怎麼寫幾百字的小說

① 幫我寫小說，300字

沒有楊過一樣的冷漠淡泊,也不似郭靖般忠厚木訥,更與風流成性的韋爵爺截然對立,金老筆下塑造的無數風雲英雄,我獨愛蕭峰.
他是契丹人後裔,骨子裡奔涌著胡狼的血液,卻在中原的國土上被喬三槐夫婦哺育出難有的溫情,先後師從少林寺高僧玄苦以及丐幫前任幫主汪劍通,練就絕世武功,後又統領丐幫,代各長老受過身插數把鋼刀,為救心愛女子一命不惜獨赴聚賢庄之約,嘔血以一力戰眾敵, 何等蓋天義氣,何等海闊胸懷?
為明身世,歷盡千難萬險,
被人陷害,蒙受不白之冤.
此時走進他生命中並與之義無返顧相愛的阿朱,無異是這孤寂蒼涼靈魂中一朵盛放嬌艷的野百合,這份感情是水乳交融,是相濡以沫,是不離不棄,更是堅貞不移, 蕭峰在受奸人慫恿失手打死致愛後,蒼白憔悴滿目凄涼,仰天長嘯後以雙手為愛人掘墓,在墳前失聲痛哭長跪不起,用鮮血劃出"愛妻阿朱之墓",果是英雄有淚不輕彈,只是未到傷心處,此時的他不再是叱吒江湖的"北蕭峰",只是一個永失至愛的深情男子,越是霸氣強勢的男人,感情越是脆弱到不堪一擊,一夜間孤獨如昨,所謂的瞬間蒼老既是如此吧.
面對活潑聰穎的阿紫,蕭峰只有父兄般的關懷,牢記著阿朱臨終所託,對這個刁鑽古怪的丫頭百般容忍,終沒有雷池半步,
兩國交鋒,為免黎民塗炭,這天神般的男子毫不猶豫的把一枝利劍刺進自己的胸膛,以姓名保得天下太平, 對國家有忠,對阿朱有情,對朋友有義,愛憎分明,成熟滄桑,這樣一個有血有肉的錚錚鐵漢,值得我拼盡靈魂去致愛一生. 這是我以前寫的 不知道能不能幫上你。

② 怎麼寫一篇六百字左右的小說

寫作思路：要直接簡化任務語言。在敘述中，我們要把直接敘述變成間接敘述，盡可能簡化人物語言。這樣，即使情節連貫，又使語句「簡練」。

親愛的你，這是我第一次這么喚你，也是最後一次，誰知道呢，山水都會有相逢，況，親愛的你呢？

命運是一隻巨大輪盤，你我只是附著其上的針，軌跡各異，隨著輪盤的轉動方向，努力探出彼此的手，或許那一秒握住了，我就永遠留在你身邊，或許失了手，只有等待下次的輪回。

分分合合，聚聚散散，緣分如水中流沙，倏忽變化，誰也無法准時守侯在下一個路口，誰都猜不透命運轉動的痕跡，如象莫文蔚歌中唱，那可不一定，認不認真也不一定有樣本，有樣本也不保證就有可能，反正，就是不一定，有些賴皮了。

她真是一名可愛的女子，唱時姿態撩人，聲線低嘶鬼怪，引得你若渴。

她，若遇此不堪情境，也能那麼瀟灑如風，來去自由嗎？只怕也是不一定的。

我說，你是我生命中的意外，那可不一定，親愛的，遇見你，怎知我們不是來償還某一世的約，今世才能牽手走一程；你說，不想看我難過，不願讓我傷心，那也不一定吧，親愛的，淚水不過是暗地情緒的掩飾，又怎知其中沒有藏了一張期待的臉？

所以，不一定啊，愛情的事，真就不一定。

斷然摔開糾纏的視線，隔著車窗玻璃，禁不住回頭尋你，夕陽早已隱了，彼時巧合了漫天殘雲亂卷，兩旁碧綠的行道樹漸漸墨染浸透，也變黯然，越過擁擠的人流，凝望你的眼，鐫下最後時刻的眼。

