小說角色怎麼寫

『壹』 小說人物太多了怎麼寫

操作步驟：
從動作來塑造心理，從側面描寫外貌，人物必須有缺點才顯得真實。1、從身邊找原型，把自己身邊的人物融入小說；
2、寫小說之前先構思這個人物的性格，愛好，並在心裡勾勒出這個人的形象，做到胸有成竹，就要把他當成一個有血有肉的活人；
3、最開始可以寫的隨意些，等到這個人物基本成型，再開始細節勾勒。有時作者會感覺人物自己活了起來，不需要作者本身去描寫；
4、多看一些小說，揣摩別人對人物的塑造，看小說多了便會有一定得筆感了；
5、從語言，心理，動作，神態體現人物特徵，包括去介紹人物身世，都能比較好的去體現人物；
6、在初級階段可以先寫一些性格比較單純，簡單，直接的人物，比較好塑造。寫的時間長了再去嘗試一些性格比較復雜，雙面人格的人物；
7、寫完了盡量站在客觀角度審視自己塑造的人物，並給自己挑錯。
小說人物的作用：1、推動劇情發展。人物和情節關系非常密切，人物的言行可以促進劇情發展，小說的主人物是促進情節發展，闡明文章主題，寄託作家的感情，啟發讀者的思維；
2、文章主題公開。主題是小說的一個重要方面，小說的主要目的之一是通過塑造主要人物來表達文章主題；
3、寄託作家的感情。作家創作角色時都是用自己的感情寫的；
4、啟發讀者思維。一部作品中的人物具有強烈的社會意義，認識到其對現代社會思想可能產生的作用和影響，體會到這個人物形象的藝術價值，可以給人們帶來啟發。

『貳』 小說人物介紹怎麼寫

小說人物介紹可以怎這么寫:
首先介紹人物基本情況：要寫姓名、性別，出生時間，出生地或籍貫（祖籍），受教育情況，現在所在單位或所在地。
其次介紹人物身形特點，身高、長相，喜好等；
再其次介紹人物個性特點，憨厚還是奸詐，樂於助人還是小氣吝嗇，敢作敢當還是推諉責任等等等等。
性格類型: 心理學家按照一定的原則對性格所做的分類。性格是人格的重要組成部分。個體在一定社會條件下表現出來的習慣化了的行為反應與情感，形成相對穩定人格心理特徵。
人性結構:從空間的結構上講，人性的要素包含行為、形體、情感、精神、認知、目的、歷史、未來、多面和多變十個基本層面。在時間的作用下，行為決定關系，形體造就特徵，情感影響態度，精神成就氣質，認知左右能力，目的決定計劃，歷史帶來經驗，未來設定理想，從而人性的內容可以概括為行為關系、形體特徵、情感態度、精神氣質、認知能力、目的計劃、歷史經驗、未來理想、多面多維和多變多態十大類，各類之間有過渡，因而產生新的性質，總共十八大類。

『叄』 急！！！！！小說人物介紹怎麼寫

先把角色性格最有特點的部分寫出來
再把故事的大綱透露一部分，但不要全寫出來
寫了這些就差不多了 .最重要的是抓住他的特徵來寫. 例如:林宏豪【獼猴桃】的
性別：男的特點：六二班的班長，喜歡沉默，喜歡驚悚類小說 馮雲慧【阿慧】
性別：女的
特點：六二班副班長，比較開朗，也比較討人喜歡,eight o'clock樂隊女主唱兼鍵盤手,以如春風般柔和的聲音,成為樂隊的半部靈魂
陳佐【佐子】【阿佐】
性別：男的特點：六二班的大隊長，學習不錯，也很開朗，很FASHING,eight o'clock樂隊電吉手加男主唱。以俊俏的面容,如詩人般儒雅的聲音成為樂隊的主要靈魂的 張樂怡的性別：女的
特點：動畫狂人，很喜歡日本漫畫的 庄芝怡的
性別：女的
特點：喜歡看言情小說，喜歡搞沉默 eight o'clock樂隊電子琴手。以憂郁的氣息與超群的琴技奪得很多人喜愛.
呂歡歡的性別：男的
特點：喜歡惹人，體育細胞超強丁安傑的性別：男的
特點：號稱六二班兄弟連連長，實際上就是一隻紙老虎
張浩天的
性別：男的特點：很娘的一個人，讓人看著就欠扁的
孫曉婷的性別：女的
特點：笑點很低，一點點事就可以笑到昏過去
葛超的
性別：男的
特點：跆拳道綠藍帶，外種族人，與陳潔是冤家的差不多就是這樣寫的...你可以仿照下`````~~

