開始寫吧推理小說創作pdf

1. 推薦4本有意思的書

1、《強關系》

推薦指數：四星

這本書是我師傅推薦給我的，大概是兩三年前。師傅去了南方，這本書也沒能還他，我就自己私吞了。本書主要講的是社會化營銷，要點就是如何深化與客戶的關系，如何與客戶正確的互動。也可以理解為如何把自己推銷出去。書中以大量的案例介紹了製造強關系的重要性與必要性，每個案例都像一個故事，讓書上的內容更加通俗易懂，更具趣味性。

就像是一個小型的社會，這裡面的讀者和作者就像買家和賣家，作者如何與讀者建立更緊密的關系，也是作者能夠在脫穎而出的重要一環。這本書對於大家在與讀者關系處理方面也有一定的幫助。推薦大家可以去看一下。

2、《開始寫吧！虛構文學創作》

推薦指數：四星

《開始寫吧》有兩本書，一本是《開始寫吧！——虛構文學創作》，一本書《開始寫吧！——非虛構文學創作》。今天推薦的是《虛構文學創作》，主要是因為非虛構文學創作我沒看過。大家可以把這本書看做是一本工具書。書的內容就是教你如何寫作，如何系統的寫作，如何練習寫作，如何從小白一步一步變成大神。

也不乏各種教人寫作的作者，但是寫作並不像那些作者說的那麼簡單，寫作也是需要有規劃的練習。並不是說，我寫就可以了，每天都要寫幾百字幾千字，這樣提高的程度可能是很小的。作者交給人的寫作方法可以稱為術，這本書給你的鍛煉更加系統，循序漸進，可以稱為道！

3、《活屍之死》

推薦指數：三星半

的薦書環節很少有推薦推理作品或者恐怖作品的，大概的受眾都不稀罕這一類的書吧。我對恐怖和懸疑推理類的書比較熱愛，想著總能碰到一兩個同好吧，所以大著膽子推薦了。

這本書很厲害哦！超越京極夏彥《姑獲鳥之夏》、島田莊司《占星術殺人魔法》等經典名作，榮登本格推理作家協會1975 ~ 1994年百大本格推理小說第一名！

吹的再天花亂墜，也不如小說本身給人的體驗重要。這本書是一部推理小說，不得不說日本人在推理方面的天賦樹應該是加到極點了。推理小說一般都伴隨著殺人事件，這本也不例外。例外的是，人死可以復生，那兇手為何還要殺人？這本書最重要的就是殺人動機，只要找到殺人動機，最後的謎題也就可以解開了。

4、《解體諸因》

推薦指數：四星

越推薦越不好意思了，看了別人推薦的書都那麼正常，我推薦的書好像越來越變態了。解體可以理解為分屍，當時買這本書的時候，倒不是關注在解體上，而是這書實在是挺出名的，而且書的內容簡介也寫的很有意思。來，大家感受下：

殺人者，必須解體？！
兇手都是大笨蛋？！
殺人之後不趕快逃走，還留在現場「不辭辛苦」地分解屍體……
推理可以如此草根？！
分屍可以如此搞笑？！
在讀過無數有關「殺人」的故事後，
這本書會讓你麻木的神經重新綳緊！
「推理之神」島田莊司重磅推薦作品！
台灣《謎詭》雜志嚴選日系必看的佳作之一！
豆瓣網票選內地最期待出版推理小說！

看了之後，我就下決心要買了，看後，果然沒讓人失望。

2. 新手怎麼寫推理小說

創作短篇推理小說應該注意什麼

短篇小說是文學作品中的一個分類，通常是指篇幅在2萬字以內的小說作品。雖說從小到大我們寫得最多的就是短篇（回想起來還沒見過哪個語文老師動輒讓學生寫個長篇什麼的），但大多數人在真正想要創作短篇小說時，還是會遇到這樣那樣的問題，更別說要寫出一篇好的短篇推理小說了。
就我本人而言，推理小說范疇中寫得更多的還是中長篇作品。短篇則多是為雜志所寫。
在我看來，短篇小說，特別是短篇推理小說是既好寫又不好寫的。好寫是因為篇幅短小，推理的內容和復雜程度不會很高，往往只需抓住某一兩個點做文章即可，不容易出錯。而難寫也恰恰在這個地方，要想在較小的空間內有效營造出故事效果，那麼如何安排好人物、情節、線索、推理等要素就頗為考驗作者的功力了。
這里，就藉此機會向大家介紹一些我的心得體會，提出一些創作要點及看法供大家參考學習。

1、有新意的想法
這一點雖非必須，但卻關乎到文章的立意與亮點。要知道短篇終究不同於長篇，沒有那麼大的舞台供你任意發揮，因此就需要在文章的各個方面下功夫，精心布置。而出奇制勝往往是短篇小說抓住讀者眼球的不二法寶。
設想一下，在一場芭蕾舞大賽中突然出現一段熱辣的街舞橋段，姑且不論這種做法是否恰當，但最起碼會在那一瞬間抓住全場觀眾的注意力，並且印象深刻。短篇小說也是如此，如果能找到一個有新意的想法，比如某個推理核心、某種有趣的敘事手法，又或者某個發人深思的問題……圍繞著它進行創作，著力突出這一點，會是一個不錯的創作思路。
當然，我並不是說沒有這個亮點就不能寫推理小說，或者寫不好推理小說，但有了這個關鍵點會使得小說成功的可能性更高，並且更易發揮。
一句話：短篇作品更多靠奇巧制勝，因此，是否擁有豐富的創造力和想像力就顯得尤為關鍵！

2、故事結構
如果你沒能如上所說，找到一個非常棒的想法和創意，那也別灰心，只要你有興趣動筆，並且手法得當，同樣可以創作出一篇不錯的推理小說。但在這里我必須提醒一點，也是我看到很多朋友經常容易犯的錯誤，那就是—不要以為詭計是一切，更不要把小說寫成「一分鍾探案」！
很多人都喜歡說這樣一句話：推理小說的核心是詭計。誠然，這個說法有一定的道理，但卻不能以偏概全。單憑一兩個所謂的詭計並不能真正成就一篇好的推理小說，那充其量只是一個較好的創意，請千萬別忽略了小說的結構和要素。如何能將你所構思的內容恰如其分地融合進文學作品的形式中才是成功的關鍵所在。事實上如果你的文字功力夠強的話，即便不是那麼出色的詭計，也能通過語言、懸念、氣氛等各方面的營造來加以彌補。當然，若能各個方面都出色自然是最好的，很多經典作品都是這方面的典範。
但比較糟糕的一種情況是將一個好的，甚至還不怎麼好的詭計草草包裝，平鋪直敘地寫了下來。既不重視情節的設計，也不注意言詞用語，說白了就是一個寫得稍微長一些的「一分鍾探案」。如此，讀者是很難從中獲得文學享受的。
一句話：多一些小說結構上的考慮，多一些文學上的意識，而非僅僅將一個詭計嵌在故事中了事。

