明月秋風寫的小說

⑴ 西江月 夜行黃沙道中

西江月·夜行黃沙道中概述

《西江月·夜行黃沙道中》是我國南宋著名詞人辛棄疾創作的一首吟詠田園風光的詞。

目錄[隱藏]

概況

原文

注釋詩意

中心思想

詞牌

格律

作者

賞析概況

原文

注釋詩意

中心思想

詞牌

格律

作者

賞析

《西江月·夜行黃沙道中》詞意畫

[編輯本段]概況

【作品名稱】西江月·夜行黃沙道中[1]

【創作年代】南宋

【作者姓名】辛棄疾

【作品體裁】宋詞

[又名夜行黃道中]

[編輯本段]原文

西江月。夜行黃沙道中

明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。

七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。[2]

[編輯本段]注釋

1黃沙：江西省上饒縣黃沙嶺鄉黃沙村。黃沙道：指的就是從該村的茅店到大屋村的黃沙嶺之間約20公里的鄉村道路，南宋時是一條直通上饒古城的比較繁華的官道，東到上饒，西通江西省鉛（音：鹽）山縣。

2「明月」句：蘇軾《次韻蔣穎叔》詩：「明月驚鵲未安枝。」

3別枝驚鵲：驚動喜鵲飛離樹枝。

4社林：土地廟附近的樹林。社，土地神廟。古時，村有社樹，為祀神處，故曰社林。

5見：同「現」。

6西江月：詞牌名。

詩意

天邊的明月升上了樹梢，驚飛了棲息在枝頭的喜鵲。清涼的晚風彷彿吹來了遠處的蟬叫聲，還吹來了稻穀的香氣，人們談論著豐收的年景，耳邊傳來一陣陣青蛙的叫聲。天空中輕雲漂浮，閃爍的星星時隱時現。行人慌了：那土地廟樹叢旁邊過去明明有個茅店可以避雨，現在怎麼不見了？他急急從小橋過溪，拐了彎，茅店就出現在他的眼前。

中心思想

作者通過在夏天夜行鄉間所見到的情景，流露出自己對豐收之年的喜悅和對農村生活的熱愛。

作者的寫法

這首詞描寫的是人們熟悉的月、鳥、蟬、蛙、星、雨、店、橋，然而詩人把這些形象巧妙地組織起來，卻讓我們感受到一種恬靜的美。

[編輯本段]詞牌

【西江月】

詞牌名取自李白《蘇台覽古》「只今唯有西江月，曾照吳王宮里人」。西江是長江的別稱，調詠吳王西施的故事。唐教坊曲，用作詞調。又名《白蘋香》、《步虛詞》、《晚香時候》、《玉爐三澗雪》、《江月令》，另有《西江月慢》。雙調五十字，平仄兩協，為以前諸體所無。後闋字句作法與前闋相同。[4]

譯文

明亮的月光驚動了樹枝上的熟睡的鵲兒，輕輕吹拂的夜風中不時送來陣陣蟬鳴。在稻花香里，聽到連著一片的蛙聲，好像他們在談論豐收的年景。天邊掛著七八個星星，山前飄落著兩三點小雨。往日在社林邊的鄉村小客店，在山路轉過溪橋的地方忽然出現。

[編輯本段]格律

（○平聲●壓聲⊙可平可壓△平韻腳▲壓韻腳）

明月別枝驚鵲，

⊙●⊙○⊙●（句）《西江月·夜行黃沙道中》歌曲樂譜

清風半夜鳴蟬。

⊙○⊙●○△（平韻）

稻花香里說豐年，

⊙○⊙●●○△（協平韻）

聽取蛙聲一片。

⊙●⊙○⊙▲（換協壓韻）

七八個星天外，

⊙●⊙○⊙●（句）

兩三點雨山前。

⊙○⊙●○△（協平韻）

舊時茅店社林邊，

⊙○⊙●●○△（協平韻）

路轉溪橋忽見。

⊙●⊙○⊙▲（換協壓韻）[5]

[編輯本段]作者

辛棄疾作者辛棄疾

辛棄疾（1140－1207）南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，別號稼軒，歷城（今山東濟南）人。出生時，中原已為金兵所佔。二十一歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰守之策，顯示其卓越軍事才能與愛國熱忱。但提出的抗金建議，均未被採納，並遭到打擊，曾長期落職閑居於江西上饒、鉛山一帶。韓侂胄當政時一度起用，不久病卒。

