『壹』 寫小說不準涉黃和涉及政治，為什麼我感覺寫小說不涉黃容易一些，但是要不涉及政治太難了！
不是涉及敏感且負面的就行了，普通的哪有那麼強調的。
『貳』 小說怎樣才算不涉黃涉暴呢涉黃這個好懂，只要不去描寫OOXX就行，但怎樣才算涉暴呢比如我寫一本關
如果是變態的殺人，基本上沒有故事。就是殺人，應該就是暴力
『叄』 寫小說需要注意什麼
關於開書，新人作者在網站開書後，新書審核要時間，一般新書審核時間都在半天到兩天之間，節假日延後，另外小站秒審核也是正常，大站普遍慢點，這也是正常。
只要你的文不涉黃不涉黑不反政治，就必過審核，所以不用到處問審核時間，繼續碼字或者更新去吧。
關於數據，個人認為打賞訂閱才是數據，有些人成天在作者群里聊天大炮說自己數據數據不好，額......，請注意你的點推薦收藏只是數字而不是數據。簽約和數據有關，但和數字無關，所以那些成天到處打廣告求點推收的還是歇歇吧，真的，有這些時間還不如好好的回去碼字。當然，如果你只是想讓更多人看到自己的作品就很開心，那打廣告其實也挺好玩的。
關於簽約，簽約編輯會給你個QQ，加他他會告訴你怎麼搞的，一般都是填那麼幾項東西，復印幾份身份證復印件，然後寄過去就好了，郵費自己出。另外簽約後太監了，會不會違約啊？騷年，你想太多了，放心大膽的太監吧，除非你是白金大神，不然網站不會在意你的，完全不會過問。
關於編輯，編輯一般分為主編責編簽約編輯網編四種，主編是校長，沒到那個層次的別去撩撥主編，不會搭理你的。責編是班主任，有啥事找班主任總是沒錯的，你表現好，班主任會對你好的，對你不咋樣那證明你還需要努力。簽約編輯是校務工，簽約了就不用搭理他了，當然他也不會再搭理你了。網編就是拉皮條的，如果可能，額鵝鵝鵝，有多遠滾多遠吧。
新手到底去哪個網站呢？首先你要知道各個網站的優勢各不相同，大的老牌站點福利好，但狼多資源少競爭壓力大，個人認為不太適宜純新手去闖。沒資源沒人照顧碰壁了可能個人創作之路就直接進入墳場了。小站點面臨的尷尬就是沒錢沒流量，但主打人情牌。編輯一般都拿作者當爸爸，稍微有質量一點的作品會資源給的非常到位。但是盡管資源到位可能來的流量也就只有那麼多，畢竟是小的站點。而且一些小的網站經常會在合同上玩貓膩，建議簽約的時候仔細閱讀事項。
關於稿酬，稿酬福利，個人認為訂閱打賞才是王道，至於全勤以及其他一些福利只是附帶品，就像工資和年終獎一樣，孰輕孰重應該都能把握得住。沒必要為了掙點全勤，而累垮自己或者影響整本書，劃不來。說了全勤順便說下低保，個人認為除非你已經准備棄坑或者爛尾了，否則最好不要輕易接觸低保，連想都不要想。如果出於經濟上的原因不得已領了低保，哎，不好說，也不知道該怎麼說。
『肆』 新手寫小說應該注意點什麼
寫小說是可以先寫大綱，檢察小說字眼有沒有禁用字，不論簡練的還是繁瑣的可根據你的習慣還有小說的字數與你想要的質量來定。對了最先要確定的是你想寫的小說的內容，包括性向；主角的性別；
『伍』 17k小說網新手寫書要注意什麼，詳細一點
注意不能涉黃，涉政，現在是嚴格控制這些的.
最好把大綱列好，這樣寫的時候才有目標，知道改怎麼寫，新手可取青訓學院報名一對一教官輔導，也可以參加培訓班學習，17k對新人這一塊還是做的不錯的。
『陸』 如何寫網路小說
寫文章不是一天兩天的事,如果想要寫好的話,一定要多閱讀文章,看你喜歡哪方面的體裁內,就多看哪方面的書容,網路上的小說,我建議你還是不要看,多看一些經典的小說,那對你的寫作會很有幫助的,至於你所說的沒思路問題,那是你見的不夠多,要學會充分發揮自己的思維能力,你可以試著每看到一件事就想像,看看你能因為這一件事而想到多少,在你准備寫小說之前,最好想一下大概的劇情,至少故事的開始,經過,高潮,結尾,你一定要先擬訂好,然後按照你的大鋼來寫作,當面對途中寫不下去的情況時,你可以暫停,但是決不要就此作罷,如果你堅持不下去,思路沒有了,你大可以把你的小說給我講講,我樂意幫你想想,我也是一個寫小說的人,我已經完成了兩部小說了,還在新浪網發表了我的詩集!