原諒這城市，沒有傾城之戀。

原諒我的心，講不出再見。

強笑的你立在路邊，哀哀的眼，哀哀的唇，強笑的我頓感憂傷，哀哀的淚，哀哀的心。

舉重若輕，前後風景，恍若兩世為人。

欲待分訴已忘言。

那個伶俐的人兒那個痴傻的人兒，那些黃昏那些清晨，那陣鳥鳴那聲低吟，那朵落花那滴紅蠟，那雨天偎著你肩那風中靠著你背，那一場淚如雨下的痛那一生不及實現的夢。

孤單的我，沒有改變。

熱鬧的我，沒有改變。

卻不敢再看，只請記得最初的諾言。

③ 寫小說怎麼寫

在當今小說泛濫的年代，越來越多的小說慢慢都忽略了創作技巧，盲目地追求快感、發泄、濫竽充數等現象也越來越多。

文筆再好，語句再華麗，情節再誇張，那都只是表面的，猶如一個帥哥、美女，這類小說可能一開始很吸引人，但接下去，能不能把那批讀者留住就要看作者真正的本事了。

我認為文章離不開人性，據我所知，當今最熱門最受歡迎的動漫，往往是那些繪畫水平一般，但在故事方面引人入勝的作品，特別是在人性方麵塑造成功的作品；而那些繪畫水平已達到「大師」級的，就因為故事方面無法滿足讀者的要求而被打入冷宮的作品很多。舉例，比較成功的動漫作品《高達》，主要描述了戰爭的本性——是因為強大的力量才帶來戰爭還是因為需要和平才需要力量來維護和平？戰爭是對是錯一直是大家尋找的問題。它把戰爭描述的淋漓盡致，更是運用戰爭襯托出人性的多面現象。所以，日本《高達》系列的動漫一直高居榜首。

現在我們來討論小說的創作技巧：

小說劇情是有節奏感的，它就像一首鋼琴曲，它的旋律有輕、重、急、緩，曲子在緩和、溫順的時候，或激情、高昂的時候，都要經過深思熟慮的設計才可以完成。一個旋律很沒的曲子，聽起來會很舒服、感動。但如果曲子是雜亂無章、不和諧，聽起來就顯得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表達什麼。曲子有抑揚頓挫，那故事的結構也是一樣的。

一、人物個性的刻畫

1、人物表現的要素有：

a、獨有的表情

b、習慣的動作

c、常用的對白

d、思想

y、意念和慾望

f、弱點和缺陷

g、角色的好惡習性

2、這些要素的運用：

以上要素都可以當作創作的工具，這些工具一定要善於運用，你可以將這些設定條列出來，然後有表現的部分做出記號，比較重要的個性部分，應該要不斷重復的表現出來，以加深讀者對角色的印象。

二、配角的運用和襯托

有那麼句笑話，帥哥美女總喜歡跟比自己丑或矮的人呆在一起，因為那時襯托。故事創作也一樣，也需要這種襯托，特別是配角的襯托，不斷地運用配角來襯托主角，全力將你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是為襯托主角而設定出來的。

1、配角的類型：

正面——導師型、愛慕型、協助型

不確定——神秘型、競爭型、丑角型

負面——陷害型

2、協助型：時常和主角形影不離地出現，有難同當，有富同享的必備角色。

導師型：給予主角正確知識和觀念的輔助角色愛慕型：主角心儀的對象，通常也會是（男）女主角，對主角心境影響很大，是影響整個劇情變化的重要角色

神秘型：對主角會有明顯的正面或負面影響，絕不會自己報上名來，通常他都會被神格化。

競爭型：實力一定不主角先佔優勢，但本身會對主角的隱藏實力感到興奮或畏懼，不會阻礙主角的進步，反而會促進主角的成長，成為足以和自己競爭的對手。

陷害型：通常為了得到主角擁有的某樣東西，或者是本身看主角不順眼等不同理由，經常和主角作對，也是劇情中不可或缺的角色。

丑角型：常常會扯人後腿，作出很白痴、荒唐的事，為搞笑而聲的角色。

3、每個角色都有他必要的功能，就象在線游戲一樣，在你的劇情中必須不斷地製造平衡，再將平衡打破，因此角色之間的互動也就相應的重要，正面的力量太強時，就表示危機感不足；負面的力量太強時，就表示主角的地位要崩潰。在這樣的堆棧下不斷地製造出高潮。

