① 幫我寫篇小小說
我輕巧熟練地打開007戶這家的門。室內裝潢不錯，金碧輝煌，肯定是個有錢的主。根據我掌握的資料顯示，此時都是正常家庭的上班時間，因此我不用著急，不用像一般的賊那樣急急忙忙、火燒火燎地偷竊侵略一番，然後落荒而逃。你們想想看，如果我跟一般的賊一樣，那本篇小小說哪裡還有精彩可言？也更不會看到扣人心弦的故事情節了。所以呢，我不急。我一眼就瞟到客廳沙發後面酒櫃里的那瓶紅酒，我拿出一看，1977年釀的，果然是好貨色。我到了一杯，然後坐到沙發上，仔細的品嘗。
這時，我的一顆心突然緊張起來。為什麼？因為被我關好的門，突然開了！
我避無可避，躲無可躲，眼睜睜的看著一位中年女人走進來。女人好象也沒有想到屋裡還有人，一怔道：「你是誰？」我腦袋急速運轉思索著怎麼回答，突然想起下象棋時喜歡跟棋走，就是對方走什麼，你就走什麼。於是我反問道：「你是誰？」女人又是一怔，但馬上笑道：「我是你媽媽的同事！」說著還坐到了沙發上。
一開始我很緊張很害怕，搞不清楚眼前這女人是什麼來頭，跟房子主人是什麼關系或有沒有關系？但女人回了這句話後，我忽然明白了，女人把我當成房子主人的兒子了。那我何不將計就計當一次別人的兒子，但我立刻又想到，這個女人怎麼可以打開這房子的門？難道這個女人也是個賊？我馬上先聲奪人：「你怎麼有我家的鑰匙？」女人笑道：「你媽胃痛，讓我來幫他去止痛葯！」說完還四處張望，這一神態將她的賊眉鼠眼、賊頭賊腦展露無疑，由此看出這個女人極有可能是我的同行——賊。我得盡快打發她走，「我幫你拿止痛葯！」我起身到室內的桌上亂找。此時那女人又道：「你媽說止痛葯放在電視機旁邊！」我到電視機旁一看，果然有一瓶管胃痛的葯。難道她真是「我」媽媽的同事？難道我的直覺錯了？我連忙將葯遞給女人。
女人拿了葯後，摸了摸我的頭道：「放暑假了？」我道：「是啊！」走吧！快點走！我嘴上跟女人打著哈哈，心裡卻巴不得她早走早好。
女人走後，我發覺事態有點嚴重，我匆忙將杯里的紅酒喝光，然後准備行動。我不能再貪戀這瓶紅酒了，我得趕快翻箱倒櫃的尋找錢財，然後腳底抹油——溜之大吉。要不然再來個同學冒出個親戚，豈不玩完？
但我的如意算盤馬上落空了，因為門，又開了！
還是剛才的那個中年女人，唯一的區別就是女人後面跟著兩個保安。
女人用手一指我叫道：「就是這個賊，你們快抓住他！」
我沒有反抗，因為我知道，一切的反抗都是徒勞的。你們別嘲笑我，我可只有十五歲啊，面對兩個橫高豎大的保安，能不束手就擒嗎？
我被兩個保安逮住後，一個保安問女人：「你是怎麼發現並穩住這個賊的？」
女人得意的笑道：「我的胃一直不好，今天到了公司發現忘了帶葯了，於是又返回來拿。誰知我一進門就見這個賊正坐在我家沙發上喝著紅酒呢。我本想自己逮住他的，但想到小偷身上一般都帶有凶器，我怕有危險，於是就將計就計慌稱是房子主人的同事，而這個賊年齡也不大，我就故意把他當成房子主人的兒子，讓他得意忘形，然後我功成身退，再就叫了你們！」
我眼一黑，真他媽小瞧了女人，尤其是到了更年期的女人。
我這篇關於賊的小小說到這里也基本上要結束了，我知道，大家看到這個結尾，肯定覺得平平無奇，沒有小小說開頭的時候吹的那麼出人意料的精彩。
我承認，但我已經盡力了。我努力寫的更曲折更好看。但我只想讓你們知道這是一篇關於賊的小小說，其它的我就不管了！
② 描寫冬天的作文100字以上(我的家鄉在公安）
冬天來了，春天還會遠嗎？」
冬季的來臨，人們都換上了厚重的棉衣，隔離了寒冷的風霜。冬季的來臨，也讓萬物進入了「死寂」期，留給人們的是滿眼的疲憊……
那年冬天，我種的君子蘭早在兩個月前就病態泱泱。冬天一到，它就全沒了綠色，成了一堆枯枝。我傷心極了，幾個月的心血就這樣化作了泡影。為了使自己稍稍安心一些，我既沒有把它立即丟掉，也沒有把它從花盆裡馬上移走，是什麼樣就什麼樣，沒再去管它。
就這樣，那一年的冬天我就在惋惜中度過，每一次摸到那冰冷的花盆，心頭就湧出陣陣悲哀和無奈。現在想起，仍能感覺那冬的漫長。
第二年開春後，我痛下決心要將那枯枝除掉，騰出花盆種吊蘭。於是，我用一個小鏟子扒開土，准備將其連根拔走。
可就在這時，奇跡出現了。我剛用鏟子插入干厚的泥土，扒了兩下，就聽到一陣清脆的破裂聲，隨之我看到瓷花盆的碎片散了一地。可是我仔細一看，被泥土層層包裹著的，濃密得如太白鬍須般的是那去年冬天看似已枯死的君子蘭的根，它不但沒有壞死，反而愈加茂盛，分了一次又一次的杈。現在，它已經茂盛到充滿了整個花盆，宛如一隻只龍爪緊緊地貼在瓷花盆裡，難怪一碰就碎。
看到這里，我趕緊將亂麻般的根須稍作修剪，分盆重新種下。結果一個月後，每個花盆都發出了君子蘭可愛的小芽。
對於這一幕，我不得不驚嘆。在整個冬季的醞釀中，它竟然可以再次生長，而且枝繁葉茂。我簡直被這種冬季中的奇跡折服了。這種折服是全身心的，從眼中到心裡，我不得不由衷感嘆它頑強的生命力。
仔細想想，在冬季我如此草率地放棄新生的機會是多麼愚蠢。那厚厚的棉衣，真的是隔絕了所有新生帶來的欣喜和希望。但是我現在明白了，暫時的「死寂」 是為讓我們更加真切的體味生命，體味人生。
