小說里有作者的設定

❸ 什麼是小說設定

作品設定
1、人物設置：
這兒的人物設置，包含主角，以及在作品中與主角有較多糾纏的人物。這就同我們看電影時的主要演員一樣。
在設定主要人物時，應當包括人物姓名、身世家境、性格特點、外貌喜好、力量屬性幾項。此外，最好再設置出人物簡歷。
在人物設置中，不論何種作品，其中最為重要的一個設定是「性格特點」。許多作品裡面的人物，寫出來像看木偶一樣，一點也沒有活性，就是因為作者根本沒把握好「性格特點」的原因。
要想讓自己作品中的人物充滿活性，每一個人都是活生生的，就要仔細設定其性格特點，然後在行文中時刻注意，看自己對人物的塑造是否符合該人物的性格設定。
2、世界設置：
世界設置，奇幻玄幻類作品極為需要，這個設置，即對故事所發生的世界進行一個框架的描述，以免自己在行文中，會讓自己架構的世界變形。
世界設定，應當包括世界組成、勢力分布、力量等級、貨幣換算等等。
這就如同網游中的設定：地圖、怪物分布、角色職業、角色技能等。
仔細架構作品所發生的世界，對於完善故事具有極大的作用。
二、故事主線
故事主線，即作品故事發展的主要脈絡。
是講一個傻瓜穿越到地府蹂躪小鬼，還是講兩男三女之間的愛情糾葛，又或者講某君從流氓到大亨的發跡史，這就是故事的主線。
此外，在故事主線設定時，最好能再思考一下，自己這個作品，究竟想用什麼來吸引讀者，想想究竟能不能吸引讀者。
三、分集大綱
分集大綱，應當包括兩個部分。即本集出場人物和本集故事詳綱。
1、本集出場人物，應當將本集中所有參演人員通通列出來，如果參演人員中有在「相關設置」中沒有設定的非主演，也需要用簡單的話語描述一下這個丫頭或者馬夫的性格。
2、本集故事詳綱，是本集故事發展的一個詳細介紹，需要人物、地點和事件三個要素。即某人在某地怎麼樣，然後又怎麼樣。
分集故事詳綱，如果能在一開始便將整個作品所有分集設定出來，當然是最好的。如果不能設定出來，也至少需要設定出今後10萬字左右的故事。
在設定分集故事詳綱的時候，要仔細考慮，自己所設定的這一集故事中的情節，是否是在圍繞著主線故事進行，是否是在推動著故事的發展。
【個人備註：不要墨守成規，任何小說題材和風格都是由作者創作出來的，但如果你只是想獲得稿費，最好參照最流行的方法去寫作，那樣省心省力。】

❹ 科幻小說中有關精神能者和精神大師的說法來自哪裡

並非只有科幻小說中才有精神能力者之類的說法
玄幻小說亦是如此
這兩種可以分開來看，也可以達成一個統一
先說玄幻
這類源自於從古代回傳下來的宗教、神話傳說
西方我不是了解，但我認為希臘神話還有上帝天使什麼的，至少我，只是看到了神位傳承和力量

東方的話舉個例子
《道德經》曾雲道生一、一生二、二生三、三生萬物。丹道即三返二、二返一、一合於道。其名詞為煉氣化神、煉神還虛(後又增添煉虛合道、虛空粉碎一說)即精氣神的返還過程。又因人精氣不足，又創出補足精氣的練精化氣，使人從後天補虧達到先天，以便開始修煉。
現在網路上盛行的修真小說中修煉者就是用精神力量來操縱法器、引導法術的，法力之類不過是能量，就像電源中的電而已。
再說科幻

