① 怎麼寫微小說
用筆寫。
② 如何寫微小說
微型小說的寫作
微型小說又名小小說，超短篇小說，一分鍾小說。過去它作為短篇小說的一個品種而存在， 後來的發展使它已成為一種獨立的文學樣式，其性質被界定為「介於邊緣短篇小說和散文之 間的一種邊緣性的現代新興文學體裁」。阿·托爾斯泰認為：「小小說是訓練作家最好的學 校。」（《論文學》）
日本作家星新一指出：「很久以前就存在著類似超短篇小說的作品。……但是，超短篇小說 這個名字的正式出現，是源於美國。」多數人推崇美國作家歐·亨利（1862—1910） 是創始人。他的近三百篇作品，情節生動，筆調幽默。其中《麥琪的禮物》膾灸人口。可以 這么說，超短篇小說具有立意新穎、情節嚴謹、結局新奇三要素。即在1500字以內，要概 括出普通小說應具有的一切。也可以說，微型小說是一種敏感，從一個點、一個畫面、一個 對比、一聲贊嘆、一瞬間之中，捕捉住了小說——一種智慧、一種美、一個耐人尋味的場景， 一種新鮮的思想。
微型小說在寫作上追求的目標是四個字：微、新、密、奇。
一、微。指的是篇幅微小，不超過一千五百個字。因此，構思和行文時必須注意字句的 凝煉，不允許作品中有贅詞冗句。如馬克·吐溫的《丈夫支出帳本中的一頁》。全文只有七 行字，卻具有長篇小說的全部情節。
二、新。指的是立意新穎，風格清新。星新一寫作一分鍾小說，就極力追求「新」。他寫道： 「有些評論家把我的小說與美國的超短篇小說（Short－Short）混為一談，這是不妥當的。 我是受了美國超短篇小說的影響。但是沒有完全依靠，而是發揮了自己獨特的風格和技巧。 我的小說強調一個『新』字，給讀者以新題材、新知識，甚至讓他們感到驚訝！」（星新一《一 分鍾小說選》）為此，他常常藉助於童話、寓言、科幻、推理等手法，通過非現實的題材或 現實題材的非現實筆法，反映他在現實生活中的獨特的感覺，表現清新的主題，如他的《保 修》。 當然，微型小說的立意和其它形式的小說作品一樣，有時並不是一眼能看出的，有時主題並 非一個，是多元化的，這都是可以的。例如美國著名科幻作家弗里蒂克·布朗寫的一篇被稱 為世界上最短的科學幻想小說：「地球上最後一個人獨自坐在房間里，這時忽然響起了敲門 聲……」就寫得十分別致而耐人尋味。
三、密。指的是結構嚴密。微型小說的作者在結構上，應力求時間、場所、人物都盡可 能地壓縮、集中，使作品結構簡練、精巧，如同微雕工藝品那樣。因此，特別要在選材、剪 裁和布局上下功夫。
四、奇。指的是結尾要新奇巧妙，出人意料。微型小說的特點多半在於一個「奇」字。 中外作家的許多優秀作品就常在結尾處使人拍案叫絕。如邵寶健的《永遠的門》的結尾就出 人意料。
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文無定法——關於微型小說
曾經一時興起寫了一篇小說，結果被批為無病呻吟且缺乏小說基本要素。我不會編故事，但對這個沒有小說基本要素之類的說法還是不服氣。
所謂小說的基本要素不外乎人物、情節、環境。小說的情節一般包括開端、發展、高潮和結局。小說的環境包括自然環境、社會環境、人物活動的特定環境。小說要塑造典型環境中的典型人物。這是最傳統也是最老套的要求。
說到這里我不禁暗暗好笑，想起網路上流傳的一個笑話《「貴族」與「愛情」》。
大學文科教授讓每位同學寫一篇短篇小說，要求小說中必須有「貴族」和「愛情」兩個基本要素。
幾天後，學生們相繼完成了作業。