植物在冬季，可以依靠對春的嚮往而在冬季的「死寂」後重生。那人呢？在冬季時，也一樣可以嚮往春天，可以獲得更大的新生與希望。生命的神奇叫我們不得不敬畏，那我們就更應該拿出勇氣和行動，要像那莖葉枯萎的君子蘭，在春光照耀大地時，你就會有西伯利亞蝴蝶般的美麗，然後破冰而出，找到更加鮮艷明亮的你。
雪，我喜愛你，喜愛你的無暇，你的潔白，喜愛你的淘氣，
你是天空中一個小小的斑點，滋潤著莊稼和田野，你是一塊塊
白布，給大地穿上白色的大衣，你是一股股快樂的氣氛，讓孩
子們感到快樂，感到欣慰。
當我正要上學時，被眼前的景象嚇呆了，啊！下雪了，我高
興極了，不再被刺骨的寒風而感到寒冷，因為我的心情戰勝了
寒冷，雪越下越大，從一望無際的天空輕輕飄落下來，紛紛揚
揚，飄飄灑灑……一朵朵，一片片晶瑩如玉，潔白無瑕，向天
上的仙女灑下的玉葉、銀花，又像天宮派來的白色天使，是那
樣的美麗，無私的把大地裝扮成童話中的白色王國。
雪花的形狀千姿百態，約有兩萬多種。他們有的像六角形
一般的瑰麗，有的像頑皮的小精靈，只往你的頭發里、衣領里
鑽。而雪粒在地上歡跳，好像在炫耀自己：「我有多漂亮
呀！」
白茫茫的天，白茫茫的地，白茫茫的雪花瀟瀟灑灑。面對
這樣銀裝素裹的世界，我心裡不由升起幾分愉悅，於是便懷著
踏雪賞冬的心境，融入這潔白的世界。
雪下了很長時間，直到晚上，我向窗外望望，天已經黑了，但
雪仍然下著，地上白茫茫一片，沒有一點被人踩，我心裡一直
被一個問題所困擾：「雪為什麼那麼白？」「該睡覺了」媽媽
的叫聲傳入我的耳中，「噢，知道了！」看著那還在下著的
雪，我不知道，明天的學校會是什麼樣的？
雪下了一夜。第二天早晨，放眼望去，首先映入眼簾的是
白茫茫的一片。定睛一看，沉甸甸的雪壓彎了樹枝，屋頂上蓋
了一層棉被。雪花彷彿是個神奇的魔術師，給萬物披上了潔白
的袍子。我懷著迫不及待的心情來到學校，看到雪後的校園，
那像一個雪做的童話學校，同學們堆雪人、打雪仗，到處充滿
了歡樂的叫喊聲。
房屋被披上了潔白的套裝，樹枝打扮得像美麗的白珊瑚，
地上也蓋上了一條長長的白地毯，那麼純潔，那麼晶瑩，大學
把萬里江山變成了粉妝玉砌的世界。不久，太陽出來了，雪融
化了，於是，房子，樹枝和大地等都傷心地哭泣，留下了淚
水。
③ 張老師,我試著寫了一篇小小說
「正巧」帶了點正面情緒,有點期望,有點高興,而「不巧」帶了負面情緒,有點失望,有點遺憾.
④ 急！！！求超經典短篇小小說（400~500字）
川河小小說《一塊肥肉》、《掃堂腿》、《盲劫》等。
《小說選刊》第二屆全國小說筆會一等獎作品：
一塊肥肉
川橋河一路西來，在龍南村東一個回眸，就悄然北上了。
冬天才開始，龍南村一下子住進來許多男人，方圓七里八鄉的壯勞力們都聚集到了這里。他們是來修水渠、築堤壩的。人山人海的，還插了許多旗子，紅的黃的風里直飄，場面好恢弘。說法也好聽，叫興修水利。而我老家的人把這種做活稱為出民工或挑方。出民工通常是男人的事，很少女人參加。可我姐不知怎麼的也上了工地。大人們的確很苦的。他們挖土、挑擔、打夯。大冬天的赤腳光膊，身上還汗漬如霜。這些活計是縣里安排公社組織的，每年冬天都有。以生產隊為單位，包下一塊土方，從河底挑上壩頂，而後用石磨夯打砸實。自立冬到大寒，整個冬天都吃住工地。早晚稀粥鹹菜，中午一餐干飯就著沒有油的菜湯。因為是集體出工，有時隔上半月二十天的，也能吃上一頓肉，所謂一頓也就是一兩公分見方的肉兩塊，外加一勺湯。那年，我十三四歲的樣子，在公社上中學，往返學校就經過大人們的工地。我姐是被派來為男人們燒飯的，是生產隊長點的將。生產隊長的權利好大哦！那時我的理想就是長大了至少得干個生產隊長。可以夾個鍬在田埂上晃悠；可以把干塘里的大魚分給自家；可以踢男社員的蛋；可以罰女社員的站；而挑大糞擔稻把犁圩田這類苦營生是從來不沾的。淫威的很。我姐就就範了他的淫威：你一個「四類分子」家的丫頭，不去興修水利第一線，在家裡晃盪什麼！等男人們都去了壩埂，隊長就一個人溜回來，逗我姐說話。我姐很煩他。只要他一進灶房我姐就跑出門外，哪怕灶膛里還燒著火；而當他無趣離開時，我姐就會咬著牙在他身後說：不得好死！牙齒咬的山響聲音卻像蚊子。那年，我姐十八歲。過大冬的那天傍晚，我放學路過工地，看見隊長站在壩堤上，一手叉腰一手抽煙，還指揮這指揮那的。我就悄悄跑到姐姐的灶房。姐姐看到我笑的好燦爛啊。我第一次發現我的姐姐真的好漂亮。姐姐把我朝鍋倉里推：在里頭等著。自己拿起一隻小碗和一把勺子跑到外屋。外屋的大桌子上放了一個大臉盆，大臉盆上蓋著高粱桿紮成的圓蓋。姐姐掀開圓蓋，是一盆燒好的肉。只見姐姐迅捷的舀上兩塊肥肉外加一勺肉湯，跑回灶房又迅速的盛上一鏟子米飯壓在了上面，遞向我：快吃！我大概是在沒到一分鍾的時間內把它吃完的。我用衣袖擦擦嘴並咂巴嘴巴兒望著姐：啊，好香呀！我姐卻愣在了我的面前。猛然，姐姐像想起什麼，拿起碗筷又跑向外屋，給我又搛回了一塊肥肉。就是這塊肥肉，我剛剛把它放到嘴裡，隊長回來了。
前兩塊肥肉是我姐的份子，而這後一塊肥肉，隊長已許諾給他內侄了。隊長內侄在工地挖的是鬆土，挑的是小畚箕，而且從不打夯。也沒得哪個敢吱聲的！隊長下午在工地說過話了：老三你今天表現不錯，晚上多賞你一塊肥肉。張癩子請假回家了，他媽的多出了兩塊！
