小說如何寫對話情節

㈠ 020 | 網路小說中對話的常見形式及小技巧

1.對話描寫的形式

小說中的對話描寫包括兩個部分：說話的內容和提示語。

說話的內容：就是指某人說的某話。

提示語：就是起提示作用的句子，起提示的作用，就是告訴讀者，這話是誰說的，在什麼情況下說的，怎樣說的等內容。

根據提示語在句子中的不同位置，對話的形式也相應的分為四種。對話的四種形式，各自使用的標點符號也不一樣。

1 ）提示語在前，提示語後面用冒號，說話的內容雙引號。

錯誤示範：

陳二狗看到了他，笑著揮手招呼道，「大明星，你怎麼這么閑，電視劇不用拍了嗎。」

「招呼道」後面的逗號錯誤，應改為冒號。「後面怎麼這么閑」「電視劇不用拍了嗎」後面的標點也應改為問號。

正確示範：

陳二狗看到了他，笑著揮手招呼道：「大明星，你怎麼這么閑，電視劇不用拍了嗎？」

2 ）提示語在中間，前面一對雙引號，提示語後面用逗號，後面一對雙引號。

錯誤示範：

「啊？」江寒吃驚出聲，以為自己聽錯了。「老先生，您，您說什麼？」

「以為自己聽錯了」後面的句號使用錯誤，應改為逗號。

正確示範：

「啊？」江寒吃驚出聲，以為自己聽錯了，「老先生，您，您說什麼？」

3 ）提示語在後，說話的內容用引號，提示語後面用句號。

正確示範：

王母的臉上開始抽搐。

「搬給他。」她說。

4）沒有提示語，說話的內容用引號。

正確示範：

「不是。是一家雜志社的記者。」

不過，這第四種形式很多朋友用不好，因為這需要根據上下文來判斷說話人，一般是就近原則，很多朋友沒注意，讓讀者產生一種混亂的感覺，搞不清這句話到底是誰說的。

這種形式的對話描寫可以參考《杉杉來吃》，比如其中一段薛杉杉過年無法回家，封騰相助的情景：

2. 對話描寫的小技巧

以上四種形式的對話描寫，其中第二種，最容易寫出東西來，下面我們根據第二種對話描寫，來分析如何將對話寫得好。

1 ）突出重點

「前後都有對話內容，中間插入描寫」的這種形式，在使用時有其獨有的優勢，就是「突出重點」。現在網文讀者看小說十分熟練，很多人都是一目十行，這時候突出一下重點，就非常必要。

第一，突出前半部分。

「陰謀！」張三眉毛皺成一團，「李四是個市儈小人。平日里見了我，總要遠接近迎，奉高捧低。今日他從王五府中出來，遠遠看見我竟然神色驚惶，扭頭就走，當我是瞎子、傻子嗎？」

這一段中，後面的那一堆可以用來塑造人物形象，但是就推進情節而言，只有前面那兩個字——「陰謀」。它說明張三知道了某事，接下來就要證明某事，或者為某事做准備。

第二，突出後半部分。

「這里依山傍水，草木豐茂，咱們也曾來遊玩過。往年這節氣，正是蟲鳴蛙叫的時候，今日卻一點聲音都沒有，那就只有一個可能……」張三面帶微笑，一雙眼睛卻閃著寒光，從樹叢河流中掃過，「有埋伏！」

這一段和前面的例子相似，只是把需要突出的重點放在了最後。

從上面兩段中可以發現，這些重點是如何突出的呢？ 我的經驗是，通常情況下，越短小的部分越突出。

2 ）刻畫人物性格

 「看這小姑娘，長得如此美貌，性格也十分可人，偏偏命途多舛。咱們往日不知也就罷了，既然今天遇見，又怎麼忍心讓你再受欺凌？」張夫人抹了抹眼角的淚水，將那小姑娘拉到身旁護住，「你今後跟著我，誰的話也不用聽，誰的氣也不用受。就是張三爺讓你做什麼，你也不必理他。」