當教授看了楚峰頭同學的小說後，非常無奈，因為兩個要素都存在，小說內容是：「公主懷孕了。」教授只好讓他再添加一些「幻想」要素。
過了幾天，楚峰頭又把他的「大作」交給了教授：「織女星座的公主懷孕了。」
教授看後非常生氣，遂又令他在加一些「神秘」要素。
這回，楚峰頭的小說變成了：「織女星座的公主懷孕了，是誰乾的呢？」
教授實在忍受不了了，他使出了最後一招兒，那就是讓楚峰頭再增加「宗教」要素。
幾天後，當教授帶著勝利的微笑，看了楚峰頭的小說後，竟把它撕了個粉碎。
「織女星座的公主懷孕了，OhMyGod！是誰乾的呢？」
可見這個所謂要素的說法根本不是評價文章的標准。小說貴在出新，特別是微型小說。但是出新不僅僅是情節的出乎意料，最重要的應該是選材及個性化的情感。而且個性化的范圍應該在陌生化的新奇感之內，不應是晦澀難懂。幾千年的文明發展，無論怎樣翻新總也脫不了一般的情節框架。無論是無意識的認同還是有意識的反叛，總歸是基於同一種心理狀態。挖空心思編來的文章不過是一時的技巧之作，算個游戲罷了，而且通常是大家都覺得實在是太有意思了，然後有意思，然後有意思，然後……就沒了。
為何見書欲喜，見書欲悲，見書以為然？精品的著作總是心血之凝，哪怕作者以為是游戲之作，但其實是在放鬆的狀態下體現出的真實自我。現在一般人學寫小說似乎有這個毛病，比小說家更講究什麼要素的具備，其實那倒可以算做練習的必要，對於小說創作本身是沒什麼作用的。怕的就是連評價者也以這樣的觀點去看。就象時下里似乎人人都可以學畫水墨畫，大眾的參與評價的標准卻反促水墨畫趨向式微，道理是一樣的。
一般說來長篇小說的字數都在20萬以上，短篇小說的字數在幾千字到三萬字以內，中篇小說的字數大約在在三五萬字到十萬字之間，微型小說或者叫小小說、掌篇小說、一分鍾小說，字數一般在二千字以內。我看網上基本上是微型小說。
至於微型小說特點，我不妨偷別人的話來加以說明：
（一）以微知著，以近知遠。人物少，情節簡單。但小而精，微而妙，以少勝多，以微觀反映宏觀。現實感強，迅速輕便，充滿生活氣息，但要寫出藝術境界的「遠」，使人聯類無窮。
（二）博採眾長，不拘一格。廣泛吸取其它文章和藝術體裁的長處，可以稱為「模糊小說」。
（三）取材精確，鏡頭小說。微型小說寫的是面上的一點，這個點是運動展開的，可以稱作影視中的「鏡頭」。一般短篇小說中的倒敘和補敘，在微型小說中要成為瞬間鏡頭的描寫和串連，以免冗長敘述和說明。
（四）寫特殊點，重情緒化。微型小說人物描寫的特點是，寫主要人物的性格的某一側面，或寫主要人物的情緒心態。
如此來看，小說並不是一個固定不變的東西，似乎大多數人對此都有些誤解。第一個特點是其很明顯的見微知著。或者說帶有中國自古以來的微言大義的痕跡，和寓言有相似之處。就是簡單的愛情故事也可以表現人與人之間的鴻溝，哪怕是阿佛洛狄特的魔法也無法彌補深壑。這樣一個簡單的愛與不愛的故事才能升華到整個人類的意義，而不僅僅是風花雪夜。信任不僅是情人間的事，也是在這個社會中生存的一個基石吧！但情緒化心理描述的傾向很難讓一般讀者理解和接受，這又涉及到微型小說的第二個特點，即體裁的模糊性。
有意識地淡化情節，類似於散文化的敘述，大概這就是別人覺得有些小說中缺乏要素的原因吧！但情緒化的描寫恰恰是微型小說的發展趨向。如不被理解的冷漠，用一種混亂的意識流來表達，幻覺與現實的重疊，恰好能夠表現失去理智的思維狀態。但是過於晦澀，組織零亂，這也是這種小說不被理解的原因之一。