接下來的幾個星期，我上學放學一直繞著工地。因為一塊肥肉，我聽說我姐被罰站了一夜，而且大冬天的還在屋外。但臘八節的早晨，我姐卻在路上攔住我：晚上又燒肉了，你放學過來。
晚上，姐姐給我盛了一小碗的肉。我還戰戰兢兢呢，姐說：不用怕！
我是當著隊長和大家的面，狠狠地把這一小碗肉吃完的。
後來我聽到大人們嘰咕，說我姐和隊長怎麼怎麼的。
後來．．．．．．我姐就嫁到了離龍南村兩百多公里的大山裡。
再也沒有回過川橋河。
掃堂腿
倪贊是不是倪贊清，倪頌不知。但倪頌知道倪贊是爺爺倪揚的父親、是父親倪歌的爺爺。
倪家祖籍滄州倪各庄，祖傳承襲一武術絕招——掃堂腿。倪家掃堂腿技藝高超武力威猛，並配有犀牛望月螳螂撲蟬等腰手功夫，使其殺傷力強悍精準，成為武林之翹楚，名揚黃河兩岸。據傳人只學得倪家掃堂腿三分便可雲游江湖，防身護家。當年多少綠林好漢拜倒倪各庄欲求一招半式，均被倪贊婉拒。而倪家人卻個個精於此術，包括出嫁的姑娘小姐、護院的家丁挑夫。倪贊自己靠此絕活，在領導發動的義和團廊坊大捷中，用掃堂腿輕松掃死兩名八國聯軍士兵，卻遭朝廷緝拿。倪家人從此下落不明。那是光緒26年的事。民國27年，國軍池峰城部與日軍板垣征四郎鏖戰台兒庄西門，戰事膠著數日、難分勝負。最後敵我雙方均投入敢死隊肉搏。然國軍不長時間就雄風殆盡戰力不挺，陣地失守命懸一刻。此時，一蒙面黑衣男子自天而降，在日軍敢死隊陣地或燕子翻飛或黑熊坐蹬、或雷霆出手或旋風掃腿。一袋煙功夫便使日軍敢死隊潰敗如泥。之後瞬間消失、無蹤無影。國軍陣地指揮官說，日軍都是被黑衣男子用腿掃死的劈死的。池峰城將軍曾罄其麾下最好特工四處尋找，終為無果。人們開始相傳，這肯定是滄州倪家後人乾的，是倪贊的兒子倪揚所為。民國36年，陳毅所部轉戰孟良崮，盱眙西山的土匪開始出動禍害東鄉。在天長殷各大庄，土匪殺人越貨，不僅搶掠牲畜錢財還要摟走大姑娘小媳婦。殷各大庄人奮力反抗，但怎敵土匪土槍土銃。此時，一蒙面黑衣少年自天而降，在土匪窩里或犀牛望月或鯉魚打挺、或拳舞如雨或腿閃如電。眨眼功夫便使土匪潰逃如鼠。之後瞬間消失、無蹤無影。殷各大庄人說土匪大多是被黑衣少年用腿掃死的劈死的。人們開始相傳，這肯定是滄州倪家後人乾的，是倪揚的兒子倪歌所為。2008年某日，一位50歲左右的黑衣男子在街邊吃著早點。他是剛服完刑回到這個小城的。小城裡已沒有他任何親人了。老婆改嫁，兒子3年前因同案被斃。他是給了兒子三千塊錢跑反惹的官司。小城的人都認為那件事蹊蹺，城管掀翻餛飩攤的瞬間，沒想到平日老實憨厚三棍打不出悶屁的倪啞，一個掃堂腿就掃倒城管一片，其中一城管還一命嗚呼。現在，黑衣男子就坐在兒子曾經擺攤的地方吃餛飩。剛吃上兩口，身後便有槍聲傳來。黑衣男子扭過身，見數名警察追一名逃犯，那逃犯還不時回頭朝警察開槍。人們開始驚慌失色、亂嚷亂躲。黑衣男子轉回身，繼續吃。逃犯還有二三十米就要接近黑衣男子了，才見黑衣男子三口兩口扒完餛飩，用衣袖抹了一下嘴角，緩然站起身。逃犯越來越近，逃犯就要接近黑衣男子了。此刻，只見黑衣男子一個下蹲反仰，雙手肩後反撐，以左腳尖為支點，右腿360度高速旋掃，只聽「嘭」的一聲，逃犯便趴倒在地。接著黑衣男子一個雙臂倒懸、後空翻背落，順勢左腿一伸，腳尖一挑，逃犯的槍便精準的落到數米開外的警察懷里。之後，黑衣男子瞬間消失、無蹤無影。
當晚及接下來幾天，當地電視台多次停播正常節目，懸賞找尋黑衣男子。
小城有認識他的人說：他叫倪頌，是死鬼倪啞的父親。
黑衣男子從此消失在人海里，再也沒有出現。
盲 劫
一截甘蔗，20公分左右。任齊生削皮半截，呈半白半褐狀。握褐的部分吃，衛生。街面，車如水人如沫。任齊生抬手，欲啃。一摩托車轟鳴而來，呼嘯而去。任齊生沒任何感知，甘蔗便不翼而飛。任齊生滿臉愕然，等反應過來，小臉煞白，小腿直抖，魂飛魄散。嚇的一溜煙跑了。
賣甘蔗的老姚頭說：又把甘蔗當手機了。
戚南冉是老師，兒子兩歲。這日，她從中國銀行取得款後剛出大門，兒子便要大便。戚南冉說：堅持一下，我們找廁所。兒子說：急。戚南冉便從包里拿出報紙，鋪開攤平，置門口最後一台階上：兒子，屙吧。兒子小臉一脹小肚一憋，「泚溜——」沖出一片。兒子說：好了。戚南冉用「清風」擦凈兒子屁股，放在屎上。而後折疊裹好，雙手捧起報紙。起身四顧，欲尋垃圾桶。一摩托車轟鳴而來，呼嘯而去。戚南冉沒任何感知，裹屎的報紙便不翼而飛。戚南冉滿臉愕然，等反應過來，小臉煞白，小腿直抖，魂飛魄散。立銀行門口半天挪不動腳步。
收古幣的袁大頭說：又以為報紙里裹著錢了。
要說戚南冉可笑，可能在於她是文人。文人總是有良知的。連兒子的屎都有劫犯幫其運走了，她依然生氣，遂報案。公安局的人真來了，而且來了一大幫。給戚南冉又是錄口供又是拍照片，光手印就按了上百個。忙的是熱火朝天。
「一泡屎還立案？」袁大頭疑惑。
「當然立案！」公安局的人說，「這已經不是一泡屎的問題了，它關繫到我市的社會治安和和諧社會建設！」
⑤ 怎麼寫小小說
①小小說是以獨特的藝術形式，迅速反映現實生活的工具，要突破真人真事的局限，創造出完整的藝術形象。
②人物雖然較少，但也要有主次人物各自的性格特點。
③情節雖然單純，但也要有符合生活規律的故事安排。
④篇幅雖然較短，但也必須抓住具有特徵性事物描寫，
⑤小說雖然寫人但也要注意典型環境的描寫襯託人物。
