黑暗幻想小說怎麼寫

㈠ 有沒有小說或作品以一種傳統的方式，而不是托爾克尼式的英雄般的幻想人類

最初的回答是:有沒有小說或作品以一種更傳統和神話的方式，把精靈說成是仙女或精靈，而不是托爾克尼式的英雄般的幻想人類?

安妮•賴斯(Anne Rice)撰寫了一部名為《黑暗宇宙》(Dark Universe)的系列電影，片中不同類型的怪物(有些來自電影)出沒在她的世界裡。她喜歡把真實世界的歷史和民間傳說扔進她的「黑暗宇宙」。

小說"女巫時刻"描述了一種陰魂不散的感覺聽起來很像一個神話中的精靈，也許是一個精靈。此外，靈魂有人類的助手(畸形的)，看起來像「小妖精」或其他傳說中的類似人物。所以我推薦《witch Hour》及其續作。

芥末和蜘蛛網絕對是大自然的靈魂。帕克是個愛惡作劇的神，也可能是個惡作劇鬼。操縱子似乎人形。然而，Oberon的意思是精靈。奧伯龍會毫不費力地融入托爾金的世界。當然，奧伯龍也是伊麗莎白時代巫師召喚來的惡魔。所以這個故事似乎是關於幽靈和古代巫師的。

在這個莎士比亞筆下的地下世界裡，所有的靈魂都可以說是精靈。

莎士比亞對陰間的看法在當時可能很普遍。他是寫給他的讀者的，他們都生活在伊麗莎白時代的英國。

我還推薦莎士比亞的《暴風雨》。故事中的愛麗兒是一個非常典型的仙女。她會在《仲夏夜之夢》的地下世界裡如家一般。

唯靈論是一種召喚神靈的准宗教。這些幽靈通常被稱為幽靈或精靈。

幽靈、精靈和惡魔通常被混為一談。托爾金歪曲了一些關於精靈的故事，將其描述為一個不會變老的類人種族。在托爾金之前，精靈只是幽靈。

㈡ 寫幻想的作文該怎麼寫

每每獨自徘徊於夜的寧靜之中，總是無奈卻又欣慰地抬頭凝視著夜空。
不需要任何的緊張與做作，不需要為塵世而幽憂寡歡，忘卻所有的一切，甚至忘卻了自己，對著夜空發呆！僅僅如此而已！
月亮總是明白人的心思，曾經又有多少的聖人賢士因她而著，她是凄涼的！
月亮的眼淚，是的，月亮也有眼淚！夜空中的點點繁星難道不是晶瑩的淚嗎？
萬事萬物終有情！月亮也有疲憊，她只是很羞澀，對，羞澀的悲哀！她總是默默地哭泣，你能聽到哭泣的聲音嗎？在你的心也哭泣的時候。
或許月亮的沉默只是一種等待，那麼她在等待些什麼呢？等待有一天像太陽一樣嗎？不是的，月亮終究是月亮，帶著她的羞澀，帶著她的憂慮。她只是默默地散發著自己僅有的一點光芒，僅次而已，無須太多的追求！
凝望夜空，是否只見月亮和她的眼淚呢？是的，或許只能看到這些！沒有誰會在意為了襯托月亮和星星的光芒而存在的黑暗！它又是什麼呢？沒有人會在意它的存在。
如果星星是月亮的眼淚，那麼黑暗的眼淚又在哪呢？
曾經幻想這自己是什麼，是呀！如果能比喻的話，那麼我該是月亮，還是那不為人而知的黑暗呢？

㈢ 請教:寫小說要怎麼寫呀

故事。寫小說就是講故事，無論是純粹的故事、還是影射社會現象的故事、還是指桑罵槐的故事、還是警世故事，都離不開講故事。講故事就是“什麼人？做了什麼事？”

高潮的時候，要暢快淋漓，讓讀者積蓄了許久的情緒釋放出來，也就是現代人們口中的“爽”。要讓讀者之前因為低估而積累的壓抑的心情，釋放出來，這樣子讀者看完故事的時候，才會覺得這個故事很吸引人。