3、開篇的第一句話
短篇作品沒有長篇作品那麼大的施展空間，閱讀短篇的讀者多數是「快餐」消費理念。他們拿起短篇小說通常就是快速把它讀完，看看其究竟寫的是什麼。正因為如此，如果你不能在開頭的一兩句話抓住讀者的注意力，他們就會很容易失去耐心，或者僅是匆匆掃完，或者放棄，這樣會讓閱讀的效果大打折扣，因為他們已經失去了跟著作品去思考的動力。因此，我所要指出的是：一定要讓讀者在一開始就跟著你的思維轉動！
舉個例子，我在《鄰居》一文中的開頭是這么寫的：「這是蔣太太最後一次見到她的鄰居。」就一句話，足以引起讀者的思考：蔣太太是誰？她的鄰居是個什麼樣的人？為什麼是最後一次見到？之後又發生了什麼事……這一系列思考的結果就是讀者懷著好奇心繼續看下去，並且跟著你的節奏在運動。又比如我在《夕陽正紅》中的第一句話：「這是她偶然發現的去處。」盡管簡單，但同樣能達到引起讀者思考的目的。
一句話：請注意你的開頭，好奇心能害死一隻貓，同樣也能帶領讀者喜愛上你的作品。

4、注意前後呼應
從小時候學習作文開始，老師就教導我們好的文章要做到前後呼應。盡管是老生常談，但一篇呼應精彩的文章往往更讓人印象深刻，甚至能在某種程度上起到升華全文的作用。我在這里舉一個大家很熟悉的影視作品的例子—名偵探柯南劇場版《引爆摩天樓》。
開場，小蘭和園子聊起電影中月老所牽的紅線，隱含著她同新一的戀情。這看似無關緊要的橋段卻在最後關頭得到了升華：小蘭在被困的樓頂，面對即將引爆的炸彈，果斷地剪斷了綠線—要知道那可是連柯南都無法准確推斷出的結果！而當最後柯南問起時，小蘭只是疲憊地笑道：「因為我不想剪斷連接著我和新一的紅線。」就這么簡單的一句話，伴隨著隨風而起的音樂飄盪在觀眾耳邊，令人深深感動。

說了那麼多，最後，我只想提醒大家，並不是說有一個新奇的想法、注意了故事結構、寫好第一句話就一定能寫好短篇推理小說。
事實上，創作的要素有很多方面，必須細心磨煉，不斷完善，才能形成真正成熟的文風。我只希望通過一些需要注意的地方以點代面，給有興趣創作短篇推理小說的朋友更多指導。倘若這些能幫助大家在日後的創作過程中少走彎路，就很值得我欣慰了。九、創作長篇推理小說應該注意什麼

毋庸置疑，小說創作中難度最高，也是最考驗作者功力的是長篇小說。而對於長篇推理小說，若要我打個比方，則無疑是小說這頂奪目皇冠上的璀璨明珠！
那麼創作長篇推理小說需要注意哪些方面的問題呢？說起來這的確是個相當棘手且難以回答的問題，因為長篇小說創作所牽涉的因素太多，而且駁雜得很。我相信沒有一本教材，或是哪個作家能夠完全說清楚。但就如某位著名圍棋棋手所說過的：「我可以告訴你，我並不知道怎麼走一定能贏，但我知道怎麼走一定會輸！」既然如此，那我們就不妨反向思考，指出長篇小說創作中某些一定會阻礙你的陷阱，以免你一不小心栽進去。而至於你是否一定會成功，那就得看你的努力和運氣了！

1、耐心、毅力和記憶力
在這里，我不想說創作激情與動力的問題，因為從邏輯上講，若沒有這些，你根本就不會動筆，也就構不成後面所會遇到的一系列問題。
既然我們是在推理的領域內，那就請允許我先撇開所有那些在邏輯上難以自洽的問題。故我在此權且當各位都已經有了提筆的動力與激情，但別忘了寫長篇小說是一件頗為勞心耗時的工作。因此若自問沒有那麼強悍的耐心與毅力，那建議你還是回到我們之前所討論過的那一章節，重點研究如何寫好短篇推理小說會來得更為切實和可行。
而關於記憶力—為什麼我要提這一點？原因很簡單，因為推理小說不像其他小說那般簡單，它的難度和對智商的要求是相當高的，而對於前後錯綜復雜的線索，倘若連你自己都記不住，還如何寫好推理小說？言情、武俠、玄幻等可以邊寫邊想，甚至寫了再想，但對於推理小說這種高精度的技術性作品，必須想好了再動手，否則後果很可能不堪設想！

2、設置提綱，為通篇布局
除非你是天才型的作者，否則建議你還是事先為全篇設置一個提綱，定下基調。當然你完全也可以在頭腦里設置提綱，但前提是你得擁有很強的記憶力及很高的智商。否則，還是不要輕易嘗試這種方法。
我曾看到身邊不少人都在寫了幾萬字後中途夭折，無以為繼。更有甚者，寫了個開頭後就忙別的事兒去了，回來已經完全不記得原先想要寫什麼了。倘若你打開他的文檔，密密麻麻，放眼沒一具全屍，其狀甚是觸目驚心！
設置提綱的方式其實很簡單，在小學語文課中，老師都會教大家歸納中心思想及段落大意。同樣，我們這里所要做的是反向操作（很像邏輯中演繹法和歸納法的關系）—事先構思好各段的段落提綱，然後以此為主線拓展開來，去填充內容。打個形象些的比喻，就好像素描，先勾勒出結構框架，再豐富細節，進而上明暗。個人建議大家若有興趣可以去學習一下繪畫，我小時候學畫畫的經歷就對日後的小說創作起到了很好的幫助作用。