三、橋段的發揮和設定

1、對比法橋段：在主角的定位上，安排另一個橋段，與主角的設定做嫉妒的反差對比，這樣的方式，容易讓讀者有一個度量的標准，更能突現出主角的不同。

如：一個走投無路的敗家子遇到一貧如洗，但對未來充滿希望的主角，兩者產生極大的反差，更能襯托主角，塑造他的形象。[齊齊讀-首發-=

2、堆棧法橋段：把橋段的布局事先安排到一個高度，再將主角疊到這個高度上，自然主角就不費吹灰之力到達最高的位置。

如：一個傳說中的劍客，，劍術相當精湛，沒有任何人是他的敵手，一些挑戰他的都在三招內被斬斃。但是離奇的是，在對上一個不起眼的中年流浪漢時被一擊打敗了，而當眾人崇拜他時出現了一個十七八歲的少年，流浪漢稱他為師傅。

這樣的範例說明了少年可能是更厲害的角色，背後或許有很多的想像空間，看是我們已經將這少年的能力和地位等級，運用其他人的力量拉到了一個非凡的高點。

3、陷阱法橋段：運用橋段將主角慢慢逼向絕境，讓讀者一直為主角的危機而擔心，再進行一個大的轉變，使主角的位置正反顛倒，產生極大的落差，以突主角的能力。原則是，設定持續低潮的橋段，讓轉變過程迅速成為高潮，使主角能力加倍地突顯。

比如：原本一直處在被欺負困境的主角，到最後才讓讀者知道，原來是主角一直在「大智若愚」，使得後期敵對方突然處在了下風。

四、善用伏筆

伏筆是作者為了表現某段重要的劇情，在先前便設了相關的橋段或提示，到故事進行了一個程度後，再將這個橋段或提示呼應出來的手法。[齊齊讀-首發

伏筆就象是一個隱藏的炸彈，它讓劇情產生更多的變化，它的表現方式可能只有出現一次的畫面，也可能是一段不經意的橋段，甚至有可能是一句對白；伏筆的埋設，不要和伏筆的呼應脫離太久，這樣，讀者的記憶可能會消失，而失去了伏筆的意義；伏筆的描述也可以是連續性的，在一個個段落中埋下伏筆的一個片段，最後在全部組合起來，這樣方式的可以讓伏筆體現的時間不斷向後延伸。

這些是我在（勿念集） 裡面直接復制的，目的就是想讓你仔細看看，如果你能吃透，那你直接去起點開書去吧。

④ 小小說怎麼寫500字

小小說，小而精巧，小中見大，見微知著。寫小小說就是「螺獅殼里做道場」，應該在「小」字上苦心經營。在高中寫作實踐中，學會運用聯想和想像編寫小小說，能使感覺更敏捷，文筆更凝煉，更有利於培養創造性思維。那麼怎麼寫好小小說呢？
 1、人物形象要典型。典型的人物形象是小小說凸現主題的主要載體。讀者可以通過具體的形象，在人物的喜怒哀樂中深受感染。曲折的命運、激烈的沖突、白描的手法等都是塑造形象的好方法.
例如小小說《清水》，情節很簡單：壽春縣令葉天土清廉如水，三年任職期滿之際，不願驚動百姓，趁天還沒亮，就騎牛出了縣城。走上官道，卻見「黑壓壓的人站滿官道」，原來百姓都自發前來送行。有一老漢捧個杯子走到他面前，請他飲了杯中的清水，因為「它是壽春百姓的心」。葉天士恭恭敬敬接過杯，然後慢慢傾灑在腳下的黃土上，說，這是壽春的水，我不能帶走，就以水代酒敬了壽春的土地吧。葉天士說完，就騎上牛走了，把紛紛亂亂的嗚咽之聲留在了身後。這篇小小說，採用白描手法，巧借葉天士離任時對往事的追憶和一系列的細節描寫。特寫鏡頭，在有限的篇幅內．就把一位廉潔剛正、兩袖清風、愛民若子的清官，塑造得形象生動，躍然紙上，讀來感人肺腑。 
 2、 選材要以小見大。小小說篇幅短，人物少，情節簡單，要在短小的篇幅中，包含豐富的內容。小小說要想用最少的信息展示豐富的內容，構思時須選准角度，精選細小而有代表性的事件，從中折射出重大的主題。它擷取的多半是具有典型意義和概括力的某個場景、某個細節、某個側面，或者是生活中的一幀速寫，一幅剪影，一個鏡頭，幾段妙趣橫生的對話，從而反映時代風雲，所謂「一粒沙里見世界，半瓣花上說人情」（郁達夫語），考場作文因字數限制更是這樣。要學會精選生活場景，以獨特的眼光去挖掘、透視，以小見大，在故事中折射人生百態，揭示新鮮深刻的思想內涵。
7、結尾要含蓄雋永。小小說的結尾是一門藝術，是一種境界。結尾的精髓在於言有盡而意無窮。在學寫小小說時，對結尾一定要慎重考慮。
這里提示兩種方法：一是藉助神態描寫、環境描寫，從側面表達自己的觀點、態度，突出作品的主題。二是以解決矛盾、解開懸念來收篇。比如小小說《簽字》，給我們講述了這樣一個故事：王局長犯罪事實暴露後，檢察院幹警趕來逮捕他，他卻怎麼也不肯在逮捕證上簽字。王局長的老婆趕緊關上門窗，從口袋裡掏出一個鼓鼓的紅包，塞到丈夫手裡，懇求他接受「這點小意思」，把字「簽了吧」。戲劇性的一幕發生了：王局長捏了捏紅包的厚度後，還真的在剛才堅決不簽的逮捕證上簽了字。原來他早已養成了不見「好處」不簽字的習慣了！這一結尾真是寫絕了。通過藝術誇張、變形，入木三分地為一個貪婪成性，中毒極深的貪官畫了像。 