⑥ 贊美家鄉的作文---公安
1
我的家鄉是蘇州。蘇州是個美麗而又古老的城市。這座城市已經有2500多年的歷史。說起蘇州的美那可是一言難盡。漫步在街頭小巷，你隨時都可以發現有一座古老的小橋，一條彎彎的小河出現在你的身邊。怪不得，唐代詩人張繼的《楓橋夜泊》會流傳百世，說得就是蘇州呀！ 從《蘇州園林》到《浮生六記》，蘇州的印象其實早就在心底沉積了許多年，似曾相識又似乎陌生，正是懷著這樣一種心情，我第一次踩上了虎丘古老的石階。虎丘青石台階表面被人踩磨出的光潔鋥亮掩飾不了底縫間遺存了千年的苔綠。「到蘇州不游虎丘，乃憾事也。」不知是不是蘇軾的這句名言造就了虎丘的美名。蘇州無山，於是蘇州人便視虎丘為珍寶，將所有的一切都一股腦兒地堆積於此，在成全了虎丘盛名的同時，也讓人感覺到淹沒了虎丘本身某些自然的東西。虎丘的楓葉正紅，我不知身邊一群群被導游牽引著四處尋故問典的遊人們是否也欣賞到了這一點？ 如果說虎丘是蘇州的濃縮，那麼蘇州園林該是蘇州的靈魂了。當我站立於留園門前時，我實在想像不出在這樸素的青瓦白牆的後面，會隱藏著一種什麼樣的風景。穿越重重迴廊，眼前豁然開朗，一方藍天，一池碧水，方寸之間的天地顯示著園林設計者的匠心獨運。然而天終究不是那朗闊之天，水也不是那浩盪之水，倒是在這所謂的「壺中天地」里我卻見到了真正意義上的銀杏樹，幾人合抱的樹干直入雲霄，半樹金色的黃葉與樹下滿池的紅魚交相輝映，透出了幾許沖脫圍籠的生機。蘇州的美，美就美在她的樸素，她的韻味
2
蘇北一顆明珠——海安
海安，是一個發展的城市。一走進海安，一條整齊而又平坦的公路就會展現在眼前。黑得比碳更黑的路面向前延伸，許多的車輛來回賓士，速度是那麼驚人那麼的快。是因為有了平坦而又寬的公路，它給海安帶來了無窮的餓拼搏精神，給海安人民帶來了自己的理想，更讓中國發達富強！看！一幢幢高樓拔地而起，給了人們最好的工作，讓人們少了煩惱，讓人們認真工作，去共同創造海安的明天！
海安，是一個富有強大生命的城市。近幾年來，海安努力改善投資環境、道路的建設、舊城的改造、河道的美化、城市的綠化和亮化工程等都得到了改善。隨著海安的發展，海安也改變了過去沒有鐵軌的歷史。新長鐵路直穿海安，富有現代特色的火車站已經投入使用。大量的企業紛紛投資到海安來，他們看準了海安是一個富有強大生命力的城市。
海安，是一個綠色的城市。路邊的樹木和花草正在茁壯成長，讓人們呼吸最新鮮的空氣，幫人們遮擋風沙，預防洪水的來臨，幫鳥兒建了一個幸福美好的家，幫人人們……
海安，是一個商品豐富的城市，有麻蝦醬、里下河大米、蠶繭、銀杏等富有地方特色的產品。每當人們缺少了什麼就可以直接買到自己滿意的商品。精美的商品讓人們贊嘆，稀奇古怪的商品讓人們好奇不已。幾乎每天每家商場都會出現人們在捧商品時的喜悅情景。商品既能讓商主有收獲，又能讓客戶得到自己喜愛的東西，高興的滿載而歸。
海安是一個美好的城市，清澈的河水可見到正在玩的魚兒，一排排一行行的花草樹木正向著人們微笑，人們拿著商品喜悅地笑著……
⑦ 我寫 小小說
我也寫小小說，而且我曾經在小小說的編輯部實習過。
其實不是你想的那麼嚴重，光看名人的作品。來的作品都會看的，你要相信編輯看到一篇好稿時是不會放過的。兩年之前，我給《百花園》（專發小小說的中國小小說界的核心刊物）第一次投稿，他們就留用發表了。
但是你的作品一定要夠水平，讓編輯眼前一亮。
寫小小說的不會有很大的名氣，只是在圈子裡有名而已。
順便給你個《百花園》編輯的郵箱：[email protected]
中國小小說作家網論壇：www.xxszj.com
祝你成功！
⑧ 小小說續寫
他騎著一匹瞎馬，戴著一副墨鏡，走到了空無一人的水塘邊
⑨ 寫一篇小小說
我還有一個蘋果
推開塵封已久的大門。彼得還在思索著母親的言語「去你祖父的房間尋回找你人生最重要的東西答吧」彼得是一位年輕的大三學生，卻因為年少年狂的原因讓他迷上毒品。這天和母親最後一次爭吵。母親卻是出其的平靜，另外還給於他少許能讓他得到快感的金錢。卻只說了這一句話、
祖父的房間里充滿了灰塵，但所有東西卻是整濟。工整，顯然祖父是個愛干凈的人。彼得在房間里左翻右瞧卻找不到任何特殊的東西。最後在祖父的一個抽屜里發現了祖父的日記。前面寫的一些都是生活瑣事。最後一篇卻是這樣一個題目《絕忘時的生命》
1915年3月4日 晴
這星期未准備享受我人生的最一次挑戰成功帶給我的激情。卻在到達目的地的前天晚上，發生了最大的沙塵風暴。所有東西都不見了，導游也不見了。一望無盡的沙塵中只有孤單我一人。黃色的。除了黃色的還是黃色的沙。當黑夜星空到來時。最後身上水瀼中的水已盡完了。】
。。。。。我現在有事
⑩ 怎樣寫小小說
如何寫小說（轉載）
第一忌諱：無論文筆多麼優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。
小說的作者必須牢記這點：不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現危險的空白。請記住愛勒莫。雷納德的金玉良言：「我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容。」讀者的確願意跳過那些無效內容。