3、線索的設置和解答
推理小說中的線索設置及解答無疑是最為關鍵的，在這里假設你已經有了那些線索和解答的思路（倘若連這些都沒譜，那建議你還是改寫其他類型的小說比較合適），那麼請注意合理分配你的線索，不要全都集中在某一部分，而要隨著故事的進程發展合理分散在全文中。這需要作者具有良好的構想力及掌控全局的能力，而這就需要在不斷創作的過程中逐步領會與提高了。
按照推理小說的固定模式，最終的解答通常是在結尾部分。前面你已經精心設置好了線索，就好像在廚房做菜，現在就等最後揭曉答案—端菜上桌了。請注意，一定要讓你的解答具有一定的分量，而且與前面的線索合理對應起來，邏輯清晰明了。這里切忌頭重腳輕，牽強附會。
相信大家都看到過一些作品，前面洋洋灑灑寫了一大堆，最後卻輕描淡寫，搬出個讓人吐血的解答後匆匆收場。比如某位知名作家（雖然不是推理領域的，但的確很有代表性）對於設置懸念、營造氣氛堪稱拿手好戲，但最後對於那些匪夷所思，令人想破腦袋都難以明白的解答則十有八九推到外星人身上，冠以地球人無法理解的外星科技。這方法固然什麼爛攤子都能收拾，但難免會讓讀者大有受騙上當之感，而這一點，在推理小說中尤為忌諱。要知道，人家花了那麼多時間就為了最後看你的解答，若如此則估計撕書扁人的沖動都有了。套用「黎叔」的名言：「讀者很生氣，後果很嚴重！」

4、回顧及檢查
小時候讀書，相信任何一個數學老師都會諄諄告誡學生們做完題目後不忘驗算一下結果是否正確。如果我們用一顆同樣負責任的心來對待推理小說的創作，那就請在寫完後不妨認真通讀一遍全文，甚至幾遍，從而看看其中是否有什麼疏漏或不妥。
就算一切正常，多讀兩遍也不是什麼壞事，權當修改錯別字好了。如果不幸發現些小問題，那就趕緊補救吧！當然最糟糕的情況是發現嚴重的邏輯錯誤，而且難以自洽，此時就需要作者有超人般的毅力和忍耐力，先冷靜下來找出問題所牽涉到的各個環節，然後逐步梳理調整。這無疑是件耗時費力、無比痛苦的事，但為了作品的質量和邏輯的成立，一切都是值得的。當然這裡面有個奇妙的制衡：你寫的小說復雜程度越高，一旦發現問題，修補起來就越吃力；反之，你寫得越簡單，關聯性越弱，就越容易補救。當然，我並不是鼓勵大家寫低難度的邏輯結構，而是提醒大家做好充分的心理准備，這一點也是非常重要的！

對於任何一個作家來說，要寫好長篇推理小說都是一件非常不容易的事。在我看來，先天的天賦與後天的努力缺一不可，也絕非我在這里通過三言兩語所能概括清楚的。但以上幾點則是大家在創作之前必須要注意的，否則很難有機會寫出 真正令人滿意的作品。
最後再說一句—文學創作需要激情，而推理小說更要一份冷靜。一半是海水，一半是火焰。這是一種考驗，更是一種享受，Let』s enjoy it！

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簡介：從美國著名作家愛德華?愛倫?坡發表《莫格街兇殺案》至今，推理小說已有一百多年的歷史，不同風格、不同樣式的作品不斷問世，有長篇巨制，也有短小精悍的萬字佳作。一個人在其一生中，閱讀一些情節跌宕、引人入勝、兼具文學性和思想性的推理小說，不僅可以收獲新鮮離奇、快意迭起的閱讀感受，領略其迷人的藝術魅力和豐富的思想內涵，其中的天才構思與推理的創意手法，更開啟了一段顛覆性的思維開掘與探險歷程，十分有利於磨練敏銳的洞察力，提高思考力和判斷力，從而受益一生。

4. 如何創作推理小說要詳細的！

這個……恐怕通過別人的解說達不到你要的目的吧。寫作是一個思考的過程，不是別人說怎麼寫你就能按部就班的，如果這樣，寫出來的是你的東西呢還是別人的？只能說，別人可以給你一點思路，一個建議，你按照這個建議和思路來考慮寫作方向，以及構思作品。

按照我的經驗，寫小說，推理的也好，言情的也罷，都是萬變不離其宗。
第一，要有個小說的大綱，就是小說講述的故事的整個大概情節，以及裡面人物事件關系的來龍去脈。通常情況下，大綱擬好就等於完成了作品的一半。

第二，要仔細研究大綱故事裡的矛盾沖突設置，比如你開篇的時候寫了一個謀殺的事情，那麼你要在後面來解釋這個謀殺是如何產生的，有一點，無論是謀殺還是其它的事件，都要跟主角有密切關系。所以，小說裡面的矛盾沖突要符合邏輯，可以是一個虛幻的故事，但是故事裡的情節發展和因由必須符合人的基本邏輯，舉例說，寫一個人被殺了，那麼殺人這個事件就一定要某種理由才能成立，要師出有名，否則，讀者看了一定不明白這個人是怎麼死的。

第三，你說的設置懸念和伏筆，這個東西真不好說。你可以盡可能的把小說講述的故事復雜化，寫小說大綱的同時，寫一份故事裡面的人物事件的關系表。比如，小說開始說了一個謀殺事件，講的是主角的一個朋友死了，死的莫名其妙。既然是主角的朋友，那麼主角就不能坐視不理，他起碼應該有了解真像的想法和行動。於是，主角就開始分析查找朋友的死因，結果查到主角死前見過自己的女朋友，於是他就找死者的女朋友，誰知道死者的女朋友也死了。到這里，就是設置了2個懸念，第一是朋友死了，第二是朋友的女友死了。那麼他們是怎麼死的？主角就會動腦筋啊，想啊，到處了解啊，於是根據朋友的女友死前留下的某些線索發現了XX有嫌疑，這個線索可以是日記，可以是其它的東西等……

第四，寫小說，現在來說話，要有起碼的娛樂性，就是說故事情節要強，如果能在故事裡面融入你要表達的人生思想就更好了。這樣才能吸引讀者。總之，小說的第一章我覺得是相當重要的，第一章最好要有很大的懸念和高潮才能吸引人看下去。畢竟現在的書太多了，沒人耐心看個78上十萬字，通常，我就是這樣，看書首先看第一章前面3000字以內，如果3000字以內打動不了我，我就不會繼續閱讀。

