小說怎麼寫兩條線索

1. 明暗兩條線索的作用的答題技巧

明暗兩條線索的作用的答題技巧如下：

有的小說採用明暗兩條線索。呈現出來的線索叫做明線，而未直接描繪的人物活動或者事件所間接呈現出來的線索就叫做暗線。

小說明線所敘述的人物故事容易集中、突出，而暗線則能在更廣闊、更深刻的層面上揭示當時社會的各種矛盾或斗爭的焦點。使故事情節安排更加巧妙，使小說的矛盾主題更加突出。

小說線索分析注意

在小說閱讀中。分析小說線索的獨特之處。一般都是雙線結構，一明一暗，相互交織。但要注意的是明暗交織的雙線必須是由一個共同點來連接的。

雙線結構，一明一暗，相互交織。但明暗交織的雙線必須是由一個共同點來連接的，如例題中的「人心向善」一條線索就是主人公行竊最後改邪歸正但為了救助小女孩不得不暴露自己的身份。

另一條就是偵探抓捕主人公吉米被他善良行為感動，最終放棄抓捕。找到了共同點。雙線結構就自然明了。

2. 寫作時小說中如果想寫兩條明線應該怎麼處理

問題很大很模糊。
如果你是完全不知道怎麼寫兩條線的發展，建議還是先寫單線的，同時多看一些雙線的書或者電視。
而且，就算是雙線，也有很多很多類型，多看，等到你能夠准確表達出你想問什麼，你才能正式開始學習。

3. 葉聖陶的夜文中兩條線索是怎樣交織起來的

《夜》的明暗兩條線索：

明線是正面實寫老婦人由驚恐害怕到怒火燃胸、覺醒反抗的成長過程。

暗線是側面虛寫革命者映川夫婦慷慨就義。

《夜》是著名作家、教育家葉聖陶的短篇小說代表作。這篇小說很是特別，它不僅有兩條線索，而且這兩條線索又同時在同一地點展開及發展。明線（老婦人——靜夜守候——詢問阿弟——承擔責任）的發生及發展在「一幢一樓一底的屋內」（人物：老婦人、小外孫、阿弟。事件：等待阿弟及阿弟的敘說）； 暗線（女兒女婿——革命被捕——慘遭殺害 ——遺書寄情）的發生及發展同樣也是在「一幢一樓一底的屋內」（人物：阿弟、老婦人、小外孫。事件：阿弟回憶老婦人女兒女婿被害的經過）。這就是說，無論是老婦人的「等待」，還是阿弟的「回憶」均限定在「一幢一樓一底的屋內」，人物也就是老婦人，小外孫和阿弟三人，時間是深夜，也就是三四個鍾頭。從人物、時間、地點、事件的基本要素來看，是符合戲劇結構「三一律」的要求的。因為小說的主要情節是通過「回憶」來完成的，又使小說具有了戲劇的閉鎖式結構的形式。

戲劇的閉鎖式結構除了符合「三一律」結構的基本要求外，在寫法上還有具體的要求，那就是截取生活橫斷面的寫法，不是從頭至尾敘述，也不是按時間先後敘述事件發生的全過程，而是從接近高潮的點切入，在敘述的過程中有機地穿插交代以前發生的與高潮有關的生活內容，在有限的時間和空間里，有層次地揭示高潮的過程。從而能收到布局緊湊，結構嚴謹的效果，並給讀者設置懸念，強化作品的感染力。

《夜》是葉聖陶一九二七年冬化名桂山在《小說月報》上發表的小說，是作者沖破國民黨反動派白色恐怖的沉沉黑夜，把手中的筆當作戰斗的武器，矛頭直指國民黨反動統治的一槍，在當時國民黨反動派那樣嚴重的白色恐怖陰雲籠罩之下，敢於如此直捷了當地揭露、控訴敵人的血腥罪行，敢於如此旗幟鮮明地贊頌革命戰士，並且如此明白曉暢地表示對未來的希望，這需要很大的勇氣和膽略。

4. 《麥琪的禮物》情節上如何運用「雙線並行」這樣寫的作用

《麥琪的禮物》雙線並行的寫法是一虛一實兩條線索，實寫妻子德拉賣發買表鏈，虛寫丈夫吉姆賣表買發梳。
吉姆和德拉夫妻二人都是為了滿足對方而忍痛割愛。但作者只詳寫了德拉賣發買表鏈的行為和心理，而對吉姆賣表買發梳一事則直到末尾才一筆點出，使得故事的情節一波三折、高潮迭起，既出人意料，又合情合理。

5. 兩家故事就有兩條線索，這兩條線索是怎樣交織在一起的

小說兩條線索交織的關鍵是買人血饅頭，饅頭上血的獻出者和買去治病的服用者發生了關系，這就把素不相識的兩家自然地聯系起來。小說情節的發展是在四個相對集中的場景中進行的，兩條線索也就是在這些場面中交織的。...