中間描述部分可以用來突出人物性格，在一句接一句的對話描寫中，插入性格刻畫，自然而然，而且不會使文章枯燥。

3 ）埋伏筆

「王五將軍勞苦功高，聲望卓著！這一次剿滅反賊，更是大快人心！在下敬您一杯！」張三神色恭敬，先正了正頭頂的玉冠，接著雙手舉起酒杯，「祝老將軍長命百歲，永鎮京都！」

中間描寫的部分——「正冠」，就可以作為伏筆，比如可以作為行刺的暗號。

總結一句：每種表現形式，都有其獨特的優勢，這里僅就教程中的第二種淺述幾句，算是拋磚引玉。

四種表達形式，其實都是有其存在的必要的，作用各不相同。現在很多寫得比較白的文章，很多直接就只用第一種形式，並且沒有任何的說明描述詞語。

例如：

這其實是一種偷懶的做法，或者說比較偏小白文的做法。

也不能說這是錯的，因為實際上基本的要素都已經出現了，並且讀者也能順利閱讀下去，只是說過於單調而已。

我個人是傾向於四種形式穿插使用，這樣讀者看著不會單調，就如同書法一樣，要給讀者產生一種「大小相應、長短相間、虛實相生、搖曳動盪、變化多姿」的美感。

㈡ 如何寫好小說的對話情節部分求教。

寫小說重要的是你心裡的圖象,把心裡的場景化做文字,人物的舉手投足你要瞭然,讀者才能將你的文字想像到圖畫,身臨其境
但是不要太中正條條框框,有時候,有個性的文筆更出挑
多看看推薦的文,看多了自然就把握住你最能掌握的寫對話的方式

㈢ 對話文小說怎麼寫

1、人物對話首先要符合人物身份，這是最主要的。每個人都是個體，他的行事，他的語言都是不同的。不能老年人說出來的話，成了年輕人的口吻，豈不是鬧出笑話。

2、不同的環境下，語言也不同。舒緩的浪漫的急迫的……每個環境下，語言都有所不同。

3、語言要為主人公服務，為作品服務，廢話不說，拖泥帶水的語言不說。

4、方言、大眾認可的語言要用的恰到好處最好。比如甲乙倆人對話——

甲:你最近忙嗎？

乙:你說可忙？忙得跟蛋子搖鈴鐺的樣。

雖是平平常的大眾話，卻很俏皮，很入人心。

你也可以參閱相關文學理論書籍，我提倡脫離理論的寫作，因為，很多理論會束縛我們思維，按照套路出牌就不能有驚人之作。

㈣ 網路小說如何寫對話【一】【網文寫作技巧】

一說到對話寫作的技巧，首先繞不開的一定是著名的「冰山原則」。

「冰山原則」是由諾貝爾文學獎得主、著名作家海明威提出來的，「冰山原則」可以從兩個方面來解釋：

一是言簡意賅+意猶未盡。也就是說，盡量精簡你的語言，繁雜的東西沒有任何意義，把你的深意加在你簡潔的內容之中，只說必須說的。

在我們日常對話之中，往往大部分都是形容詞和無關緊要的浮語。比方說，開會的時候領導發言：「這個月的業績，從整體上來講啊，這個這個，是不夠標準的，是墊底的，還有很大的發展空間，我們需要認真反省，做好總結，力爭下個月，有所進步！」這樣的一段話是不是很乾燥空洞？實際上傳達的信息很少，也就是「這個月業績不好，下個月要努力」兩句話而已。

伏爾泰曾說：

形容詞是名詞的敵人。

在對話寫作中，冰山原則就是要我們直接了當，說出核心關鍵，小說對話一定不能拖沓，即使是要用語言的虛浮來表現人物的不靠譜，也是有選擇地展現，記住，流水賬在任何時候都不受讀者歡迎。所以，少用形容詞。