第五、呃……我也不曉得說什麼了，如果你真的想寫，我建議你還是多看，你找到一本自己非常喜歡的小說，仔細的看下去，然後你就會有思路了。每個寫作的人，都是先看爾後才是寫。在看的時候，你自然就會掌握一定的敘事技巧。所以說，要多看，再模仿著寫，不要一味的模仿，就按照你喜歡的小說，模仿別人敘事的技巧來寫自己的東西。

5. 推理小說怎麼寫

推理小說是一種十分引起讀者興趣的小說類型，相比較來說，推理小說更需要復雜的要求，那麼，總體上需要什麼要求呢？
總而言之，推理小說需要豐富的知識儲備。更重要的是驚艷的詭計和迷人的動機。

6. 有什麼小說寫作教程的書本，推薦給我，

第一本：《小說寫作教程：虛構文學速成全攻略》

內容簡介：音樂家和畫家可能需要天賦才能成功，但作家不是。一個好的故事的發生是無法遏制的，在你反應過來之前它就已經觸動了你的心靈。《小說寫作教程：虛構文學速成全攻略》將會教你們寫這樣的故事。
《小說寫作教程：虛構文學速成全攻略》涵蓋了包括手稿准備、時間管理、構思、文字見稿、思路暢通、向經紀人和出版商交稿的整個寫作過程。此外，《小說寫作教程：虛構文學速成全攻略》見解深刻，有助於解決在寫作過程中出現的種種疑慮、擔憂、障礙和恐慌。每天你只需要花上幾分鍾就可以提高寫作技藝。總而言之，《小說寫作教程：虛構文學速成全攻略》切合實際，實用有效，容易掌握。在某種程度上，可算是你所需要的zui重要的一本寫作手冊。

作者簡介：傑里·克利弗，是「作家閣樓」的創建者——這是過去20年裡芝加哥zui成功的獨立作家工作室。克利弗曾在伊利諾伊大學和西北大學學習寫作，並在西北大學教授小說寫作10餘年。他一直為Barnes & Noble以及《讀者文摘》做專門講座，並且開設了「即興寫小說」網上課程。克利弗在多家雜志上發表過文章，並且是幾本書的「影子寫手」，在過去的三十年中，他潛心研究創作的過程，找到使每個故事、每個作家獲得成功的基本要素。

編輯推薦：寫作和活著必須吃飯一樣。寫作是為了證明我還在這個世界上呼吸和走動，還在和朋友、讀者交流和私語，還有著和人掏心說話的願望和可能。如果有一天我不再寫作了，那不等於我已經死去，只是說我已經不願意再和人說話交往；不願意麵對這個世界發出自己獨有的聲響。
——閻連科

寫作果然是一件苦事嗎？寫作不過是發表意見，說話也同樣是發表意見，不見得寫文章就比說話難。養成寫作習慣的人，往往沒有話找話說，而沒有寫作習慣的人，有話沒處說。一般說來，活過半輩子的人，大都有一點真切的生活經驗，一點獨到的見解。他們從來沒想到把它寫下來，事過境遷，就此湮沒了。這終究是我們文化遺產的一項損失。
——張愛玲

第二本：《30天寫小說》

內容簡介：你一直想要寫作，但是總也抽不出時間來。《30天寫小說》就是你一直等待的最佳時機。
克里斯·巴蒂，全國小說寫作月（NaNoWriMo）的創辦者，將帶你踏上最帶勁的文學馬拉松，一場歷時四周的艱苦而又令人興奮的小說寫作之旅。
已經有來自100多個國家的近30萬人參與到全國小說寫作月活動中來，其中不乏經驗豐富的作家，很多人的作品在修改後獲得出版並登上排行榜。你也可以通過本書開啟自己的小說寫作月。還在等什麼？

作者簡介：克里斯·巴蒂（Chris Baty），全國小說寫作月（NaNoWriMo）的創立者。巴蒂是一位活躍的作家兼寫作教練，為《華盛頓郵報》、《舊金山周報》以及《孤獨的星球》指導手冊撰稿。現居加州奧克蘭。

精彩書摘：

回想起來，這個時代對看似愚蠢的想法確實格外垂青。
那是1999年，當時我住在美國舊金山灣區，想當一名作家，喝掉了太多的咖啡，也見證了網路繁榮重新改變了我周圍的生活規則。
想當年，我和朋友們都想著繼續在職場上打拚三年，其實也就是互扔幾下塑膠球，上演幾場激烈的辦公椅競速大賽，然後就可以兌現用辛苦錢買來的股票，在某個地方購置一座小島，迫不及待地開始我們的退休生活。我們覺得這種想法不但可行，而且肯定能夠實現。
那是個美妙的時刻，美妙得令人難以置信。也就是在那個時刻，我突發奇想，我真正想要做的是在一個月內寫一本小說。這並不是因為我有了寫作靈感；恰恰相反，對寫一本書，我一無所知。
這個主意卻在1999年得到了落實。
如果在一個更加理性的時代，我的一個月寫一本小說的想法將被視為不切實際。然而，第一屆全國小說寫作月(NaNoWriMo)活動在兩個星期之後就正式開始，而且我在灣區認識的幾乎所有人都參加了。

第三本：《成為小說家》

內容簡介：

《成為小說家》一書涵蓋了約翰?加德納作為小說家和創意寫作教師在其二十年來非凡人生歷程中所積累的智慧結晶。加德納用典雅詼諧而又不失謹慎的語言描述了作家的生活常態，並針對作家從自身到外界種種需要注意的問題提出了告誡。

作者簡介：

約翰·加德納，美國現代派作家，同時在學術領域也很有建樹，是著名作家雷蒙德·卡佛的老師。加德納一生創作了高達25本之多的暢銷書，同時他還在很多大學講授過創意寫作課程，其中包括奇科州立學院、本寧頓學院和紐約州立大學賓漢姆頓分校等。他所創作的小說《格倫德爾》、《陽光對話》以及《十月之光》堪稱當代經典。1982年，他在一場摩托車事故中不幸離世，享年49歲。