6. 兩條線索並行的作文怎麼寫啊

架構清晰的主線 能使支線串並。建議看看美劇 很多人（線索）都是大故事背景下獨立出來的人物（線索）故事 來串連組成！ 列子驚秫故事 A市B男主角什麼高級警察調查XXX連環殺人案 C市D女探員調查XXX黑幫案件 然後劇情展開男女主角在各自遭到暗殺 恐嚇 解謎 一系列的故事情節之後 在E市相遇然後發現最後的目標指向是F 但苦於沒有確鑿證據 然後就是男女主角通力合作 最後人贓並獲 將F繩之以法 劇情可以多加點驚險刺激激情的戲碼 OK！兩條並行的線索也可以相互關聯的 反正就是故事 都在筆者來架設劇情！

7. 小說怎麼同時寫兩條主線

是有不少文有兩條主線的，可以同時進展，就像兩條支流，最近匯集成一條大河一樣，我說的就是種感覺，差不多就這意思吧，樓主可以去17K發文的，青訓學院有很多相關的培訓，可以學習到的東西很多。

8. 小說的線索是什麼結構上有何特色

A．單線型結構

構成小說情節的線索只有一條。情節單純，線索明晰，小說白始至終圍繞中心人物展開有頭有尾的情節，使主題在完整的情節描寫和人物刻畫中表現出眾這是中國小說創作的傳統的結構形式。這種形式，其實也在目前的中外小說創作中廣泛使用。特別在我國，不僅在短篇、中篇中廣泛使用，在長篇中也是主要結構形式之一。短篇小說《傷痕》寫曉華在突然變故的打擊之下，斷絕了和母親的關系，十六歲就下了鄉。可是「叛被母親的「黑鍋」一直壓得她喘不過氣來——入不了團，連和另朋友好下去的勇氣也沒有了。打倒「四人幫」後，她在母親病危的情況下趕回上海，可是母親已經病逝。整個故事只有一條線索，就是曉華的遭遇。美國丈夫里�6�1科爾曼的社會問題小說《克萊默夫婦》(大中篇)提出了西方社會存在的「家庭崩潰」的社會問題，引起廣大讀者的關注，成為暢銷書，共主要情節線索只有一條，即將德和喬安職的關系及兒子的撫養問題，結構形式也是單線型的。

這種結構有兩個特點： 、

第一，多是圍繞一兩個主要人物展開情節描寫。《喬廠長上任記入《小鎮上的將軍》、《悠悠寸草心》、《如意》、《蝴蝶》、《大埔下的紅玉蘭》、《蒲柳人家》、《張鐵匠的羅曼蟲b1《人生》等中篇、短篇小說就是這樣安排情節的。長篇小說，圍繞一兩個人物單線型地組織情節也有不少，如《許茂和他的女兒們》、《磋蛇歲月》(人物略多，主要情節線索仍然是單線型的)、《英蓉短》等。

第二，作品只安排一條線索。上面是從人物安排上說的，這里則是從情節線索安排上進行分析。這條單線要貫穿始終，沒有第二線索干擾，更沒有兩條以上線索穿插。中國古典小說，如「三言」、「二掐」中記述的大量短篇小比大多使用這種結構方式。小說的情節內發端——展開——結局直至尾聲，次第展開，環環相扣，所以它的結構形式也可以說是「鏈條式」的。

B．復線型結構

小說安排的線索有兩個，就構成復線式結構。《安娜�6�1卡列尼娜》的主要線索就有兩條：一條以涅倫斯基和安娜�6�1卡列尼綳為主；一條以列文為主。長篇中的線索往往在兩條以上(不全如此)；中篇、短篇中也可以有兩條以上的線京，如《被愛情遺忘的角落》的線索就有兩條——存妮一條、荒抹一條。前者為主，後者為輔。

