能讓讀者感到爽快，這也是小說成敗最關鍵的地方了，因為這時候讀者已經把主角當成了自己，主角的一舉一動，都牽扯著讀者的心，如果主角是個到處受氣的窩囊廢，如何能指望讀者看下去，又如何能指望讀者肯掏錢來看？讀者生活中已經有諸多的不如意，來起點看書，就是為了暫時的休閑、暫時的精神愉悅，他們何苦犧牲寶貴的業余時間，犧牲來之不易的金錢來找罪受呢？這里，我不得不提醒一句，現在的讀者，心理承受能力已經變得極差，他們是相當脆弱的，如果在書中，主角受到的挫折過大，那麼讀者的反彈是必然的，如果書里出現女主角貞操被他人所奪這樣的情節，那麼對於一本商業性小說來說，它已經寫到了盡頭，因為到這時候，辛苦拉來的讀者必然會跑掉大半，而剩下的一小半，也在不斷的叫罵著。說了不該要的情節，那麼，什麼才是該要的呢？什麼才是讀者喜歡看的呢？很簡單，想一想你自己有些什麼願望，想想你周圍的同學、同事、朋友有著什麼樣的願望，那些，就是主角該做的事。如果總結一下的話，也無非就是奇遇、升級、尋寶、泡妞、發財、欺人、助人這幾種。其中，奇遇很簡單，就是給主角安排特別的運氣，讓他得到特別的好處，這可以是物質上的，比如傳統武俠中的掉崖不死，得到秘笈，也可以是非物質的，比如掉崖後遇到了一個功力卓絕的老頭……升級，則是讓主角不斷變強，哪怕是主角實力不需要有什麼變化的作品，也完全可以不時加上一段主角練功的描寫，然後說明一句，主角感到功力又精純了少許，或者技巧掌握得更熟練了，這樣的描寫，其實完全是廢話，完全可以從正文中刪去，但加上這么一段，作品的吸引力多少能有些增強。尋寶和前面說的奇遇有點類似，但更注重於物質的獲得，以及更多的有意識行為，讓主角不斷得到各種珍奇的寶貝和財富。不要怕主角錢多，也不要嫌主角寶貝多，這種東西是多多益善的，而且，在主角得寶以後，還可以在一段時間以後，讓他有機會拿寶炫耀，讓別人驚奇，或者，把一些主角不要的次級寶貝送人，受他人的感謝，這些都是很好的YY點。不過，有一點是要注意的，雖說寶貝多多益善，但盡量不要讓主角一次得到太多，包括前面說的奇遇也一樣，一次不要讓主角有太多的好處，因為無論主角得到了多少寶貝，都構成了一個YY點，這時候，主角究竟得到了十件還是一百件寶貝，其實YY的效果差別不大，如果一口氣寫了太多，那一來是浪費了以後的YY點，二來也造成了一定程度的混亂，以及給讀者一種寶貝不值錢、不稀罕的假象。在泡妞這點上，許多作者存在一個誤區，認為只有寫種馬書才有前途，認為主角一定要見一個泡一個，泡一個上一個。這種認知其實是有很大偏差的，事實上，這樣的種馬寫法僅是下乘手段，而這類作品雖然公眾版表現一般不錯，但它們的訂閱其實並不算高，讀這類作品的讀者，似乎更願意去看免費章節，而不情願付費閱讀。其實，同樣說來，後宮類作品就比種馬書更受歡迎，這兩者看起來差不多，但區別在於，種馬書中，主角是見一個上一個，而後宮文，主角見一個收一個，但始終保持著曖昧的關系，並不會一個個和她們上床。這樣的寫法，會讓辛苦刻畫出來的女性角色更為值錢，這就象妓院里的妓女，如果是處女，費用會更高一樣，小說中的美女，在主角沒有真正得到她之前，才是最有價值的，最會讓讀者期待，他們會猜測主角什麼時候能搞定這位美女，什麼時候能和她上床，而這樣的猜測，一般都會轉化成期待，也會轉化成訂閱。此外，讓主角和美女保持曖昧的關系，也不一定要讓主角見一個愛一個，見一個追一個，完全可以是美女倒過來喜歡上主角，反過來倒追主角，或者，美女和主角互相看不對眼，但命運卻始終讓他們出現各種尷尬的巧遇……這樣，往往會起到更好的效果。發財，這一點和上面的尋寶類似，但更注重金錢的獲得，更多的出現的都市類作品中。因為和前文有些重復，這里就不多說了。欺人，就是主角把敵人打倒後，踩在腳下。