1. 小說寫作時場景的轉換技巧是什麼
一般來說，最最生硬毫無過渡的場景也可以用空行來表示，如果怕讀者反應不過來的話，可以加一句表示時間或地點的詞語。比如——
【……
顏御一如既往地露出溫和笑容，雅娟卻覺得她一點也不了解眼前的人。
五年後——（表時間）
……】
這里就碰到一個問題，我不知道是什麼原因導致很多大人在JJ發文的時候，段與段之間都會出現空行，這個問題就導致大人們無法用空行來表示轉換。那我要說，這個問題一定要解決，因為這種莫名其妙的空行會完全破壞文章的流暢性，我看過的高分數的文，沒有哪一篇是有這種問題的，連帶前面分割線的問題也是沒有的。所以想真正寫好文的大人，就算你要手動刪除，也要把這個問題解決掉！
第二種方法是通過某一個角色的目光來轉換場景。
這種寫法貌似我沒有嘗試過，但我在看一篇關於如何寫作的教學里有看到那位大人引用某名著的段落，那個段落就是兩個場景的切換。
這個段落大致是：A和B在房間里談話，談得差不多了，B要走了，在門口的時候碰到了正要進門的C，然後C進入房間和A談話。
這時候就出現了A和B談話到A和C談話的場景切換。那個段落大致是這這么寫的：
（先是AB談話的場景）
A：「……（談話內容）」
B：「……（談話內容），再見。」
B走出房門的時候看到一個男人（即C）迎面走來，這個男人如何如何（外貌描寫）。當兩人走得近了，這男人對著B友好地點點頭，B回應了一個笑容，這個男人也笑了，這個笑容如何如何（外貌描寫，贊美這個笑容多麼親切俊朗）。B被這個笑容吸引住了，就這么站在原地目送著男人進入房間。直到男人完全消失在房門外，B才回過神，慢慢離去了。
房內，吸引了B所有注意力的C回頭看了看離去的B，對這A說：「……（談話內容）」
A：「……（談話內容）」
（整個AC談話的場景展開）
這就是一個很自然的過渡。
第三種方法是兩個場景間用同一句話銜接。比如——
【太子的功課很多都是皇帝自己親自教導的，太子懂什麼不懂什麼皇帝自然清清楚楚，怎麼也想不出來太子是如何發現葯中有毒的。
皇帝凝眉想了一會兒突然笑起來：「呵呵，有意思，這個游戲越來越有趣了。不過他究竟是如何發現的呢？」
「我是通過杯蓋上的水痕發現的。」
太子一邊寫著字一邊回答了下屬們的疑問。】
前面是皇帝和皇帝屬下在清涼殿里對話的場景，通過一個問和一個答轉換到了太子和太子屬下在東宮對話的場景。這個做法限定性比較淺，但簡單易用。
第四種方法是用幾句話或一段話來過渡。比如——
【（前面是玄沐羽在教玄澈下棋）
小玄澈立刻睜開眼怒視著玄沐羽，不過玄沐羽顯然無視了這個眼神，又拉起小玄澈的手指咬個不停。
可憐的小玄澈，豆腐就是這樣被吃掉的。
但小玄澈還來不及憤怒，就發現被親親臉、咬咬指頭不過是小事，若是不小心碰到什麼沐浴、更衣，那才是清白全無。以至於小玄澈一反孩子發育的規律，早早朝著生活自理的光明大道跑去，以期擺脫某個腦子似乎有些不正常的男人。
就在小玄澈與玄沐羽捍衛自己「清白」的戰爭中，抓周的時候到了。
（下面講抓周）】
叢「可憐小玄澈」到最後一句都是為了過渡而寫。如果我直接寫——
【小玄澈立刻睜開眼怒視著玄沐羽，不過玄沐羽顯然無視了這個眼神，又拉起小玄澈的手指咬個不停。
幾個月後，抓周的時候到了。】