然而寫小說的規則千千萬，說上三天三夜也說不完，卻沒有一個真正的規則能夠適應所有的小說場景。但有一條，是一定要遵守的，那就是“寫讀者喜歡看的”。

基於這一條規則，可以延伸出來一個正確的答案。寫小說我們要寫的就是：讀者想看什麼，作者就去寫什麼。

㈣ 我該如何寫高幻想小說呢

啊，高幻想！最令人著迷，也最不幸的是，幻想類型也被濫用最多。關於「高幻想」該怎麼做，還有很多要避免的事情。

輕型勇士和逃犯都可以擁有中心人物，他們在一起。夜生活也可以變成好人，只是畏光和怪異的哥特式。元素可以證明是真正的邪惡。一切皆有可能。一切皆有可能。高幻想！

現在這個想法已經完成，我渴望進一步了解這個關於光與暗生物的故事的去向。

㈤ 小說名字哪個吸引人《黑色幻想》和《血色幻想》……

黑色幻想比較直接
血色比較特別

或者赤色
夜色？

㈥ 奇幻——黑暗幻想類小說是什麼意思啊

利用奇幻、玄幻去寫的小說，主角屬於類似黑暗反派，世界和人設接近崩塌，黑暗環境及人性縱橫，主線與支線互相融合，但整本書還是需要帶有60%的正能量，主角行事殘忍，正義配角需要犧牲，如果想寫的很長最好到後期漸漸因為一個「轉折點」不然超過50%黑暗的小說基本沒幾個網站要，負能量過多的小說是違反政策的。

㈦ 我想寫校園科幻小說，怎麼寫

我認為應該用已知的科學知識去幻想未知的科學道理，以男女主人公愛情為主線，為讀者帶向你心中的科幻世界，最後要道出科學世界的神秘與無止境的特性

㈧ 急！托馬斯哈代有沒寫過幻想類小說

有他的主要作品~~~看看吧

哈代（Thomas Hardy)詩選

哈代(1840-1928)，主要詩集有《韋塞克斯詩集》、《今昔詩集》、《時光的笑柄》、《早期與晚期抒情詩》、詩劇《列王》等。

以下是他的一些詩歌選。

插曲的尾聲

我們再也不會沉浸在
這段酸甜的過去的時光里；
愛情的光圈那時罩在
你，親愛的，和我中間。

再也找不到當初
讓我們緊緊相依的地方
當時看見我們相愛
相聚的地方已經空空盪盪

那些花朵和芬芳的空氣，
他們此時會不會想起我們的來臨？
那些夜鳥會不會尖聲鳴叫
發現我們曾經在這里流連？

雖然我們有過熾熱的誓言
雖然我們有過忘懷的歡樂
可狂歡的極限之後
苦難在今天判決

深深的創傷；沒有呻吟：
破聲而笑；但又倔強地忍耐；
這條愛情的道路，
比頑石還要堅硬。

李小賀 譯

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中間音調

那個冬日我們站在池邊，
太陽蒼白，象上帝在責備。
乾枯的草地上僅有幾片葉子，
樹葉都變成了灰燼，只剩下
這幾片灰白的葉子。

你看著我的眼神象游動著的
多少年前乏味的謎語；
我們之間說來說去的那些話
恰恰因為我們的愛而失去

你嘴角的笑容讓人可怕地
負有足夠的勇氣去尋死；
你那辛酸的笑容輕輕掃過
象不祥的鳥的翅膀。

從那以後，愛情的欺騙和扭曲，
活生生地教我記住
你的臉，上帝詛咒的太陽，那棵樹
和池邊敗葉片片的池水。

李小賀 譯

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月食

地球，現在你的陰影
以均勻的單色和曲線
沿著月亮的柔和的光線
從極點到中心，偷偷潛行。

我怎能把陽光投射的勻稱美麗
去連結你的深遭折磨的形象？
我怎能把那靜如神聖懸崖的側面像
去連結充滿苦難和凄慘的陸地？

巨大的人類怎能只能投下
如此之小的陰影？天堂宏偉的人間規劃
能否禁閉在那邊弧光所指的海岸？
這是不是星球的量規，來測量
地球表面，戰爭的民族，涌現的大腦，
英雄，以及比藍天更美的女郎？