第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫並非重要的環境。
小說家大衛。羅吉曾宣稱：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數背景描寫的危險在於一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。」請牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機或打字機前：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。」
第三點忌諱是：不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的注意力。這是初學者最容易犯的錯誤。
第四點忌諱是：不要概括，要具體。
關於寫作忌諱概括化，沒有人比俄國偉大作家契河夫說得更好。他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平常化：「我認為，對於自然的真正描寫應該相當簡略並與主題存在相關性。應該避免落人俗套的描寫，比如，『落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絛紫色的金光一瀉而下』等等。在描寫自然時，要抓住細節，而且要達到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。
因此，當你坐下來寫作的時候，請記住，不是「一杯飲料」而是「一杯馬丁尼」；不是「一隻狗」而是「一隻長捲毛狗」；不是「一束花」而是「一束玫瑰」；不是「一個滑雪者」而是「一位含苞欲放的年輕少女」；不是「一頂帽子」而是「一隻高頂回角帽」；不是「一隻貓」而是「一隻阿比西尼亞貓」；不是「一支槍」而是「一支0。44口徑的新式自動手槍」，不是「一幅畫」而是一幅「馬奈的『奧林匹亞』」。
將描寫四忌與契河夫的金玉良言合二為一，我們就得到了一條所有好的作者在描寫時都應該遵循的一條規則：要具體！
你要能准確地描繪出一幅幅場景，使人物真實可信，他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行著日常工作。——拉威爾•；斯潘塞。
「怎麼才能讓事情看起來真實可信呢？」當一位作家被問及這個問題的時候，實際上是對他的一種贊揚。如果有人進一步對他說：「我好像身臨其境，能夠聽到、嗅到、感覺到這些地方，就像走進了小說的書頁中」，那他給讀者的東西就的確非同尋常了。當我被問及同樣的問題時，我的回答是：「藉助於五種感覺」。一些作者總意識不到應利用讀者的五種感覺來獲取真實感。利用讀者的視覺感受是常見的，但是利用讀者的嗅覺、聽覺（除了在對話中）、觸覺或是味覺又有幾次呢？我從1976年開始寫作，至今仍在我辦公室的牆上保留著五個詞：看、聽、感、嘗、嗅。每當我寫作的時候，都會參照這張表，有意識地寫些帶有氣味的東西。實際上，一些令人作嘔的東西在創造真實感的時候，反而有奇跡般的效果。
想想當一個人打開冰箱的時候，那種腐爛的水果的味道；當一個人剝一隻熊皮的時候，那腐臭的脂肪；當一位婦女在無人服務的加油站給油箱加油的時候，手上會沾滿了汽油味。僅在故事的開頭提及味道是不夠的，在敘述情節時，你還得反復參照那張表。讓我們設想一下，一男一女正在爭論某件事情，男人從門口一直沖到廚房，沖著女人大聲嚷嚷：「我不能再忍受你媽媽和我們住在一起，老太太必須在我回來之前搬走，否則我就離開這個家！」在設置這個場景的時候，我可以讓女人烤制南瓜餅（味道甜美、溫馨，讓人回想像感恩節一樣的快樂時光），但是如果再加上腌制香料和醋的氣味，這個場景就呈現出寓意。我會在某個時刻讓讀者想像這種氣味：「我鄭重警告你，勞拉，有她沒我，有我沒她！」他說著，那樣子就像廚房裡的味道一樣酸。不要忘記，在爭吵的時候，勞拉還一邊往罐子里裝著泡菜。當她在大聲吵嘴的時候，可能會燙傷手，然後把手伸到冷水裡沖洗。當然，她也可能正在往泡菜里倒鹽水，並且灑了一地，然後還要擦乾凈。她還在粗棉布制的圍裙上擦乾她的手。她可以擦拭從額頭（熱熱的，癢癢的）上流淌下來的汗水，她可以一邊叫嚷，一邊揮舞手中的勺子（堅硬的，木柄的），並向男人扔去。這些都會增強視覺效果。當爭吵越演越烈的時候，可能會聽到什麼聲音呢？是不是有條狗溜進來，喝錫制餅盤里的水？