大多數人還是遵循著經典的思路，甚至抱著獵奇、尋求刺激的心理來看。藝術一旦成了大家都喜歡的東西就開始沒落了，盡管小說也曾經是那麼不登大雅之堂的東西。但誰知道今天不被人理解的東西會不會成為明天的經典呢？
所以我還是不多說的妙。
原始定義
微小說又名小小說，超短篇小說，一分鍾小說。 過去它作為短篇小說的一個品種而存在， 後來的發展使它已成為一種獨立的文學樣式，其性質被界定為「介於邊緣短篇小說和散文之 間的一種邊緣性的現代新興文學體裁」。阿·托爾斯泰認為：「小小說是訓練作家最好的學校。」一般少於200字。
網路定義
以微博客形式發表的微型小說，是微博客價值延伸的一種生動表現形式，最開始是由網友自發創造出來的微博客的新應用。除了短小精悍、語言簡潔、結局出乎人意料等特點，還具有了140個字以內、隨時與讀者互動的特徵。
「篇幅短小」、「單一性原則」、「人物單純」、「細節精簡」、「情緒簡單」、「時距簡短」、「風格單純」、「語言簡約」。其中篇幅短小，千字左右，是它的外部特徵；選材精、結構巧、含意深，是它的本質特點。 微小說除了具有微型小說或小小說的短小精焊，語言簡潔等特徵，還具有自己獨特之處： 1、字數在140字以內。在字數上有一定限制，從這點上說應該是更短的小小說。 2、結局出乎人意料。結局總是出人意外，超乎常人的想像，具有新意。 3、隨時與讀者互動。因是在網上，讀者可以隨時參與討論，作者也可以隨時回復讀者，與讀者討論
「天馬行空」型
微小說可能並符合常理，可能它只有一句話，或者是作者內心的一個真實想法、一個隱藏的秘密，卻依然能打動讀者。 例如：#微小說##ppmeet#第一年，魔教教主初遇大俠，那人正氣凜然拔劍相向，他冷笑：「偽君子。」第二年，一招之差敗在大俠劍下，求死，那人卻不殺他，他嗤道：「還算君子。」第三年，走火入魔險些喪命，那人傾力相救，他微微皺眉：「的確君子。」第十年，清晨醒來，渾身酸疼，他咬牙大罵枕邊的人：「枉為君子！」
「百折千回」型
短短的140個字的小說，也可以迂迴曲折，把你從小說帶回到現實，又從現實中拉回到小說。 例如：#微小說##ppmeet#「部長，有人來上訪。」「哄出去！」「哄不走啊。」「那就打出去！」……「部長，完了，下手太狠，把人打死了，是一老婆子。」「娘的，給她家五萬，再鬧事再打！」……幾天後，部長老家打來電話。「狗娃呀，你娘前幾天去市裡看你叫人給打死了。人賠了五萬……」
「出人意料」型
在微小說中，雖然文字簡短，但是出人意料的結局，往往讓人眼前一亮，打破俗套是微小說最大的特色。 例如：#微小說##ppmeet#他遇上個妖嬈而富有的女人，被她迷得神魂顛倒。他辭掉工作，背叛了未婚妻，跟這個女人私奔。在飛機上，女人問他，你還記得中學時被你羞辱過的齙牙妹嗎？他一怔，眼前的女人越看越覺得眼熟。是你？他問。女人搖頭冷笑，拜你所賜，她中學畢業後就自殺了。他驚恐，那你是…？女人陰笑，我是她哥。
③ 寫一篇小小說
我還有一個蘋果
推開塵封已久的大門。彼得還在思索著母親的言語「去你祖父的房間尋回找你人生最重要的東西答吧」彼得是一位年輕的大三學生，卻因為年少年狂的原因讓他迷上毒品。這天和母親最後一次爭吵。母親卻是出其的平靜，另外還給於他少許能讓他得到快感的金錢。卻只說了這一句話、
祖父的房間里充滿了灰塵，但所有東西卻是整濟。工整，顯然祖父是個愛干凈的人。彼得在房間里左翻右瞧卻找不到任何特殊的東西。最後在祖父的一個抽屜里發現了祖父的日記。前面寫的一些都是生活瑣事。最後一篇卻是這樣一個題目《絕忘時的生命》