⑤ 怎麼寫小說，多少字

先有故事靈感，大概輪廓得有，然後填充情節，故事大綱列出來，最後碼字整篇小說寫出來。篇幅不定，看自己想寫多長的，有一些短篇的七八萬字的也有。

⑥ 百萬字的長篇小說怎麼寫

首先，開頭是很重要的。不好的開頭自己都懶得寫下去。好的開始就成功了一半其次，我認為是耐性，沒耐性就算了。再來，你寫的時候腦子里會時不時浮現接下來發生的事就太不錯了

⑦ 怎麼寫小說

作者想要寫好小說首先要有一定的敘述能力，其次還要有天馬行空的想像力。

小說是什麼？簡單地來說，就是把一個故事敘述完整。在純文學里，小說里的故事會更偏重於思想性。類型文學可能會更加看重故事的可讀性、情節的流暢性。所以，鍛煉敘述能力是每個寫作者的基本功。

提升自己的敘述能力的方法：是在限定的字數里，嘗試把故事講完。就短篇小說而言，三千字有三千字的寫法，一萬字有一萬字的方式。小說的字數，意味著小說的容量。例如，小說字數是三千字，作者還要去寫五六個人物，那麼可能就會顧此失彼，最終沒有了主線。而對於一萬字的篇幅，就會寬裕很多，對人物心理、行為、性格可以挖掘地更加深入。所以，剛剛開始寫作的時候，可以嘗試寫不同篇幅的短篇小說，當然，也可以同一個故事，寫成不同的篇幅，看看區別在哪裡。

如何鍛煉自己的想像力？隨便的在身旁找一個素材，一隻貓、一條狗，亦或者身邊的同事，朋友，爸爸媽媽，乃至一張照片都可以，然後以這個「素材」為核心，寫一個簡短的小故事。故事寫完後，想一想能不能引申出一些問題來。把引申出來的東西，編成小故事，加到原本的故事當中，最後，把寫的所有小故事全部組合到一起。

從某種角度說，提升寫作水平最好的方法，就是不停地寫。通過大量寫作，不斷積累經驗、提升自己的水平。在寫作初期，作者的文章可能會帶有模仿名家的痕跡。比如說，有人讀了馬克爾斯、福克納的小說後，發現自己寫的東西，滿眼都是他們倆的影子；有人讀了《水滸傳》《三國演義》之後，自己嘗試著寫故事，發現語言風格跟它們有些相像。然後，作者就會感到不安，覺得模仿很不好，覺得找不到自己的寫作風格。其實，模仿是寫作的一個必經階段，更是一個寶貴的學習過程。經歷過這個階段後，作者才會走向成熟，文字才會穩定。所以，如果你喜歡寫作，恰好剛剛起步，不知道怎麼寫，可以去模仿名家的筆法。當他們的句式、故事，你都爛熟於心了，那麼你的寫作也會有較大的提升。