這樣就很突兀，結合我的前文，整個文章就是不時斷裂跳躍的，就算這個部分總體上是略寫，也不能這樣馬虎了事。
第五種就是用一個詞進行承接。這種和第四種類似，但又略有不同。比如——
【玄沐羽將書放到一邊桌子上，為玄澈掐好被子才悄悄走了，心想如果明天玄澈請假他一定準。
不過玄澈第二天並沒有請假，一瘸一拐地去上課。】
關鍵詞就是「明天」，場景從這天晚上跳到了第二天早上。如果我不寫玄沐羽的心理活動，就會變成——
【玄沐羽將書放到一邊桌子上，為玄澈掐好被子才悄悄走了。
第二天，玄澈一瘸一拐地去上課。】
這就比較無聊，而且我後面有一處就是用這種跳躍法，如果連續使用兩次，就會照成詞彙重復，讓文章顯得平板，另外前一種也比後一種更好地體現了玄澈好強的性格，想想大人都縱容他了，他卻沒有縱容自己，可想而知這是對自己很嚴格的人。
第六種是用類似旁白的口氣寫一段話，將兩個場景隔開，造成轉換。比如——
【玄澈說的話沒有太多輪次，卻讓玄沐羽聽了明白。
玄澈不是不懂，而是太懂，懂得讓他無法超脫。
玄浩若真是戰死，玄澈會哭，會痛，會悲，卻不會如此壓抑得亂了心智。玄浩求死，蘇行之明白，所以才會不顧一切地攔下消息。
玄澈真的在笑，卻是無比自責：「我真是傻瓜，自詡聰明，自以為堅強，卻逃避了一次又一次……我應該要想到，我卻忘記了，不，不是我忘記了，而是我根本不願意去想……」
「不要說了，澈，和你沒有關系……」
玄沐羽用力抱住玄澈，不想再讓他說下去。
玄澈居然點頭，在玄沐羽看不見的地方綻開微笑，凄美絕倫：「是，和我沒有關系，這是浩選擇的路，他要我一輩子都記住他，我記住了，永遠不會忘，不能忘……」
玄武門外惟有寂靜，只有夢里那寬敞的大道上還有一道烏亮的身影沖破沙塵，陽光也被他的光芒逼退三尺，跨下的黑馬嘶鳴著人立而起，那俊美少年背挺得筆直，燦爛的星眸混合著無盡的墨黑藏在深邃的眼眶中，靜靜地注視著他的愛，隨後展開一個漂亮的笑容，說：
「四哥，我回來了！」
只有在夢里，一聲四哥，一生眷戀。
玄浩葬在皇室園陵里，玄澈去看他，一壺酒，一柱香。
蘇行之代替玄浩奏對軍情，臨走了，他在幾位將軍都出去後，回眸來看玄澈，似乎想確定什麼，卻只看到一尊被悲傷籠罩卻平靜淡漠的玉人。
蘇行之突兀地說：「陛下節哀就好，也算了了主子的一個心願。」
玄澈點頭，他明白。
兩日後，蘇行之在家中自刎。
今世我來遲了，來世我再陪你。
莫要說人死燈滅，皇宮中的巍明宮永遠空著，那是個記憶的黑洞，遠遠的，看著，戀著，卻也如此。世間沒了誰不也都這么轉著，朝廷還是這么轉，皇宮也是這么轉著，大位上的人還在，哀痛之後依然繞著他轉，即便是不在了，又有另一個點讓這一切轉起來。
玄澈是在玄恪面前昏倒的，那血似花灑般地染紅了一片青磚，玄恪只來得及伸手，指尖觸碰到一抹衣角，那人已經在另外一個人懷里了。玄恪愣愣地看著，小小的手就這么停在半空中，手中沒有東西，除了空氣便是虛空，風過時掌心的汗變得冷冷的，雖是明媚的七月天，居然讓人忍不住打了個抖。
玄恪無言地跟在一群人後面，那群人圍著他的父皇和皇爺爺，裡面有早就等待著的太醫，慌亂中回了宮，清涼殿里的葯已經煎好。】