1915年3月4日 晴
這星期未准備享受我人生的最一次挑戰成功帶給我的激情。卻在到達目的地的前天晚上，發生了最大的沙塵風暴。所有東西都不見了，導游也不見了。一望無盡的沙塵中只有孤單我一人。黃色的。除了黃色的還是黃色的沙。當黑夜星空到來時。最後身上水瀼中的水已盡完了。】
。。。。。我現在有事
④ 微小說怎麼寫
可以的。微小說要短小精悍。開頭可以懸疑些，結尾揭曉給人一種豁然開朗的感覺。
⑤ 微小說，可以寫些什麼，求思路、題材
微小說，一般都是在3000字左右，雖然不需要寫大綱，但是也要一個完全符合邏輯的完整故事。思路和素材這是永遠在變化的東西，比如說你今天想寫一篇嚴肅，那你就寫一篇嚴肅，明天想寫校園，就寫校園。題材來說，看你自己的喜好。或者說，你比較擅長寫什麼
⑥ 微小說怎麼寫啊
可以用倒敘天頭，然後用蒙太奇的手法去展開細節：對人物身份，事件，地點，原因，經過，發展進行詳略得當的描寫。文字控制在400到3000字吧
⑦ 寫一篇微小說
她是一位高中老師，桃李滿天下。現在她年世已高，患了老年痴呆，她的學生聞訊組織著來看望她，屋裡滿滿都是她的學生，她很高興的說道:「哎呀，轉眼都長大了，小明啊，我記得你那屆就你最調皮了，小王啊，我記得高三了你都還挺瘦，現在變得挺壯了，咦…這位同學你是？」「媽，我是您兒子。」
高二，她問他：「老師，我可以愛你嗎？」他笑，「傻孩子，你還小。」大學畢業後，她長大結婚，他寄來一份賀禮，人沒到。二十年後，得知他因病去世，她和愛人參加他的葬禮，才知道他終身未娶。三十年後，她搬家時無意發現高中時的作業本，最後一頁有一行醒目的字：可是我願意等你長大。。。
2.
29塊2，算整給你29」老人苦笑著接過收廢品老闆的錢，緩緩地走回破爛的家。老人九十多了，在上海流浪了幾十年，一生孤苦。每天都要扛近百斤的舊紙皮走一個小時路到廢品站賣，除去收紙皮的本錢，自己賺不了多少。一個商人很同情老人，拿了張世博會的票給她，老人卻說：可以換成一張身份證嗎？
3.
他對她說一起去看電影,她說好,他又對她說:明天我的女朋友也一起來.她覺得心有點隱隱作痛,但還是笑著說好.第二天,她只見到他自己一個人前來,於是便問:你女朋友呢?他溫柔的摸摸她的頭,笑著對她說:就在我面前啊！
4.
「吃薄荷糖么，給你」對面的少年手指纖細白皙。她接過糖果，冰涼的薄荷氣味自此蔓延，心底多了一個記號。「吃薄荷糖么，給你」她默默記著，等到一百，就表明心意。九十九顆薄荷糖，少年轉學，杳無音信。很久以後，她到新的公司報到，見隔壁同事，「吃薄荷糖么，給你」終於，第一百顆。
5.
相戀三年,他始終沒給她一個承諾.或明或暗的暗示了幾次，他也只是笑而不語。這一年，回家的列車上，因她家是在他家前面幾站的，失落的她說完一句到站記得叫我，然後便睡去.幾小時後，他把她叫醒：到了。她望向窗外，入眼的滿是陌生的風景。別過頭,是他寵溺的笑：咱媽讓我帶你回家看看…
6.
請在太陽升起時，想到它終變成夕陽。就像一位貌美如花的少女，受不了歲月在她臉上留下痕跡，最終變成了飽經風霜的夕下老人。但她渴望的只是一雙和她一樣粗糙的手的緊握，走著走著，就到了永遠。
7.
情人節，老年痴呆的外公失蹤。晚間，醫院來電說有位衣服上縫這個電話的老人站在某病房裡不肯離去。去接外公時媽媽一進病房便哭了，外婆就是在這間病房去世的。當我看到傻傻的外公手裡那支不知從哪裡揀來的玫瑰時忽然想到幾年前情人節，我問外公咋不送外婆玫瑰時，外公說傻老太太襯不上玫瑰…
8.