『肆』 小說的人物描寫有什麼

人物描寫的基本方法可分為四種:肖像描寫、語言描寫、行動描寫和心理描寫。
1.肖像描寫
指把人的容貌(臉型、五官)、神情、身體形態、衣飾、姿勢、風度等方面的某一部分或幾個部分，用生動具體的語言描述出來。
肖像描寫，不要求寫全貌，它重在表現人物的性格，突出文章的中心思想。其作用不僅在勾畫出這個人物的外部面貌，而且是為了以「形」傳「神」，即通過人物的某些外部特徵來揭示這個人物的性格。它往往著重於人物的面部、身材、服飾，以表現人物的身份、風度、神韻和表情。
例文
的確，瑪格麗特可真是個絕色女子。
她身材頎長苗條稍許過了點分，可她有一種非凡的才能，只要在穿著上稍稍花些功夫，就把這種造化的疏忽給掩飾過去了。她披著長可及地的開司米大披肩，兩邊露出綢子長裙的寬闊的鑲邊，她那緊貼在胸前藏手用的厚厚的暖手籠四周的褶襇都做得十分精巧，因此無論用什麼挑剔的眼光來看，線條都是無可指摘的。
她的頭樣很美，是一件絕妙的珍品，它長得小巧玲瓏，就像繆塞所說的那樣，好像是經她母親精心摩挲才成為這個模樣的。
在一張流露著難以描繪其風韻的鵝蛋臉上，嵌著兩只烏黑的大眼睛，上面兩道彎彎細長的眉毛，純凈得猶如人工畫就的一般，眼睛上蓋著濃密的睫毛，當眼簾低垂時，給玫瑰色的臉頰投去一抹淡淡的陰影;俏皮的小鼻子細巧而挺秀，鼻翼微鼓，像是對情慾生活的強烈渴望;一張端正的小嘴輪廓分明，柔唇微啟，露出一口潔白如奶的牙齒;皮膚顏色就像未經人手觸摸過的蜜桃上的絨衣:這些就是這張美麗的臉蛋給你的大致印象。
黑玉色的頭發，不知是天然的還是梳理成的，像波浪一樣地捲曲著，在額前分梳成兩大綹，一直拖到腦後，露出兩個耳垂，耳垂上閃爍著兩顆各值四五千法郎的鑽石耳環。
點評:
就像描寫羅敷之美一樣，寫茶花女瑪格麗特的美麗肖像極盡優美的詞句，發揮了充分的想像，利用細膩的筆觸，直接地間接地去描摹，而且稍稍暗示了她賣笑的生活地位。
2.語言描寫
言為心聲，人物的話語最易「泄露」人物心靈的秘密，最能靈活而直接地展示人物性格，它可以充分、細致地將人物的內心世界袒露出來，因此，人物的言語描寫是刻畫人物形象的重要手段。
語言描寫要反映人物的個性特徵。由於時代、職業、身份、年齡等因素造成的差異，人們說話的內容、方式各有不同，語言描寫就是要抓住能表現人物個性的語言，寫出「這一個」來，使讀者如聞其聲，如睹其容。語言描寫宜簡潔得體，不可拖沓散漫，有悖人物身份。
語言描寫主要表現為對話描寫。
例文
「瞧，又一個，『我准備得不好』;一個個背得滾瓜爛熟的，還『請大家原諒』。」
這說話的人不是別人，正是頭號「活寶」孔兵傑。孔兵傑這個人，高高瘦瘦，五官雖不很和諧，卻平添了幾分風趣。這會兒，他坐在演講台上准備上場，口裡卻為其他選手彬彬有禮的開場白而大發牢騷。
「喂，老孔，該你上了，怎麼樣?」
「別問，看著吧!」說完，他甩著細胳膊腿就上台了。
東北方向90度一個鞠躬，東南方向90度一個鞠躬:「告訴大家一個好消息:我准備得相當充分。我演講的題目是……」
干凈，利落!台下一片掌聲。
這就是孔兵傑。他追求的可不僅僅是與眾不同。
結果怎樣?硬碰硬--第一!他說准備得充分，就是准備得充分!
點評:
本文語言簡潔，人物的個性卻非常豐滿，作者抓住人物特點，活靈活現地寫出了「大活寶」的可愛之處。用「高高瘦瘦」「五官不很和諧」描繪了他「風趣」的外表。用「細胳膊腿」進行堆疊性的強化性描寫，禮貌而又不失滑稽的個性動作，簡短而富有個性的語言，使我們如見其人，把人物寫得活潑、有趣，極好地突出了人物的自信心。