吳笛 譯

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對鏡

當我照我的鏡，
見我形容憔悴，
我說：「但願上天讓我的心
也象這樣凋萎！」

那時，人心對我變冷，
我再也不憂戚，
我將能孤獨而平靜，
等待永久的安息。

可嘆時間偷走一半，
卻讓一半留存，
被時間搖撼的黃昏之軀中
搏動著正午的心。

飛白 譯

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最後一朵菊花

這朵菊花為何留得如此長久，
來顯示自己震顫的羽絨？
現在已是知更鳥哀鳴的時刻，
當花兒已經葬入了墳冢。

在漫長的夏季，束束陽光
被邀探訪片片葉兒和花瓣，
太陽為花朵做完了該做的事情，
這朵花那時為何沒有開放？

它一定感到那熾熱的召喚，
盡管絲毫也沒有留心，
但現在已蘇醒，當樹葉僵屍般掉落，
當樹液紛紛地隱身。

它的美色來得太晚，孤獨的東西，
季節的光輝已經耗完，
什麼也沒有為它留下，它只好
在狂暴的風雪中震顫。

難道它有原因逗留，
沒有頭腦地異想天開，
對於一朵嬌嫩美麗的鮮花，
酷冬定會抑制自己的殘害？

－－瞧我說的，彷彿花朵
生來就有思維的能力；
然而這只是許多面具中的一個，
被戴於背後的上帝。

吳笛 譯

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夢幻時刻

那把鏡子
把人變成透明物體，
誰握著那把鏡子
並命令我們朝你我赤裸的胸
一個勁兒探視？

那把鏡子
箭一般神奇地穿透人體，
誰舉著那把鏡子
並擲還我們的靈魂與心臟
直至我們驚起？

那把鏡子
完好地工作在痛苦的夜裡，
為什麼那把鏡子
在世界蘇醒時著上了色澤
使我們看不清自己？

那把鏡子
能檢驗凡人，出其不意
是的，那把奇特的鏡子
可以捉住他最後的思想，善或惡的一生，
映照出來－－在哪裡？

吳笛 譯

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傷口

我爬上山的頂端，
見西天塵霧蒙蒙，
太陽躺在其間，
恰似傷口的血紅。

恰如我的傷口，
誰也不會知曉，
因我不曾袒露
心被刺透的記號。

飛白 譯

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最後的情話

這是最後的情話；最後的情話！
從此，一切都默然死寂，
只有蒼白的裹屍布罩著過去，
它在那時，
愛人啊，對我不會具有
任何價值！

我不能再說；我已經說得太多。
我不是指它一定來臨；
我不知道它會這般增強－－
或許也未弄明
你的第一個撫摸和目光
註定了我倆的命運！

飛白 譯

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責備

現在我死了，你卻對我歌唱
我們曾經熟知的歌曲，
但是，我活著的時候，你卻不願
或者不想唱上一句。

現在我死了，你卻披著月光
心情沉重地來到我跟前；
啊，我真盼自己能夠復活
來贏得這份溫柔的情感！

當你死了，站到我身邊，
象現在這般愛我，沒有爭論，
你是否會變得冷淡無情，
如同我倆活著的時分？

吳笛 譯

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沉思的少女

「默默無聞的人兒，你為何經常
獨自一人悄悄地溜開？」
她猛吃一驚，微微掉頭，
滿面羞色地說了起來：

「每當風標指向他那遙遠的故鄉，
我就登上陡峭的山坡，
我想吹拂過他嘴唇的微風，
此刻也會在我唇邊撫摸。

「每當他披著晚霞散步，
我就倘佯到白色的大路，
心中甜蜜地沉思冥想：
這條路會連接他的腳步。

「每當駁船向倫敦航行，
我觀看著它們在遠處消逝；
他的窗口正朝著碼頭，
駁船的來臨他能盡收眼底。

「我去迎接夜空中的明月；
賞月給我們帶來了滿足；
只要他還有著昔日的情趣，
我們的目光就能在夜空任意撞觸。」

飛白 譯