是否有一輛行駛的汽車正在馬路上發出卡嚓卡嚓聲響呢？是不是傳來孩子們在隔壁人家院子里玩耍的聲音？當爐子上的水燒開的時候，是不是在叮當作響呢？水有多麼熱呢？你告訴讀者溫度了嗎？小說中女主角是否在泡菜罐的旁邊放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？爭吵以男人氣沖沖地出去而告終，但問題並沒有得到解決，此時，女主角是否拿起杯子，痛飲冰咖啡，發覺咖啡很苦，然後做了個鬼臉呢？正如你所看到的，在類似上述的情節中要同時喚起人的五種感覺是有可能的，但是為了能夠做到這一點，情節必須進行精心的安排。絕大多數情節是不能用全這五種感覺的（尤其味覺最難寫進去），但是你可以很容易地喚起讀者的四種感覺，在大多數情節中，起碼可以喚起讀者的三種感覺。當你對小說對白的真實性表示懷疑的時候，就大聲讀出你的對白，假裝你是一名演員，並以電影屏幕和舞台上需要的那種抑揚頓挫的腔調說出你的台詞。如果它聽起來很生硬，不自然，就需要修改。不要忘記，人們用語言所表達出來的思想總是未經加工潤飾的，所以要讓人物說的話短一些。生活中人們總是一個一個地提問題，你小說中的人物也應這樣做，特別是當他們要彼此認識了解的時候。人們在談話中經常嘆息、抿著嘴笑、抓頭、鼓起雙頰以及端詳他們的指甲，你也要讓小說中的人物有這些動作，並讓人們在干工作的時候，繼續他們的談話。
使用收尾語來創造意象。請看下面兩個例子：「你從來就不喜歡我的媽媽！」勞拉大聲嚷道。她「砰」地一聲把水壺放下。「你從來就不喜歡我的媽媽！」勞拉猛地扔下水壺。第二句更增加了緊張程度，讓故事情節更快的向前推進，減掉了多餘的詞語，暗示而不是告訴讀者勞拉正在大聲叫嚷。這就是我所提及的原則的最佳時刻，我正是通過這些原則來衡量我所有的作品的。緊張的時刻所用的詞要少而精。我是從我的英語老師那兒學到這一點的。在我寫第二本書時，有幾個情節我總無法寫下去，但是我找不出原因，我就把手稿給這位老師，請她提出批評和建議。當她告訴我這個規則之後，我就把它應用到我的小說中，結果，一切都變得一目瞭然。
在情節緊張的時候，要採用短小精悍的句子，句子中要採用短詞，少用結束語，要寫得突如其來。當你做到這些的時候，緊張氣氛就可以油然而生了。與此相比，在氣氛比較沉悶的情節中，到處籠罩著寂靜和安寧，此時就要使用較長的句子，較長的詞語，較長的段落，以及更多的結束語。這樣做就會自然緩和緊張氣氛。當你在構思小說時，就要確立寫實的態度。只在通過觀察、思考你才能准確地描繪出一幅幅場景，使人物具有可信性。他們以固有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺進行著他們的日常工作。好了，正如我前面說的，味覺是最難寫進小說中的，但是五種中有了四種也不算壞。
應用這五種感覺，利用句子結構來創造或緩慢或緊張的氣氛，這樣你寫出來的小說讀者就不能丟下了，因為它們是那樣真實可信。
抓住興奮點：
對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。——菲立茲•；惠特尼
在作家的一生中，有許多令人興奮的時刻。如果這些時刻是在經歷了被拒絕和失望之後，那麼將更加令人喜悅。我永遠不會忘記那些時刻，第一次聽到編輯對我鼓勵的話語，第一次見到自己的文字被印刷出來，或者第一本自己的小說握在手中時的狂喜。我堅信，對任何一位小說家而言，真正的「興奮之巔」是無處不在的。而且，它還會不斷地涌現，因為我們學會了如何去激發它。我是指當一部新的小說在構想時，腦海中所出現的第一縷閃光時的奇妙時刻。在一個新故事（或小說）的最初構思中不斷閃現時，作者會有一種眩目的感覺，我們通常會覺得這將是自己所寫的最好的作品。
這種奇妙的感受可能常在片刻間出現，我會帶著此種感受度過幾天或幾個星期。這些思想中的閃光聚集著如此多的奇異光彩，好像由於某種魔力而不斷地閃爍著。
於是，我把它們寫下來。我總是很高興地寫出一個又一個故事的開頭，但是偶爾才完成一個完整的故事。我寫出來的東西永遠不如我夢想中的完美，我太心急了，當我發現自己僅僅是給故事開了個頭，必須把它們進行下去的時候，我便失去了興趣。魔力消失了，於是我又不斷地放棄那些故事。
我羨慕那種能夠沿著最初的構想，並把它發展成小說的作家。但是我卻無法一蹴而就，所以我必須在動筆之前，明確寫作的方向。我找到了一些行之有效的辦法保護那些最初的閃光點，並使之繼續閃亮或者再現。我發現自己在寫到30頁左右時，如果仍能保持初始的興奮狀態，我的興趣就會被高度調動起來，直到完成作品。
最初的興奮能持續多久是因書而異的。我先花些時間在筆記本上設計人物，搜集情節中的零碎片段，明確我的寫作方向，或者草草記下腦海中曾涌現過的東西，直到我必須動筆的那一刻到來。那一刻總是在我還沒完全設計好時就來臨了，我從不拒絕那股推動力，至少我可以先為我的故事開個頭。為了獎賞自己，我通常會先寫上幾頁，這對寫作的連續性是有益的，它能隨時幫我回到人物和情節的構想中去。
當我再次翻閱已完成的部分，愉悅的感覺便又湧起，我真想有位讀者能與我一起分享這些優美的文字。我並不期待一下子得到很多，但我的確希望得到贊許和肯定，盡管我知道自己是這些作品的最糟糕的評判者，因為我深陷於創作之中，根本看不到它的缺點
通常我所選擇的讀者都是深諸這套規則的，他會在給我鼓勵的同時又溫柔地來點建議，讓我不至於飄飄然。而我遲早都會再讀一遍第一章，看看經過了思考後是否能改得更好些。對於初學寫作的人而言，過早地請人提出批評意見是危險的，它會使最初的興奮被輕易地澆滅。較為保險的做法是等寫完後再請別人來閱讀和評判。