3.動作描寫
行動描寫就是讓人物用行動來表現自己。行動是人物性格的具體表現，最能顯示人物的性格特徵。人物的一舉手、一投足、一個姿勢都能很好地表現人物的性格。所以對於人物行動的描寫是展示人物性格、塑造人物形象的主要方式。
這里所說的行動，不是人物的一切行動，而是最有意義、最能顯示人物性格，或者能推動情節發展的那些行動，包括人物的習慣性動作和下意識舉止在內。行動描寫就是讓人物在「做些什麼」和「怎樣去做」中去展示自己的價值觀念、情感特性、性格氣質、精神狀態等，使讀者透過人物的「所作所為」作出相應、相似、相關而不相悖的判斷。
例文
當她拿叉子的時候，她發抖得那麼厲害，那叉子竟掉了下來。她餓到了這地步，她的頭竟像老人一般顫巍巍的。結果她只好用手指頭拿菜吃。當她把一塊馬鈴薯塞在嘴裡的時候，她忽然哽咽地哭起來。兩行粗大的眼淚從兩腮上流下來，直流在麵包上。她始終只管吃，拚命地吞著那濕透了眼淚的麵包，同時她喘得很厲害，她的下巴還抽動著。顧奢迫使她喝酒，好教她不至於噎著;然而那酒杯碰著她的牙齒卻發出的的得得的聲音。
點評:
因為餓極了，吃起來極為異常;作者抓住這「吃」的細節動作，把人物的處境和神態集中地表現了出來。
4.心理描寫
心理描寫是對人物在一定的環境下產生的想法、感觸、聯想等內心的思想情感活動的描寫，它旨在深刻地揭示人物的精神世界和思想品質。
如果說人物的肖像、言語、行動的描寫側重於展示人物形象的外部風貌，讓讀者透過這些描寫窺見或感受人物內心的活動，那麼，心理描寫則直接披露人物的內在隱秘世界。它們的互相結合，就能夠使人物形象更為真實、完整、豐滿而且深刻，因而也更加富有藝術感染力。
在心理刻畫時，要注意捕捉人物內心的變化，尤其是那些一閃即逝的心靈波動。在描述心理變化軌跡時，要做到波瀾起伏、跌宕多姿。
例文
現在，她孤單單地隻身獨坐，弟妹們也不在身邊，她思潮起伏，默默地回顧種種戀情舊意，她想到，她已和丈夫永遠結合在一起了，他的真誠和愛情她是深信不疑的，她對他也是一片真心，他的安靜沉著和老實可靠似乎是天賜之福，一個正直的婦女應該把她一生的幸福建築在這些基礎上;她相信他會永遠關懷她和她的弟妹們的。另一方面呢，維特在她的心中占據了十分寶貴的位置，從他們相識的最初一刻起，兩人就顯得情投意合，融洽無間，經過長時間的交往，他已經在她的心中留下不可磨滅的印象。凡是她感到興趣的事，或是她想起什麼有味的事，她習慣於和他分享，他的離去會在她整個心靈上撕開一個可能永遠無法填補的裂口!哦，如果她能夠在剎那之間使他變成她的嫡親哥哥，那她會多麼幸福!--她可以在她的女友中間介紹一位和他結婚，他和阿爾貝特的關系也就可以完全恢復!
她把她的女友逐個想了一遍，覺得每人都有些缺點，沒有人配得上他。
經過這種種思索後，她模糊地然而深深地感到，她的心中隱藏著一個秘密的願望，要把他保留給自己，同時又告誡自己，不能保留他，也不許可保留他;她那純潔的、美好的、通常是十分輕松、易於排遣的心情感受到陰郁的重壓，阻斷了她的幸福的期望。她內心抑鬱，一團悲戚的陰雲遮擋在她的眼前。
點評:
人物「孤單單地隻身獨坐」這一動作給作者一個很大的創作空間，也給讀者一個很大的想像空間，內心的感受由作者描述出來，顯得真實可信。

