㈠ 網上說天蠶土豆在寫小說《斗破蒼穹》的時候沒有大綱
大綱什麼的，在腦子里吧，像土豆這樣的大神級作家，都應該在腦子里有一個綱要吧，不然怎麼寫。。
㈡ 寫小說一定要有大綱嗎大綱要怎麼寫
對於一個大綱的完整性，大家都知道應該具備哪些最基礎的。如：背景（也就是主角生存的這個世界），設定（這裡麵包括，力量體系設定，技能設定，以及裝備設定。），角色（主角，配角，反派），勢力，以及情節主線。
一般這五大元素設定齊全，便是一個非常完整的大綱了。下面，在逐一剖解下這構成大綱的五大元素。
背景。
背景設定不能馬虎，一般我在設定劇情之前，最先會用筆畫出主角所生存的世界地圖。地圖上，沒必要太過詳細，但該詳細的地方必須詳細，該馬虎的地方也就馬馬虎虎帶過。
什麼是該詳細的地方？
那就是主角所路過的所有地方。比如，這是一個國家，有十幾個省會，而主角只在其它幾個省會呆過，那麼著幾個省會的地圖就必須詳細。
再說的詳細一點，如主角出生在江西省，生活的小鎮叫景德鎮。那麼這景德鎮的地圖就必須詳細，鎮裡面的勢力分布，等級劃分也要羅列出來。情節的展開，必須與這些東西扯上關系。
現在，可能就有人會有疑問了，一個國家，十幾個省會，主角卻只經過了幾個省，那其它幾個省你用來幹嘛的？
——這就是設定背景地圖的一大禁忌。切忌，你設定出來的地圖，別出現廢物地圖，別讓讀者覺得你整出一個垃圾隨手丟在角落裡。
在構思第二本新書的時候，我就曾經設定過十三個國家，但是主線情節的展開，只需要在其中四五個國家。當時只覺得設定浩瀚，多好，但是要將這十幾個國家鋪開，就非常讓人頭痛，而且我也開始注意到，另外幾個國家設定出來，是給自己看的？還是給讀者看的？
因此，設定地圖前必須要注意這至關重要的一點。我也不說廢話，只簡單的說明下要如何注意這一點。
比如，一個國家，有七個省，只有三個省主角路過。但是另外四個省裡面要如何出現在主線裡面？你可以設定另外四個省有哪些強大的勢力，這些勢力或是加入了主角的紛爭，成為主角朋友或敵人，也可以設定其中的配角在出自那四個省。
很簡單的幾筆，便將那些並不重要的地圖加入了情節裡面，能讓讀者有印象，那些地圖確實存在，而不是你在介紹設定時說了一句，就忽然從世界上消失了。
設定。
對於設定，我也是看過一個朋友的大綱之後，才發現竟然可以詳細到如此程度，心裡才覺得，一個大綱並不是只有劇情主線，設定同樣至關重要。
簡單的設定，必須羅列出力量等級，這就是先天，後天那一類的。還有功法等級，這就類似是天地玄黃這樣的分配。
延伸至復雜，則必須要將每一層力量等級的差距給描寫出來，武者他有什麼力量，給它做詳細註解，武師又能強大到什麼程度，各等級的差別在哪裡。
再者，功法設定，詳細的並不是等級的分配，而是出現在書裡面的招式，技能。不說配角，就主角所使用的技能，全部羅列出來，並且對技能的威力一一介紹，註解下技能對主角的某些影響。
裝備：這可以簡單的羅列出裝備名字，要復雜的話，將所有使用的裝備做介紹，裝備出現的方式。比如是神器的，以前是誰持有的，或者為何消失了，怎麼被主角得到，它又能給主角帶來什麼效果。
當然，這些並不是要求，看你自己對這些的重視性。即使你只想好了一個名字的話，以後也沒必要碼字到了節骨眼上，忽然為一件上古神器取一個霸氣的名字而頭疼了。
角色。
主角，配角，反派角色。
對主角的出身，身世背景，你也可以針對自己對主線的把握，在這里記錄下主角在不同時間裡面的地位等級。在這裡面，我建議穿越流，在穿越之前別一味的將主角寫成殺手。（對於評擊MM的這個介意，我曾經果斷的放棄了我幾個晚上碼出來的開頭。）
一個冷血殺手，一般性格往往孤僻，比如穿越到了一個十七八歲的人身上，你要怎麼把握他的性格？
不要一開始就把主角放到一個很高的位置，那樣是作者自己為難自己（評擊的原話，深有感觸。）。
配角跟反派角色。不需要記錄太多的配角，但對主角身邊的配角，最好要設定好他的性格特徵，他的實力，身份背景，如何與主角相遇的，並且他有哪些能力，跟主角是什麼關系，在這裡面記錄一下。