這個例子比較長。簡單的說，最開始是玄沐羽和玄澈在說關於玄浩死亡的問題，這段對話醞釀的感情到了頂點，插入一段玄澈對於玄浩的回憶（作用也是渲染感情），然後是玄澈這種回憶中對玄浩之死得所作所為所聽所見，最後接著一段過渡，將整個視角都切換到了玄恪身上。
這段文字一共轉了三個場景，很多人看到這里都哭了，說明轉換之間還是比較成功的。
我要說的旁白口氣的段落就是「莫要說人死燈滅……又有另一個點讓這一切轉起來」這一段。這是最大的轉換，前面總的來說都是玄澈的視角，這段之後是玄恪的視角。因為有一個緩沖，所以就比較自然。
2. 寫小說時如何作場景切換
直接切換是最好的方法！
不要用分割線。分章，空行，都比分隔線要好，是文章排版看起來干凈。看樣子你是一個新手吧。
比如，幾個人要到別的地方去，就這樣寫：
到了***，如何如何如何。
或者：一路上風餐露宿\不到一小時就到了，
第一人稱的話，添幾句：我正在……然而此時**卻……
或者：**冷笑一聲，摔簾子進了門。丫頭道：「小姐，……」
現代文的話，只要：「第二天，我們上……，到了……，只見……」
最常見的有：「第二天……」
小場景切換，可以以人物為媒介。
據我的小說中的幾個例子。
1，我們就這樣連夜離開了朝歌，不顧一切，以後怎樣，卻是沒有想過。待到天亮時，已經離城三十多里，慕瞳竟然沒有追來，著實幸運。然而我們不知道，慕瞳早已被人截住。
是夜，慕瞳和竹其宣分開，便回到潛邸等我。剛進門，卻見旭朝渾身浴血沖過來，大聲道：「你們把太子殿下怎樣了！」慕瞳一驚，頓時嗅到空中淡淡的迷香氣味，潛邸之中，竟寄無人聲！
旭朝雙目發紅，早已不辨敵友，揮劍砍去。慕瞳雙曈瞬間恢復血色，抬手抓住劍刃，掌心緋芒吞吐，那劍刃斷作兩截，掉在地上。旭朝力戰半夜，早已透支，全憑一口硬氣撐住不倒，一劍劈下，氣力耗盡，栽倒在地，昏死過去。慕瞳不顧管他，沖進門中，地上橫躺著十來具屍體，都著青黑衣衫，死相可怖。慕瞳心下駭然，這些人，都是護國軍的黛部，護國軍居然已經來了！
2，羅芥然說話算話，他很快便和火鍋店的老闆商量好了。我每天等田雞睡下以後溜出去，早上七點之前再趕回去。轉眼，已經有一個多月了。
這天，晚上十點半，田雞早早地睡下。我對著鏡子梳理好一身白毛，干凈整齊地出門去。
火鍋店開在鄒江市的繁華路段，生意紅火得不得了，每天從下午三點一直到早上七點，都有人來。待遇雖然不錯，可是一晚上忙得腳不沾地，總累得腕酸腿困。
3， 故事開始的時候，正是春末夏初，桃李齊芳，百花吐艷。
我們學校，據說，是一個藏龍卧虎的地方。證據便是管花草的校工張老伯。
傳說兩年前，上屆高二的老大和一個社會上的青皮結了仇，兩人約定在學校後面的小河邊私了。到了日子，老大拎塊板磚去地方等。到太陽快落山時，才見青皮斜叼半根煙，趿拉一雙拖鞋來了。老大見他沒拿東西，也很義氣地放下板磚，赤手空拳擺了個架勢。青皮把煙往地上一啐，怪叫一聲沖上來。老大迎上去，卻見青皮把手伸到腰後，猛抽出把明晃晃的尖刀！老大登時間臉色兒都變了，學校里打架，誰見過這真刀真槍的陣仗。青皮獰笑一聲，刀子直向老大的肚子捅去。說時遲那時快，就聽「嗖」地一響，那刀子應聲落地。青皮捂著 手腕慘叫起來，竟是一枚普普通通的石頭子。才聽一聲斷喝：「嘿，你倆娃幹啥呢！」老大回頭一看，灰氈帽，花白頭發，正是校工老張伯。青皮說：「嘿嘿，會工夫？」老張伯怒道：「小娃子，年紀輕輕不學好，那個班的，告訴你們班主任去！」青皮冷笑幾聲，爬起來拾著刀子，轉身走了。老大嚇得腿都軟了，這會兒才舒了口氣，竟然一屁股坐到在地，放聲大哭。