第二嘗試寫同人類的小說

之所以說同人小說好寫，是因為它省掉了小說寫作的兩大難點：背景構建和人物刻畫。

比如根據《西遊記》寫一部同人小說，寫唐僧如何與白骨精的產生感情，最後悟空棒打鴛鴦。或者寫八戒把嫦娥追到手後，又不得不為了眾生放棄愛情去西天取經的故事等等，寫出來，就是一本小說。不過同人類小說涉及到版權問題，用於商業化運作存在風險。最好選擇過了版權保護期的小說來寫。

寫作新人主要是為了練筆，簡單的練筆之後，當打開了寫作之門，完全可以創造一本屬於自己的小說。

第三創作都市題材的小說。

經過模仿和同人的練就，可以嘗試創作一部真正屬於自己的小說。最好選擇容易上手的都市小說。都市小說省掉了大背景的構思，直接以現實為舞台，素材廣泛，易於搜集——可以是生活中的事，各種新聞報道，甚至電視劇。再發揮自己的想像力添油加醋，輕易就能寫上百萬字。

小說的價值本質是以時間為序列、以某一人物或幾個人物為主線的，非常詳細地、全面地反映社會生活中各種角色的價值關系(政治關系、經濟關系和文化關系)的產生、發展與消亡過程。非常細致地、綜合地展示各種價值關系的相互作用。小說主要是通過故事情節來展現人物性格、表現中心的。故事來源於生活，但它通過整理、提煉和安排，就比現實生活中發生的真實實例更加集中，更加完整，更具有代表性。與其他文學樣式相比，小說的容量較大，它可以細致地展現人物性格和人物命運，可以表現錯綜復雜的矛盾沖突，同時還可以描述人物所處的社會生活環境。

⑧ 小說怎麼寫字數多

你首先嘛，在腦海里要想像出那幅畫面，然後要想好人物此時的心情是怎樣的。描寫一下當時的景物，然後再適當地寫一些人物的心理活動。，注意細節描寫。這樣字數會多一些，然後文章也不會顯得太乾巴巴的沒有營養。

⑨ 如何寫作文小說

1. 怎樣寫小說作文

寫作可是一門很大的學問！首先如果你想在這個領域能夠出人頭地，那要看你走什麼風格路線…… 如果你偏重於專題記事類小說，那麼首先就要了解盡可能多的故事，史事等…… 多多增加自己的見聞、多走、多聽、多問……很多故事及事件都有著一些精彩、重點的部分，如果你能用最簡單的方法，最少的文字細致體現出這些，這就是文筆下的一種造詣！、如果你是偏重於寫人物經歷相關的……那麼就要多多的了解人的性格特點，比如說《水滸傳》水滸一百單八將，各個性格不一樣！這就是抓住人物特點的描繪，而且特別注意體現人物本身的價值部分！還有像《三國演義》很簡單的只言片語，就可以即刻畫人物特點，又能紀錄史事，劇情的連接等，堪稱一絕！ 話說回來，不知道LZ想寫什麼樣的小說，寫小說最重要一點就是腦子要敢想！敢想別人不敢想的，敢想別人想不到的，但是想來想去還得能結合到別人能理解的境界中去！ 本人不才，尚未能有寫小說的能力，但是偶爾喜歡寫個類似於小說的小故事……一點一滴的積累，我相信早晚能變成汪洋大海！ 加油~~~。

2. 寫小說怎麼寫

我也沒查什麼資料之類，憑自己的經驗說說

你要知道自己想要表達的主題或者思想、情感，和想要塑造的人物形象

你要有獨特的故事情節。一般認為情節要曲折，越離奇越好，但是我個人不太贊成。因為 那些真實質朴的情節雖然沒有一波三折的精彩，但也足以感動讀者，而情節的曲折只是故事能夠吸引眾多讀者的手段之一嘛（而且又不是所有的小說都是哈利波特）。但你不能像小學生寫作文一樣 成天就我病了媽媽背我去醫院，下雨了奶奶來給我送傘。。。。。。。好像媽媽就是負責送孩子上醫院的似的。

我認為最重要的是體會，生活中注意觀察讓自己感動的每一件事每一個細節，並把這些感動記錄下來，時間久了自然就會把這些思想或現實的素材運用到寫作中去。要麼都說作家都「敏感」呢。就是這樣嘛，因為在你把使你感動的一幕幕細膩並真摯表現給讀者時，讀者就會同你產生共鳴也會受到感動啊。