他看著北京寒冷蕭瑟的雪夜。路燈打出昏黃的暈，萬籟俱靜，只有零星的車輛呼嘯而過。他站在那裡，像個雕塑。「媽媽，他為什麼一直站在這里？」「哦，大概是找不到家吧。」突然間，他淚如雨下。
9.
婚後，倆夫妻吵架。男:你現在牛了。女：你才牛呢！男：哪有你牛啊！女：沒我牛還敢說我！男：你又不是我領導我幹嘛不能說你！
10.
上學時，媽說：等你們畢業，媽就享福了。畢業時，媽說：等你們找到工作媽就享福了。工作時，媽說：等你們結婚媽就享福了。結婚時，媽說：等你們有了小孩媽就享福了。有了小孩，媽媽說：等你們小孩長大媽就享福了。現在小孩長大了，我說可以享福了，可是媽媽，你能聽到么？
11.
警察說有人保釋她，她抬頭看見父親拿著個紙袋站在門口。跟在父親身後，她發現父親的頭發斑白了很多，背也愈發佝僂。她忽然想起小時候，父親經常讓她騎在他的脖子上。秋風吹過，她抱著臂打了個噴嚏，父親從紙袋裡拿出一件無論是顏色還是款式都很土的外套遞給她，她接過穿上，感覺很溫暖。
12.
從前有隻豬和一隻猴和一個小男孩在公園里玩。豬說：我們這里有一個小男孩。小男孩說：我們這里有一隻猴。猴說：我們這里有一隻豬。豬怒了：你怎麼罵人！
13.
初識時，他給她的第一份禮物是價值不菲的LV包；熱戀時，他給她的禮物是一棟豪華奢侈的別墅；訂婚時，他生意失敗一貧如洗，給不起任何禮物。摸著手中屈指可數的一角硬幣，他說：對不起！我給不了你幸福了。她搖搖頭，輕輕掰開他的大手：雖然只有一角，可這是「十分」了。
14.
他外出闖盪,臨走,母親說:孩子要記住回家的路.他到了個陌生的城市，憑著精湛的投資眼光,賺取了第一桶金.此後,生意紅火,他名字在城市上更是無人不知.過年,母親叫他回家吃年飯,他總推託很忙.由於他在生意上一次錯誤決定,令到他破產.他迫於無奈回家,母親只說了句:記得回家的路就好。
15.
知名導演來找他們夫妻演戲,是關於婚外戀的。他說什麼也不演，導演誘惑他:片酬雙倍行不行?他還是不答應，百般無奈下導演只得作罷。走出門,她突然追出來和導演道歉：他就這破脾氣，您別往心裡去。導演好奇看向她.她不好意思的低下頭：他說戲里戲外都是人生，這輩子只想和我做對安穩夫妻。
16.
為了慶祝分手後他的第一個生日，她低價賣掉了他往年送給她的每一樣生日禮物。然後拿著賣來的錢她去了蛋糕房為他訂了一份四層的大蛋糕，和一百根白色的生日蠟燭。他生日那天，隨蛋糕一起寄給他的生日賀卡上她用紅色的墨水一筆一劃地寫著：祝你孤獨，並且長命百歲！
17.
據說是來自人大辯論賽的段子 ：「請問正方二辯，你有女朋友嗎？」「這跟今天的辯題沒有關系。」「請正面回答我的問題。」「……沒有。」「那你願意做我男朋友嗎？」「我願意……」「我沒有問題了，謝謝主席。」
18.
省里要下來檢查，縣長反復交代鄉長：決不能給縣里丟臉！第二天，縣長陪著檢查組來到這個鄉，看到的是一片繁榮景象，特別是漫山遍野的牛羊···晚上，鄉長、縣長陪檢查組吃飯，檢查組誇縣、鄉改善農民生活有方。突然，有人在門外高喊：「鄉長，天黑了，借來的牛羊怎麼辦？
19.