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聲音

我思念的女人，我聽見你的聲音，
一聲聲地把我呼喚，呼喚，
說你現在不再是與我疏遠的模樣，
又復是當初我們幸福的容顏。

真是你的聲音嗎？那麼讓我看看你，
站著，就象當年等我在鎮邊，
象你慣常那樣站著：我熟悉的身姿，
與眾不同的連衣裙，一身天藍！

也許，這不過是微風朝我這邊吹來，
懶洋洋地拂過濕潤的草地，
而你已永遠化為無知覺的空白，
無論遠近，我再也聽不到你？

我的周圍落葉紛紛，
我迎向前，步履蹣跚。
透過荊棘叢滲過來稀薄的北風，
送來一個女人的呼喚。

飛白 譯

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旅行之後

我來到此地，看一個無聲的鬼魂，
它的狂想要把我引向何處？
上懸崖，下峭壁，直到我茫然孤零，
看不見的泉水的噴涌使我恐懼。
不知道你接著將在哪裡藏身，
但到處都會在我眼前呈現
你栗色的發，灰色的眼，
還有時顯時隱的玫瑰色的紅暈。

是呵，我終於重訪你昔日常游的地方，
跟隨你跨過歲月和消逝的美景；
朝著你把我拋下的黑色空間凝望，
對於我們的過去你想說些什麼事情？
夏日給了我們甜蜜，秋天卻帶來了分離？
還是想說我們兩人
晚年不如初期幸運？
但任憑時光嘲弄，一切都已終止。

我看見你的干什麼：你正領我前往
我倆在此逗留時熟知的地點，
在那晴朗的天氣，美妙的時光，
來到身披雲霧彩虹的瀑布旁邊，
還有底下的洞穴，傳來依舊瓮隆的聲音，
彷彿四十年前一個聲音把我呼喚，
那時你是生氣勃然，
而不是我如今茫然追蹤的虛幻的幽靈！

晨鳥用嘴梳理羽毛，海豹懶懶地撲騰，
它們看不見什麼東西在此飄忽，
親人呵，你很快就要從我身邊融消，
因為繁星已關門窗，黎明已拉開天幕，
相信我吧，雖說人生陰沉，我卻不在意
你把我引向這里。願你再領我到這個地方！
我還是跟以前一模一樣，
那時我們的道路鋪滿鮮花，生活充滿樂趣。

飛白 譯

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偶然

但求有個復仇之神從天上喊我，
並且大笑著說；「受苦受難的東西！
要明白你的哀戚正是我的娛樂，
你的愛之虧損正是我的恨之盈利！」

那時啊，我將默然忍受，堅持至死，
在不公正的神譴之下心如鐵石；
同時又因我所流的全部眼淚
均由比我更強者判定，而稍感寬慰。

可惜並無此事。為什麼歡樂被殺戮，
為什麼播下的美好希望從未實現？
——是純粹的偶然遮住了陽光雨露，
擲子的時運不擲歡欣卻擲出悲嘆……
這些盲目的裁判本來能在我的旅途
播撒幸福，並不比播撒痛苦更難。

（飛白譯）

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自然界的詢問

當我向前看著曙光、池塘、
田地、羊群和孤獨的樹，
他們似乎全都對我凝目，
如同純潔的孩童靜坐在學堂：

他們的臉陰暗、疲倦、拘束．
彷彿他們的先生的方式
通過漫長的教學時日
嚇倒他們，直至昔日興趣被制服。

他們只是翕動嘴唇
（彷彿曾經清楚地召喚，
現在僅是輕輕地哀嘆）：
「真想知道，為何在此發現我們！

「難道某種『莫大的愚蠢』
有強力融合和創造，
卻無能護理、照料，
玩笑中把我們造成，現卻任其浮沉？

「或者出自於機械動作
意識不到我們的悲哀？……
或者我們是上帝的遺骸
掉落下界．沒有了眼睛和腦勺？

「或是那至高的計劃在下降，
迄今仍未被理解，
這計劃是善良猛攻罪孽，
我們是讓成功來跨越的悲慘的希望？」

這就是周圍物體。作答我卻無能……
與此同時，暴雨和狂風，
大地的古老鬱悒和悲癰，
仍舊一模一樣，生與死是一對近鄰。

（吳笛譯）

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黑暗中的鶇鳥
1900年12月31日

我倚在以樹叢作籬的門邊，
寒霜像幽靈般發灰，
冬的沉渣使那白日之眼
在蒼白中更添憔悴。
糾纏的藤蔓在天上劃線，
宛如斷了的琴弦，
而出沒附近的一切人類
都已退到家中火邊。