科幻是人類基於現有的科學水平對於未來的合理想像
也就是說，科技只要發達到一定程度，就會有辦法來強化人類的肉體甚至精神，並運用精神力進行某些行動
以下網路原文
精神異能：又稱為靈魂異能或者念力。是人類普遍最為接受的一種未知的精神思維超能力，是最有可能實現卻比物質異能更加艱難的群體，其中最為人們所熟知的：「意念移物」「隔空取物」和不為人們所知的「思維操控」「能量操控（又稱共鳴操控）」以及「預知」
顧名思義以生物思維為目標的異能力，以控制占據人或動物、昆蟲精神達到目的加以幫助或者傷害，針對能力者本體實現個體或大規模的「思維侵佔」，可能實現使人類思維癱瘓或退化。（最簡單的治療型思維操控：「思維暗示」法已被人類發明-「催眠」）
意念移物就是這類異能，精神系異能中最常見也是最具備殺傷力的，通過與非生命物質進行原子交流產生共鳴從而指揮其根據自己的想法移動，無法對生物精神或自然界能量物體（例如火焰、雷電、空氣等）加以干馭卻能對生物的身體造成毀滅性打擊。是非常危險的群體。
精神系異能的最高境界，這種能力幾乎沒有在任何小說中以主角中出現過，由於人類崇尚「現在主義」以眼前之事為目標所以「預知」被稱作是上帝的能力，這種異能及其復雜，大腦以及人類個器官網路都必須及其敏感，身體、大腦的個個網路通過對周圍的感覺，大腦對過去的了解從而計算出未來短時間內可能將要發生的事情，而預知出的事情還受到時間的制約，個體的改變等改變，人類稱這種現象為「命運自我化」就是說命運掌握在自己手裡。所以這種能力的准確率在人類身體條件的約束下只有7%的准確率。（沒有代表角色，曾真實相信過的人只有：阿道夫·希特勒）
以上
但是無論是科幻還是玄幻，都是人類對自然的探索、對自身的發掘，二者實際上是相同的目的
並非兩種對立的體系，既然你把這個問題分類到動漫，那我就要提到《魔禁》了
——當科學與魔法交織之時，故事即將開始

❺ 言情小說裡面說的都是假的吧

藝術源於生活,高於生活.言情小說里的內容肯定都是作者加工過的.有一些情節都是作者自己設定的,為了表達主題或突顯人物個性.總之,看書除了消遣以外,最重要的還是吸取其中有益的部分,回歸到現實生活中!

❻ 靠一本小說就月入過萬的網文作者，有哪些基本的情節設定套路

相信很多作者在寫小說的時候，總是在情節上遇到各種各樣的問題， 比如，小說情節總是看上去很枯燥無味；比如，小說情節總是在記流水賬；比如，小說情節沒有給人一種跌宕起伏的感覺...

其實，出現這種問題的最根本原因就在於，不了解或者沒有很好的掌握涉及到情節的各種手法。那麼，今天這篇干貨文就來給大家普及一下，情節設計的8大技巧，助你的小說情節如虎添翼，創作時靈感爆棚。

Top.1

情節轉折法

在網文中，轉折手法的運營是十分普遍的，也是最為實用的一個技巧。

比如，末日來臨，喪屍橫行，肆意屠殺著人類。

因為一個疏忽，小A不小心就被喪屍給咬傷了，所以理論上，小A也會變成喪屍，但是，實施情況卻是小A頑強的活了下來，並覺醒了一個非常強大的異能。可是，這個異能的缺點是，小A會同時具有喪屍和人類的共同生理特徵。

案例中的小A沒有變成喪屍，是一個轉折；在小A覺醒了異能之後，因為該異能的副作用而成了半屍人，是第二個轉折；小A覺醒的異能非常強大，則是第三個轉折。

轉折手法如果用的好，那會讓你的情節變得讓人意想不到，能有效增加閱讀時的興趣點。

Top.2

先抑後揚法

先抑後仰的描寫手法，從某種意義上來說，也是轉折，但是，它卻比轉折的感情更加強烈，因為它所表達出來的效果是前後巨大的反差。

比如，末世爆發後，小B覺醒了一個非常強大的異能，手刃低階喪屍就是小菜一碟。在一次機緣巧合之下，小B遇到了在末世爆發前的老仇家。讓人沒想到的是，這個老仇家也覺醒了異能，因為他本身就是飛揚跋扈，所以自覺醒了異能以後，就變得更加膨脹了。當再次見到小B之後，這個老仇家就想再次趁機好好收拾收拾小B。