對於反派角色也不需要記錄的太多（當然，如果你是細心的人，在開書前就設定好了，那以後自然會更省心咯。），不過也至少將主線每個支線中，與一些有大摩擦的反派先構思出來。比如，一個門派的門主，一個家族的族長，一個國家的國王。
將他們的背景，最終的後果記錄下來便差不多了。
勢力。
這應該是跟背景地圖最息息相關的。你背景地圖設定的好了，國家，基本的重要省會都已經設定完整，那麼設定起來勢力就簡單的多。
很顯然，設定勢力的時候，一般大的門派無非是在大的城池，不起眼的小的門派，一般也就設定三四個就夠了，這三四個都跟主角有摩擦，在主角的前期成為踏板石的。後期，也可以設定一些小門小派，這時候不是給主角的踐踏的，拿去給配角踐踏，間接提升主角的身份，這些小門小派同樣也能起到作用。
勢力分布，基本包括門派，國家，宗教，以及一些極為少見的種族。如果你已經設定好了一張完整的地圖，那麼在地圖上打個XX，然後標志下各門派的名字，各國家所處的區域，甚至可以在地圖上畫出一條主角前進的線。
清晰明朗，一目瞭然。
情節主線。
在開書前，你已經設定好了一條清晰的劇情主線，這不用我說，都知道其中的利害。
有了一條清晰的主線，不至於讓你在今天碼字的時候，碼完了，但自己都不知道明天劇情將會發生什麼事
㈢ 黃易寫小說是不是從來不寫大綱
我可以來明確的告訴你，金庸，源古龍，溫瑞安，黃易等人寫小說應該是不用寫大崗的，你問我原因？？？
他們的書都是寫完了才放出來的啊！是實體書啊，不會每寫兩千字放出來，沒法更改，他有那寫幾萬字大崗的時間，還不如吧書整體寫好，慢慢修改，他們的整本書就是大綱，就是毛胚，寫完後再校訂，
㈣ 寫小說到底要不要大綱
中長篇的小說一般都要的，但據有的作家說，他們在寫的時候，有時往往就脫離了提綱，隨著情節的發展往旁處拐去了。短篇小說沒必要列提綱，打好腹稿就行。
㈤ 金庸寫小說會寫大綱嗎
估計是沒有的~
曾為金庸「代筆」寫瞎阿紫
在武俠讀者圈子裡，一直流傳一個傳說：倪匡曾經為金庸代筆寫武俠小說《天龍八部》並將小說人物阿紫的眼睛「寫瞎了」。
倪匡也在這本傳記中給予確證並詳細交代細節經過。那是1965年，正在《明報》上寫連載小說《天龍八部》的金庸，要離開香港到歐洲漫遊兩個月。金庸邀請倪匡為自己代筆，以保證報紙連載專欄連續性。倪匡答應後問：你要我怎樣寫接下來的情節呢？金庸回答他說，「不必按照原來的情節，可以另外發展一個短篇故事。」聰明的倪匡一聽便明白：等金庸外游回來，代寫的部分可以完全刪去，而不影響金庸繼續接著自己此前寫的情節。金庸還特別交待：「你可不能把人弄死，書中每個人都是有用的。一個人都不能死哦。」
金庸一走，倪匡開筆上陣。素來愛搗蛋的倪匡，因為不喜歡阿紫這個角色，就把阿紫的眼睛「寫」瞎了。金庸回來以後一看阿紫的眼睛瞎了，就找倪匡「理論」：不是事先說好不能弄死其中任何一個人的嗎？倪匡則回應他「我是弄傷人而已，打打殺殺哪有不傷人的。」兩人是至交好友，這段插曲自然也成為兩人友誼史的一段趣話。
㈥ 寫小說需要列大綱嗎
寫小說篇幅是很長的，心中要有個計劃，要寫幾章幾節，大概內容是什麼，所以寫小說都要把大概內容寫出來的，這些就需要列大綱了，在寫的過程中可能根據需要還要修改大綱，可見大綱對寫小說是非常關鍵的環節。
㈦ 寫小說前是不是要寫大綱
也不一定吧，有些寫手是把人物關系設定好了以後，一氣呵成，反正我沒有寫過大綱，現在也寫到八萬多字了。
這些都是分人的，有些人必須要寫大綱才能寫出小說，但是 有一些人就不需要。
㈧ 哪些小說網站簽約不用寫大綱，人氣又不錯的
很多網站簽約都不用寫大綱的，我和起點瀟湘都簽過，起點只是讓你寫一下大致內容梗，隨便寫寫就可以。瀟湘根本不要寫，就可以簽約！不知道樓主寫什麼類型小說？
㈨ 寫小說一定要寫大綱嗎
當然啊。。。你寫作文還可以不寫大綱，因為畢竟只有這么短。。。但小說一定要寫大綱的，這樣小說情節才會精彩。。。
㈩ 寫小說要不要寫大綱
必須的，要不然故事的邏輯性和完整性都不高，到了後期作者本人也會失去興趣的，因為寫小說不是一天兩天就能完成的，期間很可能被新鮮事物吸引，然後棄坑，所以寫大綱是非常有必要的。（採納吧，採納吧）