『伍』 怎麼寫小說的人物設定

首先是基本信息比如：性別，年齡，性格愛好，歷史背景等，再聯系你的故事主線，讓人物更立體鮮活，當然也根據你所塑造的人物是「圓形」還是「扁形」，它的區分在於故事結構中，此人物的「位置」。一般主角多為「圓形」角色，性格多面、豐富。「扁形」人物角色多為配角。性格單一，但易於被觀眾所記住。

『陸』 小說人物形象分析怎麼寫

小說人物形象分析方法：

要深入透徹地分析小說的人物形象，必須從以下幾個方面入手。

一、通過環境描寫了解人物的活動背景。

小說中的人物總是在一定環境中活動的人。小說中的環境是指作品描寫的圍繞人物展開的或人物行動涉及的一切外在條件的總和，包括自然環境和社會環境。另外，小說的環境還包括與人物及其行動有關的特定氣氛和情調。

環境對人物的襯托作用有正襯和反襯兩種。正襯，是指環境與人物和諧一致，即社會風氣、自然風光、氣氛和景物色調等與人物的性格、命運、言行等組成和諧統一的藝術畫面。反之，則是反襯。

二、通過分析情節透視人物的思想性格。

小說的情節是人物性格發展的必然結果，即人物性格是通過情節發展具體體現的。例如，《三國演義》中的「楊修之死」，文中情節的發展是兩個不同性格的人物發生聯系後的必然結果。所以，我們才說把握好故事情節能透視人物的思想性格。

三、分析作者描寫人物的方式。

通常情況，作者刻畫人物主要通過以下幾種方式。

1、肖像描寫－小說描寫人物的肖像主要是用它顯示人物的性格。

肖像描寫主要有兩種方式：一種是靜態肖像描寫，一種是動態肖像描寫。

小說中，動態肖像描寫運用得比較多。動態肖像描寫可以從人物一系列的肖像變化中，透出人物的遭遇和思想感情的變化發展。

2、語言描寫－語言描寫能表現人物的年齡、職業、身份、愛好、思想感情等。例如，《故鄉》中「我」和楊二嫂的那段談話，就形象地揭示了楊二嫂這個小市民刻薄、自私、鄙俗的性格特徵，透視了她被剝削階級意識和惡習侵染的丑惡靈魂。