一定要明確，再豐富的辭藻來描寫她的美貌，都比不上一場令人心碎的哭泣來得直接。

海明威在創作《老人與海》時，本來每一個人物，他們怎樣出生、工作、戀愛等等有無數的內容等待他去寫，但最後完本，裡面卻只剩下了捕魚時的驚心動魄——他把這樣的刪減稱為冰山原則，即露出表面的內容，是整個隱藏故事的十分之一。而其後這一技巧在對話中應用起來，使語言也能極具沖擊力。

二是「經驗省略」。經驗省略的高手往往利用人們的某一個共同記憶和錨點，用很少的語言誘發大量的聯想。

經驗省略的大師海明威的一段例子如下：

我往房門走去。

「你現在不可以進來。」一個護士說。

「不，我可以的。」我說。

「目前你還不可以進來。」

「你出去。」我說。「那位也出去。」

——取自《永別了武器》，海明威著

這么簡短的幾次對話，雖然內容不多，但是給讀者的信息，或者說讀者能主動聯想到的場景境況卻是相當豐富的。

我們可以很容易得到下面的已有確定信息：

我正處於醫院里；

有一位護士在處理病人；

房間里不止我一個人，至少有3人；

我正試圖進入某處，但被攔下了。

而上述信息的鋪開，不用去描寫有幾張桌子椅子，不用告訴我們幾扇窗幾個台燈，讀者就能自行腦補整個場景，勾勒出立體鮮活的現場來。

將對話寫成含有精準信息的經驗性對話，不僅是對作者寫作能力的自我提升，而且還能最大限度調動讀者參與進來，誘發想像力，增強小說的閱讀體驗。

使用沖突和張力，是改進對話的最好方式

「坐下來喝茶場景」是我們在描寫對話時務必要小心避免的，當人物之間僅僅是在同頻段進行干癟的信息

交流時，整個過程最為枯燥，也沒有讀者願意看下去。

舉一個常見的例子：

「你今年多少歲了？」

「30。」

「家裡幾口人？」

「4口。」

「昨天吃的什麼？」

「……」

「你的睫毛畫得還行。」

「謝謝。」

這種相親場景，我打包票你們成不了。任何查戶口式的對話連普通人在生活中都不能接受，何況是對作者有所期待的小說作品裡。讀者想要的是有趣、有料、刺激，以此對抗生活中的無聊時刻，你突然把他們愛看的小說都變得乏味了，讀者如何能接受？

我們把上面的相親場景進行簡單修改：

「你今年多少歲了？」

「30。」

「這么顯年輕呀，剛才我看見你的時候還以為你叫了你妹妹來赴約，害得我都有點擔心自己是不是又黃了。」

「哈哈，你蠻有趣的。」

這樣說你能聊到一位相親對象。我們再來進行修改：

「你今年多少歲了？」

「30。」

「為什麼隱瞞年齡？」

「什麼？」

「昨晚11點你是不是在國色天香酒店？」

「你跟蹤我？」

……

這樣改，你收獲的就不是相親對象，而是因為巧用沖突，創作情節新穎而吸引到的一大票讀者粉絲了。例子主要是用來展現對話沖突感的，情節越曲折、雙方越對立，小說越有看點。

你會發現，第一個例子平淡無奇，沒什麼可說的；第二個例子改進了對話，但也只是一個質量中等的相親故事而已；第三個例子營造了雙方的矛盾，一方出現立即突破常規，調查隱私，氣氛緊張感不知不覺就產生了，接下來不管怎麼續，都會把故事提升一個層次。