陸地輪廓分明，望去恰似
斜卧著世紀的屍體，
陰沉的天穹是他的墓室，
風在為他哀悼哭泣。
自古以來萌芽生長的沖動
已收縮得又干又硬，
大地上每個靈魂與我一同
似乎都已喪失熱情。

突然間，頭頂上有個聲音
在細枝蕭瑟間升起，
一曲黃昏之歌滿腔熱情
唱出了無限欣喜，——
這是一隻鶇鳥，瘦弱、老衰，
羽毛被陣風吹亂，
卻決心把它的心靈敞開，
傾瀉向濃濃的黑暗。

遠遠近近，任你四處尋找，
在地面的萬物上
值得歡唱的原因是那麼少，
是什麼使它欣喜若狂？
這使我覺得：它顫音的歌詞，
它歡樂曲晚安曲調
含有某種幸福希望——為它所知
而不為我所曉。

（飛白譯）

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擋住那個月亮

閉上窗戶，拉起窗簾，
擋住那悄悄溜來的月亮，
她的裝束大像她以前——
當我們的詩琴還未積上
歲月的塵埃，我們念到的名字
還未刻在石碑之上。

莫要去踏沾了露水的草坪
去觀望仙後座的模樣，
還有大熊座和小熊座，
以及獵戶座的閃爍的形象；
閉門不出吧；我們曾被那番景色吸引，
當美好的東西仍末凋亡。

讓午夜的香氣纏綿不逸。
切莫去拂除花束，
喚醒那同樣的甜蜜情意，
像當年由香氣向你我吹拂
那時節，生活就像在歡笑，
愛情美好得如人們的描述！

在普通的亮著燈光的屋中
囚禁起我的思想和雙眼，
讓機械性的話語製造出來，
讓略黑的細節赤裸地呈現；
人生初開的花朵何等芬芳，
它結出的果實又何等辛酸！

（吳笛譯）

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曲終

我們莫再迷戀
這又甜又苦的游戲，——
愛情之光最後一次
閃耀在你我之間。

我倆緊密的聯系
將不留蹤跡地消失，
我倆約會的地址
將恢復早先的孤寂。

百花和香草的熏風
是否會把我們思念？
野蜂不見我們留連，
是否會壓低嗡鳴？

盡管我們盟誓熱烈，
盡管歡樂如泉水湧出，
幸福達到了它的限度，
如今看到了最後判決。

深深地痛，但不呻吟，
出聲地笑，無聲地受苦，——
愛之路比那石頭路
要更為崎嶇難行。

（飛白譯）

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牛群

聖誕前夜，十二點整。
「現在它們全部下跪，」
一位長者說道，當我們坐進人群。
在火爐的余燼旁舒適地緊圍。

我們想像溫順的生物
呆在它們居住的草棚，
我們中間沒有一人懷疑
它們當時正跪在其中。

如此美好的幻想，在這些年頭
很少能出現！然而，我深思：
假若有人在聖誕前夜說出
「走吧，去我們童年時常去之地，

「在那邊小溪崖的附近，
去看牛群跪在孤獨的農場，」
我就會帶著真切的信念，
在昏暗之中與他同往。

（吳笛譯）

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以後

當「現在」在我不安的逗留告終時閂上了後門，
當五月撲動歡樂的綠葉像鳥兒鼓翅。
片片都覆蓋著精細的膜如同蛛絲，鄰居們
會不會說；「他平素愛注意這樣的事？」

如果在暮色里．夜隼隨著寒露悄悄下降，
穿過暗影飛來，像眨眼般無聲無息，
落在被風壓彎的山地荊棘上，凝視者會想：
「對於他，這景象該是多麼熟悉。」

如果我消逝於夜蛾飛舞的溫暖的黑夜，
當那刺蝟小心翼翼地漫遊草地，
有人會說：「他力求使這些無辜生物不受迫害，
但他也無能為力；而如今他已離去。」

如果聽得我最終歸於沉默．人們站在門口
凝望著冬夜綴滿天空的星斗輝煌，
永遠告別了我的人們，會不會浮起一個念頭
「他最善於欣賞這樣的神奇景象？」