相比之下，「我」的神態則是愕然、惶恐、囁嚅，直至閉了口，默然無言以對。由此可見，小說中每個人都用自己的語言表現著自己的性格特徵。

『柒』 小說中人物形象的描寫手法有哪些

中國小說人物描寫的方法可分為四種：肖像描寫、語言描寫、行動描寫和心理描寫。
1．肖像描寫
指把人的容貌（臉型、五官）、神情、身體形態、衣飾、姿勢、風度等方面的某一部分或幾個部分，用生動具體的語言描述出來。肖像描寫，不要求寫全貌，它重在表現人物的性格，突出文章的中心思想。其作用不僅在勾畫出這個人物的外部面貌，而且是為了以「形」傳「神」，即通過人物的某些外部特徵來揭示這個人物的性格。它往往著重於人物的面部、身材、服飾，以表現人物的身份、風度、神韻和表情。
2．語言描寫
言為心聲，人物的話語最易「泄露」人物心靈的秘密，最能靈活而直接地展示人物性格，它可以充分、細致地將人物的內心世界袒露出來，因此，人物的言語描寫是刻畫人物形象的重要手段。語言描寫要反映人物的個性特徵。由於時代、職業、身份、年齡等因素造成的差異，人們說話的內容、方式各有不同，語言描寫就是要抓住能表現人物個性的語言，寫出「這一個」來，使讀者如聞其聲，如睹其容。語言描寫宜簡潔得體，不可拖沓散漫，有悖人物身份。
3．動作描寫
行動描寫就是讓人物用行動來表現自己。行動是人物性格的具體表現，最能顯示人物的性格特徵。人物的一舉手、一投足、一個姿勢都能很好地表現人物的性格。所以對於人物行動的描寫是展示人物性格、塑造人物形象的主要方式。這里所說的行動，不是人物的一切行動，而是最有意義、最能顯示人物性格，或者能推動情節發展的那些行動，包括人物的習慣性動作和下意識舉止在內。行動描寫就是讓人物在「做些什麼」和「怎樣去做」中去展示自己的價值觀念、情感特性、性格氣質、精神狀態等，使讀者透過人物的「所作所為」作出相應、相似、相關而不相悖的判斷。

4．心理描寫
心理描寫是對人物在一定的環境下產生的想法、感觸、聯想等內心的思想情感活動的描寫，它旨在深刻地揭示人物的精神世界和思想品質。心理描寫則直接披露人物的內在隱秘世界。它們的互相結合，就能夠使人物形象更為真實、完整、豐滿而且深刻，因而也更加富有藝術感染力。

『捌』 小說怎樣塑造人物角色

談起小說，大家都不陌生，小說是大家最常見也最愛閱讀的一種文學體裁。那麼小說怎樣塑造人物角色呢。我給大家介紹一下。

一，以角色塑造為主，劇情都是為了突出角色性格而服務的。
這方面，《茶館》是非常具備代表性的是劇情，百多萬字下來，誰也記不住了。可是劇情的人物，卻是讓你忘掉了情節依然記憶深刻。另一部經典作品《我這一輩子》《四世同堂》，也是人物引導情節的經典範例。這種寫法讓忠實讀者，大都是具備大量閱讀習慣。

二，以情節推動作品，角色的性格模糊，書的主題和情節的架構是核心。角色性格只是劇情的一部分引申表現的。
一般來說，受傳統寫作方式影響比較深的作者喜歡採取這樣的寫作方式。這樣的寫法，難度高於以角色塑造為核心的寫法。

三，兩者兼顧，既能夠有讓人追捧的情節，又有性格鮮明的人物。

角色的塑造，本質上就是角色性格的塑造，或者說，是角色臉譜的塑造。一個角色的性格是怎麼讓讀者知道的？對話時的口氣和台詞，遇到事情的處理方法，一些區別於其他人的行為。際上，在一部書最開始構思的時候，確定主角，一般來說是男性。如果是女性為主角，那書就不太好寫了。我們確定了是男性主角，這時候，就要確定角色的性格了。角色性格，周圍環境，能力。有了這三點，基本上一個角色的大致就有了。