還有一點，就是「經驗之談」了，細節描寫有助於刻畫人物的心理狀態或思想感情。

平時多看看名家的小說很有幫助的。一點點去學習 積累 體會 時間磨出來就好了。 加油了！

累死我了。。。。。。

3. 寫小說怎麼寫

小說是當代文學的主流，迷漫畫的年少一過，國中女生開始閱讀文藝愛情小說，沈醉在書中男女主角悲歡離合、纏綿悱惻的愛戀中，男生呢？也有人捧著厚厚的武俠小說，在刀光劍影的武林爭霸戰中，驚險地窺探各黨派恩怨情仇的結局。

不同於枯燥的教科書，小說的閱讀趣味，滋潤了菁菁學子的心靈。許多家長因小說非關升學考試而阻止學子閱讀，哪裡知道它是繁重課業中的心靈補劑，是升學惡補下蒼白青春中的調味品呢。

閱讀小說時，有人驚嘆作者的才華，怎能創作出情節如此精彩的曠世鉅作；有人讀完之後，書中人物的形貌、動作，還留在腦海中栩栩如生，甚至痴傻地愛上他（她）呢！也有人拍案叫絕後，竟然羨慕起作者：【哈利波特】如果是我寫的，該有多好呀！ 對！你也許寫過小說，甚至在校園的小說獎榮獲過文學的桂冠；你也許正想動筆，卻還沒有寫小說的概念。我就來談談小說如何創作吧！ 一篇小說，大概是一些人物，他們的對話、動作、行為，會造成高低起伏的情節，加上場景輔助，最後有個合理的結局。

當然，全篇所寓含的思想意識，就是作者企圖表現的主題塑造鮮活的人物：人物是小說的靈魂，像舞台上的演員，主導著情節的進行。任何小說，都在表現人物的言行風格，或人與人間感情、利益的糾葛；沒有人物，哪有小說？然而，小說人物的選擇或塑造，一定要有特殊性，普通的人是不適合當主角的，就像戲劇中的角色，很少是安分守己的尋常百姓：不是大奸大惡的壞蛋，就是大慈大悲的善士；不是努力奮斗的殘障者，就是游手好閑的富家子…… 人物刻劃，最忌說明或形容：「他是天下的善士，經常幫忙別人。

」、「她長得像仙女般美麗」，這樣的句子很抽象、無趣。必須具體化，把「幫忙別人」的過程、「美麗」都具體描寫出來。

編造麯折精彩的情節：情節是小說的內容，也是人物演出的「戲」，一般認識不清的人，會誤認「情節」就是「故事」；其實，它們是有點區別的。故事是平面的、單一的，靠敘述即可完成；情節除了故事外，可能需要人物的動作、表情、心理、對話，以及事件和事件的背景（場景），共同構成，所以它顯得立體又復雜。

小說是紙上的戲劇，如果一出戲演的是平凡夫妻的平凡事，誰會去觀賞？所以小說里的愛情都很畸型、變態；很 *** 、誇張；很不像人間找得到的。由此可見：小說的題材要特殊的，情節要精彩、曲折、懸疑；結局最好出人意外，才能緊緊扣住讀者的心。

我們周遭每天都有許多事件發生，這些事件如果很特殊，我們即可拿來當一篇小說的骨幹，把過去相關的經驗（記憶里的事件）相連結，然後加上想像再「繪聲繪影」一番，說不定就能「編造」出動人心弦的小說。 敘事觀點要統一：所謂敘事觀點也叫做「視點」，是指一篇小說中，作者是以「誰」的角度去敘述的，作者自己？小說中的主角？或配角？一篇小說，尤其是短篇小說，通常只採用一種敘事觀點。

因為敘事觀點不能錯亂，是小說寫作上要特別注意的技巧，所以把它的種類簡介於下： 第一人稱觀點（我）：小說情節的推展，是透過小說中的人物進行的；由「我」的眼睛來看全篇小說的世界，由「我」的語言來描述整個情節。這個「我」可能是小說中的主角，也可能是次要的配角。