現在，我不再奢望極度的興奮點能始終延續，我知道它還會再現，令我興奮，激勵我繼續往前走。要知道，幾百頁的故事僅靠一次興奮浪潮的沖擊是不夠的。在寫作過程中，一些絕妙的新想法會使我峰迴路轉，寫出意想不到的轉折之筆，把我再度引向興奮之巔。小說家應該是情緒化的人，倘若我們的寫作成為沒有激情的自覺運動，寫出的小說也一定會平淡無奇。
靜等靈感的突然迸發也是不明智的。寫不下去時，我常問自己：在這種情況下，人物可能會採取什麼意想不到的行動？什麼樣的情節才是既合乎邏輯又出人意料的？我在腦海中過著電影，任靈感的火花不斷地撞擊。
讓我們分析一下小說寫作中常遇到的三種興奮狀況。第一種是最為重要的，即作者對將要描寫的故事的亢奮的感覺；第二種是小說中的人物在發揮某種特殊作用時的體驗。如果你能發現那些促使人物興奮的動力，你就達到了興奮的另一個層次。第三種興奮是有關讀者的。如果你和人物的興致都很高，那麼讀者也將從你的故事中得到滿足感。
作者的目的在於讓讀者和人物同呼吸共命運。但如何令作者始終保持高昂的情緒，使之花上幾個月，甚至幾年的時間來完成他的小說，是件十分不容易的事。對所寫內容產生厭倦和沒有了長遠計劃是主要的症結。為了保持對寫作的新鮮感，我給自己訂了條規矩，即：不要過多地回頭看自己已完成的部分。當我每天開始寫作時，我只讀最後的幾頁，它給我一種趕緊繼續寫下去的動力。盡管我是多麼想了解已經完成的部分，看一看它究竟怎樣，但我絕不允許自己往前翻看超過5頁以上的部分，哪怕是僅僅一小會兒。
那一時刻還是到來了，當我開始確信我寫出的不過是一堆亂八糟的東西時，我便失去了興趣和信心。於是我乾脆從頭讀起，一直讀到我寫作卡死的地方。然而，它們卻比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擻，繼續往下寫。我發現經過這遍瀏覽後，我對人物的理解更加透徹了。在寫小說的過程中這種情況會經常出現。
我自己的辦法是讀書，我和小說進行交流。我讀小說的目的不是為了模仿或得到新思路，而是發現某種情緒。我的注意力在書頁之間漫步，當某些東西忽然觸動我的情弦時，我就可以繼續寫了，因為我已經能把那種情緒傳遞給我的人物了。我把乾巴巴的愛情場景重寫了一遍，這一回效果很好。我還發現了一個可以對付興趣喪失的辦法：給你的腦袋補充新給養。
「焦慮感」是值得利用的有效方式之一，但我並不推崇這個帶有負面效應的方法，它僅是一種方式而已。我們可以運用各種方式把興奮傳遞給讀者，並使它不斷增強，以保持思想的最初閃光。對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。
小說創作中的懸置緊張法：
微型小說之所以能以區區篇幅吸引讀者，訣竅之一，便是在描述中巧妙地運用「懸置緊張法」。「懸置緊張法」又稱懸念、「賣關子」、「設扣子」、「系包袱」等，它是小說的一種既常見又十分重要的技法。車爾尼雪夫斯基是這樣運用「懸置緊張法」的——他在自己的長篇小說《怎麼辦》的序言中說：「我援引小說家所常用的詭計：從小說的中間或結尾抽出幾個賣弄玄虛的場面來，將它們放在開頭的地方，並且給裝上一層迷霧。」在《怎麼辦》中，一開頭就寫羅普霍夫偽裝自殺，這樣處理就引起了懸念，然後再倒敘他過去與薇拉、吉爾沙諾夫的關系，解釋他假自殺的原因。其實，「懸置緊張」不僅可以用在開頭，也可用在中間，甚至可用在結尾。如電影《保密局的槍聲》，結尾的鏡頭是常亮出人意外地開槍打死特務組長，救出劉嘯塵和阿紀，隨後跟著潰逃的國民軍隊走了——常亮究竟是什麼人，影片直到結尾都沒有交代。這種在結尾產生的「懸念」必將引起觀眾的種種推測和聯想。「懸置緊張法」其內容可分為兩類：一是作品中某些人物心裡有「數」，而讀者卻完全「蒙在鼓裡」，讓讀者自己去判斷猜測情節的進展。如《草船借箭》，諸葛亮心裡早已預知天有大霧，可在三日之內「借」到十萬支箭，而讀者卻完全不知，焦急地擔憂著諸葛亮的命運。一是讀者對情節的大部分已了解，而作品中的某些人物卻「蒙在鼓裡」，讓讀者睜大了眼睛看這些人物將如何動作。如《十五貫》中讀者已知是婁阿鼠偷了錢，而作品中的人物除婁阿鼠外，一概不知，於是讀者關切地期待著：這件冤案將如何處置？篇幅較長的小說在運用「懸置緊張法」時，可以在大「包袱」中系小「包袱」，在大「扣子」中結小「扣子」，一環扣一環，一個「懸念」接一個「懸念」，把矛盾沖突推向總高潮。而微型小說篇幅特短，它往往只設置一個小小的「懸念」，描述到結尾時忽然抖開「包袱」，使讀者大吃一驚，從而收到很好的效果。運用「懸置緊張法」，一要注意其真實性，既要「懸」，又不能「玄」，即不能故作玄虛，破壞作品的藝術真實；二要注意緊緊圍繞著主題來「懸置緊張」，如果在枝節上「懸置緊張」，那隻會削弱作品的主題思想。
作家十二戒：
作家十二戒一，忌跟風「不要修真受歡迎就寫修真，三國好看就寫三國。」
二，忌『我』「這就不多說了，對於所有的寫手來說，用第一人稱寫作是大忌」
三，忌流水帳「文章太過簡陋，文中必須多多出現對話，環境的描寫與人物性格的描述」
四，不能抄襲「至少要抄得讀者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄尋秦記的劇情」
五，忌文章太短「不要用騙點擊率的方式寫書，一章至少要有四、五千字」