周圍都拆遷了，就剩下她那幢孤零零的小屋，斷路、斷水、斷電，雙倍的拆遷補償，她都不說話。只是有一次掐斷了她的電話線，她去電信鬧了一場……他們說她是個瘋婆婆。領導出馬。昏暗的角落，落寞的她，守護著電話，半晌說上了拆遷以來的第一句話：要拆了，失蹤三年的女兒就真的回不來了。
20.
一場車禍，讓他們雙雙陷入死亡的關卡。意識清醒的他拼盡最後的力氣將她送入醫院。醫生想要救助傷重的他，他只是微笑著搖搖頭：先救她。直到看見她被推進手術室，他才頹然倒下：醫生,不要告訴她，是我送她來的。醫生問，為什麼？他氣若游絲：我已不能愛她,怎麼還能讓她用一輩子懷念我...
21.
他遇到了空難，全機一百多人就他一人活了下來。當救援隊找到他時，醫生連連說他受了那樣重的傷還能活著是一個奇跡。後來，她問他，他到底是怎樣堅持下來的。他微笑：「我當時一直在想，如果我不在了，誰來給你幸福。」
22.
一日，帶侄子逛街，路過一個玩具店，門口吊著一個毛戎的長臂小猴子。侄子對我說：我們把猴子買下來吧。我說：不買了，給你買過玩具了。侄子哭著說：你看它一直在那吊著好累，買下來我就可以抱抱它，它就不累了……
23.
老師讓小正用『好像』造句,小正脫口而出道:「哥哥好像爸爸.」班裡的同學鬨笑起來，老師解釋道:」這個好像不是長的很像的意思,比如你可以說祖國好像是我們的母親一樣,這是比喻懂了嗎?"小正低頭想了想，然後抬起頭說:「可是自從爸爸去世之後,哥哥就是好像爸爸一樣地照顧我."
24.
這是我今年參加的第三次相親。一坐下來媽媽便開始講起對面那女孩的種種優點來，中心思想就是我必須娶她回家當老婆。我媽媽講完，對方的媽媽又開始向她女兒誇起我來.半個鍾頭過後兩位媽媽才互相打了一個眼色離開餐桌把我們兩人單獨留下.我和她靜靜對視了一分鍾,「好久不見。」她先開口道。
25.
相識時她和他坐在河提上,她問「如果我的鞋子掉下去了你會幫我撿嗎?」「我又不是傻子!」「……」「…但我可以把我的借給你…」 多年後他傷透了她的心,她決定在告別前和他再來到這個河堤，她問「如果我的鞋子掉下去了你會幫我撿還是把你的鞋借給我?」他說「都不會」「……」「我會背你」。
26.
一個女孩失戀分手了哭著。上帝出現了，上帝問她你為什麼這么難過？「他離開了我。」「你還愛他嗎？」女孩重重地點頭。「那他還愛你嗎？」女孩想了想哭了。上帝笑著說：「那麼該哭的人是他，你只不過是失去了一個不愛你的人，而他失去的是一個深愛他的人。」
27.
小時候，爸爸喝酒回來總是打媽媽。那時，他除了哭什麼也不能做。長大後，他再也看不下去，他對著可憐的母親吼：你愛他嗎？不愛就和他離婚，別那麼沒出息！母親哽咽半晌，流著淚對他說：媽媽不愛他，可是媽媽愛你...
28.
藍色本來只是一種顏色，可遇過你之後，它成了一種心情。
29.
他背著她，她問他：「我沉嗎？」「整個世界都背在身上，你說沉不沉？」
30.