這時候，就要突出角色性格的特別之處。大部分作者是使用了角色吸引力，比如女未女未一看到他就芳心暗動，手下一看到他就認為他是真龍天子之類的。實際上都是希望表現主角本身特點的。不要以為這種過時了，不能寫。善於利用，對於讀者來說，依然是很有吸引力的。

要給主角一個讓人可以接受的解釋。就是因為大部分作者都使用了王者之氣表現，所以能夠在這個基礎上更前進一步的，就會更加受歡迎。讀者下意識已經因為這個實際上非常沒有道理的設定，接受了主角之後的無數可能性。

設定時，尤其是寫幻想小說主角設定時，原則是給自己一個角色之所以處在這個環境的理由。然後給一個角色在這種環境下的性格範圍。當然，寫書設定角色時就不需要合理。但是要記住，這個永遠不是角色設定的重點。與其去尋思合理，不如去想如何讓角色合情。

沒有合情，合理的角色是不可能成為好作品的。我們往往在一些影視劇中看見「穿幫」，就是如此。

強化角色特點表現角色性格上，有一種常用的也始終比較有用的是，透過敵人的嘴巴來說角色的偉大強悍。例如：《亮劍》一書，就用了不少敵對勢力的語言，形為來反襯出主角李雲龍的能力和性格的；因為讀者投入去看一部書的時候，感覺到敵人說的話，會比角色本身所表現的有震撼力。而再進一步，則是大量的透過敵人的對話，將角色身份環境突出。這種寫法，要比用站在角色這邊來描述，更容易讓人記住。

角色性格設置上，有一點千萬要記住，就是現在的讀者很討厭懦弱，猶豫的主角。除非你的文字像曹雪芹大師一樣地好，否則就不要去試著寫這種對於創作有著很高要求的性格設定了。在設定角色性格時，最好給他一個突出點。

設定角色性格之後，最好再能夠想到幾句可以代表角色性格的語句，經常說出，這樣更能加深角色性格的鮮明。寫作初期，一次性不要設定太多角色。最好在開篇將角色人數限制在一個比較小的范圍。

『玖』 《短篇小說寫作指南》：如何把角色寫活

把人物寫好的技巧，很難掌握，作者建議的方法有以下幾點：

一、 可以考慮直接描寫。

作者可以講述自己對於某個角色的看法，其他人對於這個角色的看法，或是這個角色自己對自我的看法。此法對初學者看起來笨拙，對於老道成熟、眼光犀利的寫作者來說，很有成效。

比如：

要介紹某個角色時，可以偶爾這樣直接描寫，當作能力測試，看能否與其他部分做到渾然一體。

二、 描述具體而生動的展現人物個性的細節來豐滿你的角色。

三、 描述人物所處環境來表現他是個什麼樣的人——要麼是他給自己創造的日常環境，要麼是他面對陌生環境時的反應。

四、 可以寫人物的想法，不管是他腦海中的意識流，還是他面對特定事件時的內心活動。

五、 展示一個角色對其他人的反應。

六、 讓角色說話。

七、 寫角色的動作，包括習慣性的小動作，某時某地的特別舉動，或是他在整個故事裡的一貫做派。

說話和舉止是描寫人物最有效的方法。但如果分析那些文筆出眾的小說，作者往往將幾種方法巧妙地混合在一起。

如何才能不偏不倚的寫人？

為人物設定一種基本品格，一種根本的、長久的、關鍵的特質。

如果你要寫一個負責人事工作的人，那麼應該將他待人接物的機靈勁，作為他的基本特徵；如果寫婚姻關系，也許忠貞不渝就可以成為你的主旨。

慷慨、吝嗇、和藹、殘暴、誠實、狡詐、勇敢、懦弱，都具有描寫意義。

寫人的時候不必過於拘泥，否則人物會干癟僵硬，猶如一架骷髏。

可以按自己的趣味，讓人物說一些與基本性格不相沖突的話。巧用材料，通過重復和微妙的暗示來不斷加強人物的特徵。比如，你的角色是個傲慢的粗漢，不要只交代或者表現一次，而要通篇小說里不停的讓他誇誇其談，大吹牛皮。花樣百出的不斷重復，不停暗示才是正解。

