陳奐生系列小說的作者

㈠ 陳煥生是當代作家高曉聲中篇小說《》中的主人公

陳煥生是當代作家高曉聲中篇小說《陳奐生系列小說》中的主人公，具體包括《「漏斗戶」主》、《陳奐生上城》、《陳奐生轉業》、《陳奐生包產》，《戰術》、《種田大戶》、《陳奐生出國》。

人物簡介：

陳奐生也叫陳煥生。他有著中國農民的善良朴實忠厚的傳統美德，同時也有數千年歷史積淀下的民族「劣根性」。高曉聲以他的陳奐生系列小說，為人們勾勒出了一幅中國農村經濟體制改革發展變化的歷史畫卷，反映了農民物質生活發生重大變化的同時，精神面貌也發生變化。就其形象的主體姿態來看，作者顯然帶有「哀其不幸，怒其不爭」的復雜情感。

評價：

高曉聲擅長描寫農村生活，善於在普通農民的日常生活中發現並揭示具有重大意義的社會問題，探索我國農民坎坷曲折的命運與心路歷程的變化，文筆簡練幽默，格調寓庄於諧，在新時期文苑獨樹一幟。 陳奐生系列小說(包括《「漏斗戶」主》、《陳奐生上城》、《陳奐生轉業》、《陳奐生包產》、《陳奐生戰術》、《種田大戶》、《陳奐生出國》等)反映農民陳奐生的人生歷程。「上城」為其生活帶來轉機，「包產」使他找到歸宿，「出國」則標志著他走向成熟。從這個人物的「人生三部曲」中，我們不難看出我國農村在經濟體制改革中所發生的深刻變化和廣大農民艱難行進的身影。被視為是農村題材反思、改革小說的代表人物。迄今已出版小說、散文、詩歌、戲劇、創作談等專集和選集30部。部分作品被譯成多國文字，其中英、日、德、荷四種文字有專集。

㈡ 陳奐生上城的作者簡介

高曉聲（1928—1999年），江蘇武進人。20世紀50年代開始創作，1953年與人合作的大型錫劇劇本《走上新路》獲華北東戲劇會演一等獎。1954年發表短篇小說《解約》，描寫了新一代農民戀愛婚姻問題上表現出的新道德觀，開始形成自己的風格。1957年初，與陸文夫等創辦《探求者》文學月刊社，主張文學應大膽干預生活。反「右」時被錯劃為右派，1958年被遣送回原籍監督勞動，從此停筆20多年，一直在家務農。1962年後，當過中學教師，社辦工廠技術員。1978年重新執筆，接連寫出了《李順大造屋》、《「漏斗戶」主》、《陳奐生上城》、《錢包》等反映農民生活和命運的短篇小說，以深沉的思考，冷峻幽默的筆調，刻畫出中國農民的各種形象和傳統心態。

㈢ 陳奐生系列小說

「陳奐生系列小說」包括《「漏斗戶」主》、《陳奐生上城》、《陳奐生轉業》、《陳奐生包產》、《陳奐生戰術》、《陳奐生出國》等6篇小說反映了農民陳奐生的人生歷程

㈣ 陳奐生上城的故事情節，越詳細越好~

陳奐生是一位中年農民，因常年貧窮而負債累累，素享「漏斗戶主」雅號。十一屆三中全會後，農村政策放寬，他的日子好起來，囤里有米，櫥里有衣，身上有了肉，臉上有了笑，還開始做起小買賣──去城裡賣油繩，賺幾個零用錢買頂保暖的新帽子。

勤勞檢朴的陳奐生決定在油繩賣完後再去買帽子。結果，油繩賣完了，滿懷喜悅的他因為沒戴帽子著了涼，雙腿發軟，渾身無力，竟一頭躺在車站候車室。曾經在他們村蹲點的縣委吳書記及時發現了他，並好意安排他住進縣招待所。

第二天，受寵若驚的陳奐生在房間里小心翼翼，生怕弄壞了東西。但是，當結賬時聽說只睡一晚就要五元錢後，他大吃一驚，進而忿忿然，在房間大搞「破壞」。但是，回村後，因為坐過縣委書記的車、住過一晚五元的招待所，他在村裡的地位一下子提高了。

(4)陳奐生系列小說的作者擴展閱讀：

《陳奐生上城》是作家高曉聲創作的短篇小說，發表於《人民文學》1980年第二期上。曾獲得1980年全國優秀短篇小說獎。1981年收錄於由甘肅人民出版社出版的同名小說集。