當暮色蒼茫中響起我離去的鍾聲，它的嗡鳴
被逆風切斷而暫止，待到再響之時，
拾似另一口新鍾，這時會不會有人說：「他如今
聽不見了，但他平素愛捕捉細微的事？」

（飛白譯）

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寫在「萬國破裂」時

Ⅰ

只有一個人跟在一匹
垂頭踉蹌的老馬後
緩緩地、默默地在耙地，
他們在半眠中走。

Ⅱ

只有幾縷沒有火光的煙
從一堆堆茅根裊起；
王朝一代代往下傳
這卻延續不變易。

Ⅲ

遠處一個少女跟她侶伴
說著話悄悄走近；
未及他們的故事失傳，
戰史便在夜空消隱。

錢兆明譯

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在勃特雷爾城堡

當我馳近夾道與大路的交接處，
蒙蒙細雨滲透了馬車車廂，
我回頭看那漸漸隱去的小路，
在這會兒濕得閃閃發亮的坡上，
卻清晰地看見

我自己和一個少女的身影
隱現在乾燥的三月天的夜色間。
我們跟著馬車在這山道上攀行。
見壯健的小馬喘著氣步履艱，
我們跳下車減輕他的負擔。

我們一路說過的話，做過的事，
還有隨後發生的情景都可忘卻——
丟失了理智人生不會厭棄的事，
除非到了希望破滅，
感情枯竭。

那隻延續了一刻。可在蒼山的閱歷中
此前此後，習曾有過
如此純真的時刻？在一人的心中，
縱使千萬雙捷足攀過這個斜坡，
也未嘗有過。

亘古的 岩構成了山路的屏障，
它們在此目睹人間長河
古往今來無數瞬息時光；
但是它們用顏色與形態記下的
卻是——我倆曾為過路客。

在我的心目中，刻板嚴峻的「時光」，
雖在冷漠的運行中勾銷了那個形體，
一個幽靈卻依然留在這斜坡上，
恰如那一個夜裡，
看見我們在一起。

我凝眸見它在那裡，漸漸消隱，
連忙回頭透過細酉
瞧它最後一眼；因為我的生命快盡，
我不會再去
舊情之城。

錢兆明譯

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孤寂屋子外的扁角鹿

今晚有它在朝屋裡看——
透過窗簾的空檔；
屋外是白皚皚的一片，
今晚有它在朝屋裡看，
當我們坐著思量，
靠近壁爐圍欄旁。

我們沒覺察那雙眼睛
正在雪地里細瞧；
有玫瑰色的燈火照明，
我們沒覺察那雙眼睛——
紅閃閃感到奇妙，
踮著它的四隻腳。

黃杲忻譯

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朦朧中的畫眉

當森林隱入灰濛蒙的薄霧
我斜倚在一道樹籬的門上。
冬日裡殘存下來的景色
使白天那微弱的眼光孤寂，凄涼。
糾纏的枝藤在天下刻下道道痕跡
象破琴上斷下的根根琴弦。
住在周圍的人們
都已經圍在他們家中的火旁。

大地鮮明的輪廓
彷彿是這個世紀歪斜的屍體，
它的墓地是多雲的天空
它的輓詞是陣陣清風。
胚芽和誕生的古老的脈搏
已緊緊地收縮、乾枯。
大地上的每一顆心靈
似乎都象我一樣失去了熱情。

突然，從前方光禿禿的樹枝上
飛出一個聲音
似滿腔熱情的禱
充滿了無限歡欣，
一隻年老，瘦小，憔悴的畫眉
披一身被風吹亂的羽毛。
已經選定了這種方式
將靈魂投入朦朧的懷抱。

簡直沒有理由
把這般迷人的歡樂之聲
留給遠方的，鄰近的
人世間的生靈，
以致我認為它那顫抖著的，
幸福的，告別的歌聲，
包含著某種神聖的希望。
它知道這希望，而我卻沒有感知。

曹明倫譯

老兄你還可以去看人民文學出版社出版的《哈代文集》，共八卷，其中第八卷就是他的詩選，著大概是中國現在唯一一部哈代的詩歌專集。
參考資料：http://www.cnpoet.com/waiguo/uk/hardy.htm

