一般寫小說的是什麼人

❶ 寫網路小說的都是些什麼人為什麼都沒幾個正經的小說

首先我說明一下，小說也是有正經的，而且我本人也是寫小說的，而且小說分很多種，給你看一下
小說以刻畫人物形象為中心，通過故事情節和環境描寫來反映社會生活。人物、情節、環境是小說三要素。情節一般包括開端、發展、高潮、結局四部分，有的包括序幕、尾聲。環境包括自然環境和社會環境。按照篇幅及容量可分為長篇、中篇、短篇和微型小說。按照表現的內容可分為科幻、公案、傳奇、武俠、言情等。按照體制可分為章回體小說、日記體小說、書信體小說、自傳體小說。按照語言形式可分為文言小說和白話小說。

❷ 什麼樣的人適合寫小說

村上春樹在《我的職業是小說家》里談到他的見解，認為小說「這玩意兒」人人都可以寫，而且頗具才華且腦袋聰明的人還能寫出一兩篇驚艷之作，但是，若能夠把寫小說當做一生的職業，卻不是一件容易的事。

他的意思大概是說：真正的小說家們擁有緩慢的理解節奏，但天才小說家例外。小說家除了對事物理解比較緩慢之外，表達出對這個事物的理解也是非常拐彎抹角的，然而這樣的節奏恰恰顯得更加的親切，表達也更能深入人心。關於一些比較難以理解的事，聰穎的人也許只稍思考幾天就能通透，於是說到：「原來是這么回事啊。」等到分享其理解時，只需寫出直白的一篇短文章或可能甚至幾段話就能表達清楚。然而，小說家從慢慢理解到表達出口，也許要花上個半年。對此現象，他還引入了一個小故事：兩個人一起去看富士山，當他們到山腳下後，比較聰明的那個人說「啊哈，所謂的富士山就是這個樣子啊。這里果然美不勝收。」然後就心滿意足的回去了，可是那個比較愚鈍的同伴卻看不出多美，所以沒跟另一個回去，只好孤身一個人再往前走，十分費勁地爬到山頂。這時候才終於弄明白：「原來這就是所謂的富士山？」總算悟透。故事到這里就結束了，這兩人回去的時候如何向他們的朋友描述富士山，我們也能稍微猜出個大概。如此說來，寫小說好像就是自己對自己的解釋，小說家們力極表達的東西，就是讓它更加貼近自己的認知的。

我以為，村上春樹所說的愚鈍是一種慢節奏，而不是說小說家都是一些笨蛋，相反，他們都是一些極聰明的人。要是想通過變笨的方式來當上小說家就不對勁了。

依我所見，要成為小說家，或者不如說有寫小說的能力，一個非常重要的標准就是擁有自我。沒有一個純粹的自我是很難寫出一部好的小說的。不說要寫出多麼有深度的小說了，就是比較俗陋稚拙的小說也很容易出毛病。這種毛病就是輕浮虛偽，其病根就是缺乏自我了。我曾經嘗試寫過小說，在暑假那段時期，每到傍晚那種悶熱的空氣很能刺激我的靈感。於是我就試著去寫，結果一個星期只寫了不到五千字。「萬事開頭難難嘛。」我就這樣安慰自己。等我認真看一遍的時候，才發現寫的真是個「玩意兒」，簡直輕浮得可怕。那天一整晚都睡不著，通宵想著要怎麼改，越想越煩亂，直到心裡好像有什麼斷掉了。不過這並不能阻擋我對文學的熱情，後來我又想，不如先試試短篇鍛煉自己。再後來就嘗試寫詩……總之，所有的努力成果都能丟到輕浮的垃圾桶里。消沉了許久之後，我還是斷斷續續地嘗試去寫，直到現在我還是執著干這件事，只是空閑時間沒有那麼多了。我讀了很多書，也寫了很多遍，我的文章始終甩不掉膚淺這個問題。

我一開始以為，寫不出好作品的原因是因為自己還不夠深刻，沒有豐富的閱歷。但是這么想一開始可能就是錯的，因為我的經歷也並非一張白紙。再說了，純虛構的作品不也是可以寫的嗎。為了突破自己，我找了很多文學理論和修辭學來看，可到了寫文章根本就用不上，所以就當做對這些知識的一個了解就夠了。毋庸置疑，多讀書可以提升我們的寫作能力，但如果讀書變成了一個數字，那就收效甚微了。畢竟一個吃遍大江南北的美食家，不一定是個好廚師。經過長期不斷地自我審視，我發現自己很容易受到周圍波動的影響，甚至在靜心寫文的時候也是經常出現矛盾，好像一個被時代異化的分裂人。我有很多的想法可以寫，但有時會覺得這兒不妥，那兒不妥的。在這種煩擾人心的矛盾下，我有時就會草率地選擇寫下去，結果可想而知。