我建議你去看看<簡愛>,<沙漏>,一部是外國文學中我最喜歡的經典,一部是現代小說我非常喜歡的作平,無論你喜歡哪方面的文學,相信這兩部小說會帶給你不同的感受的.
加油!我相信你可以成功的!
『柒』 寫言情小說不涉黃怎麼寫啊
只講感情不說性
『捌』 寫網路小說需要注意什麼
A、對於初學者來說，要避免語病、廢話、過分誇張地描寫或語氣。首先追求通順，用最少的文字把意思表達清楚，這是基本功，但不少人就是忽略了這一點，還沒學會走路，別急著跑。
B、文字基本功扎實了，開始追求修辭、語句的味道（幽默、細膩、詭異、平實等等，更具自己性格和作品的需要來確定風格）。文字風格方面，個人不太喜歡貧嘴和故意模仿，這樣只能表明作者的膚淺。
C、故事背景要明確-----如科幻小說雖然是發生在虛擬的時空背景下的，但是卻也不能胡來。設定階級結構、法律道德、人際關系等軟環境的時候，一定要注意合理性，只有在合理的社會背景下，故事才能讓人看起來真實可信，而不至於輕飄飄。科幻小說是社會小說，不是童話。
D、人物性格要鮮明-----你必須清楚自己筆下的人物是個怎樣的人，賦予其復雜的性格---要有優點，但缺點也不可少。不要臉譜化、平面化。否則人物是「活」不起來的。
E、情節的內在邏輯------「性格決定命運」，「謀事在人，成事在天」這些技巧都是很多作家很善於應用的。只有這樣才能使故事既出人意料又合情合理。
F、開篇和結尾------開篇切忌大段的介紹背景或者理論，對於初學者來說，開門見山最好。把背景介紹拆開來，隨著情節的推進逐漸介紹，這樣別人看起來就不會太累。如果想要玩花樣，可以借鑒《紅樓夢》中黛玉見寶玉那一段，是怎麼吊讀者口胃的。結尾有幾種：出人意料、意猶未盡、適可而止。
G、對話-----對話的用處有兩種：述說和描寫。述說，是指介紹背景、交代情節、敘述事物人物。描寫，是通過對話來反映人物性格、情緒的心理活動。人的心理動向決定其行為方式，這是設計對話時所必須注意的邏輯問題。
H、場景-----場景包括了建築、風景和人群描寫。場景介紹必須符合情節的需要，或是為了渲染和烘托氣氛。作者應當投入地設想故事中的環境是怎麼樣的，如果作者自己都不清楚，那如何能讓讀者了解?
I、細節-----寫文畢竟不是拍電影，總不能把每一個細節都「拍攝」下來。精心設計細節，也許只是一個動作、一個眼神、一句話，又或者是一個很細微的場景描寫，就像是畫龍點睛一樣，省時省力，事半功倍。至於要怎樣做到虛實相承、會留空白，這就要在不斷的磨煉中慢慢領悟了。
J、構思------小說很注重構思，也就是說小說的內核質量。但這里所說的構思的范疇更寬泛一點，即以什麼角度去表達主題，寫小說的人那麼多，幾乎所有的大的題材，如愛情、親情、戰爭、友情都被寫過了。那麼我們這些後來者只有另闢溪徑，尋找一個全新的角度去講述故事。
K、文以載道-----即作品的思想內涵。在文中，作者不須要直白赤裸的將你要表達的意思簡單的用一句話來說出來，因為那會適得其反。其實，從選材、情節人物設定以及細節描寫上都可以看出作者的本意。所以作者不必要表現出過於強烈的傾向。判斷的權利屬於讀者。文學是一種互動性很強的藝術形式，必須要給讀者留下想像和判斷的空間，而這兒也是文字的魅力所在。 怎樣寫小說BY老舍
小說並沒有一定的寫法。我的話至多不過是供參考而已。
大多數的小說里都有一個故事，所以我們想要寫小說，似乎也該先找個故事。找什麼樣子的故事呢？從我們讀過的小說來看，什麼故事都可以用。戀愛的故事，冒險的故事固然可以利用，就是說鬼說狐也可以。故事多得很，我們無須發愁。不過，在說鬼狐的故事裡，自古至今都是把鬼狐處理得象活人；即使專以恐怖為目的，作者所想要恐嚇的也還是人。假若有人寫一本書，專說狐的生長與習慣，而與人無關，那便成為狐的研究報告，而成不了說狐的故事了。由此可見，小說是人類對自己的關心，是人類社會的自覺，是人類生活經驗的紀錄。那麼，當我們選擇故事的時候，就應當估計這故事在人生上有什麼價值，有什麼啟示；也就很顯然的應把說鬼說狐先放在一邊——即使要利用鬼狐，發為寓言，也須曉得寓言與現實是很難得諧調的，不如由正面去寫人生才更懇切動人。