將恐懼感融入對話

恐懼感也是增加小說張力的一大武器，特別是在對話中融入恐懼感，這個技巧並不是渲染人物有多害怕，而是更多代入平淡之中的危機。

實際上，我們在寫作之中，明確了的可怕事物感覺起來卻並不是那麼可怕，最讓我們害怕的是那種步步緊逼的壓迫。

舉個例子，韋伯在自己的作品中就曾精彩地運用了這種恐懼感：

「您有行李嗎，先生？」

「什麼？」

「您有行李嗎?」

「行李？」本恩說，「有，我有。」

「在哪裡呢？」

「什麼？」

「您的行李在哪裡呢？」

「嗯，在車里。」本恩說。他用手指向門廳的另一側。「它在外面，車里。」

「很好，先生。」前台說。他把鑰匙拎在手裡，朝門廳里打量了一圈。「我叫一個門童把它搬進來。」

「哦，不——我還是寧願別費事把它們都搬進來了。我拿個牙刷就夠了。我可以自己去拿。如果可以的話。」

「當然可以。」

「我會安排一個門童帶您去房間。」

「哦，」本恩縮回手，說，「嗯，其實我自己找也一樣快。我只需要拿上我的牙刷。我想我自己能應付得了。」 ……

其實不用太詳細地介紹，我們也能看出主人公在片段里的慌亂，甚至於神情、面部表現都可以大大壓縮，門童的連續提問和主人公的多次心不在焉就能展現得淋漓盡致。

最後，准備了一份對話的禁忌

這是《短篇小說寫作指南》中，波涅·戈萊特利提到的幾大禁忌，供諸位自我比對。

1、作者和編輯一樣，都必須對書面和口頭的言語模式的一切變化和細微差別保持盡可能高的警覺……對慣用法、俚語、規范英語應具有博大精深的知識，這是隨時要用的工具，就像一部足本韋氏大詞典一樣必不可少，一樣可靠，盡管不可能一樣的包羅萬象。磨礪這把工具的唯一辦法就是經常不懈地「聽」——精細敏銳的耳聞和目睹的結合。

2、寫小說的人多多少少是個詞語魔術師，他必須使行動、情節、背景的許多因素同時起作用。但對話是他最有用的手段，運用對話的技巧常常決定了作者的才華、成功和專業水平……聰明的寫作者都會懂得什麼時候該惜墨淡寫，什麼時候該酣暢揮灑。對話太多，再豐富多彩，字字珠璣，妙趣橫生，也會輕易地把安樂椅中的讀者壓垮——正如一個最善於講趣聞軼事的人，要是口若懸河，不讓別人喘口氣，插一句話，也會變得處處招人嫌。

3、對話的清晰明了也不可或缺。清晰明了包括要不含糊地讓每個人物都有他自己的腔調，自己的言語特徵，自己的說話方式。要檢驗是不是如此，只需要把對話中的「他說」/「她說」去掉，這時讀者能不能區別出說話的是誰呢？

4、先把對話放在一個特定的立足點上，再添加修飾語就能平添許多意義。

5、寫對話防止出錯的最好辦法之一是懂得語法——特別熟知形容詞和副詞的差別及其用法，並且這兩者需要慎用。

6、不要自以為是、異想天開地把自己看成造詞者，這種與其說是獨創，不如說是荒謬。

7、寫作者可能掉進的陷阱還有——對人物的話進行多餘的解釋。

8、還有篇幅問題，幾乎所有對話，尤其是大段對話，中間既沒有穿插長一點的描寫，除了「他說」「她說」又沒有其他交代說明，都在很大程度上要依賴「他說」「他說」用得是否卓有成效。

㈤ 小說的對話描寫

關於對話描寫，最常用的是讓人物直接對話，不要用任何的副詞，也不要啰嗦，這樣會阻斷行文的流暢。在有些對話中，人物本身說的話，我們就能了解到人物的情緒，而如果我們還要用一些表達情緒的詞語，那就是畫蛇添足。

但什麼情況下，我們又不能讓人物直接對話呢？那就是人物比較多的情況下，大家你一言我一語的，讓讀者也分不清哪句話是誰說的。有一種情況，我們可以加入一些詞語或句子，當我們無法從對話中揣摩到對話的場景氛圍，或人物的情緒時，我們需要加入一些詞語或句子來塑造人物形象。還有一種情況，把「說」當做停頓的符號，比如只讓一個人「說」，讓對話更有節奏一些。