那麼，什麼樣的人適合寫小說呢？至少目前我是不適合的。

❸ 現在寫小說的都是些什麼人什麼學歷

網路小說什麼人都有。

但以大學學歷和高中學歷居多。

不排除一些寫的不太好的。

可能三教九流，各階層都有。

但似乎沒有博士什麼的寫小說的。

❹ 什麼樣的人才能寫小說啊

有文字基抄礎，幾乎什麼人都能寫小說。
只是寫得好不好而已，如果喜歡並且想去嘗試，就別放棄，小說是根據現實來做基礎的，可以把身邊的人變成小說的人物來寫，可以把身邊的事寫進去。
不嘗試怎麼知道行不行呢。積累多了經驗，自然能寫出能夠供人閱讀的作品。

❺ 什麼樣的人會去寫小說呢

1.化身癖

小說手法是把主觀的經驗客觀化。

 「我」失戀，這是主觀的經驗，少年維特失戀，這是客觀化的結，第一人的內容借第三人稱來表達，是一種化身的藝術。

「我」看見許多醉心中古騎士、幻想行俠儀義的人，他們似乎不知道自己活在什麼樣的社會里,十分可笑。「我」不去直接寫他們,卻去寫一個叫吉河德的人，讓吉河德來代表他們，術語謂之創造典型。

這也是一種化身。

作家的信條和守則裡面有一條是真實，也就是社人生出對藝術忠實。

但人生和藝術並不恆等，藝術力求完美，人生則往往有缺陷，需要作家妙手再造。

《儒林外史》說王冕畫了許多荷花，有人不信，指出王冕以畫梅知名,從沒有一幅荷花留下來。

但是《儒林外史》既然寫王冕放牛，王冕練習寫生只能畫荷，因為放牛的場所和季節都適合畫荷，不適合畫梅。

《儒林外史》是小說，它描寫王冕的幼年以藝術的考慮為第一。 「化身法」能根本解決這個矛盾，求得人生和藝術的兩全。

《少年維特之煩惱》寫得好，對人生，忠實，因為維特是歌德的化身。為了藝術效果,維特自殺了,也沒有人指責這是說謊，因為維特到底不是歌德。歌德雖然活下去，但世上因失戀而自殺者大有人在，所以維特自殺的情節仍然忠於人生。

化身達還有一個趕處-無論是作者自己，還是作者觀察到的別人，都有自己的隱私，不願公之大眾。

有一位理學家說，他每天寫日記，他的日記可以讓人閱讀，凡是不能讓人在日記中讀到的事，他在生活上絕對不做，凡是不能讓人知道的念頭，他絕對不去那樣想。

這只能算是一個人修身的理想標准，即令能做到，恐怕也不是很好的小設人物，讀者會覺得單調、沒有深度。

文學家要向人性的視處發掘，而人性復雜，善惡混飩，浩白和污垢層疊。

小說家寫醫生，不僅寫那醫生收到多少感謝信，也寫他犯了錯誤使一個病人死在手術台上，寫他為此事良心難安，但也寫他勇敢地掩飾自己的罪過。

要怎樣寫才不傷害那醫生呢(才不傷害作者自己呢)?答案是:化身法。

有些作者喜歡化身千面，認為「假作真時真亦假」之中有無限樂趣。他覺得他把人、把世界都重新創造了一次他要寫小說。

2.記錄癖

人生種種，與時俱逝，即生即滅，轉眼成空，思想想來好不可懂。

心有未甘的人奮起掙扎，你看世上有這么多照相機，就知道和時間作戰的人很多。

長篇小說的作者大半是這種人，寫《紅樓夢》的人說，他生平見過幾個好女子，要是埋沒了實在可惜，他要寫。寫《冰島漁夫》的人說。他不忍那些動人心魄的情量墜入歷史的黑淵，他要寫。