小說通過主人公陳奐生上城賣油繩、買帽子、住招待所的經歷及其微妙的心理變化，寫出了背負歷史重荷的農民在跨入新時期變革門檻時的精神狀態。

㈤ 名詞解釋:陳奐生系列

也叫陳煥生，是高曉聲創作的一系列小說的主人公。包括《「漏斗戶」主》、《陳奐生上城》、《陳奐生轉業》、《陳奐生包產》，《戰術》、《種田大戶》、《陳奐生出國》。他有著中國農民的善良朴實忠厚的傳統美德，同時也有數千年歷史積淀下的民族「劣根性」。高曉聲以他的陳奐生系列小說，為人們勾勒出了一幅中國農村經濟體制改革發展變化的歷史畫卷，反映了農民物質生活發生重大變化的同時，精神面貌也發生變化。就其形象的主體姿態來看，作者顯然帶有「哀其不幸，怒其不爭」的復雜情感。

㈥ 《陳奐生上城》的作者是

高曉聲
短篇小說《陳奐生上城》發表於1980年的《小說月報》上，是高曉聲寫的陳奐生系列中最為精彩的一篇。

㈦ 陳奐生上城 原文 ！！急！！

原文：

當然，陳奐生的這個念頭，無關大局，往往蹲在離腦門三四寸的地方，不大跳出來，只是在尷尬時冒一冒尖，讓自己存個希望罷了。比如現在上城賣油繩，想著的就只是新帽子。

盡管放慢腳步，走到縣城的時候，還只下午六點不到。他不忙做生意，先就著茶攤，出一分錢買了杯熱茶，啃了隨身帶著當晚餐的幾塊僵餅，填飽了肚子，然後向火車站走去。

原先只想賣了油繩賺了利潤再買帽子，沒想到油繩未賣之前商店就要打烊；那麼，等到賺了錢，這帽子就得明天才能買了。可自己根本不會在城裡住夜，一無親，二無眷。

時間還早，但既然來了，也就選了一塊地方，敞開包裹，亮出商品，擺出攤子來。這時車站上人數不少，但陳奐生知道難得會有顧客，因為這些都是吃飽了晚飯來候車的。

不會買他的油繩，除非小孩嘴饞吵不過，大人才會買。只有火車上下車的旅客到了，生意才會忙起來。他知道九點四十分、十點半，各有一班車到站，這油繩到那時候才能賣掉。

卡在這兒，真叫尷尬。萬一嚴重起來，此地舉目無親，耽誤就醫吃葯，豈不要送掉老命？可又一想，他陳奐生是個堂堂男子漢，一生干凈，問心無愧，死了也口限不閉。

活在世上多種幾年田，有益無害，完全應該提供寬裕的時間，沒有任何匆忙的必要。想到這里，陳奐生高興起來，他嘴巴乾燥，笑不出聲，只是兩個嘴角，向左右同時嘻開。

露出一個微笑。那扶在椅上的右手，輕輕提了起來，像聽到了美妙的樂曲似的，在右腿上賞心地拍了一拍，鬆鬆地吐出口氣，便一頭橫躺在椅子上卧倒了。

出處：出自作家高曉聲的短篇小說《陳奐生上城》。

(7)陳奐生系列小說的作者擴展閱讀：

創作背景：

高曉生曾在《且說陳奐生》中寫道，「寫作《陳奐生上城》不是預先有了一個概念，不是為了證實這個概念，而是在生活接觸到了一些人和事，有所觸發，有所感悟。」

作家在農村生活過二十多年，與農民患難與共，有著一致的情感，而且多年的經驗和觀察使其對中國農民的性格有著深刻而清醒的認識。這促使他致力於描寫和反映中國農村經濟體制改革和農民命運。1980年，他創作發表《陳奐生上城》，進一步探討解決溫飽後農民的精神層面問題。

具體到《陳奐生上城》的寫作，啟發高曉聲創作靈感的契機同樣來源於他的生活經歷。高曉聲恢復工作後，經常出差，在東道主的熱情安排下住進了較好的房間，住一夜要付五六元到七八元不等。

有著豐富農村生活經驗的他聯想到蘇南農民勞動一天通常只有七八角的收入，懸殊實在太大，農民們如果聽說他住的房間價格，一定會笑他吹牛。由此，他設想出了讓農民住進高級招待所的情節，又想到了他的小說《「漏斗戶」主》的主人公陳奐生。

