寫小說小情節需要細寫嗎

『壹』 網路小說大家都是怎麼寫大綱，和章節大概的。是只寫大概情節，然後在寫的時候精細一點嗎

一般我們分為大綱和細綱。
大綱，有時候投稿需要大綱，把主要人物的特點羅列下，交代一版下故事發生的背景，權以及故事主線和支線的行文脈絡就可以。開始，發展，高潮，結尾。一般兩三千字足夠了。
細綱，就寫的比較細了，這個是寫給自己看的。可以詳細到每一章要寫什麼，也可以叫章綱。
細綱寫的比較細的話，寫文的時候不會卡、比較流暢。

『貳』 小說情節要怎麼寫呀

其實跟我們小時候寫作文差不多，有主要的，次要的，主要的細著寫，次要的帶著寫，可以適當的設些伏筆，這樣會讓小說更有看頭，17k青訓營像如何寫小說相關的培訓還是滿多的，樓主可以在17K發文，邊寫邊學，寫多了自然就知道了。

『叄』 怎樣把小說場景寫細

怎樣把小說場景寫細：

1、要柔

柔就要求作者長袖善舞，要面面俱到，大王得有王氣，臣妾得有婉轉，小人得有悲愴，英雄得有魯莽，好人不能好沒落，壞人不得長失敗。

如何能達到柔的特點，要學會用比喻，將人和環境互相比喻，互相融合，揉面一樣，柔和貼切，每一處都充滿了細節，每一處細節都為主題服務著。

2、要膩

膩就要上下串聯，要前文搭著後語，要埋包袱，要抖文章，最好呢，要符合時間規律，絲絲縷縷，都能把故事串聯得乾乾凈凈，要學會膩，得先學會寫日記，往多了寫。

3、要拉

當你寫小說、寫文章又柔又膩，那說明你的包袱埋的比較好，就需要你拉出新的情節，劇情懸而未決，結局難料莫測。

4、要攤

攤就是製造推動，攤就是構建張力。小場景小故事就加速推動，大場景大故事就著力渲染。小場景著力用情緒去攤去描畫，大場景就用世俗規矩，道德枷鎖去沖突加劇。

場景的基本概念：

小說的最小構成因素。場景就是我們常常說的「場面描寫」。它與單純的環境描寫不同，它是以人物為中心的環境描寫，一般由人物、事件和環境組成。

場景的作用：給全篇「定調」；營造意境，渲染氣氛；導引人物出場；揭示人物性格；作為象徵。

『肆』 寫小說非得需要宏大的描述嗎一個情節出場10人以上細水長流的方式可行嗎每個情節出場2-3人

其實小說最主要的是你要有想講給人聽得故事，其餘的寫作手法，敘述方式，不拘一格的。關鍵是要寫出你獨特的與眾不同的東西，千篇一律的寫出來沒意義，至於一個情景要多少人出場的問題，沒必要糾結，試想想如果你沒辦法，也沒去想塑造那麼多人物形象， 那麼就算寫出來也是個路人甲，那還不如好好地著重去刻畫幾個。在推進故事進程的時候也要記住豐滿人物的形象，人物形象刻畫深入的話，會帶動故事情節的發展。故事發展會顯得水到渠成。

