小說布局全文閱讀

⑴ 長篇小說如何布局

小說三要素 環境 情節 人物 情節：序幕 開端 發展 高潮 結局 尾聲
這是必須具備的 其次是本人的理解
長篇小說中環境很重要 能讓故事有立體感 其次創造出個性鮮明的人物是最重要的 因為故事就是圍繞人物的
長篇小說能讓人看著不煩 需要很吸引人的題材 而且在前面幾章中 不能太著急的把事情說出來 前幾章是是布置背景和塑造人物的 後幾章才開始娓娓道來 前面一定要hoid 住 需要布置線索
在發展 和高潮部分中 可以陸續填坑 但不要都抖出來 要一點點的說
結局 和尾聲 出其不意 才叫的好
我肯能有些地方沒說清楚 如有疑惑 歡迎追問

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⑷ 小說如何布局

把故事情節交代清楚，
多描寫，但不要太華麗。
在適當的地方埋下伏筆，
高潮的時候要多修改幾遍，
結尾要把每個人都交代清楚（除了你要寫續集）
註：我就在寫小說，按照以上的步驟， 我的小說受到了廣大群眾的好評

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小說簡介：清冷的街道如蒼涼的荒野，幽暗的小巷裡似乎潛伏著隨時伺機而動的猛獸。白天轟轟烈烈的革命行為已經告一段落，然而此刻的平和卻似暴風雨前的寧靜，壓得人有些透不過氣。
長長的街顯得空盪盪的，偶爾會有幾個行人縮頭縮腦，幽靈般急匆匆的在路燈下滑過，這些人毫無二致的擁有同樣蒼白的臉以及同樣驚恐的眼睛，以至於看上去似乎還不如被昏黃的路燈投射在地上忽長忽短的影子來

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內容預覽：
天涯文學
序曲 棄嬰
唐山，1968年11月9日晚8點32分。
清冷的街道如蒼涼的荒野，幽暗的小巷裡似乎潛伏著隨時伺機而動的猛獸。白天轟轟烈烈的革命行為已經告一段落，然而此刻的平和卻似暴風雨前的寧靜，壓得人有些透不過氣。
長長的顯得空盪盪的，偶爾會有幾個行人縮頭縮腦，幽靈般急匆匆的在路燈下滑過，這些人毫無二致的擁有同樣蒼白的臉以及同樣驚恐的眼睛，以至於看上去似乎還不如被昏黃的路燈投射在地上忽長忽短的影子來得更實在些。冷風襲來，行人的衣服噼啪作響，更是給幽暗的夜平添了幾分詭異。
城西，一個四十歲上下的女人步履沉重，緩緩的沿著一馬路走來，昏黃的路燈下依舊是蒼白的臉，然而和其他人不同的是，她的眼神里沒有普通人那種對動盪的政治運動的恐懼，有的只是一種深深的絕望。
她機械的往前走著，目視前方，路燈下的一切影像都投射到她的眼裡，可是她卻似乎什麼都看不到。一個老者和她擦肩而過，注意的看了看她的神情，然後喟然長嘆一聲，低低……

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內容預覽：
序曲 棄嬰
唐山，1968年11月9日晚8點32分。
清冷的街道如蒼涼的荒野，幽暗的小巷裡似乎潛伏著隨時伺機而動的猛獸。白天轟轟烈烈的革命行為已經告一段落，然而此刻的平和卻似暴風雨前的寧靜，壓得人有些透不過氣。
長長的顯得空盪盪的，偶爾會有幾個行人縮頭縮腦，幽靈般急匆匆的在路燈下滑過，這些人毫無二致的擁有同樣蒼白的臉以及同樣驚恐的眼睛，以至於看上去似乎還不如被昏黃的路燈投射在地上忽長忽短的影子來得更實在些。冷風襲來，行人的衣服噼啪作響，更是給幽暗的夜平添了幾分詭異。
城西，一個四十歲上下的女人步履沉重，緩緩的沿著一馬路走來，昏黃的路燈下依舊是蒼白的臉，然而和其他人不同的是，她的眼神里沒有普通人那種對動盪的政治運動的恐懼，有的只是一種深深的絕望。
她機械的往前走著，目視前方，路燈下的一切影像都投射到她的眼裡，可是她卻似乎什麼都看不到。一個老者和她擦肩而過，注意的看了看她的神情，然後喟然長嘆一聲，低低的自言自語……
別忘了採納喲

⑻ 小說的結構布局

短篇小說的特點是緊湊、短小精悍，它往往只寫了一個或很少幾個人物，描寫了生活的一個片斷或插曲。短篇小說所反映的生活雖不及長篇、中篇廣闊，但也同樣是完整的，有些還具有深刻、豐富的社會意義。 一篇典型的短篇小說能做到：簡潔、凝煉、形象、引人。