小說家的這種志向和興趣, 可以稱之為記錄癖。

在這里 「記錄」一詞是廣義的用法，概指用文學方法使後人親歷前代的生活經驗並親見前人的心靈。

 在這方面長篇小說可以做到逼真、精細、完備。

因為長篇小說可以寫得很長，只要你能寫得好，長度幾乎沒有限制，詩、散文、劇本都不能與之一爭「長」短。

長篇小說是文學體救的金字塔，使那些想「為時代作證」的人「高山仰止，景行行止」。

❻ 會寫網路小說都是什麼樣子的人

大學生，比如我，看小說看多了，晉江簽約新人，第一本還沒撲街真是奇跡，從二萬字收藏個位數，到十二萬兩千五收藏，我坦白說不可思議，每天更新三千。錢沒多少了，飯錢有了，最真實情況。

❼ 寫小說的是一群什麼樣的人

如果把作家當做一個職業，那麼持續地寫作就是他們的工作內容。為什麼他們可以不從事直接產品的生產，或者像物理學家、化學家、生物學家、醫生、教師、律師、法官、檢察官、警察、軍人等從事一項對人類有較為直觀得可預期效用的工作，再或者像官員、政治家一樣，為人類的社會秩序而工作，盡管有時候集體犯糊塗，弄得很糟糕。

縱觀歷史上的經典作品，或者放眼其他國家，作家好像都被蒙上了一股神秘色彩，或者普遍的給他們一個整天愁眉苦臉、神經敏感、內向深沉的臉譜。如果誠實點寫，那麼現在的環境下，「知識分子」人人避之不及，生怕與它沾染上任何關系，作家好像也可以歸於這一行列。況且，在熙熙攘攘，皆為利往的年代，作家手無縛雞之力、社會適應失敗的形象尤其深入人心，簡直明目張膽的瞧不起了。

我們為什麼會看小說，並且不少人反映通過看小說，自己獲得了重新生活的勇氣和力量，靈魂得到了拯救或者救贖？

一日千里的當下，整天那麼多社會事件登上網路熱搜榜，大家樂此不疲地予以調侃，說小說家的想像力已經趕不上現實魔幻的速度了……

我們真的不需要小說了嗎？

你能想像中國沒有曹雪芹的《紅樓夢》嗎？你能想像中國沒有唐詩宋詞元曲嗎？你能想像中國沒有《詩經》《史記》《論語》嗎？你能想像中國沒有魯迅胡適梁啟超嗎？

曾經黃昏的狼狗時分，我總是隨意的坐上一輛公交，無目的的讓它載著我走，終點站下車，然後返回。整個人身體放鬆，躲在最後一排的角落，偷偷揭開窗簾的一角，看窗外霓虹閃爍、人流洶涌。那是一段怎樣憂郁的時刻啊！幾個月的流水線工作經歷，唯一的收獲就是人生可以以意義的名義從事如此無趣的事情並且消耗極大的精力與時間。直到今天，雖然不再輕易燃燒自己的熱情真誠與天真，但也時刻清醒著感受著荒誕。

以我自己的體驗，下了班我仍然願意花費數小時細細打磨一篇文章，而不是打游戲、追劇、休息，為了什麼呢？工作不可以滿足我的精神需求，試圖通過寫作與自己溝通，給自己生命找一個透氣的出口，僅此而已。

一步步地，跟著習慣安排自己的命運，從來不曾放縱過自己的情緒，總以為來日方長，眼看著一天天的並看不到想像中的有朝一日。也許錯就錯在等待，唯有竭盡全力地追逐自己的命運，才有可能稍稍鑄造自己的模樣？

無論如何接受不了一輩子可愛善良卻不是一個深刻有趣的人。還是三條路，要麼繼續跟從習慣，眼瞅著自己交手敗局，品嘗自己釀造的苦酒；要麼逃離，心若不追求自由在哪裡又有什麼分別？要麼只好反抗。

打工人，寫作，都是我的反抗。我是我自己的傳統，我是我自己的來處，我想和這個世界平起平坐。

❽ 寫小說的人都是有學問的人么

不全是，比如我也是一個寫小說的，但我沒有魯迅那麼有學問，但我還是每月有幾萬塊，我是比較看大家建議的，然後進行修改，而且我的小說是傾向於幻想與穿越還有純愛的

❾ 很不可思議，網路小說的作者大多是哪些人群呢

❿ 寫網路小說的都是些什麼人為什麼他們很多學歷都不高而能寫出很火的...

那個……有學來歷不代表什麼都能自做好，再說現在教育的普遍性提高了，但是教學水平沒跟上去，我們讀四年大學出來其實大部分人還是在啃老本，研究生也是批量生產的！人家寫書的人，第一，並不是普遍學歷不高，而是個別；第二，他學歷不高不代表文化水平不高；第三，那些能寫書的大多愛看書，所謂想像力其實是厚積薄發的東西……