本就不想惹事的小B對老仇家的出現全當做沒看見，也沒心思去想著要報仇，畢竟，小B自己還有其他要事要辦，現在耽誤不得。

但是，這個老仇家對小B一而再再而三的得寸進尺，最終，小B忍無可忍便無需再忍，僅憑一招就將曾經的老仇家打趴在地，口吐血沫。

例子中，寫小B曾經一直被老仇家欺負是抑，這次偶遇後得寸進尺也是抑，之後小B一招秒殺老仇家則是揚，一上一下，一束一放，相互對照！

巨大的心理落差，只會讓讀者覺得越看越爽。

Top.3

粗中有細法

不管網文，還是電影，如果只是一味的緊張，那隻會對讀者或觀眾造成審美疲勞，難以引人入勝。

因此，在寫小說的過程中，適當的融入有粗有細法，讓情節松緊有度，才能最大的展現小說的魅力。

在描寫關鍵人物時，要刻畫出該人物是粗中有細的。 就像三國演義里的趙雲，有勇有謀才能在蜀國畏難之際於曹營救回劉禪，殺個七進七出；武松既是一個屠戮老虎的武者，也是一個居家好男人。只不過，頭有點綠，這個是題外話。

Top.4

情節積蓄法

水庫蓄水，當積累到一定程度的時候，水庫便會被沖垮，洪水爆發！

積蓄法的道理其實跟洪水爆發的原理差不多，前面緩，後面急。緩是指前期鋪墊，急是指高潮爆發。沒有前期足夠的鋪墊，不會有後期讓人看得爽的高潮。

積蓄法的關鍵在於前期的蓄積，蓄積的越足，爆發後的效果就越好。

Top.5

情節賣關法

賣關法，即賣關子，言下之意，就是先讓讀者對小說的情節產生強烈的期待感，然後，在情節後續發展的某一時間點，有意的延緩節奏。對追更該本小說的讀者而言，這無疑會增加讀者想快速看到結局的渴望感。

在古代， 說書人 可謂是將「賣關子」運用的十分嫻熟。他們往往在講到緊要關頭的時候，戛然而止，開始賣起關子來。

作為已經聽入神的觀眾而言，因為強烈的好奇心驅使，所以這就直接導致觀眾迫不及待的想看到說書人後面所說的劇情。在這種情況下，你越是不說，讀者反而會更加好奇。

需要注意的是，賣關法不是說一寫到緊要關頭就賣關子，也不是一直延遲節奏。

記住，一定要把控好度。

就像氣球一樣，吹得大一點才好看，但是如果一直吹，那氣球肯定會被吹爆掉。

比如，末世爆發後一個星期，小C踏上了回家找父母的路。

按照計劃，小C得從A地趕往B地。但是，在前往B地的過程中，小C遇到了很多麻煩，比如遇到了實力強大的喪屍攔路、遇到了一夥意圖不軌的混混、遇到了獸潮、遇到了好兄弟突然神秘失蹤。麻煩，可謂是一波接著一波。

ps：這時候，作為讀者，肯定是更加期待小C能不能找到父母，找到父母後，他們現在怎麼樣？是死了還是活著？是被人欺壓還是生活艱難......

不管怎樣，故事的最終結果，小C確實如願以償的找到了自己的父母，並且小C的父母平安無事。

總之，用賣關法吊一弔讀者的胃口，讓讀者的 好奇心 懸起來，這會讓讀者更加期待你小說的後續劇情。

追更追更，就是這么來的。

Top.6

伏筆法

伏筆法 ，簡言之，就是埋伏筆，可通過設置一個看似無太大意義的情節或微小的舉動來表現或暗示，以為後續更大的劇情做鋪墊。

作為讀者，在看到這個伏筆的時候，可能是一掃而過。但是，等到了後面的劇情爆發的時候，你可以通過人物回憶的方式提一下之前埋下的伏筆。這時候，讀者會因此而有種 恍然大悟 的感覺。甚至，還會認為，「這個作者在情節設計上，還挺高明的嘛~不錯，值得我去追。」

比如，末世爆發前幾日，在機緣巧合之下，小D撿到了一件黑黝黝的天外來物。當時，小D一度覺得這東西沒什麼卵用，既賣不了錢，也沒法個朋友圈炫耀一下。索性，小D就把這件事給拋之腦後了，但東西一直都揣在身上。