再後來，老大改過自新。早一年，五點起床的話，還能看見老大跟著張伯練武。他考上了廣州的一所武校。其實，老大本來還是個好學生的，後來學習跟不上，就開始亂了。不是高中生，你明白不了這其中的五味雜陳。
最後，我在免費送一個技巧：同一件事，幾個人的不同反應時，就直接寫：「A……，B……」不要叫但是、也是、然而——除非是你要刻意突出。
那裡轉換不自然呢？你貼一段自己的文章，我們好對症下葯。
3. 寫小說，場景如何轉換
直接法：你可以簡單的說，與此同時，丙怎麼怎麼。
或者你可以以人物的心理版角度寫：某某沒想權到丙怎麼怎麼，或某某預感到丙怎麼怎麼。比如說你的文章，就可以寫：漫天的劍影織成密不透風的銀網，乙無法喘息，這使他察覺到一絲異樣，會不會丙。。。（隨便寫兩句，聊作參考）
或者把丙的陰謀的結果或影響稍微透露，埋個伏筆
比如：甲和乙此時的戰事如此激烈，但卻不是他們（或他們重要的人），命運的轉折，而丙策劃的。。。
或利用景物做切換，把鏡頭從戰斗到兵器到四周（這很簡單，因為高手打架都很壯觀）然後寫道相似處，便可轉換
比如：甲輕揚廣袖，霎時天地間飛揚起片片如血桃花，詭異而絕美，就如丙所在的桃花林，此時的桃花林中，丙。。。。
同理也可用物品做切換，一個玉佩，一個簪子什麼的，用法和上面相似
暫時想到這么多，再有的話給你發信息~
以上是原創，辛苦得來~希望給分~~
也希望和你探討寫小說的方法
4. 寫小說怎樣描寫環境（地點）的轉換而顯得自然
以下是我自己寫時的幾種方法，希望能幫到你
空行+時間or地點
這是最簡單粗暴的方法，如果完整度高的話，連時間或地點的表示都可以不加。這種方法需要看情況來定，用的好的話能使情節更加緊湊，你要表達的氛圍可以進一步的展示。但在大多數情節中的效果不咋滴。還是要看筆力，完美主義者不建議嘗試。
配角視角+配角感受
就拿你要寫的情節舉個例子: 咚咚咚，敲門聲有節奏地響起（此處也可以替換成腳步聲的描寫等，看你喜好定），然後描寫小王阿姨聽到聲音後的神態，動作等，最後是小王的阿姨打開門看到的東西。這是很老套的寫法，小學生的作文里經常用到，網上隨便搜索一下都有示例的。
你也可以採用相對復雜一點的多視角寫法，與這個類似，難是稍微難點，但效果好很多
倒敘法
例子:
七夕的夜晚，月光格外清朗。
XX看著牢房四周嚴密的石牆，人生中第一次真正的感覺到什麼叫做「不知所措」。
事情是怎麼變成這樣的呢？
明明一開始，一切都很正常：（此處描寫七夕宴上的情景及發生事件)
同樣，你可以這樣寫:
一連串的景物描寫 （我不知道這樣用是否會有抄襲的嫌疑，所以這一段景物描寫盡量寫長（從你的提出的問題來看，這一點你應該是很擅長的）如果你的構思中小王與阿姨商量中沒有意見不合，是那種愉悅的場景的話，就寫積極一點的景物，比如展翅翱翔的鳥，鬱郁蔥蔥的樹林等;反之，就寫殘陽，陰雨蒙蒙這種負面一點的場景）
簡短的人物神態描寫 （難過or愉悅）
旁白（隨你這么寫，引出下文就好）
寫阿姨家的環境（不要太長，20-25字左右）
談話內容
旁白法