經過了九十年的滄桑漂泊，一位詩人終於站到上帝的面前，上帝很納悶問他：「我讓你這一生經歷這么多坎坷蹉跎，負擔生命所不能承受之重；奇怪的是你一直都面帶笑容，你能告訴我如何做到的么？」詩人淡然微笑：「告訴苦難，我們是糖。」
⑧ 微小說怎麼寫，寫什麼
松柏不會因為幾次雨雪的侵襲而背棄它對大地常青的諾言。
江河不會因為幾次乾旱的肆虐而違背它對大海永恆的約定。
山川不會因為一點龜裂的傷痕而收回它對草木堅守的承諾。
它們尚且如此，作為「天、地、人」三才之首的人，又該如何呢？
是的，誠信是這個世界擁有的最珍貴的品格，它給了世界一個穩定的依賴，給了人心一方安穩的凈土。
誠信是立業之本。在當今三聚氰胺，瘦肉精，塑化劑接踵而至的時候，哪家企業能夠信守對顧客負責的諾言，它便贏了一半，在阿里巴巴(微博)公司爆發誠信危機，內在誠信體系崩潰之時，我們期盼的是一個真正能夠一諾千金，一諾千萬金的企業站出來，讓消費者真正放心，讓承諾稱得上是鐵打的承諾！只是這樣的企業，才能真正頂起祖國的脊樑！只是這樣的企業，才能真正地成就一批有誠有信的企業家，而非鑽營牟利的不法分子。
誠信是為人之道。在「吾日三省吾身」之時，言而有信是必審必省的一項，可見其重要性，修身，齊家治國，平天下，做人的第一步，就是「修身」，而「修身」的第一步，當推言而有信了。古人常為對老友的一句承諾而跋涉千里；孔子的弟子們為了他的遺願耗時耗力；就連水泊梁山的綠林好漢，江湖大(微博)盜聚集之處，當頭的就兩個字：「信」和「義」，君子一言，駟馬難追，為了一句諾言，赴湯蹈火，在所不辭，這才是中國人對誠信的最好闡釋！
誠信是科學研究的根基。科學研究的第一要素不是精密的儀器，不是成熟的理論，更不是實驗室得到的經費，而是存在於科學工作者腦中的對科學、對真理的承諾，如同醫務工作者從醫前的宣誓，這個承諾同樣是神聖不可侵犯的，同那些偽學術、假科學相比，布魯諾堅持日心說，被教會關押，迫害長達八年！但也無法改變他對科學和真理的忠誠。如果每個科研工作者都對自己的誓言恪守，誠信地做每次的研究，不弄虛作假，這樣才能創造一個真正高效的科研環境，為祖國做出更具震撼力的貢獻！
誠信是……
我們許諾，所以我們遵從，我們約定，我們信賴，讓我們懷著互誠互信的心態去面對每一件小事，我們必將成功！
因為至誠，所以至成。
信用的意思是能夠履行諾言而取得的信任，信用是長時間積累的信任和誠信度。信用是難得易失的。費十年功夫積累的信用，往往由於一時一事的言行而失掉。它還是是指我們過去的履行承諾的正面記錄，它還是一種行為藝術，是一種人人可以嘗試與自我管理的行為管理模式。
倫理角度理解「信用」，它實際上是指「信守諾言」的一種道德品質。
從經濟的角度理解「信用」，它實際上是指「借」和「貸」的關系。
從法律的角度理解「信用」，它實際上有兩層含義，一是指當事人之間的一種關系，但凡「契約」規定的雙方的權利和義務不是當時交割的，存在時滯，就存在信用；第二層含義是指雙方當事人按照「契約」規定享有的權利和肩負的義務。
在信用創造學派的眼中，信用就是貨幣，貨幣就是信用；信用創造貨幣；信用形成資本。
⑨ 求解 微小說的寫作方法
微小說的寫作方法主要有一下幾個方面：
一、劇情
盡量避免直線劇情，設疑、留白、玩內涵等是微小說慣用的招式，雖然老套但屢試不爽。要善用逆向、側向、組合、假設等發散性思維去尋找或理清線索。（簡而言之就是不要順著一條道走，避免讓人一看開頭就猜到結尾。）
二、三要素
微小說中的人物、情節、環境通常不能面面俱到，140字，要虛實結合，有所取捨。賣點如果在故事情節處就不要在人物描寫上費筆墨，我自己寫的時候通常忽略環境，也很少勾勒人物，往往直接從對話開始，靠情節吸引讀者，而故事情節也是我個人認為小說三要素里的重中之重。