第四本：《開始寫吧！：科幻、奇幻、驚悚小說創作/創意寫作書系》

內容簡介：

《開始寫吧！：科幻、奇幻、驚悚小說創作/創意寫作書系》將帶你洞悉幻想小說大師創作的秘密，包括哈蘭·埃里森、皮爾斯·安東尼、拉姆齊·坎貝爾、傑克·凱徹姆、艾梅·本德，以及《陰陽魔界》和《星際迷航：下一代》的編劇等重量級作家。
這是著名的《開始寫吧！》書系第五卷，為致力於幻想文學的作家提供了完整的工具包，激發非同尋常的創意、描繪引人入勝的異世界、塑造迷人的反派、外星人和怪物，或者製造令人毛骨悚然的大逆轉結局。《開始寫吧！——科幻、奇幻、驚悚小說創作》提供了生動的見解和實用的練習。其中包括：
*哈蘭·埃里森：選擇完美的標題
*傑克·凱徹姆：如何用簡潔的語言寫出真正驚人的故事
*皮爾斯·安東尼：塑造真實可信、有代入感的幻想人物
*拉姆齊·坎貝爾：朝新的方向擴展你的寫作風格
*艾梅·本德：將意想不到的畫面組合起來激發你的想像力
……
本書匯集了頂端類型文學作家講故事的秘密——其中一些人獲得過星雲獎、雨果獎和布萊姆？斯托克獎。這些秘密對所有想在這一領域脫穎而出的作家都至關重要。

作者簡介：

勞麗·拉姆森（Laurie Lamson），曾與阿姨雪莉?艾利斯合作編輯了《開始寫吧！——影視劇本創作》，並在艾利斯去世之後，於2011年3月完成了《開始寫吧！——推理小說創作》一書。
拉姆森是擁有製片人背景的電影編劇，為許多電影公司寫過劇本。作為國際電影編劇協會（International Screenwriters』Association）遠程會議的主持人，她很願意分享自己對電影編劇的熱情。她為劇本和圖書兩個領域的作家同行提供指導和編輯——包括虛構和非虛構類。
她是面向少女的魔幻現實主義小說《小巫師：花園里的魔法》（Witch Littles: Magic in the Garden）的作者。

7. 深層次地介紹一下推理小說的創作方法

推理小說即探偵（たんてぃ）小說1946年以後，日本進行文字改革，限制日文中的漢字字數，取消「偵」字，偵探小說遂改稱推理小說。日本偵探小說創始人江戶川亂步給它下的定義是：「主要著眼於運用邏輯推理，逐步解開有關犯罪的秘密，描寫破案過程的有趣的文學。」
1925年左右，日本文壇先後出現兩位偵探小說家：江戶川亂步與橫溝正史，他們各自開創了「本格派（ほんがく）」與「變格派（へんがく）」偵探小說。從他們開始，日本逐漸形成推理小說的風格。
但就我個人而言，還是喜歡本格派的推理，尤其是新本格派的推理，但我並不能很清楚地把愛倫？坡，柯南？道爾，或者阿加莎歸類到其中去，因而這次單講日本本格派的推理，包括新本格派。由於手中的資料也並不是很全，我粘貼了一些較全面和准確地評論以及介紹，還有老師給我發的郵件，因為是日文，我翻譯後可能有些不標准。我希望這次能把有關本格派的東西歸納到一起，算是對推理小說的熱愛。
本格派著重於邏輯推理。變格派則注重描寫科學幻想、變態心理，內容大都陰森恐怖，荒誕不經，手法誇張。變格派的作者後來多有寫過恐怖小說的人。
在推理界中所謂的本格派——一般被認為是正統推理，或說主流推理，也就是站在讀者閱讀立場時，可藉由作者提供線索享受解謎樂趣的推理小說；或至少是以推理解謎為主軸的推理小說。通常較易為廣大推理謎所推崇。相關流派諸如社會派、冷硬派、法庭派等等。
50年代，小說家松本清張於1957年發表了《點與線》。此代表稱為社會派推理小說的開山之作。 社會派推理小說的代表作家是松本清張、水上勉、馬賴義、黑岩重吾、戶川昌子等人。他們慣於把偵探案的情節放在廣闊的社會背景(尤其是第二次世界大戰)中展開，深入罪犯的精神世界，探索殺人犯罪的社會原因，揭示社會矛盾和黑暗現象，批判戰爭的邪惡。作品具有較強的時代感和批判精神。在表現方法上，注重動用邏輯推理的手法，製造懸念。情節曲折，環環相扣，耐人尋味。代表作品有松本清張的系列小說《日本的黑霧》、《砂器》，水上勉的《花的墓碑》、《霧與影》等。但我個人覺得，如果是推理小說，還是要注重推理，詭計的應用，如果要說倫理，自有社會性小說。
隨著島田莊司的出現，日本推理小說開始重新回到「新本格」時期，完全純粹「殺人-解謎」的模式上有了新的變化，在島田莊司的《本格推理宣言》、《本格推理宣言II》、《21世紀本格宣言》和笠井潔獲第五十一屆日本推理作家協會評論賞《本格Mystery的現在》中我們不難勾勒出「新本格」某些特徵，如同新本格七守則中提出的誡條一般，我們已經能將「新本格」程序化了，既是符合「新本格七守則」。
簡附新本格七守則：
一. 必須將故事的舞台設計在相對封閉空間中，如孤島，當事件發生之後，已經出場的人物不能離開事件，也不容許警方或其他外人進入。當然，先進的科學搜查也不能夠進行。
二. 必須將事件發生的場所設置在附有可以被鎖上的房間的人工建築物內、或在這建築物的四周。
三. 必須將事件中涉及的人物在開始階段做出介紹。
四. 必須要有殺人事件，最好有密室殺人。
五. 必須讓偵探在事件發生的第一時間登場。
六. 在連續殺人事件中，兇手不能在最初的事件中被識破，允許偵探最初推理失敗。
七. 必須在最後安排偵探把兇手指出來，而對於讀者來說，那個兇手必定是意料之外的人物。
常看推理小說的人都知道，基本上推理小說無論什麼流派，或多或少都符合其中幾條，可以看出推理小說還是有一定的本源的。
但是提出七大守則的島田莊司雖然是老師的老師，但我並不認同將本格派或新本格派完全限定在一定的守則內。
老師的文章我算是在日本推理中比較推崇的，但《黑暗館不死傳說》我卻不能很完全的把之歸納到推理小說中去，因為夾雜了太多個人因素（blog中已說，不再詳細闡明），並且這次盡管仍運用了敘述性詭計，但用推理小說里經典的話說，就是以超出物理的可能性的犯罪，或者說幻覺。但我還是很喜歡這本書啊
關於敘述性詭計，我推薦《十角館》，若要講究「視點」這個概念的話，《黑暗館不死傳說》運用較好。
下面介紹一些新本格派的作家吧！江戶川亂步是不用說了。
折原一
面對講談社以綾辻行人為首、創立新本格名號的洶洶來勢，東京創元社也毫不示弱，為了在當時的新派推理小說市場上分一杯羹，於1988年舉辦了"鯰川哲也與十三個的謎"，而首位從那兒出發並成為新本格派新力軍的作家，便是折原一。1951年出生於崎玉縣久喜市，早稻田大學第一文學部畢業，曾任職於日本交通公社，後轉職為旅遊資訊相關的編輯及寫作職務，1988年首先創作了本格推理短篇集《五具棺材》(出庫版時加多兩篇成為了《七具棺材》)，同年(1988)再以《倒錯的死角》成為首部入選"鯰川哲也與十三個的謎"的作品，隨後於翌年(1989)的《倒錯的Ronde》(Ronde=輪舞曲)也入選了第三十四屆江戶川亂步賞的候補，同年也發表了黑星警部系列的首部長篇作品《鬼來吹法螺》(後改名為《鬼面村殺人事件》)，1995年更以《沈默的教室》獲得了第四十八屆日本推理作家協會賞。