這里的敵人，可以是最普通的路邊小混混，實力不到主角的億分之一，也可以是宇宙創世神，實力超過主角億倍，這些，都是可以的，只是，要描寫欺人的場面，一定要注意一點，就是要把被欺負的對象刻畫好。這是很重要的一點，也是許多新人容易忽視的一點。只有把被欺負者刻畫好了，主角打倒他時，讀者才會覺得更爽快。否則，任憑主角怎麼折騰，讀者都會覺得他是在發神經。其中，主要可以有兩個方向去描寫，一是把對方刻畫得丑惡一些，讓讀者討厭他，這樣當主角蹂躪他時，讀者會覺得更爽快；二是把對方描寫得強大無比，讓讀者覺得他是個不可超越的存在，這樣當主角發威打敗那人時，讀者就會覺得更為過癮。助人，這個看起來很搞笑，也似乎和YY要旨背道而馳，但其實不然。助人，其實也意味著被他人所感激，意味著得到別人的贊美和感恩，想像一下主角扔出一些垃圾，別人大哥、恩公、老大喊個不停，甚至淚流滿面跪在地上說要回去立長生牌位的場面……這種YY，不見得就比主角打倒敵人來得弱。這是新人很可能忽視的一點，也是很容易添加到作品中的一點，想要作品更賣座，這種手法也該利用起來。以上說的，都是YY類作品的特性，而不YY的作品，大體上很難賣座，但也有少數特例，它主要出現在都市言情一類，歷史軍事類和靈異類也偶爾會出一些，但畢竟不是主流，這里就不多說了，或者大家可以參考下文中相應的類別分析。三選擇什麼題材寫以上說的是賣座好書的整體特徵，那麼，具體來說，寫什麼樣的題材能賺更多的錢，寫什麼樣的題材會更容易上手呢？本節將詳細分析這個問題。我認為，不論是什麼樣的類型，不論什麼樣的題材，只要策略得當，都是可以大賣的，但其中的難易程度，絕對是天差地別的，有的題材隨便寫寫就不至於仆得太慘，而有的題材則需要大師級的功力才能顯示出吸引力。那麼究竟寫什麼更容易吸引人呢？我覺得，在易寫易熱的題材中，合理審視作者自身的水準和特點，選取最適合自己發揮的題材，才是新人明智的選擇。至於哪些題材是易寫易熱的，這將在下文論述。有的作者認為，要寫新穎的題材，顯示出足夠的新意，才能吸引人，才能走紅。這個觀點，有一定的道理，但基本上，這是個錯誤的認識，新穎，其實代表著讀者第一次見到，或者很少見到，這意味著作品缺乏足夠的群眾基礎，要想被讀者接受，進而被讀者熟悉、喜歡，是需要一個過程的，這樣，作品先天就存在著劣勢，雖然它很可能有比較大的發展和成就，但至少，過於新穎的作品會比較難寫，並不太適合新人，而且，寫出一部真正有新意的作品，也並不是件容易的事情。現在，起點書庫的作品數量已經超過了萬。萬，這是一個什麼樣的概念？假如平均一天看十本書，萬部作品可以讓我們看上二十年；假如平均一部作品列印出來有二厘米厚，那麼萬本書，堆起來將有一千四百米高；假如每本書都寫架空歷史，那麼上下五千年，每一年都可以有十四本書在描述……這個數據，說明了什麼問題？很顯然，這么多的書，幾乎所有我們能夠想像到的類型、能夠想像到的題材、能夠想像到的人物、能夠想像到的情節……幾乎所有我們能夠想到的東西，都被人寫過了。遙想當年，當起點書庫只有幾百本書的時候，幾乎每部作品都讓我們耳目一新，相當多的作品都能讓人拍案叫絕，贊嘆作者的奇思妙想，時至今日，書庫里已有近萬部作品，對我們這樣的老讀者說，無論作者寫了什麼，我們幾乎都能在記憶中的某個角落找到類似的故事，能夠推陳出新的作品，也不是完全沒有，但它們畢竟只是極少數，在這種情況下，許多人哀嘆無書可看，也不是沒有原因的，而這樣，就給新進作者，或者打算開新坑的老作者一個很大的難題——現在到底還能寫什麼？其實，開新書的話，無非也就是四種情況，一是舊瓶裝舊酒，用老套的題材配上老套的故事；二是舊瓶裝新酒，老套的題材和背景，發展出不一樣的故事；三是新瓶裝舊酒，看起來是新穎的題材，但實際上還是老套的故事，只是披了層嶄新的外衣罷了；最後則是新瓶裝新酒，完完全全的創新。事實上，這四種模式都是可行的。