『伍』 寫小說什麼時候需要詳細，什麼時候可以一筆帶過。

這是一位前輩的話
開頭是很重要的，
尤其是開頭的三萬字。
一般來說三萬字是一個審美倦怠期，
如果你不能在
這三萬字里抓住讀者的心，那麼你就失敗了。有一個好的開頭就相當於一本書成功了一半。
怎麼樣才能寫好一本書的開頭呢？
總結起來最重要的有三點：
一、講故事的方法；
二、鮮明的人物；
三、抓人的情節。
先說講故事的方法吧，要講故事首先就要有通順的文字，這方面大家一般都沒問題。
當然了，有些人有思維跳躍很厲害，
一句話還沒寫完，就跳到另外一句話去了，不知道
忙著幹啥去，
有尿急的感覺，
文字看起來就怪怪的，
感覺一頓一頓的不通順。
建議寫稿之前，
先去個廁所。
還有些人表述有問題，
寫了半天也沒表達清楚自己的意思，
讓人看起來混亂，
感覺格外
地不舒服。一般看起來不舒服的文字，讀者就自然而然地放棄了。
哪怕缺少修飾，哪怕寫得小白一點，也要把文寫通順了，這是基本功的問題。
再說敘述方式，首先要搞明白，我們是要講故事，不是寫散文。
所謂故事，就是要有人物，要有情節，要有矛盾沖突。
不管用什麼方式講述故事，
都要有一條清晰的脈絡。
循序漸進也好，倒敘插敘也好，要
明確自己朝著什麼方向去寫：
要寫一個纏綿悱惻的愛情故事呢，
你就順著男女主的感情起伏
寫；要寫一個人的奮斗史呢，你就順著主角的發展成長寫。有一條引領方向的明確主線，才
不會偏離寫作的中心思想。
說一點，
一提到思想這方面，
我就想到一個問題，
有些人寫書憋著勁要表達一個什麼哲
理，憋著勁要教育人。說句實話：網路文學能博大家一笑就可以了，別總想著去說教。說教
有課本、有家長、有老師，我們就別跟著摻和了。我們的目的是讓人開心、讓人放鬆，不是
要引起讀者的反感。
、
開頭的時候最好單刀直入、
開門見山，
一上來就把你的主角亮出來。
不要寫了三千字都
是春花秋月的抒情，
寫了一萬字主角還猶抱琵琶半遮面，
美其名曰這是在製造氛圍。
你是在
寫小說，不是在寫散文。想要製造氛圍，等你的主角深入人心的時候再製造也不遲啊！
有人說了，我不能讓我的主角一開場就出來，我需要交代很多東西。
你幹嘛要上來就交代啊，
你以後再交代也行啊。
幹嘛上來就把你的主角祖宗八代都介紹
了一個通透，扒個光溜溜的才放到讀者眼前，給她留點秘密吧。
說到鮮明的人物，
這點是很重要的，
要讓讀者在第一眼就記住你的主角，
對這個人物印
象深刻，就需要下點功夫了。
有人曾經說過：
要想塑造一個好的人物，
必須要先給這個人物塑造一個背景，
背景決定
了你這個主角的活動空間。
不管是舊瓶裝新酒還是新瓶裝老酒，
你設定的東西要給人眼前一亮的感覺，
要讓主角能
在你設定的世界裡有發展的潛力，
有精彩的故事。
所以這個背景設定是很重要的，
寫作之前
要仔細考慮。
再說人物本身的塑造：
首先你的主角的言行舉止都要符合你所設定的背景，
這樣才有代
入感，給人身臨其境的感覺，就是真實感。
其次就是你的主角要有一個鮮明的特點，
讓人不用知道名字就知道你寫的是誰，
從言行
舉止上能感覺出來。
比如結巴，
比如喜歡穿白色的衣服，
貫穿全文始終
……
當然，
我只是舉
個例子，你不用把自己的主角弄成結巴，結巴畢竟不是什麼美好的事情。
再就是讓你的主角有升級的空間，
不止是網游要升級，
任何題材的小說都要有升級，
只
是隱藏在某些東西下面，大家沒注意罷了。
要讓你的主角給人以期待感，
對她抱有某種渴望。
比如你寫灰姑娘的愛情故事，
你要讓人期
待她變成白天鵝的那一天，
必須要在她身上灌注一種潛力，
讓人挖掘的潛力。
不管是魅力方
面還是能力方面，都要擁有潛力。要在前三萬字里讓你的讀者發現主角擁有這種潛力。
有人又說了，我的主角就是一個沒有特點的人，平凡得不能再平凡了，我也沒有辦法。
那我就要問了，
你幹嘛非要讓她沒有特點呢？人物是你設定的，
你幹嘛非要把自己逼進死
角里去呢？小說也是來源於生活而高於生活的，
每個人都有優點有特長，
你誇張一下不就有
了么？要捨得誇張，敢於誇張。
最後來說說第三點，抓人的情節。
這個看起來比較難，
其實說起來挺簡單的，
大家都希望自己的人生一帆風順，
但是小說的情
節一帆風順就會平淡無味。也就是說，不能讓你的主角過得太舒服，要給她製造坎坷，
要讓
她的人生、
感情、
經歷，
盡可能地波折。
就算是從卧室走進洗手間，
也不能讓她走得太順了，
中間跌一跤或者有人按門鈴了啥的。
設定的時候把你的主角當仇人，寫的時候要當親人，當然，別太國仇家恨了哈！當然，不
是要讓你虐，不管中間怎麼波折，結局最好是好的。
拿陞官來說吧，中間又是爭斗又是算計，最後沒當上，那就太殘忍了。