對短篇小說結構體的設計與展現，必須體現六個字：簡潔，形象，興味。而這六字，則主要落實在場面(或稱描述單元)與情節(或稱事情轉折點)的設置、把握上。只有將兩者適當地結合起來，才能成為好的小說結構體。
對短篇小說來說，一般由一兩個描述單元(很少超過三個)為重心，加以必要、合理的情節轉換來組成。如何士光《鄉場上》，全篇只有一個場面：鄉場上糾紛；魯迅的《葯》，只有兩個主要場面：買葯與祭子。
描述單元猶如情節線的橫切面。而在短篇小說總篇幅為定量的前提下，則這切面與切點的關系自然成反比。即是：切點多，則切面小：切點少，則切面大。
因此，在設計結構體時，橫向的切面展開與縱向的情節進展要有精心設計。切面展開形成場面(描述單元)，有助於細致形象地表現生活與塑造性格；情節進展則有助於引人讀興，搖曳生姿。
除場面與情節的設計外，短篇小說尤重開頭的技術。
好的開始是成功的一半。對短篇小說來說，尤其如此。短篇小說的開頭，一般向讀者展示一個特殊的有興味的形象小場面。然後，用簡潔筆墨介紹背景或問題，下面緊接著進入"主體"，即主要的場面中人事矛盾沖突的展現。因此，盡量用一個精彩的小場面作為開頭，是短篇小說至關重要的一環(因為短篇小說開頭部分很自然地和不可避免地要向讀者交代背景、介紹人物，極容易由"說明性材料"構成。所以，形象化的描述在消除枯燥乏味方面，是不可缺少的。只有這樣，才能以形象吸引讀者，並以形象的矛盾沖突或問題引起讀者懸念。
由於結構體是生活場面與故事情節的有機組合，因此，除上述介紹的結構體自身的技術性處理外，結構體的設計、把握還包括結構布局與生活的內在聯系問題，即結構體反映生活的角度問題。