其詞抒寫力圖恢復國家統一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時執政者的屈辱求和頗多譴責；也有不少吟詠祖國河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。在蘇軾的基礎上，大大開拓了詞的思想意境，提高了詞的文學地位，後人遂以「蘇辛」並稱。有《稼軒長短句》。今人輯有《辛稼軒詩文鈔存》。[7]

[編輯本段]賞析

這是宋代詞人辛棄疾的一首吟詠田園風光的詞。閱讀這首詞，要注意時間和地點。時間是夏天的傍晚，地點是有山有水的農村田野。這首詞描寫的是人們熟悉的月、鳥、蟬、蛙、星、雨、店、橋，然而詩人卻把這形象巧妙的組織起來，讓我們感受到一種闊靜的美。辛棄疾的這首《西江月》前兩句「明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬」表面看來，寫的是風、月、蟬、鵲這些極其平常的景物，然而經過作者巧妙的組合，結果平常中就顯得不平常了。鵲兒的驚飛不定，不是盤旋在一般樹頭，而是飛繞在橫斜突兀的枝幹之上。因為月光明亮，所以鵲兒被驚醒了；而鵲兒驚飛，自然也就會引起「別枝」搖曳。同時，知了的鳴叫聲也是有其一定時間的。夜間的鳴叫聲不同於烈日炎炎下的嘶鳴，而當涼風徐徐吹拂時，往往特別感到清幽。總之，「驚鵲」和「鳴蟬」兩句動中寓靜，把半夜「清風」、「明月」下的景色描繪得令人悠然神往。

接下來「稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。」把人們的關注點從長空轉移到田野，表現了詞人不僅為夜間黃沙道上的柔和情趣所浸潤，更關心撲面而來的漫村遍野的稻花香，又由稻花香而聯想到即將到來的豐年景象。此時此地，詞人與人民同呼吸的歡樂，盡在言表。稻花飄香的「香」，固然是描繪稻花盛開，也是表達詞人心頭的甜蜜之感。而說豐年的主體，不是人們常用的鵲聲，而是那一片蛙聲，這正是詞人匠心獨到之處，令人稱奇。在詞人的感覺里，儼然聽到群蛙在稻田中齊聲喧嚷，爭說豐年。先出「說」的內容，再補「聲」的來源。以蛙聲說豐年，是詞人的創造。

以上四句純然是抒寫當時當地的夏夜山道的景物和詞人的感受，然而其核心卻是洋溢著豐收年景的夏夜。因此，與其說這是夏景，還不如說是眼前夏景將給人們帶來的幸福。

不過，詞人所描寫的夏景並沒有就此終止。如果說詞的上闋並非寥廓夏景的描繪，那麼下闋卻顯然是以波瀾變幻、柳蔭路曲取勝了。由於上闋結尾構思和音律出現了顯著的停頓，因此下闋開頭，詞人就樹立了一座峭拔挺峻的奇峰，運用對仗手法，以加強穩定的音勢。「七八個星天外，兩三點雨山前」，在這里，「星」是寥落的疏星，「雨」是輕微的陣雨，這些都是為了與上闋的清幽夜色、恬靜氣氛和樸野成趣的鄉土氣息相吻合。特別是一個「天外」一個「山前」，本來是遙遠而不可捉摸的，可是筆鋒一轉，小橋一過，鄉村林邊茅店的影子卻意想不到地展現在人們的眼前。詞人對黃沙道上的路徑盡管很熟，可總因為醉心於傾訴豐年在望之樂的一片蛙聲中，竟忘卻了越過「天外」，邁過「山前」，連早已臨近的那個社廟旁樹林邊的茅店，也都沒有察覺。前文「路轉」，後文「忽見」，既襯出了詞人驟然間看出了分明臨近舊屋的歡欣，又表達了他由於沉浸在稻花香中以至忘了道途遠近的怡然自得的入迷程度，相得益彰，體現了作者深厚的藝術功底，確實是令人玩味無窮。

單從表面上看，這首詞的題材內容不過是一些看來極其平凡的景物，語言沒有任何雕飾，沒有用一個典故，層次安排也完全是聽其自然，平平淡淡。然而，正是在看似平淡之中，卻有著詞人潛心的構思，淳厚的感情。在這里，讀者也可以領略到稼軒詞於雄渾豪邁之外的另一種境界。作者筆下這一個個畫面，流露出詩人對豐收之年的喜悅和對農村生活的熱愛。這正是作者忘懷於大自然所得到的快樂