虐虐也可以，
但是記住小虐怡情，大虐傷心啊！渴望美好生活的人還是佔大部分的。
要設定懸念，要曖昧，跟說話一樣，欲語留三分，別一上來就迫不及待，恨不能把你的
大綱扔出來給讀者看看。
更別抱著這種心態：
我前面很平淡，
我後面很曲折，你往後看就知
道了。你前面沒有讓人往後看的魅力，人家誰還往後看啊！
要有學會勾引讀者，
引誘著他往下讀，一步一個懸念，讓他欲罷不能。
上來就什麼都告
訴人家了，人家就沒有必要往後讀了。要學會藏，這一章透露給你一分，下一章透露兩分；
要亦解亦結，一邊告訴你，一邊設置懸念迷惑你；
要變得狡猾，偏不往讀者能想到的方面去
寫。
只要你能自圓其說，
你就盡情迷惑讀者，
盡情讓他出乎意料。
你能蒙住讀者，
你就勝利
了。說句玩笑話，就往死里蒙吧！

那時煙花：
插一句話，如果大家覺得自己實在編不下去，
可以在平時的時候看看哲學，
提高
一下自己的邏輯能力。女性邏輯不強，這是天生的，大家多注意後期培養。請繼續！

亦函：有人說了，我寫愛情故事，又不是偵探故事，沒有那麼多懸念好設定。
這個好辦，
那就要曖昧，
曖昧也是懸念的一種。
一上來就百年好合了有啥意思？若即若離，
半推半就，這樣才好看嘛！
說完了這三點注重的，再說三點切忌的。

一、主次不分：
看了三萬字還不知道哪個是主角，
哪個是配角。
很多人都有這個毛病，
建議你一次出場
的人物不要太多，新手最好不要超過三個，寫的多亂的就快。
二、情節混亂：
一章裡面切換了
N
次視角，看起來迷糊，不知道你要寫啥，沒有特別深厚的功底，不
建議多次切換視角。
一會兒寫地球，
一會兒寫銀河系某星球，
誰知道你要幹啥啊？在主角沒
有深入人心之前，不要隨便切換視角，

哪怕視角單一，就跟著主角一個人走唄。
三、沒有內容，堆砌辭藻：
文筆很好，表述流暢，可是洋洋灑灑寫了一大篇，沒啥情節，就是抒情。從春天寫到冬
天，從天上寫到地下，不知道這段寫了有啥用？

我們寫的是小說，不是散文，所以情節還
是最重的，
描寫適當，
不要過於長篇。
這樣寫來還不如散文呢，
人家散文還是行散而神不散，
這樣的就是形散神也散，給人賣弄文筆的感覺。
當然了，
我講的這些東西不止在前三萬字適用，
全文都適用，要時刻保持人物的鮮活，要
時刻保持情節的曲折。