選擇陳奐生為主人公，一是因為高已經寫過他，能把握得住他的性格；二是《「漏斗戶」主》在《鍾山》上刊登後，因為印數少，無法為更多讀者所熟悉，作家想通過《陳奐生上城》引起讀者對《「漏斗戶」主》的注意，「救活」《「漏斗戶」主》。

㈧ 讀完小說《陳奐生上城》

隨著黨的十一屆三中全會的召開，中國的經濟發生了巨大的變化，為調動農民的生產積極性，實行了聯產承包責任制，徹底改變了農村貧困的面貌。這一重大的歷史性轉變，在 八十年代的文藝界引起了巨大的反響，出現了以農村生活為題材的優秀作品，如《許茂和他的女兒們》、《鄉場上》、《芙蓉鎮》、《李順大造屋》、《揀珍珠》、《哦，香雪》等。
高曉聲的小說《陳奐生上城》獲1980年全國優秀短篇小說獎。「陳奐生系列小說」包括《「漏斗戶」主》、《陳奐生上城》、《陳奐生轉業》和《陳奐生包產》。主要寫一個農民陳奐生在黨的十一屆三中全會前後的巨大變化，從而歌頌黨的政策。因此，我們要想更准確地把握陳奐生這個人物和本文的主題思想及高曉聲的創作風格，就可以讀一讀這四部作品並加以比較分析。

2、相關評述：

陳奐生上城是一個有趣的題材。作品把視野非常狹隘的農民與城市文明聯系了起來，把剛剛摘掉「漏斗戶主」帽子的陳奐生置於縣招待所高級房間里，也就是置於高檔次的物質文明環境里，以此觀照陳奐生。這樣，農民的境況就得到了辨證的表現：溫飽問題是初步解決了，但是生活水平畢竟還是很低很低；農民的靈魂也被深刻地解剖出來：農民的素質有好的一面，也有差的一面。這樣辨證地表現新時期初期的農民，有助於我們增強認識，中國要逐步擺脫不發達狀態，建設社會主義物質文明和精神文明，基本實現社會主義現代化，需要很長很長一個歷史階段。我們已經初步邁出了第一步，這是了不起的，但是前面的路還很長很長。

3．巧妙的情節設計

「一奇」：漏斗戶主竟住進了高級房間。
「五巧」：賣油繩可見糧油有餘是一巧；買帽子既顯生活稍有改善又因好象變嬌，「怕腦後生風了」而暗示著要得感冒是二巧；渴求精神生活反映農民的變化是三巧；選擇車站這一地點去賣油繩並睡在那裡面沒有來得及回家，因而與吳書記相遇是四巧；因感冒而住進高級房間從而得以表現陳奐生的心理、思想是五巧。

4、重點研究幾個問題：

（1）「漏斗戶主」陳奐生今日悠悠上城來，這是本文開篇第一段，有何作用？
提示：從內容上看，本段交代了故事的主要事件。即：陳奐生上城。為後文的展開打下了基礎；從結構上看，本段既是為扣題，也是為後文的展開設置懸念。昔日常年負債的農民，因何今日悠悠地上城來呢？

（2）第二段中「一次寒潮剛過，天氣已經好轉，輕風微微吹，太陽暖烘烘」一句的作用是什麼？
提示：其一，可揭示背景：「一次寒潮剛過，天氣已經好轉」既可以指陳奐生上城時的天氣情況和季節，即自然環境；也可以暗示當時中國社會剛剛被一場政治「寒潮」侵襲過，政治環境正在逐漸好轉，揭示了當時正處在十一屆三中全會召開後不長整個社會的變化，即社會環境。
其二，可烘託人物心情：「輕風微微吹，太陽暖烘烘」句，不只是實寫天氣，更主要的是烘托陳奐生這位漏斗戶主經濟處境因政策的改進和改善後的舒暢、幸福的心情。

（3）怎樣理解陳奐生在漏斗戶主帽子不翼而飛之後「非買一頂帽子不行」，而且」打算買一頂簇新的、刮刮叫的帽子」的情節？
提示：「漏斗戶主」的帽子不翼而飛，正表明陳奐生的生活由於政治環境的變化而得到改善，他終於擺脫了貧困，而要買一頂「刮刮叫」的帽子也正是這一改善的具體寫照。同時與「怕腦後生風」聯系起來了，巧妙地為後文陳奐生因沒買帽子而得感冒作了必要的鋪墊。

（4）小說結尾含義豐富而深刻，令人拍案叫絕，對其結尾的意義應如何理解？
提示：其一，陳奐生的想法、做法與其前輩「阿Q」是相同的。但阿Q的「精神勝利法」不過是「自欺」罷了，而陳奐生不僅「自欺」，而且「欺人」；更可悲的是，被欺之人居然買他的帳！