⑵ 明月秋風洞庭水，孤鴻落葉一扁舟。山仙洞天三十六，姍姍來遲何仙姑

初至巴陵與李十二白、裴九同泛洞庭湖三首

賈至

江上相逢皆舊游，湘山永望不堪愁。
明月秋風洞庭水，孤鴻落葉一扁舟。
楓岸紛紛落葉多，洞庭秋水晚來波。
乘興輕舟無近遠，白雲明月吊湘娥。
江畔楓葉初帶霜，渚邊菊花亦已黃。
輕舟落日興不盡，三湘五湖意何長。

【注釋】：
楓岸紛紛落葉多， 洞庭秋水晚來波。
乘興輕舟無近遠， 白雲明月吊湘娥。

賈至「嘗以事謫守巴陵（今湖南嶽陽），與李白相遇，日酣杯酒」（辛文房《唐才子傳》）。在一個深秋晚上，他和李白、裴九駕輕舟同游巴陵勝景——洞庭湖，撲入眼簾的是一片蕭瑟的秋景：「楓岸紛紛落葉多，洞庭秋水晚來波。」湖岸邊一帶楓樹，紅葉紛紛飄落。「一葉落而知秋」，這里「紛紛落葉多」，落的又是耐霜的楓葉，可見秋風之緊，秋意之濃。澄澈的洞庭湖面，盪漾著粼粼碧波。起首兩句，以悠揚的音韻，明麗的色彩，描繪了一幅洞庭晚秋的清幽氣象：秋風蕭蕭，紅葉紛飛，波浪滔滔，橫無際涯，景色幽深迷人。三位友人泛舟湖上，興致勃勃，「八百里洞庭」正好縱情游覽，讓一葉扁舟隨水漂流，不論遠近，任意東西。這是多麼自由愜意，無拘無束啊！「乘興輕舟無近遠」句，形象地表達了詩人們放任自然，超逸灑脫的性格。他們乘興遨遊，仰望白雲明月，天宇清朗，不禁遐想聯翩。浩渺的洞庭湖和碧透的湘江，自古以來就流傳著一個凄惻動人的傳說：帝舜南巡不返，葬於蒼梧，娥皇女英二妃聞訊趕去，路斷洞庭君山，慟哭流涕，投身湘水而死。至今君山仍有二妃墓。二妃對舜無限忠貞之情引起賈至的同情與憑吊，自己忠而遭貶，君門路斷，和湘娥的悲劇命運不也有某些相似之處嗎？於是詩人把湘娥引為同調。「白雲明月吊湘娥」，在天空湖面一片清明的天地，詩人遙望皎潔的白雲，晶瑩的明月，懷著幽幽情思憑吊湘娥。氛圍靜謐幽雅，彌漫著一層淡淡的感傷情緒。「白雲明月」，多麼純潔光明的形象！它象徵詩人冰清玉潔的情操和淡泊坦盪的胸懷。整首詩的精華就凝聚在這末一句上，含蓄蘊藉，言有盡而意無窮。

詩人歌詠洞庭湖，即景抒情，弔古傷懷，寄託深而寓意長。全詩形象明朗，色彩鮮亮，章韻高亢，聲調昂揚，和諧完美地表現了蒼涼的情緒，可謂聲情並茂。前人謂賈至「特工詩，俊逸之氣，不減鮑照、庾信，調亦清暢，且多素辭，蓋厭於漂流淪落者也」，這一評論相當中肯。這首詩的藝術特色正是充滿俊逸之氣和清暢之調。

⑶ 生固欣然，死亦無憾。花開常落，水流不斷。我兮何有，誰與安息明月清風，不勞尋覓。

寵辱莫驚，閑看庭前花開花落；去留無意，漫隨天外雲卷雲舒。 生固欣然，死亦無憾；花落還開，水流不斷；我兮何有，誰歟安息？明月清風，不勞尋覓。 出自明代洪應明《菜根譚》,詩文的大意是：或者固然欣喜，即使死去也沒有什麼遺憾的，就像花開得再鮮艷，也總有凋落的一天，但是我的精神卻可向水流一樣生生不滅。在我死去的時候，什麼呢和我一起安息呢？我又擁有什麼呢？就讓天上的明月和清風來為我送葬，不是就很好了嗎？大可不必大費周章的尋找！
其實始終體現出了很多莊子的思想，比如薪盡火傳，天地為廬