這個按你寫的情節來定，旁白獨立成段。
5.實際上有一個偷懶的方法 ，但不知道適不適合，因為你的整篇小說的格式可能要改一下，就是將你的一章章章節分成幾個部分( 許多傳統小說都有的，不知道我有沒有表達清楚) ，你要換地點時就另外起一個部分（比如你寫一章中的第一個部分時就標個「一」，換場景時就空一行，標個「二」）
事實上，寫的時候跟著感覺走就行了，一些文段中講究一下對韻，就不會顯得太突兀了。反正就是大膽寫，大不了寫完了再改~
那個。。。。。。抱歉啊我是寫古風的，萌新一枚，答得會有點偏，希望對你有幫助吧~
5. 寫故事什麼時候應該換場
轉場是小說的有機部分，應該隨心所欲，但應當掌握好技巧。
轉換場景有三種方式：
1、通過主要人物的情緒變化進而引起周圍環境的變化銜接。
2、通過共同體驗一個畫面，來進行銜接畫面。
3、通過共同一個主體、物體來進行銜接。
無技巧轉場是用鏡頭自然過渡來連接上下兩段內容的，主要適用於蒙太奇鏡頭段落之間的轉換和鏡頭之間的轉換。與情節段落轉換時強調的心理的隔斷性不同，無技巧轉換強調的是視覺的連續性。並不是任何兩個鏡頭之間都可應用無技巧轉場方法，運用無技巧轉場方法需要注意尋找合理的轉換因素和適當的造型因素。
6. 請問在寫小說的時候該如何切換鏡頭，將一個場景切換到另一個完全不同的場景
←_←切換鏡來頭可以是件很簡單的事自也可以是件很講技術的事，看你想寫哪種咯。
網上最普遍的歡脫式的小說一般通用最簡單的方法：分割線！
果斷的分割線能夠很利落地切換鏡頭，非常好用，百試不爽！【這是最簡單的一種】
第二種是寫作文的時候最常用的一種：過渡段or過渡句！常見句式如：另一方面\與此同時\在（某個時間）or（某個地點）……之類的很多，如果語言功底夠好的話，這個方法其實還不錯的，不會太沖突。
第三種：直接分章節算不算一種方法……我其實很想問這個問題。
第四種：這是種很考驗技術的方法，通過某個人的某句話或某個場景或某段景物描述過渡過去，我無法舉例，因為我還沒到那個境界。
7. 寫小說兩件事該怎樣自然過渡
如果兩件事同時發生，可以說，這邊XX正怎樣怎樣，而另一邊XX卻在怎樣。 同一個人就說，正在干嗎的XX總覺得忘了啥事，XX一提醒，突然想起來某事沒做。其實你自己多看點小說自然就會了
8. 寫小說時情節,場景轉換有點生硬,別扭.怎樣才能讓情節的轉換更自然些
這樣，我教你個方法。如果說場景轉換不舒服的話，你可以嘗試用分鏡頭處理內，就是把故事分開兩容條線，一部分將主角，一部分講主角不知道但是是很重要的行文線索讓讀者看懂。這樣不會顯得突兀，最後注意要把分鏡頭聯系起來，就好比2=1+1=2 這種結構場景轉換不會生硬，而且看起來更有感覺。
9. 寫小說的時候如何避免轉折的生硬
過渡實際上總是存在於幾件有所關聯而又並非相同的事情之間所用的橋接手段，目的是為了讓受眾便於理解是文章有整體感。小說的過渡尤其頻繁，最忌千篇一律，要學會運用各種手段變換過渡的方式，比如說，利用名言、詩詞、成語、俗語、諺語或大家熟悉且能夠體現所寫思想的話語。當然也可以藉助故事、兒歌等形式表達，不要強求特定的過渡語句，越有新意，越自然，寫出的效果越好，大家越愛看，小說的框架結構自然豐滿起來，你說呢？