看別人寫的小說，裡面的角色能讓讀者感受到：看見他走進房間，聽到他的聲音和呼吸，讀者的肌肉甚至都會與他的一同收縮。如果對他感同身受，就會為他祝福，替他害怕，如果不同情他，就會祝福其他角色或是為其擔憂。

讀者會理解角色的動機和心理，一邊讀一邊體會著他經歷的一切。當讀者能夠理解他，情感因他而動，想法隨他而行時，這個角色就有了生命。

你能讓自己的角色在讀者眼中活起來嗎？

嘿嘿，懺愧，我還不能！所以才想學習呀！

寫人，沒有神奇的魔法公式可以套用，最好的方法還是理解你的人物。

一、以自己的認知、心理和情感，對人物認識得越深，賦予其血肉的可能性也就越大。

二、可以特意做些什麼去理解角色，如此便有望將各種細節融會貫通，最終給角色帶來生命。

優秀的作家為了理解筆下的主角，往往都會經歷巨大的痛苦，他們醞釀人物時，往往試圖「穿透」這個角色的皮囊，深入內里，體會角色的喜怒哀樂。

想要理解人物，可以從觀察別人開始，比如：

做人物研究時，如果能注意到這些外表，細節既有一以貫之的，也有變化不定的部分，那麼你的眼光會變得更加敏銳。

比如，角色有一雙藍眼睛，開心的時候眼睛顏色可能就會稍微變淺，憤怒時又會轉成鋼鐵似的灰藍。他的嗓音也是，平時的腔調總是差不太多，但情緒起伏時就能聽出不同。這樣一個角色，在安靜和行動時就是兩個人——也有可能，他每做一件事情就會顯露出一種個性。

觀察外貌時，帶著理性的眼光，會讓你和角色越來越心意相通。多了解他的愛好、品味、志趣、最愛的運動、閱讀的習慣還有野心。

也許你從一個真實的人身上並不能了解到以上所有，但這些問題可以幫助你搞清楚自己知道什麼。當你要塑造一個人物時，這些經典的碎片能讓你了解人物，他的基本性格特徵是怎麼樣的？他為什麼會是這樣？

動用感知和意識的過程中，還要弄明白你在感性上對這個角色抱有什麼樣的態度。尊敬、仰慕還是喜愛？你會嫉妒還是可憐他？還是說他讓你排斥、討厭，甚至覺得惡心？他會讓你憤怒嗎？你的感受是不是復雜得無從分析？當他靠近你的時候，你自己的身體會有什麼反應？

理解角色的情感，最好能與他同喜同悲。如果自覺同理心不足，那就從和自己最相似的角色寫起，逐漸提升能力。

如果你在觀察一個角色後，發現自己心中淡漠不為所動，就不要浪費時間寫這樣的角色了。如果在一開始就對角色懷有真切的興趣，那麼就會想要利用感知和意識更好的把握這個角色，這一努力興許會讓你更能看清並強化自己對角色的情感。

如何能讓筆下的人物不是一個傀儡，一個機器，一個普遍的抽象概念，一個扁平的單一維度的空殼，而是一個圓融的、獨特的、立體的形象，需要經過千錘百煉。

……原來，那些能把人物寫好的作者，心裡都經歷過無數無數，他人的生活呀！

太不容易了，我再好好細細思量，多多分析書里的角色和每天遇見的人，或許，哪天也能寫出個有血有肉的人物。

以上是《短篇小說寫作指南》中玻爾·霍格非的「讓你的角色活起來」的讀後總結和小感觸。