在長篇中，這種復線型結構，出於兩條線索同時展開，使得小說反映的生活內容可以得到充分的展示，人物形象也會刻畫得更豐滿、更充分。

C．輻射型結構

這種結構方式的特點是作者的「透視點」很集中，整篇小說的情節線索都從這一點救射出去。王蒙和湛容的一些作品格這種方式運用得很嫻熟。典型的文例是《人到中年》。小說的復雜內存是從陸文鎔躺在床上的朦朧追憶中散射出去的。

意識流小說常用這種結構方式。

D．蛛網型結構

三條以上線素互相交又，盤根錯食象一個蛛網。《水滸傳》的每個主要人物都有自己的故事線索，其中的很多線索是交織在一起的，使得結構有氣魄，生活內容復雜豐民《戰爭與和平》也是如此。象《紅樓夢入情節線索繁多，互相交叉，把生活內容的深度和廣度用蛛網形式組織起來。又如柳青的《創業史》有四條線索同時展開：一條是以梁生寶為代表的堅決走社會主義道路的貧下中農的活動線索，一條是以郭振山為代表的黨內的反對派的話動線索；一條是以姚世瘸、郭世富為代表酌堅決反對合作化妄圖恢復舊秩序的復辟勢力的活動線氯一條是以梁三老漢為代表的「中間人物」的活動線索。這四柬線索，互相沖突，互棉交叉，織成了一個有機的網，組織了這部長篇小說的巨大結構架式。

蛛網型結構在推理小說中往往表現丸同時寫幾條表面上看不出來聯系的線索——把情節的網撤出去，隨後收網，使各條線索的必然聯系浙瀝顯露出免把各條線索集中在案件的結局上。柯南道爾的偵探小說，如《藍寶石》、《英犬》、《恐怖谷》就慣用此法。當代日本推理小說家仁水悅子的《貓知道》（江戶川亂步獎獲獎作品)把這種結構形式用得很到家。

E．回環型結構

這種方式的作用在於使情節線索之間能「咬得很緊，前後融為一體。張弦的《扯不斷的紅絲線》可作為典型文例。楊玉潔參加了文工團，組織股長馬秀花把她介紹給齊副師長，她不同意，她的女友汪婉芬取代了她；她則和蘇駿結了婚。蘇被打成右派，思想、性格發生很大變化，他們離了婚。而齊副師長的妻子汪腕芬也病故了。二十六七年後，馬秀花又來把博再介紹給齊；傅終於沒有扯斷這根紅絲線。博轉了一大圈，終於轉回來了。在結構上，人物關系形成一種迴文式的回環：博齊——蘇博——齊傅。情節的發展沿著倒轉回環的方式展開。王朝聞曾在成都的一次講演中，把結構的辯證聯系概括如下

（省略）

F．情特型結構

有的小說，在結構上，看不出情節線象故事性不強，或根本無故事性可言，只寫一些事，全篇側重於作者情緒的抒寫。組成小說結構的主要部分就是館結朗描寫。它用以吸引讀者的並不是生動的信節，而是流動的意識，對細節的精彩描繪和對感情的細致生動的抒寫。意識流小說常用這種結構形式。所謂無情節小說，採用的也是這種結構形式。

近年國內小說創作中，不少作者在作品中，或局部或整體地運用這種結構形式，不注重情節，不講故事，如王蒙的《春之聲》、《夜的眼》竿。又如張潔的《愛，是不能忘記的》，使情緒貫徹全篇，成為組織小說材料的無形線索。

G．板塊型結構

現代小說的結構越來越復雜，越來越多樣，不少作者已不道扼以上的情爺結構形式，使小說結構有很大的「隨意性」。作者在小說中『隨意」地寫出一個人物，並對他進行描寫，然後放在一邊；或「隨意」描寫某種心別、景物，又放在一邊，這種胡寫白成一統，有一定獨立性，有它白己特定的內容，形成一個穩定的板塊。這些板坎有時互相靠攏、碰撞，發生聯結，仍能使人了解整個情節的過程；也有的板塊在表面上根本無任何聯系，更談不到聯結，但是讀完全篇，卻可以由讀者自己把它們聯結起來，或者說，作品表現出來的思想線索，無形地把它們串聯了起來，然後作用於讀者的意識，使讀者意識到板塊之間的關系。各個部分自成板塊，這是與以上方式不同的地方。

這種結構形式顯然已經丟棄了「過渡段」、「過渡句」等常聞的過渡方法，甚至丟棄了有過渡作用的標點；如冒號、則節號等，而直接把前後完全不相乾的板坎「前言不接後語」地聯在一起。