其二，令人尊敬的事不是發明和製造汽車，設計和修建房屋，而是坐小汽車和住高級住房。這真是咄咄怪事。
其三，揭示了農民意識深處的封建等級觀念及農村社會的落後。
其四，和《項鏈》的結尾一樣，既讓人大出意料之外，又點點都在情理之中，符合情節發展的邏輯。

5、准確把握人物，體會小說的辨證主題。

（1）從陳奐生的言行舉止、物質追求、精神追求幾方面分析人物形象。
提示：狹隘，患得患失；勤勞，易於滿足；老實單純，講求實際。典型的善良、正直、無鋒芒、無所專長、平平淡淡、默默無聞的中國農民形象。

（2）、陳奐生在物質生活改善後，對精神生活也有所追求，這種精神生活帶著小農經濟的烙印，表現在哪裡？
陳奐生追求的精神生活，不外乎是說東道西、妙語驚人，以求提高自己在別人眼中的地位。這顯然帶有濃厚的小農色彩。

（3）陳奐生住招待所花了五元高價，內心感受十分復雜，這既表明農民節儉的本質，又說明他的狹隘、為個人生活患得患失和封建等級觀念。這些分別表現在哪裡？
提示：花了五元高價，等於「做了七天還要倒貼一角」，「睡一夜要出兩頂帽錢」，陳奐生「想想又肉痛起來」，說明他勤儉的農民本質。
由於出了高價，對招待所的物品從十分愛惜變為任意作踐，用提花枕巾擦臉，不脫衣服鑽進被窩，表現農民的自私狹隘。
由於坐了縣委書記的汽車，住過縣委書記介紹的五元一夜的高級招待所，就感到精神的滿足，得意非凡。這表現農民的封建等級觀念和落後愚昧心理。

（4）陳奐生身上的進取心和落後面，與他所處的社會環境有什麼關系？
提示： 陳奐生的進取心是跟十一屆三中全會開創的嶄新的社會環境分不開的。農村改革解放了生產力，陳奐生這個昔日的「漏斗戶主」翻身了，他充滿喜悅心情，也萌生了進取心，對精神生活也開始有了追求。
另一方面，陳奐生身上的封建等級觀念和落後愚昧心理，在他周圍的農村幹部和農民身上同樣存在。因為陳奐生坐過縣委書記的汽車，住過五元胰液的房間，人們馬上對他友好、羨慕、尊重。可見這樣的社會環境是陳奐生的落後面的生存土壤。

6、研究小說出色的心理描寫

（1）概述：多方位多角度立體刻畫。本文中作者運用了心理獨白、作者描述、人物語言等直接的心理描寫，同時還運用了景物描寫烘托，細節描寫，動作描寫等間接的心理描寫，全面、細致、真實地揭示了人物的思想。而且作者注意把對人物心理描寫與情節的發展相結合，隨時隨地地表現人物內心的變化。
如陳奐生交錢前後在客房內的「表演」和心理的變化就是很典型的一例，可重點、結合起來分析。

（2）以《陳奐生上城》的第一、二段和《項鏈》的三、四段進行比較分析，體會揭示人物內心的手法有什麼不同？
提示：《項鏈》的心理描寫，運用了西方小說慣用的心理分析方法，寫得細膩、深刻。
《陳奐生上城》的心理描寫，用了「土洋結合 」的辦法。像西方小說一樣，注重心理描寫，但這種心理描寫，是通過對人物的行動、肖像描寫，對景物、天氣的描寫，來揭示人物心理。這是我國傳統小說的寫法

㈨ 陳奐生系列指的是什麼

陳奐生系列

陳奐生系列是指高曉聲創作的以陳奐生為主人公的系列小說。這些作品是分兩個時期完成的。一是80年代初的《「漏斗戶」主》、《陳奐生上城》、《陳奐生轉業》、《陳奐生包產》，一是90年代初的《戰術》、《種田大戶》、《陳奐生出國》。高曉聲以他的陳奐生系列小說，為人們勾勒出了一幅中國農村經濟體制改革發展變化的歷史畫卷，對中國農民命運的揭示，也達到了相當深刻的層次。

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㈩ 高曉聲一陳奐生為主人公的系列小說有幾個短篇

高曉聲的小說《陳奐生上城》獲1980年全國優秀短篇小說獎。

「陳奐生系列小說」包括《「漏斗戶」主》、《陳奐生上城》、《陳奐生轉業》和《陳奐生包產》。