折原一的作品風格大致可分成三個類別(與創作時期無關)，首先是氣氛較為輕松幽默的本格推理，以黑星警部系列作品為主，如1989年的《鬼來吹法螺》及1990年的《猿島館殺人事件》等。其次是一般的嚴肅本格解謎推理，作品包括1991年的《丹波家殺人事件》及1994年的《望湖庄的殺人》等。但最主要的，還是他最擅長的敘述性詭計創作。從《倒錯的死角》、《倒錯的Ronde》到《沈默的教室》，其他的還有1993年的《異人們的館》及1996年的《漂流者》等，以敘述性詭計為要點的作品總數已超過二十部。在所謂敘述性詭計推理小說中，作者利用文章構成的技巧與讀者的錯覺，從而對故事中某種要點產生出錯誤的理解，直到結尾部分作者才再把真相說明。雖然有很多作家不愛使用敘述性詭計，即使有個別作家創作這類作品也只會是偶一為之，但折原一卻剛好相反，敘述性詭計的運用早已成為了他的標志。所以我很喜歡他！雖然是跟老師的講談社相對立的。
有棲川有棲
歐美推理名家Ellery Queen對日本新本格派作家的影響確實可謂不少，在眾多新本格派作家當中，不僅只是喜愛Queen的作品、甚至在寫作歷程上與Queen還有點相似的共有兩位之多，也是無巧不成話，一位是在創作風格上產生了相似轉變的島田派作家法月綸太郎，而另一位則是於作品系列的編排上相似的鯰川派作家有棲川有棲。1959年出生於大阪，原名上原正英，同志社大學法學部畢業，十一歲時已開始創作推理小說，中學三年級時以長篇作品參選江戶川亂步賞但卻落敗，1986年再以短篇《日曬線路上的死體》發表於鯰川哲也主篇的鐵道小說集《無人踏切》，1987年把大學時期的作品《Y的悲劇 '78》改稿而成為了《月光Game》並再度參選江戶川亂步賞但仍然落敗，然而這部作品卻被鯰川哲也賞識，經再三改稿後終於1989年入選成為了"鯰川哲也與十三個的謎"的第四部作品。

有棲川有棲其後再發表與前作相同的江神二郎系列另外兩部 - 1989年的《孤島Puzzle》及1992年的《雙頭的惡魔》。與此同時，於1992年也發表了以犯罪學助教授火村英生為主角偵探的《第四十六號的密室》，以後更相繼創作了同屬於火村系列，並以各國名字為書名的"國名系列"，包括1994年的《Russia紅茶之謎》，1995年的《Sweden館之謎》，1996年的《Brazil蝶之謎》等。除了寫作以外，有棲川有棲現還擔任著由綾辻行人發起、於2000年成立的本格Mystery作家Club的會長職務。
我對他剛開始並不熟悉，後來看清涼院流水的《密室物語》查找密室的書，才找到他，他的文章並不很生澀難懂，很適合剛開始看本格派小說的人。
法月綸太郎
與歌野晶午同年出道、同樣是得到島田莊司引薦、更與綾辻行人同屬京大推研會的，還有隻比歌野晚了數個月的法月綸太郎。1964年出生於島根縣松江市，原名山田純也，就讀京都大學法學部，1987年以法月林太郎的筆名創作了"A day in the school life"並參選第三十三屆江戶川亂步賞，落敗後的翌年(1988)卻經改稿後成為了以第一人稱的校園本格推理《密閉教室》，再於翌年(1989)發表以第三人稱法月綸太郎為主角的《雪密室》和《誰彼》，前後三部都是以本格謎題為重點，密室、雪地足跡之謎及無頭屍的詭計和處理手法也是本格中的典型。

然而，法月綸太郎卻忽然改變了創作方向，從1990年發表的《為了賴子》開始，其後的作品如1991年的《一的悲劇》、1992年的《再度赤的惡夢》等逐漸突顯了與前期不同的風格，雖然同樣是以法月綸太郎為主角偵探，但這位主角已並非如一般天才型偵探那樣只在隔岸觀火、到最後毫不在乎地把兇手指出來，相反，偵探融入了故事中而成為事件的一部份，主角自身也同時在感受隨之而來的痛苦，成為了所謂"苦惱的偵探"。盡管作品還不至於回復到60年代社會派的風格，但已遠較其他新本格派作品更為著眼於現實性，這種風格上的轉變，由於被認為與ElleryQueen較後時期的情形相似，因此引領這個改變的關鍵、也就是當時法月綸太郎所面對創作上的問題，被人稱之為"後期Queen問題"。
雖然我個人看他的文章並不多，也不是很喜歡天才型偵探，但他的文章也算是本格派的經典。