舊瓶舊酒，看起來最是無聊，但如果作者功力深厚的話，這種書反而是最容易成為超人氣大作的。雖然俗套、老套、庸俗，這些詞彙都是貶義，但實際上，俗也代表著大眾化，許多東西之所以被寫濫，正是因為有市場需求，正是因為有相當數量的讀者喜歡，所以，這一類作品，漸漸表現出兩極分化的態勢，如果作者筆力夠強，那麼這種庸俗的東西也能成為經典，若是一部同樣題材的作品全面超越了前人，那麼許多年後，被人提及更多的反而會是後出現的跟風之作，但如果作者能力有限，只是單純地模仿前人，那麼他盡管走的也是商業化路線，最後卻未必會取得滿意的成績，而這樣的作品會是最無聊的一類，讓人看得昏昏欲睡。舊瓶新酒，需要些許的創意、些許的變通能力，但總體來說，這類書還是比較容易寫的，至少，這類的創意比較容易得到。比如說，同樣是穿越文，《尋秦記》寫了現代人回到戰國時期，那我們可以寫現代人回到唐朝，也可以寫秦國人穿越到現代，如果這些都被人寫過了，那麼可以繼續發展，可以寫唐朝人穿越到宋朝，可以把全身穿越改成靈魂附體，也可以強調職業特色，把軍人主角改成廚師、醫生、木匠，或者是改變主角的目標，把爭霸天下改成富甲一方、享受生活……當然，並不是說有改變有新意就是個好題材，在對前人的創意進行了一定程度的修改之後，還得去思考這樣一種情況是否有發揮的空間，是否能寫得很有趣，比如寫都市異能，完全可以現編無數個大綱，隨便給主角設定一種特殊的異能，然後在此基礎上進行發展，設想主角為什麼會得到異能，得到後用這異能去做了哪些事情，然後，就可以繼續考慮，這種異能是否有發展空間，是否會破壞平衡，是否有足夠的特色……如果這些都符合要求，那麼這個題材已經可以動手去寫了，這類書，一般很難到非常高的高度，但仆街可能卻比其它類型的書要小得多。新瓶舊酒，這是比較取巧的手法。其實這和上一類有點類似，都是需要一點創新，但不需要太多的創意，依舊可以沿著前人的道路邁進，不同的是，上一類換的是內核，而這一類換的是外衣。在最近一段時間，這類作品比較多的，是披著網游外衣的武俠，它們本質上還是武俠，但把故事放到了游戲中，這么一改，人氣立刻就不同了。而除了這種把冷門題材包裝成熱門類型的，也有些書把熱門題材裝扮成冷門類型，這樣的好處是讓讀者更有新鮮感，使作品在原有基礎上更上一個台階，這也是非常偏門的類別時常會冒出幾部超熱大作的原因。新瓶新酒，這種作品，同樣需要深厚的寫作功底，而不僅僅是擁有奇思妙想就行的。當然，這類作品是離不開創意的，如果沒有足夠新穎的創意，沒有足夠新穎的故事，那麼一切都是空談，但光有創意，還是不夠的。事實上，正因為這類作品的新穎，反而給寫作帶來了額外的難度，因為這類作品，描述的是一個全新的世界，採用的是一種全新的模式，而讀者熟悉卻是那些老套的設定，所以，要讓讀者盡快進入作品的世界，盡快接受作者的設定，並不是一件容易的事，如果作者做到了，那麼作品很有可能引領一個潮流，成為日後被人津津樂道的經典，但如果作者功力不夠，那麼這種太過光怪陸離的作品，反而是最容易仆街的。綜上所述，我覺得對於一個新人來說，要決定寫什麼題材，首先得審視自身，看清自己的能力，給自己一個正確的定位，如果創意十足而且文字功底深厚，那麼不妨嘗試一下第四種模式，寫出一個全新的故事；如果作者寫作有一定的功力，但缺乏創意，那麼不妨總結一下當前的熱門作品，老老實實地跟風，完完全全地走商業化路線；而如果作者對自己寫作實力信心不足，那麼最好是採用第二或者第三類模式，用一些取巧的辦法，不要隨大流，避免王朝爭霸之類的傳統老套路線，也不要太創新，避免對讀者來說太新太陌生的環境，盡量在接受度比較廣泛的背景中，發展出一些有特色的的故事，這對於新人來說更容易出頭一些。
⑩ 興趣愛好，想寫小說，不知怎麼提升自己文筆……
還好不知道接受自己有多少，呃，在多少也不知道餓寫出自己的內心就可以了