以上情況適合第三人稱描述時的對話場景。在第一人稱的對話時，我們除了「我說」和「他說」以外，還可以加入一些自己的所見所聞，也可以想法和觀察加入對話中。

總結起來就是一句話：對話應該盡可能簡潔，但有時不能過於簡潔。

㈥ 溫故而知新：關於小說中的對話描寫

無戒學堂IP營打卡第55天，2068字，累計113211字

對話描寫是90天小說主題寫作課理論部分的第一課。現在小說課全部課程已結束，自己初次嘗試寫作的小說剛寫了5章，再重新回顧復習理論知識很有必要。

小說中的對話描寫是塑造人物形象的重要手段，對於寫作來說至關重要。一部成功的作品，書中人物的對話應占很大比重。這樣的作品讀起來，有身臨其境、參與其中的感覺。

本節課中主要介紹了對話描寫的四種方式。

第一種：動作、神態＋對話

例1：葉聖陶先生《多收了三五斗》，寫農民大清早到河埠頭後急切詢問米價，同米行先生進行了這樣的對話：

「糙米五塊：谷三塊。」米行里的先生有氣無力地回答他們。

「什麼！」舊氈帽朋友幾乎不相信他們的耳朵，美滿的希望突地一沉，大家都呆了。

「在六月里，你們不是賣十三塊嗎？」

「十五塊也賣過，不要說十三塊。」

「哪裡有跌得這樣歷害的？」

「現在是什麼時候，你們不知道嗎？各處的米像潮水一樣涌來，隔幾天還要跌呢！」

「還是不要糶的好。我們搖回去放在家裡吧！」從簡單的心裡噴出了這樣激憤的話。

「嗤，」先生冷笑著，「你們不糶，人家就餓死了嗎？各地方多的是洋米洋面，頭幾批還沒吃完，外洋大輪船又有幾批運來。」

例2：甄玉把目光從窗外收了回來，看著我低聲說：「王子，我打算離婚了。我真的累了。"