參考資料： http://ke..com/view/343730.htm

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內容預覽：
第一章版 不公平的開始（7）
鈴木弘務每天騎權自行車往返於住宅和車站之間。據說被害當天的早晨，因為雨勢很猛，他很偶然地徒步去了車站。騎自行車上班的時候他從不穿越公園，而是走鋪著磚石的大路。第二個被害人龍居的情況也差不多。平時，她夜裡從不穿越公園，而是走大馬路，盡管大馬路稍微繞一些。也就是說，可以認為兇手並不是一開始就以他們兩個為目標的。
——應該是針對過路行人的兇殺案……
——變態者……
刑警們的腦子里出現的應該都是這幾個詞。不過，誰也沒有說出口。在這個世界上偽裝成對過路行人的兇殺而進行計劃性殺人的案件數不勝數。刑警們誰都明白，簡單地將案件定性為針對過路行人的兇殺案有多麼危險。
「安藤，把那個撿起來。」
突然響起了雪平的聲音。
俯卧在地上的雪平指著什麼東西。
「什麼？」
安藤順著雪平手指的方向尋找過去，樹叢的地面上有一張4cm×1cm的長方形白紙條。
「書簽吧？」
安藤非常小心地用戴著手套的手將紙條撿起來，讓雪……

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10. 推理小說的創作守則

較為知名的推理小說創作守則有兩個不同的版本，皆為對推理小說創作的規范，在1928年由諾克斯提出推理小說十誡後，知名推理作家范·達因又提出了推理小說二十法則。
其內容如下：
推理小說是一種智性游戲，更像一種競賽，作者必須公平的和讀者玩這場比賽，他必須在使用策略和詭計的同時，維持一定程度的誠實，絕不能過分到像玩橋牌時作弊一樣。他必須以智取勝，透過精巧又不失誠實的設計引起讀者興趣。因此，寫推理小說有著極其明確的守則存在，雖然是不成文的規定，但約束力十足，每一個受人尊敬或懂得自重的小說作者，都得服膺這些守則。
在此，特別列出這些理應稱之為誡律的條文，一部分根據所有偉大的推理小說作家所遵行的原則，另一部分則來自所有誠實作家內心的信念，熔鑄而成：一、 必須讓讀者擁有和偵探平等的機會解謎，所有線索都必須交代清楚。
二、 除兇手對偵探所玩弄的必要犯罪技巧之外，不該刻意欺騙或以不正當詭計愚弄讀者。
三、 不可在故事中添加愛情成分，以免非理性的情緒干擾純粹理性的推演。我們要的是將兇手送上正義的法庭，而不是將一對苦戀的情侶送上婚姻的聖壇。
四、 偵探本人或警方搜查人員不可搖身變為兇手。如此等於拿一分錢銅板，說它是五元金幣一樣，這是不實的陳述。
五、 控告兇手，必須通過邏輯推理，不可假借意外、巧合或沒有合理動機的嫌犯自白。以後者的方式破案，無異是故意驅使讀者到一個不可能找答案之處搜尋，等讀者失敗回來之後，才告訴他們答案從頭到尾在你口袋之中，這樣的作者，不會比一個笑匠好到哪兒去。
六、 推理小說必須有偵探，偵探不偵查案情就不能稱之為偵探。偵探的任務是搜集一切可能的線索，再根據這些線索找出那個故事一開始時犯下惡行的人。如果偵探不能經由線索的分析推演出最終結論，那就如同偷看算術課本書後解答的小學生一樣，不算真正解決了謎題。
七、 推理小說中通常會出現屍體，屍體所顯露的疑點愈多愈妙。缺乏兇殺的犯罪太單薄，份量太不足了，為一樁如此平凡的犯罪寫上三百頁也未免太小題大作了。畢竟，讀者所耗費的時間精力必須獲得回饋。美國人本質上比較富於人性，因此，一樁兇狠的謀殺案會激起他們的報復之念和恐懼心理，他們希望殺人者受到法律制裁。所以，當一個惡毒的謀殺案發生時，再溫厚的讀者都會懷抱滿腔正義熱忱來追捕兇手。
八、 破案只能通過合乎自然的方法。就推理小說而言，魔術、求神問卜、讀心術、降靈符咒或水晶球等等一概列為禁忌。一個根據理性的推理故事，讀者才有公平的機會參與鬥智，但若和神異的世界競爭，甚至跨身四次元的形上世界緝兇，讀者等於在起跑點就註定輸了。
九、 偵探只能有一名，也就是說，負責真正推理緝兇的主角，就像古希臘戰爭劇中的解圍之神 deus ex machina一樣，是獨一無二的。為解決一個謎題而搬來三、四名偵探，只會分散閱讀的樂趣，打亂邏輯推理的脈骼，更會不當剝奪讀者和偵探公平鬥智的權益。偵探人數超過一名，讀者會弄不清誰才是他真正的競爭對手，這就像讓一名讀者單挑一支接力賽跑隊伍一樣。
十、 兇手必須是小說中多少有點份量的角色才行。也就是說，兇手必須是讀者有興趣、而且多少有所了解的人物。如果小說進行到最後一章，才將罪名加在一個陌生人，或一個無足輕重的角色身上，那等於是作者自承無能，不配和讀者鬥智。
十一、 那些做僕人的，比方說管家、腳夫、侍者、管理員、廚師等等，不可被選為兇手。因為這樣的兇手太明顯了，太容易被找出來，這樣的處理實在無法令人滿意，讀者也會覺得浪費時間。兇手必須是值得花時間花心力去找的人--通常是最不被懷疑的那個。要是兇手果真是某個卑微的奴僕，那作家實在沒必要把這種故事寫成書，讓世人銘記於心。
十二、 就算是連續殺人命案，兇手也只能有一名。當然，兇手可以有共犯或共謀，但務必只讓一人挑起全部罪行責任，讀者的所有怒火必須集中於單一的歹角身上。
十三、 推理小說中，最好不要有秘密組織、幫會或黑手黨之類的犯罪團體，否則作者等於在寫冒險小說或間諜小說。一件完美而懸疑的謀殺案，若被這么一大批人馬攪和的話，那可就無可挽回的完蛋大吉了。當然，推理小說中的兇手仍應該有他正當的逃命機會，但如果讓整個龐大秘密組織為他撐腰(如無所不有的藏匿地點或大批人馬的保護)，那顯然又太過頭了。相信一個有自尊心的一流兇手，在與偵探對決時，不會讓自己披上一身無法穿透的盔甲才上場。