依著上述的原則去選擇故事，我們應該選擇復雜驚奇的故事呢，還是簡單平凡的呢？據我看，應當先選取簡單平凡的。故事簡單，人物自然不會很多，把一兩個人物寫好，當然是比寫二三十個人而沒有一個成功的強多了。寫一篇小說，假如寫者不善描寫風景，就滿可以不寫風景，不長於寫對話，就滿可以少寫對話；可是人物是必不可缺少的，沒有人便沒有事，也就沒有了小說。創造人物是小說家的第一項任務。把一件復雜熱鬧的事寫得很清楚，而沒有創造出人來，那至多也不過是一篇優秀的報告，並不能成為小說。因此，我說，應當先寫簡單的故事，好多注意到人物的創造。試看，世界上要屬英國狄更司的小說的穿插最復雜了吧，可是有誰讀過之後能記得那些勾心鬥角的故事呢？狄更司到今天還有很多的讀者，還被推崇為偉大的作家，難道是因為他的故事復雜嗎？不！他創造出許多的人哪！他的人物正如同我們的李逵、武松、黛玉、寶釵，都成為永遠不朽的了。注意到人物的創造是件最上算的事。
為什麼要選取平凡的故事呢？故事的驚奇是一種炫弄，往往使人專注意故事本身的刺激性，而忽略了故事與人生有關系。這樣的故事在一時也許很好玩，可是過一會兒便索然無味了。試看，在英美一年要出多少本偵探小說，哪一本里沒有個驚心動魄的故事呢？可是有幾本這樣的小說成為真正的文藝的作品呢？這種驚心動魄是大鑼大鼓的刺激，而不是使人三月不知肉味的感動。小說是要感動，不要虛浮的刺激。因此，第一：故事的驚奇，不如人與事的親切；第二：故事的出奇，不如有深長的意味。假若我們能由一件平凡的故事中，看出他特有的意義，則人同此心，心同此理，它便具有很大的感動力，能引起普遍的同情心。小說是對人生的解釋，只有這解釋才能使小說成為社會的指導者。也只有這解釋才能把小說從低級趣味中解救出來。所謂《黑幕大觀》一類的東西，其目的只在揭發丑惡，而並沒有抓住丑惡的成因，雖能使讀者快意一時，但未必不發生世事原來如此，大可一笑置之的犬儒態度。更要不得的是那類嫖經賭術的東西，作者只在嫖賭中有些經驗，並沒有從這些經驗中去追求更深的意義，所以他們的文字只導淫勸賭，而絕對不會使人崇高。所以我說，我們應先選取平凡的故事，因為這足以使我們對事事注意，而養成對事事都探求其隱藏著的真理的習慣。有了這個習慣，我們既可以不愁沒有東西好寫，而且可以免除了低級趣味。客觀事實只是事實，其本身並不就是小說，詳密的觀察了那些事實，而後加以主觀的判斷，才是我們對人生的解釋，才是我們對社會的指導，才是小說。對復雜與驚奇的故事應取保留的態度，假若我們在復雜之中找不出必然的一貫的道理，於驚奇中找不出近情合理的解釋，我們最好不要動手，因為一存以熱鬧驚奇見勝的心，我們的趣味便低級了。再說，就是老手名家也往往吃虧在故事的穿插太亂、人物太多；即使部分上有極成功的地方，可是全體的不勻調，顧此失彼，還是勞而無功。
在前面，我說寫小說應先選擇個故事。這也許小小的有點語病，因為在事實上，我們寫小說的動機，有時候不是源於有個故事，而是有一個或幾個人。我們倘然遇到一個有趣的人，很可能的便想以此人為主而寫一篇小說。不過，不論是先有故事，還是先有人物，人與事總是分不開的。世界上大概很少沒有人的事，和沒有事的人。我們一想到故事，恐怕也就想到了人，一想到人，也就想到了事。我看，問題倒似乎不在於人與事來到的先後，而在於怎樣以事配人，和以人配事。換句話說，人與事都不過是我們的參考資料，須由我們調動運用之後才成為小說。比方說，我們今天聽到了一個故事，其中的主人翁是一個青年人。