短篇小說的結構角度常有以下幾種：
方面--正面；側面；反面。
視野--以小現大；全景式素描。
焦點--外在世界為主；內在世界為主。
以下，分而述之：
正面表現：一般而言，若有可能，並有特色，採用正面表現可直截了當、清晰自然地將要體現的事物及意旨呈於讀者面前。如柯雲路的《三千萬》，契訶夫的《變色龍》，莫泊桑的《米隆老爹》等。
側面表現：這種角度選擇，可使小說新穎獨特、精巧含蓄。如莫泊桑的《在一個春天的晚上》契訶夫的《苦惱》，劉心武的《白牙》，張抗抗的《流行病》等。
反面表現：要反映正義的強盛，偏從邪惡方面的驚惶寫起；歌頌光明之可愛，卻極寫黑暗可憎。如契訶夫的《一個小官吏之死》，從反面揭露沙俄統治的殘酷與等級的森嚴；如莫泊桑的《一個兒子》，用道貌岸然的主人公對過去骯臟行徑大言不慚的炫耀來揭露他的丑惡靈魂；如何立偉的《白色鳥》以恬靜自然的場景來突出"文革"時畸型、狂亂的罪惡事情等。
以小現大：以小場景、小故事、小沖突，表現大內涵。如古華的《爬滿青藤的木屋》，歐·亨利的《警察與贊美詩》等。可以說，短篇小說從廣義上說，都是以小現大的篇章，不過上述作品場景與寓意之比，更為懸殊而已。
全景素描：指"生活流"式作品。似無剪裁地、全面鋪開式表現日常生活的場景、過程，給人一種真實朴質、無絲毫文人刀斧痕的感覺。如池莉的《煩惱人生》，方方的《風景》，劉震雲的《單位》等。外在世界為主：即以描述事物、人物的外部形態、動作、過程為主，以形象來再現生活。我國傳統現實主義小說多如是。
內在世界為主：將描述的重心放在人物的思緒、情感、意念的演進、飄動上，可以深入、直接地表現人物心態。如"意識流"小說。
對任何小說來說，結構布局的本質均是對人物、情節、環境這三要素的有機藝術組合。但在這基質上，不同小說的結構又有各自特點及要求：
1、情節小說。
它主要通過曲折跌宕、引人入勝的戲劇性情節轉換來實現其藝術價值。一般而言，在開頭必須用精彩引人的場面展示出矛盾沖突，給讀者提出一個閱讀問題，迫使他們急切地要了解下面發生了什麼?如何發生?然後，要想盡方法保持住讀者的懸念，使他們隨著作者的誘引，沉溺於一個又一個變化起伏、難以預料的情境之中。直到最後，才使懸念釋放，讓讀者明曉最終答案。
2、性格小說。
它以塑造鮮明的人物性格為中心。好的性格小說往往比情節小說具有更大、更長久的藝術魅力：因為它不是提供聽一遍即可的故事，而是展示栩栩如生的人物形象。
一般小說作者都重視人物形象的塑造，極力將筆下人物寫得個性突出、不同凡響。於是，在肖像描寫、行動描畫、語言描述、心理描摹上大下功夫，果然也就有了聲色俱備的某種獨特人物形體出來。有的作者更進一步，通過逼真的細節--比如嚴監生臨死不能閉眼，只為多點一根蠟燭之類，將人物神態活畫了出來。應該承認，他們的努力不無效果。但若說因此已塑造出了人物性格，則未免淺顯了些。因為，在塑造人物性格時不能為性格而性格，而應寫出性格的內在依據，讓人物在矛盾沖突的碰撞中表現出鮮明的性格來。
這些矛盾沖突是：
第一，性格與環境的沖突，通過外在環境與人物性格的特定沖撞，表現出鮮明確切的性格。例如《內當家》中農婦李秋蘭面對改革開放後以前殘酷欺壓過自己的地主以愛國華僑身份重新回來的局面；面對縣委要員以強迫命令方式要求她奴顏卑膝、裝假奉迎的場面，大義凜然、不卑不亢又自然實在地體現出新時期農民的情懷。這性格便扎實、深厚，有震撼人心的力量。
第二，性格與性格的沖突。通過彼此對立或不同層次的人與人之間的矛盾沖突，以對比方式或襯托方式表現人物性格。例如梅里美的《瑪特渥·法爾高納》中，父親正直、仗義、嫉惡如仇的性格與兒子貪圖錢物、出賣他人而背叛諾言的性格的沖突；例如《祝福》中祥林嫂性格與魯四老爺、柳媽及其他人的性格的沖突；《月牙兒》中女兒與母親微妙復雜的性格沖突等。
第三，性格自身內部的沖突。通過人物性格中兩種品質或兩種思想情感的自相矛盾及矛盾的定向解決，來表現人物性格的主導方面。比如魯迅《肥皂》中四銘老爺一方面懷流氓淫邪心理調戲女乞丐，一方面又正襟危坐，以道學家口吻訓拆兒女；比如張潔《愛，是不能忘記的》男女主人公彼此真摯、深沉地相愛又受社會輿論、文化習俗束縛而自我剋制、痛苦煎熬的內心沖突等。
性格小說在結構設計上，情節的轉折、變化不宜過多。若轉折點過多，勢必造成切點多、切面小的局面，這樣，人物性格就缺乏必要的橫向展示，而被淹沒在情節過程之中，性格小說便蛻化為情節小說了。
3、氛圍小說。
氛圍小說重在用氣氛、意趣感染讀者，因此，如何用生動傳神的氛圍、境界描述來吸引讀者，便是重心所在。
氛圍小說引人入勝的方式大體有兩類：其一，逼真具體的形象描述；其二，細膩傳神的意趣傳達。
前者又可細分：
第一，利用同感。直接表現讀者及熟悉的場景、人事。使讀者倍覺親切，進而獲得感染。比如魯迅的《社戲》：小兒女純情爛漫，鄉間生活質朴真淳，讀罷令人陶醉。
第二，利用陌生感。展現一般讀者所不熟悉的生活畫面，使人讀罷產生因新鮮感所派生出來的欣悅或激動之情。例如鄭萬隆《異鄉異聞》中的一些篇章，即以特定的奇異場景來喚起讀者的感動，喬良的《靈旗》，似乎寫了不少人物、事件，以求再現一段歷史，但就其總體藝術魅力來講，還是由於它創造出了一種現代讀者所陌生的沉重、悲涼、苦澀的藝術氛圍。
第三，利用距離感。將人們熟悉的生活場景、人生畫面推到遠處以鳥瞰，或擺到"別處"以重視，利用拉開距離、換變角度的方式，吸引讀者情感。比如賈平凹的《夏屋婆悼文》，使讀者如置身冥冥高天之上，用俯視螻蟻般的超脫宏闊眼光掃描一個中國勞動婦女的一生，於是，自然有種幽遠情思與透徹的悟性潛生出來。
後者的意趣傳達也常見兩種情況：
第一，通過心理情緒的藝術傳達，與讀者發生心理交流。比如王蒙的《春之聲》，將岳之峰的心理流動直接向讀者展示出來，引起共鳴。
第二，通過提出新的哲理觀念，引起讀者驚動，陷入新的思考，從而產生藝術效果。這是一種特殊的"理性氛圍"。比如魯迅的《狂人日記》，通過狂人的眼、口與心，向讀者傳達出一種社會氛圍，進而提出新的大膽直截的指控：數千年的封建社會歷史上，只寫著兩個字："吃人"!
4、抽象小說。
抽象小說具有將藝術形象符號化的特點。但盡管如此，它也不能沒有人物、情節、環境的有機組合與配置。因此，抽象小說的結構體設計也應遵循上述三類小說所要求的規則。
而抽象小說還要多一項要求：必須將抽象的哲理與具象的呈示結合起來。
請採納答案，支持我一下。

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布局是飛速瑩所著小說，為架空歷史類小說。