末世爆發後，小D在一次逃亡的過程中，不幸被喪屍咬傷，然而，令小D怎麼也沒想到的是，就是之前撿到的這個天外來物救了他一命，讓他沒有異變成不人不鬼的喪屍。

在末世爆發前，這個黑黝黝的東西對小D來說，確實是沒什麼用處的。這是伏筆，也是鋪墊。

末世爆發後，被喪屍咬傷後的小D因為這黑黝黝的東西而沒有異變成喪屍，這是伏筆後的更大劇情，或者說爆點。

伏筆和爆點相結合，會讓你的小說看起來更加 津津有味 。

Top.7

巧合事件法

巧合法 ，顧名思義，就是製造巧合事件。

作為作者，小說中出現的某些情節，如果你不能將他們很好的串接起來，那就需要利用巧合法進行連接。

在設置巧合點的時候，切記，一定要合理且說得通。否則，這只能叫 bug ，是會遭到一些讀者討伐的。

比如，末世爆發後，小E的女朋友就神秘失蹤了。小E怎麼找、怎麼問，還是找不到女朋友。

有一天，在路過一個倖存者基地的時候，小E無意間聽到一群人在討論關於某個傭兵團拐賣女人的事情。出於好奇，小E就此事去調查了一番。

結果，真的就查出了自己女朋友失蹤的原因。原來，自己的女朋友是被這個傭兵團的人給抓走了。

所謂巧合，就是 在角色無意之中透出著有意 。

小E在路過倖存者基地的時候，無意間聽到的事，就是一個巧合。

其實，巧合的設置方法就跟「 幸福來的就是這么突然 」是一個道理。總之，記住，巧合的設置一定要合理且說得通。

Top.8

情節誤會法

誤會法 ，在情節設計的過程中，一般在不太熟的人物之間用到的會更多一點。在後續的劇情中，因為誤會可以延伸出很多小高潮。

從某種意義上來說，誤會法也是為後續的爆點而鋪墊的。

利用誤會法會讓讀者對人物了解的更加清楚，而且，往往從誤會中能反應出一個人的品性如何。這對小說中的人物塑造，還是有很大幫助的。

比如，末世爆發後的一年，在由最大的倖存者基地X舉辦的生存游戲中，小F親眼目睹了一個富二代被另一夥人給殺害了。

在此之前，小F和這伙人的老大是認識的，雖然小F不是那種濫殺無辜的人，但也不是那種好管閑事的人。因此，對於朋友因為他們之間的個人恩怨而下了殺手，自然也沒多管。

然而，暗中保護富二代的人，卻將這件事的來龍去脈，一五一十的告知了富二代的家人。當然，小F在一旁的事兒也被說了出來。

兒子被殺，當父母的肯定很惱怒，自然就將矛盾也遷怒在了小F身上。

從這件事之後，小F就一直被富二代的父母使各種小動作。

其實，這件事跟小F是沒有太大的關系。如果非要說關系，那就是小F見死不救。但是這是末世，實力為尊，好管閑事最終只會是吃虧的下場。而且，這本就是小F的性格特點，「人不犯我，我不犯人；人若犯我，我必誅之。」

從旁觀者的角度來看，其實，說到底，這只是個誤會，只是恰好小F當時在場。所以，小F就被富二代的家人誤以為是幫凶。

總之，誤會法的運用，尤其是在人物與人物之間，更能夠讓人物的特徵給凸顯出來。

孰好孰壞，一看便知。

大家在刻畫小說中人物的時候，不妨用這個方法試一試。

❼ 真的有小說里的那些平行世界嗎

小說里的設定只是作者的想像，目前沒有科學研究證明存在平行世界。

❽ 小說里的東西都靠作者編嗎，有什麼是必須得真的嗎，還是全假的

散文是真事，小說是編的，但小說常常有真實的事件做為素材。

❾ 玄幻小說的作者都是怎麼設定總綱的，回答「詳細」「清晰」著加分！

呵呵，這個問題我可以回答你，我是17k的玄幻作者，現在我在構思新書也在設定大綱。

大綱，第一要有設定。包括等級設定，世界背景設定，人物設定，還有主線等等。

其次要有大概大綱，分卷大綱，你自己按照自己的思路寫下來，對以後寫作很有好處，當你忘記情節或者劇情卡殼時看一下大綱就能幫助你。