⑷ 「與誰同坐明月清風我」的原文是什麼

作品原文：

《點絳唇》

閑倚胡床，庾公樓外峰千朵。與誰同坐。明月清風我。

別乘一來，有唱應須和。還知么。自從添個。風月平分破。

白話譯文：

閑著無事就靠坐著胡床，從庾公樓的窗子朝外望去，只見諸峰如千朵鮮花開放。和哪個一同倚坐？明月、清風、我（或他）。

別駕通判一來，有唱自然有和，酬唱贈答。你還了解嗎?深悉嗎?自從你的到來，那江上清風、山間明月的享受，自然是你我各一半了。

《點絳唇》是北宋文學家蘇軾所作的一首詞。此詞是蘇軾與好友袁公濟暢游湖山時所作。上片詞人自述遊山玩水的寂靜心態，下片特寫與袁公濟暢游的獨特享受。全詞運用了敘述與描寫、寫實與用典等渲染之筆，盡情抒發了與好友暢游湖山的快樂。

(4)明月秋風寫的小說擴展閱讀：

蘇軾（1037年-1101年），宋代文學家。字子瞻，一字和仲，號東坡居士。眉州眉山（今屬四川）人。蘇洵長子。宋仁宗嘉祐二年（1057年）進士。累除中書舍人、翰林學士、端明殿學士、禮部尚書。

⑸ 無奈秋風寫過哪些小說作品

我欲囂張
絕世魔種

⑹ 清風明月本無價 近水遠山皆有情的作者

「清風明月本無價」作者是北宋文學家歐陽修。

「近水遠山皆有情」作者是北宋詩人蘇舜欽。

出處：

1、「清風明月本無價」：北宋文學家歐陽修《滄浪亭》：「清風明月本無價，可惜只賣四萬錢！」

2、「近水遠山皆有情」：北宋詩人蘇舜欽《過蘇州》：「綠楊白鷺俱自得，近水遠山皆有情。」

譯文：

1、清風明月本沒有價目，清風明月本沒有價目可惜賣給你才只四萬銅錢。

2、綠楊依依白鷺點點，全都各自怡樂歡欣，近處的水遠處的山，一處處隱含著深情。

(6)明月秋風寫的小說擴展閱讀

《過蘇州》賞析

這首詩是詩人過蘇州時流連光景之作。作品不僅描摹了蘇州的明媚風光，也抒發了詩人達觀不羈的情懷。

首聯總寫蘇州風光之明媚爽目和「水光瀲灧晴方好，山色空濛雨亦奇」之江南景物特色：「東出盤門刮眼明，蕭蕭疏雨更陰晴」，這兩句是說：行舯東出盤門，一片清雅明媚之色，此刻，剛下過一陣細雨，天也放晴了。不說景物如何明媚，而說「刮眼明」，一個「刮」字的妙用，使人具體感受到大地如洗的新美，爽氣得沁人肺腑。

首聯是寫總體感受，頷聯承此而寫具體景物：「綠楊白鷺俱自得，近水遠山皆有情」，清風徐來，綠柳依依，宛如舞姿婆娑；春水泱泱，白鷺相隨，宛如愛侶為伴，以說它們「俱自得」。近水如鏡，既照著城頭的雉堞、紋關石，又照著綠楊、白鷺和透行舟，好象要把世上的一切美秀都收於一鏡之中；遠山蔥翠，或如玉簪亭亭，或發如鬟髻對起，似與近水媲美，所以說它們的喜愛。

⑺ 最是一年明月冬寫過那些小說

《合歡宮記事(第一部)》、《將君令》等都是最是一年明冬月寫的。

⑻ 明月秋風下一句是什麼

「明月秋風」下一句是洞庭水，孤鴻落葉一扁舟。出自唐代賈至的《初至巴陵與李十二白·裴九同泛洞庭湖三首·其一》。
原文：
江上相逢皆舊游，湘山永望不堪愁。
明月秋風洞庭水，孤鴻落葉一扁舟。
譯文：
在湘江上與昔日的好友相逢，遠望著湘山，不忍心訴說心裡的憂愁。
湖面秋風蕭瑟，月光靜靜地灑在洞庭湖水上，只有那孤鴻與落葉陪伴著我們的一葉扁舟。
賞析：
這組詩歌詠洞庭湖，寫作者與友人在秋風落葉中懷古論今，寄託深而寓意長，俊逸清暢中又充滿憂傷和蒼涼。全詩托興幽微，音律純熟，語言清婉，聲情並茂，充滿俊逸之氣和清暢之調。
本首詩開頭「江上相逢皆舊游」，作者說與志同道合的朋友久別重逢，喜悅之情不言而喻。次句「湘山永望不堪愁」，情感上來了個轉折，這時望著湘山，卻不堪訴說心中的憂愁，表明了貶謫生活的愁悶。
後兩句「明月秋風洞庭水，孤鴻落葉一扁舟」，運用「秋風」、「孤鴻」、「落葉」等一些蕭瑟的意象，表現出孤寂落寞的心情，這正是作者遠離朝廷產生的失落感的反映。