六，忌太哆嗦「拖戲是可以的，但必須要有技巧，不能無限地拖長。要盡力交代一些有用的東西與伏筆，在一些文字上加長文章的長度，但如困技巧不夠不要強行。文章太短不行，太長也不行。要長短適中。」
，忌太雜「比如科幻作品最好不要與武俠合在一起，香滿的那些武俠科幻漫畫是最失敗的。因為他們硬是把武俠與科幻平衡。每一部小說都有其中心的主題，科幻就科幻，武俠在其中出現可以，但起到的作用微不足道，因為是科幻為主題，那幺一切都必須用科學角度去解釋，而不是又科學又武俠。」
八，忌超人「文章中最忌最忌的除了跟風之外，就是使得主角一夜之間成為超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以！但一夜之間得到超強的力量，事後的力量強無可強，那幺你怎寫到終。」
九，忌名稱太多「讀者是不會有耐性去記憶你所例出的地名人名，只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代，給讀者慢慢地消化。如果作者太急，只會使讀者看得頭昏眼花變成了流水帳。」
十，忌例表「題材設定永遠都是給自己看的，不要硬加在文章中，讀者沒有興趣去看你的設定，這樣做就有如提前把一本書的結局說出來，使人失去了看書的味道。」例：魔盜的作者寫魔盜之時沒有任何的設定，在剛始的時候本人看著看著以為是在寫中世紀時的一個貴族故事。最後魔法師突然之間出現了。才啊！地明白到這是一本玄幻作品。給了本人無數的驚奇，而且作者那時至以後很長都沒有出現過更多的魔法師，使得讀者有興趣再看下去，龍什幺的也是最後才慢慢出現，一個個地描述，而不是一次過例出來。換句話說，作者至今才使我明白到這個世界大概是個什幺樣子的，（龍到現在才出現了兩次，妖精見都沒有見過）在我的腦海中用漫長至今的文筆一筆一筆地在本人的腦中將那個世界建築了起來，這是他成功的地方。
十一，忌呢稱「身為一個作者，要盡力站在中立的立場去看去寫，所以在文章中請不要出現不寫出角色全名而為了省事叫她小XXX，阿XXX的情況出現。文章必須給人中立，冷酷的感覺。而呢稱是為了親友之間的親近感而代替名字的稱呼，從來沒有見過那些文筆高超的人用這些妮稱代替角色的名字。你是作者與自己的角色拉親切感干什幺？」
十二，忌上下關系混亂「有很多的作品，主角都是盡力與身邊的角色拉關系」比如：主角命令身邊的大哥去某事時是這樣說的：「某某哥，去幫我把什什什幺給打下來吧。」而不是：「某某某聽令，將XXX給我打下來。」公私無法公明，上下關系混亂，你看全世界哪一個軍隊會戰斗時、工作場合這用這種語氣。這只能表現作者社會經驗不足。
另外一點，很多的作品中作者站在主角一方站得太明顯了，將嚴肅戰爭寫得家斗別扭，有如兒戲。「啊！我來遲一步。那個誰誰竟然把他們全殺光了，留下一點來給我嘛！」「你這好小子，竟然將敵人全打敗了，那我打什幺？也不留下一點給我。」這哪像軍人應說的話！兵~國之大事，生死之地。怎能任由這些主角的親友想怎樣怎様；，軍法哪去了。弄得戰場有如過家家一樣兒戲。——評寫作之得失評寫作之得失第一，對一名作者來說，很多新手都喜歡用我來寫書，或者是說第一人稱，本人不明白為什幺他們會這種想法。像異人傲世錄、商業三國之類的最後都漸漸地轉為用他，第三人稱了。因為這種寫作手法缺點多多，在網上游歷過的人都知道一般情況下用『我』絕寫不出好書，特別對新手而言。因此，使得很多的讀者對『我』來寫書的作者都不帶有好印象，看完第一頁就不看了，除非是入VIP什幺的期望他在之後會改善才忍著看下去。所以，寫書最好不要用我來寫，金庸沒用過這種寫作手法，黃易在大劍師中用過一次就不再用了，而各作者竟然自問能夠比這二位宗師更加厲害，實在佩服。
第二，女人，我不知道這些作者有多少的戀愛經驗，或者是中國現今的市場上男女比例太過離譜，使得書中的主角都失去了一個男人應有的風骨與自尊，任由女人任打任罵，似乎只要有個女朋友就足夠了，就算那女生犯了任何的錯誤我也見不到主角生氣或怎幺樣的，這也太聖人了吧。這種主角一多，啊！那這種主角都失去了自己的性格。特別是一些寫君王的書，君王是絕對不會讓任何人威脅自己的權威，必須做到冷酷無情，有的時候必須放棄自己心愛的女人，做到極度冷血，但很多作者硬要寫成完美愛情故事。去！無論是現實或者是小說世界從來都沒有完美的，因為讀者自己本身都不相信完美的存在，這樣寫不是明著告訴讀者這只是我的妄想嗎？還有，本人是個男人，網上讀者百分之九十都是男性，如果作者們想寫情情愛愛的東西可以考慮去寫愛情小說。本人不認為愛情的因素不應出現在男性讀物中，不過我看到很多的人都將小說中的愛情成份比例調得高得離譜，明明是君王類的小說硬要與情愛拉上關系，鐵血類的非要弄得像過家家，似乎比起國家而言女人更重要。哈！所謂魚與熊掌不可兼得。有的時候必須在女人與國家之間作出選擇，但很多的作者硬是寫成完美結局，好嘛！只愛美人而不愛江山這句話夠經典了吧，是這些讀者們諷刺的寫照，硬要寫成完美是不可能的。還有在很多書中主角都過於心軟，至少我還見不到有打殺女人的事發生，不管那個女人多幺混帳與囂張。唉！武則天的天下了。
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