『陸』 寫小說時哪些該詳那些該略

小說不是說明文，行文之間必然要帶有強烈的主觀情緒，細膩的描寫是沒什麼錯的，羅不羅嗦要看那些文字有什麼用，你至少要知道你為什麼寫這些東西，如果它們與你的目的沒多大聯系，就應該省略；反之，如果有大關系，就可以詳寫。一個細微的情節用500字的篇幅必然需要大量的心理描寫和暗示，這幾乎可以成為這個人一輩子的定論，如果你覺得一開頭就需要這個定論，你就寫，否則省略。

小說也不是散文游記，不是你想到什麼就寫什麼。小說文字可以恣意玩味，你可以把讀者丟進陷阱，也有可能自己掉入那個陷阱，甚至寫了幾萬字，回過頭來一看，全是廢話，正經事一點沒提到。所以有建樹的作家不會在單純描寫上浪費時間，更多的是繼續自己的主線，把故事交代清楚。他們用一兩句對話就可以代替一兩萬字的敘述。這就是掌控力。

自己掂量。

『柒』 寫小說怎麼能寫的很細膩,不讓人覺得一件事很快就跳到另一件事,不詳細

需要長期讀寫，觀察周遭。什麼時事新聞政治歷史多豐富閱歷。最重要的是用心

『捌』 你認為小說寫作有哪些技巧初寫時情節重要還是細節重要

聯系生活實際，寫的要有血有肉，不要白，文采其次，重點是內容有情節，一波三折的故事才吸引人~~
可以借鑒，但不可照搬，把自己喜歡的所有角色融合到一起，集各家之所長~
重點要真是一點，不要空洞~
表詞達意要准確，語言流暢，多修改幾遍，或者寫一點，抓出其中的一小部分來，給別人看一下，聽聽大家的意見~

『玖』 寫小說要注意哪些細節

1、提綱一定要列，因為你剛剛寫作，小說的構思套路和遣詞造句都不熟悉，寫作過程中會查很多資料，滿滿的，你原先的設定得很多缺點就暴露出來了。提綱的意義在於，即使你日後要改，也不會改太多。
2、在具體的寫作過程中，要注意，不要概括，要具體！！！寫作忌諱概括化，因此，當你坐下來寫作的時候，請記住，不是「一杯飲料」而是「一杯馬丁尼」；不是「一隻狗」而是「一隻長捲毛狗」；不是「一束花」而是「一束玫瑰」；不是「一個滑雪者」而是「一位含苞欲放的年輕少女」；不是「一頂帽子」而是「一隻高頂回角帽」；不是「一隻貓」而是「一隻阿比西尼亞貓」；不是「一支槍」而是「一支0。44口徑的新式自動手槍」，不是「一幅畫」而是一幅「馬奈的『奧林匹亞』」。

當你把自己想像的場景巨細無遺的描繪出來的時候，其實，你才真正擁有了它們。
3、使用收尾語來創造意象。請看下面兩個例子：
「你從來就不喜歡我的媽媽！」勞拉大聲嚷道。她「砰」地一聲把水壺放下。
「你從來就不喜歡我的媽媽！」 勞拉猛地扔下水壺。
第二句更增加了緊張程度，讓故事情節更快的向前推進，減掉了多餘的詞語，暗示而不是告訴讀者勞拉正在大聲叫嚷。這就是我所提及的原則的最佳時刻，我正是通過這些原則來衡量我所有的作品的。緊張的時刻所用的詞要少而精。

在情節緊張的時候，要採用短小精悍的句子，句子中要採用短詞，少用結束語，要寫得突如其來。當你做到這些的時候，緊張氣氛就可以油然而生了。與此相比，在氣氛比較沉悶的情節中，到處籠罩著寂靜和安寧，此時就要使用較長的句子，較長的詞語，較長的段落，以及更多的結束語。這樣做就會自然緩和緊張氣氛。當你在構思小說時，就要確立寫實的態度。只在通過觀察、思考你才能准確地描繪出一幅幅場景，使人物具有可信性。