三、開頭結尾
和普通作文一樣，這140字里最重要的是開頭一句和結尾一句。開頭新穎可以迅速抓人的眼球（這是小學語文老師經常說的，事實證明她沒錯。）而最後一句話通常是決定微小說水平的關鍵。所以有時候我會先想好有亮點或者爆點的最後一句，再倒推著構思劇情。
四、效果
有讀者反映我的同一篇文又萌又虐又有喜感，可以戳到各種人的萌點虐點笑點……當然這有我的問題，不過還是建議寫手們無需刻意的去寫一篇萌文或者虐文。和電影一樣，導演也無法確定他的觀眾會在看片時哭還是笑。我個人有時候會故意來篇BE虐虐讀者（被pai飛~），狠戳點戳狠點的目的很簡單，就是讓讀者印象深刻，還是那句話，如果能讓你們恍然大悟/笑翻在地/內牛滿面/大跌眼鏡/血噴滿屏——我就安心了。
五、留白
此處無物勝有物，此時無聲勝有聲。寫了這么多微小說我最大的收獲就是不能低估讀者的智商水平，不可小覷看客的YY能力。有的寫手生怕交代的不全面所以把140字填的滿滿當當，線索交代的清清楚楚，殊不知這樣就扼殺了讀者的想像空間，所以有時候不需要把劇情全盤托出，斷臂的維納斯更美。（例如我很喜歡的一句話虐文：「他們不讓我活體捐贈」。）
六、文體文風
有人給我的定義是「對話式」寫手，其實形式不重要，散文、詩歌也能出很多精品。我也不知道自己的行文風格是什麼樣，目前還在摸索ing，如果一定要說的話可能有一個標簽就是「內涵」吧，建議大家也不用太在意文風，完全可以多嘗試多種體裁多種手法，這對創作有益無害。
七、創新
創作離不開創新，微小說要有新意才能鶴立雞群奪人眼球。但創意不是說來就來的，誰都有靈感枯竭的時候。因為某攸本身是個半吊子創意人所以平時比較注意積累靈感。下面和諸位分享一下我的方法：
1）借力
看書是老生常談的話題，但也確實是管用的良方。天下文章一大抄看你會抄不會抄，這話自有三分道理。我的靈感有一半源自別人的作品，當然不是抄襲文字，而是采擷其他人的構思並運用在自己的創作里，可以算做踩在巨人的肩膀上借力，也是高明的「抄襲」。同理，看電影就可以達到類似的效果，一句台詞，一兩個鏡頭完全能成為你的創意來源。再同理，網上流傳的段子，新聞，圖片等等信息都可以成為創作的素材，單就微博一個領域而言，每天都有海量的原創和轉載，舉手可得。
2）記事本
廣告人的通病吧，紙筆不離身，以便在任何地方任何時間記下一閃而過的想法和創意。尤其是做比賽憋創意的那幾天我會睡到一半跳下床把夢里的想法寫下來。木辦法，大腦自動更新頻繁，不寫會忘。記下幾個關鍵詞就是線索，別人看不懂，只有你明白它的價值，說不定什麼時候就能派上用場。靈感不是一兩天能積累出來的，我所有的創意都在記事本、手機備忘錄和電腦屏上的便箋里。
3）市場
如果你的小說是商品，那麼作為生產者就應該關注你的消費群體~（好吧我知道沒有報酬。別罵，我也沒有。）比如我是寫耽美的，我會關注我的粉絲，看她們的興趣點在哪裡，看她們每天會轉載神馬，看近期的熱詞和新鮮事，看哪對CP火了哪個腐女被抓了……我不看我會OUT，我不看可能連瓶邪是什麼都不知道。通過市場反饋（在微博上的體現就是轉載量和評論）來進行二次創作其實很容易，有的讀者也會改編或續寫我的段子，可以說我的很多創意靈感就來源於粉絲。並非是宣揚功利性的寫作，微博的段子寫手不是為功利存在的，大家碼字都是因為有愛。
⑩ 微小說怎麼寫
主題，情節，人物，時間地點。用簡練的語言，快速說明就可以了。如；一天專孔子與弟子圍坐屬閑談說道；如若世無道，乘槎出海以避世，唯季路可相隨矣！子路面露喜色，顧四周。子曰；唯季路無大才有大力，可操筏也！子路黯顏。