㈨ 怎樣寫虐心小說

（一）、虐文和虐戀文。

我覺得這兩個概念是最先應該分清楚的。

1、虐戀文就是文中比較虐的情節都是因戀愛而生的。【因愛生恨】【得不到你我就要毀了你】【得不到你的心至少也要佔有你的身】之類的比較扭曲的感情多半屬於虐戀文。這種文章通常情況下存在眾多的（甚至是泛濫的）狗血劇情，主角之間的愛恨糾葛大多數都由偏激的愛情觀，不成熟的戀愛心態以及猜忌、偏見和令人無語的誤會所產生。

2、虐文其實是包含虐戀文的。但是拋開虐戀的部分，虐文總體上就是可以和愛情無關。比較虐的情節可以是【主角命運坎坷】【主角身患絕症】【主角不懂得照顧自己】【默默付出不求回報】之類的典型例子構成。虐戀文是男女主角之間的互虐為主，但虐文卻是男女主角可以共同面對命運的坎坷。

說白了，虐戀文是主角虐主角，虐文則是命運虐主角。

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（二）、虐文所追求的東西。

虐文追求的東西不外乎兩種：

1、悲劇結尾的虐文追求的是一種凄美感。

2、正劇或喜劇結尾的虐文追求的則是一種滿足感。對，是滿足感。什麼是滿足感？

中國人的人生四大快事是什麼？是【久旱逢甘霖】【他鄉遇故知】【洞房花燭夜】【金榜題名時】。

其中，【久旱逢甘霖】排在第一位。

當歷盡千辛萬苦，堅持走到了最後，付出得到了回報，努力沒有白費。這種感覺是給人帶來的滿足感和幸福感確實是如同【久旱逢甘霖】一般。

尤其是喜劇、皆大歡喜結局的虐文帶給人的【久旱逢甘霖】般的滿足感是非常大的。這也是很多人喜歡虐文的一大原因。

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（三）、虐身和虐心。

這兩者的區分其實可以看（一）中虐文和虐戀文的基本特徵。一般情況下，虐文是以虐身為主，而虐戀文則是以虐心為主。（當然，例外不是沒有。霸道總裁類小說也有不少虐待女主身體的類型）

虐身就是跟感情之類的沒什麼關系。主要是【子彈射穿了身體】【為了替別人擋劍而自己被刺穿了】【病情發作了】【主角中毒了】【瘦弱的身軀卻進行高強度的工作終於昏迷累到了】之類的。

虐心就是和感情掛鉤。如【她為什麼三天都不給我來電話？果真是變心了么？】【女主差點摔倒，男配扶了女主一把，結果恰巧被男主發現，男主誤會了，於是上去就大罵女主和男配「無要臉！」】等等劇情所引發的的男人生氣女人傷心。

不過，虐身和虐心兩者其實也是可以同時存在的。比如說虐文中男主幫女主擋了一劍後重傷昏迷不醒，這對男主來說是虐身，但同時對旁邊擔心受怕徹夜看護的女主來說或許就是虐心了。同樣，在虐戀文中，男主誤會女主後，可能不僅僅是感到傷心，甚至還可能會直接上去不分青紅皂白地給女主一個耳光，這對女主來說也是一種虐身。

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（四）言情和非言情的虐心手段差異。

言情小說的虐心情節基本上都是虐戀。而非言情小說中的虐心情節則和戀情無關。比如說非言情小說中【父母被殺】導致的虐心，【朋友背叛】導致的虐心，【被人當成代罪羔羊，背負莫須有罪名】導致的虐心等，都是和言情無關的虐心劇情。

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（五）虐文的主題

虐文當然也可以是有內涵的。文學史上最為經典的虐文當屬法國作家小仲馬所著的虐戀文《茶花女》。

愛情的偉大、寬容與饒恕、付出與回報、負罪和懺悔等等都是很不錯的內容主題。

現代小說中，個人認為比較好的題材主要是對年輕情侶的警示。如【懂得把握眼前人】【懂得珍惜現在擁有的】【莫要等到失去才後悔】等等。

比較常見的言情類小說最常見的模式是：【有一個女主、一個偽男主、一個真男主的設定。故事前半段是女主對偽男主好，但偽男主不懂珍惜，不斷的虐女主，後來女主和真男主在一起了後，偽男主後悔莫及。】