可是經我們考慮過後，我們覺得設若主人翁是個老年人，或者就能給這故事以更大的感動力；那麼，我們就不妨替它改動一番。以此類推，我們可以任意改變故事或人物的一切。這就彷彿是說，那足以引起我們注意，以至想去寫小說的故事或人物，不過是我們主要的參考材料。有了這點參考之後，我們須把畢生的經驗都拿出來作為參考，千方百計的來使那主要的參考豐富起來，象培植一粒種子似的，我們要把水份、溫度、陽光……都極細心的調處得適當，使他發芽，長葉開花。總而言之，我們須以藝術家自居，一切的資料是由我們支配的；我們要寫的東西不是報告，而是藝術品——藝術品是用我們整個的生命、生活寫出來的，不是隨便的給某事某物照了個四寸或八寸的像片。我們的責任是在創作：假借一件事或一個人所要傳達的思想，所要發生的情感與情調，都由我們自己決定，自己執行，自己作到。我們並不是任何事任何人的奴隸，而是一切的主人。
遇到一個故事，我們須親自在那件事里旅行一次不要急著忙著去寫。旅行過了，我們就能發現它有許多不圓滿的地方，須由我們補充。同時，我們也感覺到其中有許多事情是我們不熟悉或不知道的。我們要述說一個英雄，卻未必不教英雄的一把手槍給難住。那就該趕緊去設法明白手槍，別無辦法。一個小說家是人生經驗的百貨店，貨越充實，生意才越興旺。
旅行之後，看出哪裡該添補，哪裡該打聽，我們還要再進一步，去認真的扮作故事中的人，設身處地的去想像每個人的一切。是的，我們所要寫的也許是短短的一段事實。但是假若我們不能詳知一切，我們要寫的這一段便不能真切生動。在我們心中，已經替某人說過一千句話了，或者落筆時才能正確地用他的一句話代表出他來。有了極豐富的資料，深刻的認識，才能說到剪裁。我們知道十分，才能寫出相當好的一分。小說是酒精，不是攙了水的酒。大至歷史、民族、社會、文化，小至職業、相貌、習慣，都須想過，我們對一個人的描畫才能簡單而精確地寫出，我們寫的事必然是我們要寫的人所能擔負得起的，我們要寫的人正是我們要寫的事的必然的當事人。這樣，我們的小說才能皮裹著肉，肉撐著皮，自然的相聯，看不出虛構的痕跡。小說要完美如一朵鮮花，不要象二簧行頭戲里的「富貴衣」。
對於說話、風景，也都是如此。小說中人物的話語要一方面負著故事發展的責任，另一方面也是人格的表現——某個人遇到某種事必說某種話。這樣，我們不必要什麼驚奇的言語，而自然能動人。因為故事中的對話是本著我們自己的及我們對人的精密觀察的，再加上我們對這故事中人物的多方面想像的結晶。我們替他說一句話，正象社會上某種人遇到某種事必然說的那一句。這樣的一句話，有時候是極平凡的，而永遠是動人的。
我們寫風景也並不是專為了美，而是為加重故事的情調，風景是故事的衣裝，正好似寡婦穿青衣，少女穿紅褲，我們的風景要與故事人物相配備——使悲歡離合各得其動心的場所。小說中一草一木一蟲一鳥都須有它的存在的意義。一個迷信神鬼的人，聽了一聲鴉啼，便要不快。一個多感的人看見一片落葉，便要落淚。明乎此，我們才能隨時隨地的搜取材料，准備應用。當描寫的時候，才能大至人生的意義，小至一蟲一蝶，隨手拾來，皆成妙趣。
以上所言，系對小說中故事、人物、風景等作個籠統的報告，以時間的限制不能分項詳陳。設若有人問我，照你所講，小說似乎很難寫了？我要回答也許不是件極難的事，但是總不大容易吧！
『玖』 我想在網站上發小說，請問要注意什麼越詳細越好
這種東西真不是一句兩句說清的。內容不能違反法律什麼的就不多說了，相信都知道。想要讀者喜歡你的小說，繼續讀下去，小說的開頭節奏一定不能拖，要精彩。要是開頭都難以讓人讀下去，那你後面再好又有什麼用呢。敘述描寫什麼的也要詳略得當。突出人物性格。等等等等。寫小說簡單，寫好小說真心難。要多看多寫，積累詞彙量什麼的
『拾』 寫網路小說時，怕寫得犯法
涉黃、涉政，涉暴都無所謂，只要不涉密（國家機密）就不會有人來找你聊天！其於的事太過的時候小說網會幫你刪掉的。