⑼ 明月清風曉星塵 傲雪凌霜宋子琛 夷陵撩祖魏無羨 辣雞鬼畜薛成美 高冷悶騷藍忘機之類的句子

明月清風曉星塵，傲雪凌霜宋子琛。 斂芳瑤琴金光散，澤蕪洞簫藍曦痕。 君子如蘭茶未滿，舊識思追酒已溫。 紅塵焉有忘機語，夢醒願為無羨人。

⑽ 與誰同坐明月清風我的原文

與誰同坐明月清風我的原文：

《點絳唇·閑倚胡床》

宋代：蘇軾

閑倚胡床，庾公樓外峰千朵。

與誰同坐。明月清風我。

別乘一來，有唱應須和。還知么。

自從添個。風月平分破。

翻譯：

閑著無事就靠坐著胡床，從庾公樓的窗子朝外望去，只見諸峰如千朵鮮花開放。

和哪個一同倚坐？明月、清風、我（或他）。

別駕通判一來，有唱自然有和，酬唱贈答。你還了解嗎?深悉嗎?

自從你的到來，那江上清風、山間明月的享受，自然是你我各一半了。

(10)明月秋風寫的小說擴展閱讀：

創作背景

此詞作於宋哲宗元祐五年（1090年）秋。是時，詞人正在龍圖閣學士充兩浙西路兵馬鈐轄知杭州軍州事任上。袁轂（公濟）春夏間來為杭悴，詞人與他、劉季孫（景文）登山玩水，賦詩唱和。此詞亦是詞人和袁公濟詞作之一，概括為「風月平分」詞。

作品鑒賞

整體鑒賞

詞的上片，詞人自述遊山玩水的寂靜心態。「閑倚胡床，庾公樓外峰千朵」，從室內視角攝起的兩個鏡頭，一為詞人自己的閑適倚床的風姿。「閑」字突出了東坡的寂靜舒坦的心態；「倚」字描繪了坐靠「胡床」的美姿。二為朝窗外望，只見「庾公樓外」的山峰重疊美景。

山外青山樓外樓，宛如花開萬朵，全部微縮在「窗含」的鏡頭中，美麗極了。這是杭州的典型山光。「與誰同坐，明月清風我」，鏡頭轉到室外。開句用設問的方式，強調無有同玩、同坐的生活空間。「惟江上之清風，與山問之明月，耳得之而為聲，目遇之而成色。取之無禁，用之不竭。

是造物者之無盡藏也」（東坡《赤壁賦》），遺憾的只能陪伴著「我」。整個上片人格化、自然化和諧統一，突現了東坡那種身心幽閑、曠然天真、瀟灑自然，與大自然為伍的綽綽風姿。

「與誰同坐，明月清風我」，不僅富有「舉杯邀明月，對影成三人」（李白《月下獨酌》）的神韻，而且為下片的「吾與子之所共食」風月的意境作了對襯性的鋪墊。

詞的下片，特寫與袁公濟暢游湖山的獨特享受。「別乘一來，有唱應須和」，敘述賓主唱和贈答。是時詞人知杭州，袁公濟悴杭州。正當詞人獨自「閑倚胡床」時，這位副使駕著車子來了，打破了詞人孤寂的沉悶世界，同游杭州湖山，「相得甚歡」，唱和詩詞。

「還知么，自從添個，風月平分破」，進深一層，與上片對應，道出湖山之樂就在於袁公濟的到來，打破了東坡的沉寂感，獲得了情感上和語言上的共鳴，凝聚到一點就是：清風、明月，我們平均地享受吧，是畫龍點睛之筆。

整個下片，詞人與袁公濟的遊山玩水、唱和贈答，濃縮了人生之精華，大地之靈氣。遊玩之樂，其樂無窮。

全詞，運用了敘述與描寫、寫實與用典、對襯與渲染之筆，盡情抒發了東坡知杭州時與友暢游湖山之樂。那「樓外峰千朵」，「明月清風我」，「風月平分破」，如畫一般，沁人心脾。凡是與大自然打成一片，永葆自然青春的，大自然將賦予他藝術的美妙的人生。