這一類的模式對於警示人們感情上【莫要等到失去才後悔】和【該放手時要懂得放手】等方面是比較不錯的，可以作為虐戀文的參考。

㈩ 小說大綱具體怎麼寫。

一、 類型：都市、青春、言情、軍事、歷史、其他、懸疑，幻想類包括：玄幻、奇幻、穿越、修真。
二、 基調：正劇、喜劇、悲劇、輕松、爆笑、暗黑
文字建立：普通，搞笑，傷感，唯美
三、 全文字數：（寫大概字數）

四、 內容的梗概：
1：起因：
2：發展：
3：轉折：
4：高潮：
5：結束
主線情節設定：
1，主線：
2，輔線 ：
3，事件線 ：
4，感情線（高潮、起伏、低谷）：
5，注意前後邏輯：
（一個新文的整體的故事梗概，就是你想要講一個什麼樣的故事：寫清晰主線。最少500字。）

五、 出場人物：
主角：
角色一
①．姓名：取名就隨作者喜好。但小編建議取名不要取一些生僻的字，讀者把文看完了都不認得那個字念什麼就悲劇了。名字要簡單容易記！
②．人物外貌（發色發型眼睛攜帶物品）：外貌可以反映出一個人的性格脾氣，比如：眉心有「川「字的人，容易生氣，性格較為急躁等等……
③．性格介紹：直脾氣，自尊心強，愛恨分明等。
④．人物背景：現代啊古代啊完全不限，如果是架空也需要一個復雜的背景，襯托出角色社會地位，能力等等。
⑤.技能：古代的就寫會啥武功：降龍十八掌啊，一陽指啊之類。現代文就寫角色特長，比如誰會小提琴啊，鋼琴啊……這個特長是不限。
角色二：同上格式↑
（一般主角是兩個：男主、女主，主角詳細。）
配角：
配角一
①．姓名
②．人物外貌（發色發型眼睛攜帶物品）:
③．性格介紹:
④．人物背景:
⑤.技能（古代的就寫會啥武功：降龍十八掌啊，一陽指啊之類。現代文就寫角色特長，比如誰會小提琴啊，鋼琴啊……這個特長是不限）
配角二
配角三
……
（有幾個配角寫幾個，配角是襯托主角的，可詳可略寫，作者自己心裡清楚角色重要性就好。）

人物關系：
李逍遙——蜀山仙劍派第27代掌門、趙靈兒及林月如的丈夫、李憶如的父親、景天徒弟李三思之子、林青兒與巫王的女婿、酒劍仙的徒弟、林家堡的乘龍快婿
趙靈兒——女媧後裔、苗疆公主、李逍遙妻子、李憶如的母親、林青兒與巫王的女兒、紫萱和林業平的外孫女、仙靈島的主人
林月如——林家堡大小姐、林天南的女兒、李逍遙第二任妻子、劉晉元的表妹、李憶如的繼母
阿奴——白苗少主、南蠻王之女、白苗族長、愛慕李逍遙。
（俺用《仙劍奇俠傳》的人物關系來舉例子，看過後大家會明確如何寫人物關系。）
六、 細化情節。
1、什麼背景下，主角相遇
2、發生什麼事件破壞了角色之間關系
3、又發生了什麼事兒誤會怎麼解決的，角色之間關系恢復如初啥啥啥的……
4、……
5、……
6、……
7、……
（這細節大家寫清楚，寫文時候看大綱能夠一目瞭然就可以。）
七、 結尾的設定：
1：死，主角死一個，另一個悲劇了。
2：大團圓：相愛的人在一起了，所有的磨難都解除，全部快樂幸福了……
3：留懸念型：結局時給讀者以懸念性，讓人猜不主角的未來如何
4：揭秘型：文章到最後，秘密一個個的揭開
5：……
（結局設定有無數種方式。作者的故事劇情發展到最後的走向在寫文起初就定好，設定結局如何如何……

八、 文案：文章一打開就是作者的文案，文案一般都是作品的簡介。
作品簡介：三百字內將故事的特點寫出來，目的是吸引讀者，讓讀者有一種想要看文的沖動。
小說的關鍵字：寫角色的名字或者文章的類型