十四、 殺人手法和破案手法必須合理且科學。也就是說，推理小說不允許採用偽科學、純幻想或投機的機關裝置，舉例來說，謀殺案的死者被才發現的新元素如超鐳所殺，這就是不合理的；或者，用極其罕見，甚至是作者憑空想像的毒葯害死，這也不行。一個推理小說作家必須限制自己在毒葯方面的想像力，所用的毒葯不得逾越尋常葯典的范疇，如果作者天馬行空於想像世界，漫無禁忌翱翔於不存在的時空，那就逸出推理小說的界限了。
十五、 謎題真相必須明晰有條理，可讓有銳利洞察之眼的讀者看穿，我的意思是，在案情大白之後，讀者若重讀一遍小說，會清楚發現，破案的關鍵始終擺在他眼前，所有的線索也無一不指向同一名兇手。如果他跟偵探一樣聰明的話，不必等到最後一章就可以自己破案。當然了，這樣的讀者的確是存在的。我對於推理小說所持的基本理論是：如果一本推理小說的架構寫得夠公平合理的話，要讀者無法自己發現答案是不可能的。可以預期的是，一定有某部分的讀者和作者一樣機靈。若是作者有足夠的運動精神，犯罪的計劃和線索都在書中誠實描述出來的話，這些敏銳的讀者就可以和書中的偵探一樣，經由分析、推理和消去法將嫌犯指認出來，而這正是這場游戲的趣味所在，這也可以解釋為什麼有些不屑看通俗文學的讀者，對於看推理小說不會感到臉紅的原因。
十六、 過長的敘述性文字，微妙的人物分析，過度的氣氛營造或是對於一些旁枝末節玩弄文字，都不應該出現在推理小說里。這些在犯罪的記錄和推理的過程中完全不重要。我們的主要目的是要陳述問題，並經由分析將問題作出圓滿的推論。而這類文字只會阻礙情節的發展，並將不相乾的事情加進主題裡面。當然，必要的敘述和人物的描寫可以使小說更為逼真。當作者將故事描寫得非常引人入勝時，可使讀者的情緒完全投入在劇情的發展和人物的刻畫上，就這一點而言，他已經將純文學的技巧和犯罪文件所需具備的真實性和相容性發揮到同等的境界了。寫推理小說是一件非常嚴謹的事情，讀者看它並不是為了華麗的詞藻和風格，也不是為了絢麗的敘述和情緒的投射，而是為了刺激腦力所作的心智活動--就像是他們去參加球賽或玩拼字游戲一樣。若在一個棒球比賽中，在換場時間對球員講述球場的自然景色是如何的美麗，這如何能激勵球員們想要贏球的心呢？若在猜字游戲里的字匯摻雜著語言學的學術論文中所使用艱澀的字眼，這樣只會使猜謎者在玩游戲的時候變得焦躁不安。
十七、 不可讓職業性罪犯負擔推理小說中的犯罪責任。至於那些闖空門的小偷惡棍所做的壞事則是警察的責任，不是作家和傑出的業余偵探的事，這類犯法的事是屬於刑事組的例行工作。真正吸引人的犯罪，應該出自教堂中某個受人尊敬的大人物，或是以慈善聞名的老太太之手才是。
十八、 在推理小說里，犯罪事件到最後絕不能變成意外或以自殺收場，這種虎頭蛇尾的結局，等於是對讀者開了一個不可饒恕的大玩笑。要是有人買了這本書，發現裡面的內容全是騙人而要求退錢的話，任何公正的法院都會站在他那邊，而將這位欺騙了忠實讀者的作家予以嚴懲。
十九、 推理小說里的犯罪動機都是個人的。至於國際陰謀和戰略的政治游戲是屬於另外一種小說，舉例來說，像是特務組織之類的故事。謀殺的情節，必須保持一定程度的平易近人，才可以反映讀者的日常生活經驗，使他們壓抑已久的慾望和情緒有所宣洩。
二十、 以下列出幾項常用的方法(順便也把我這些規定湊個整數)，這些方法都已經被用爛了。一個懂得自重的推理小說家通常都不會再次使用，因為所有的推理小說迷對於這幾種方式都再熟悉不過了。誰要是用了它就等於是承認自己的愚昧和缺乏創意。
(A) 從案發現場所留下的煙頭，和嫌疑犯所抽的香煙品牌做比較，藉此找出兇手。
(B) 假裝受害者的鬼魂顯靈，嚇得兇手自己招認。
(C) 偽造指紋。
(D) 用假人來製造不在場證明。
(E) 因為狗不吠，表示闖入者是熟人。
(F) 一個無辜的人被認定是兇手，結果原來他是兇手的孿生兄弟(或姊妹)，或是長相極為酷似的親戚。
(G) 用針筒注射或是在飲料中放入迷葯。
(H) 警察破門進入一間上鎖的房間之後，謀殺才真正開始。
(I) 用相關字來測試是否有罪。
(J) 使用密碼或密語，最後被偵探識破。
1928年，英國偵探小說家羅納德諾克斯（諾版聖經的譯者）也提出偵探小說十誡。
其內容如下
1．犯人必須是故事中的登場人物．
2．不可用超自然能力來進行偵探．
3．犯罪現場不可有秘密出路， 通路等．
4．未經發明的毒葯和需以深奧科學說明的裝置， 都不得用於犯罪．
5．故事中不得有東亞人．（因為那是西方人對東方人的刻板印象－－－小個子小眼睛，神秘，身負不可思議的力量，出現就是大反派，諾克斯的用意很明顯，防止破壞推理小說的真實性「當時Chinaman指東亞人，支那人」）
6．偵探不能用偶然和第六感解決案件．
7．偵探本人不能是犯人， 但是犯人偽裝偵探出現是被准許的．
8．偵探不能用未提供給讀者的線索來解決案件．
9．故事的記敘者， 需把自己的一切判斷提供讀者．
10．雙胞胎或一人扮演雙重角色， 要事先向讀者交代清楚．
必須聲明的是，那僅為原作個人意見，可供為當代對推理小說想法的參考，卻並非絕不可破的戒律──事實上，這些戒律差不多都被破光了。目的其實可約略看出，主要為限製作者與讀者站在同一平面、擁有同樣的線索可以解開謎團。可約略視為古典本格派中心的看法。