這個觀點是主觀的、也是有限制的；必須「我」看到的情景才能寫，「我」也不能真正了解其他人物內心的想法。 「我」是主角，主角是小說的關鍵人物，小說中的重要情節多與他有關，他又可進入自己的內心世界；這種觀點寫的小說容易引起讀者的共鳴，所以適合用來寫短篇小說。

「我」是配角，這個敘述者，通常是作者安排的替身，透過他來揭開主要人物的行為動作，以這樣的觀點寫小說，比較有新鮮神秘的色彩。 第三人稱觀點（他）：這個敘述者通常是作者自己，他是冷靜的旁觀者，卻像無所不知的神一樣，他知道小說中每一件事的來龍去脈，也知道每個人物的思想言行、外貌特徵、內心想法。

以這樣的觀點寫小說很痛快，但它比較適合中、長篇採用。 關於對話、場景、主題…… 小說中的人物難免會對話，對話必須遵守「什麽樣的人講什麽樣的話」的原則，畢竟屠夫和教授講話的語詞是不一樣的。

從對話中，可了解說話人的修養、水準和當時的心理狀況。「渾蛋！做錯事還狡辯！你給我跪著！」這是一個憤怒的父親正在教訓他的兒子；「哎喲—，我說王董呀，怎麽那麽久沒來了。

可真讓人家想死你了。」這大概是個歡場女子正在向顧客撒嬌。

創作者必須揣摩小說人物，寫出符合他身分的話，切忌寫的都是自身的想法。 場景是什麽呢？就是如同演戲舞台上的布景，場景描寫有助於氣氛的感染；也能達到「借景抒情」、「情景交融」的目的。

送葬的行列，以滿天烏雲或大雨滂沱為場景，會讓人覺得更哀凄；所以，有了場景描寫，小說才會產生立體感，才不致只有「故事」而已。 任何文章都在表達作者的思想觀念，小說並不是僅供消遣而已。

【紅樓夢】不只是賈寶玉和林黛玉、薛寶釵的愛情故事，作者至少也藉著賈府的興衰起落表達「物極必反」的宇宙哲理吧！有一陣子，體罰與否，各方爭論不休，我寫了一篇小說【荒謬的兒戲】，藉文中的人物情。

4. 作文和小說怎樣才能寫好

寫小說首先要講究構思，必須先有個綱領，即作者心裡必須清楚自己想寫些什麼，不能為了寫小說而寫小說；要明白自己需要講述一個什麼樣的事情，這個故事中大概有幾個人物，大致上會發生些什麼事情，准備分幾個層次來完成這個事情，就是所謂的提綱挈領。先列出來故事發生的時間、地點、人物，故事的開端、發展、 *** 、結局等。

好比是在建房子，總得先畫個大致草圖，計劃建幾層，用多少料，准備在裡面裝些什麼東西等等。至於其他一些語言、文采，以及語法等都是後續的裝潢裝飾了，不能隨性所至，信馬由韁。時下很多小說都是虎頭蛇尾只有半截子，寫了一半發現不對，寫不下去了，只能不了了之了。

其次，寫文章最忌諱照搬抄襲，當然借鑒是可以的，但要推陳出新，切忌鑽進死胡同里，用老套路，穿新鞋走老路。還有文章應該能做到收放自如，有張有馳，就好比是唱歌，一上來就起高調，後面就不好接了，自然也就唱不下去了。現在很多人寫文章感覺放的很開，經常跑題，走得很遠，下筆千言離題萬里，到最後自己都沒辦法走回來了，插曲變成了主曲。

大家開始動筆寫東西都或多或少有著這樣那樣的理由，但是別把自己估計的太高，期望越大，失望越大；飄的越高，摔的越狠。認為自己寫的總是好的，俗話說：自己的文章，別人的老婆。要寫就老老實實的寫，不要去攻擊評論別人，好也罷，壞也罷，都只是個人水平所致，文人相侵是長久以來的惡習。

最後，希望各位有志於寫作事業的朋友，能夠再次仔細思量下自己的現實狀況，有無充裕的時間和精力供你揮霍消耗在艱苦的寫作上；有無堅持過清苦平淡生活的勇氣。名利誘惑也罷，物質 *** 也好，總之必要有所圖，方能有所成。最後在這里還是希望大家能夠多動筆，常動筆，感受寫作快愉，體味筆墨人生。

要靠靈感滴~~