這種結構形式，可能有貫串情書，也可能沒有。

有貫申館節的，如茹志鵑的《剪輯錯了的故事》形成一塊獨立的板塊，但情節人物又是貫串前後的，這種結構形式叫「冰糖葫蘆式的結構」。

沒有貫穿情節的板塊結構，如意識流的某些小說——象法國作家普魯斯持的意識流小說《斯萬的愛情》即其一例。在國內小說中，很少完全沒有貫串線索的這種結構形式。現代 西方的這種結構形式的作品，往往寫了較多的下意識的活動，甚至是夢境、「魔幻」以及施催眠術後的「無意識」幻覺等。也正因此，自成一塊的具體內容，不僅可以與主體毫無關系，而見在小說中，某些板塊毫無可取和必要。在一些現代派小說家中，這種結構形式已成為純粹的形式主義，究竟能有多少讀者，究竟又有多少讀者能加以卒讀，是很難說的。人們已經越來越看不懂這種現代派小說了。

9. 小說有明暗兩條線索，分別是什麼這樣處理有什麼好處

明線一般是一個物體或人暗線一般是作者的感情，想要抒發的中心思想。這樣可以使文章條理清晰，結構完整，有的也可以豐富人物形象突出文章主旨，是情感表達更完整等，具體還要依據文章來分析

10. 如何用雙線交替的寫法，寫一段自己的生活經歷。

《林教頭風雪山神廟》的雙線結構 在敘述林教頭風雪山神廟的故事時，施耐庵根據小說的矛盾使用了雙線敘事的方法。小說矛 盾沖突的雙方是分別以林沖和陸謙為首的兩派勢力，雙方在滄州草料場展開了一場迫害和反迫害的斗爭。因此，林沖和陸謙就成為兩個線索人物，一個線索人物領起一條線索，從而形成本文的雙線結構。 林沖這條線索是一條明線，林沖的活動自始自終都在舞台的前方，貫穿整個故事的發展過程。林沖滄州城遇舊友，聞聽仇人到來買刀尋敵，尋敵不著接管草料場，禦寒買酒路遇山神廟，草廳倒塌暫住山神廟，草料場火起欲救火，山神廟邂逅仇人明真相，忍無可忍手刃三人。林沖運動的軌跡就這樣畫出了一條明線。而陸謙這一條線索是時明時暗，明暗交替變化。林沖前腳到了滄州，陸謙後腳就跟來了。至於陸謙如何到了滄州草料場，小說沒有明寫。這時是暗線。陸謙和富安在滄州李小二酒店跟管營和差撥接頭，商議如何謀害林沖。這時變為明線。到了林沖接管草料場，出面的是管營和差撥，陸謙和富安只是在幕後指使安排，陷害林沖。這時又變為暗線。等到火燒草料場，陸謙、富安和差撥到山神廟躲避風雪，三人的談話被林沖聽到，真相敗露，雙方就有一場血腥拼殺。這時又變為明線。陸謙這條線由暗而明，再暗，再明，時隱時現，如一條龍在雲霧里穿行。 以上是課文雙線結構的簡要情況。從中我們可以看到施耐庵處理雙線結構的獨到之處：把小說矛盾的一方當做明線，而把小說矛盾的另一方處理為明暗的交替變化。兩條線索時分時合，交織在一起，使事件的發展一波三折，波瀾起伏，引人入勝。以一斑而窺全豹，這也顯示了《水滸傳》敘事藝術的傑出一面，顯示出施耐庵對敘事藝術的貢獻。 附帶說一下，在中學課文中，雙線結構是常見的。歸納起來，不外乎三種情況：一種是一明一暗的雙線結構，如魯迅的小說《葯》；一種是均為明線的雙線結構，如魯迅的小說《祝福》；最後一種就是《林教頭風雪山神廟》式的雙線結構。那麼，還有沒有其他情況？從理論上講應該有。比如，把兩條線索處理為，如果其中一條線索為明，那麼另一條線索則為暗，兩條線索互為明暗，交替變化，每一條線都處理為明暗的交替變化。還有一種情況是一條為暗，另一條處理為明暗交替的雙線結構，這種結構運用起來難度很大，實際例子沒見過。至於兩條均為暗線的雙線結構，從理論上講是可能的，但實際運用起來幾乎是不可能的，因而這種雙暗結構還沒看見過。