「離婚，你真的想好了嗎？或許這也是一個不錯的選擇，只要你想好了。」

她看著我笑了起來。「王子，我以為你會勸勸我。」

「其實我是這么打算的，可是又覺得這樣並不好。你知道，我也在泥潭裡。我希望你可以解脫。」

甄玉說：「有你真好。」她把手放在我的手上，含情脈脈地說了這句話。

好多人在對話描寫時只會你說，我說，他說，只是將說話者所講的內容表達出來了,從而顯得乾乾巴巴。

而以上這兩個例句都是在對話描寫中人加上了人物的神態、動作，使對話更加形象生動,富有感染力，不再是乾乾巴巴的。

第二種：通過語氣來判定人物關系。

例1：房門被推開了，一個聲音傳了進來。「媽。今天吃什麼？」

「你最愛的紅燒肉，趕緊去洗手。」

「我爸呢？他還沒有下班嗎？」

「兒子，回來了，我不是在這里嗎？你回來就會你找你媽，還知道關心我。」

「你父子倆啊，趕緊洗手吃飯。」

例2：「我要一客烤豬裡脊，配蘋果醬和土豆泥，」第一個人說。

「這菜還沒做出來。」

「那你為什麼寫在這上面？」

「那是正餐，」喬治解釋。「六點鍾才供應。」

喬治看看櫃台後面牆上的鍾。

「現在五點。」

「鍾上是五點二十分，」第二個人說。

「這鍾快二十分。」

「嘿，該死的鍾，」第一個說。「你們有什麼吃的？」

以上這兩個例句都是根據語言特色來寫對話，這個最難，對話對於小說來說很重要。

對話對於情節有用才出現，沒有用不出現。好多人寫的那個小說全是對話，那就不是小說。

第三種：通過標注人物來寫對話。

王子說：「你真的想好了要離婚。」

甄玉說：「想好了，離，過不下去了。」

說完兩個陷入了沉默。

過了一會，王子又說了一句：「這日子真他媽難過。

」甄玉說：「你要好好的，別和我一樣。」

好多人在寫對話的時候，只會寫這種，顯得特別干硬。這種寫法只是在人物眾多的時候用。

那麼在小說創作中應該選擇哪種方式來寫對話呢？

一般來說，小說常用的方式是第一種，第二種方式也是一種選擇，但是難度較大。第三種方式是初級作者最常用的對話方式，這樣寫不容易亂。

我們常說故事小說要注意細節，所謂的細節就是描寫。在寫對話的過程中，一定要注意多餘廢話不要寫，人物說的每一句話，都是為了推動故事情節。

第四種：用人物對話來表現人物性格。

例1：這熙鳳攜著黛玉的手，上下細細打量一回，便仍送至賈母身邊坐下，因笑道：「天下真有這樣標致人兒！我今日才算見了！況且這通身的氣派真不像老祖宗的外孫女兒，竟是嫡親的孫女兒似的，怨不得老祖宗天天口頭心頭一時不忘。只可憐我妹妹這么命苦，怎麼姑媽偏就去世了呢！」說著便用帕拭淚。賈母笑道：「我才好了，你又來招我……」熙鳳聽了，忙轉悲為喜道：「正是呢！我一見了妹妹，一心都在她身上了，又是喜歡，又是傷心，竟忘記了老祖宗，該打，該打！」又忙拉著黛玉的手問道：「妹妹幾歲了？可也上過學？現吃什麼葯？」……（節選自曹雪芹《紅樓夢》）

例2:

李老師看著張揚咆哮道：「叫你爸來學校。」

張揚低著頭，發出蚊子般的聲音說：「我沒有爸。」

李老師由於站在太遠沒有聽見張揚說的話，又問了一句：「你說什麼，能不能大點聲，你看你那樣子，像你爸死了一樣。」

這時張揚的同桌站了起來，看著老師大聲說道：「你這樣的人竟然也能當老師。」

然後拉起張揚的手，飛奔出了教室。把老師暴怒的聲音留在了身後。

文中這三個人，通過對話，就能知道誰是啥樣的。老師暴怒，張揚內向，同桌敢作敢為。

以上兩例都是通過語言特色塑造人物性格，這個在小說中最常用。是小說必須要學會的技能。

第四種和第一種怎麼側重呢？

如對話是為了推動情節，選第一個，如對話是為了塑造人物性格，選最後一個。

如果在小說中寫對話時用了第一種和第四種方式，那就不會有人說你的小說缺少細節了。

紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行。掌握了理論最關鍵地要用於實踐，在日後的小說練習中，一定要時刻記得將課程中所講授的方法運用到對話描寫之中，

㈦ 在小說中創作優秀對話的八大要素

有人說，寫好對話完善小說最快捷的途徑，這話沒錯。

讀書時，我們常常會覺得一段無聊而冗長的對話在頁面中顯得很刺眼，就像酒席宴中一個喋喋不休的油膩大叔一樣。但是如果某個人物對話簡短而乾脆，那麼就會使文稿看起來更專業。

很多小說裡面的對話看起來很笨拙，聽起來並不真實。那些聽起來很真實的對話大都是採用現實生活中說話的方式的創作的，而不是為著寫小說的目的而編造的。編造的對話是行不通的。

編造的對話有時候會有太多的定語或副詞；有時候又會有太多的「愉快的談話」式的內容，絲毫沒有製造緊張或沖突的氣氛。

有些對話本身看上去很「臃腫」，很多詞彙可以刪掉，或者可以變短，使對話更具活力、更具可讀性。

我們必須理解，小說中的對話只不過是人物行為的另一種形式。做到這一點會對我們的寫作產生很大的幫助。

小說中需要對話這是很自然的事情，因為人們要說話。而人物說話必須具備一定的目的性，而這個目的就是通過對話來推動特點場景中故事的發展。

小說中的對話模式雖然來源於現實生活中，但卻又和真實生活中的對話不完全相同，它不是填充物，不能用來打發時間，因為讀者或者用戶的時間是寶貴的。如果我們把對話看成是一種行動的形式，而這些對話是推動故事發展的，不是閑話，這樣就不會犯一些低級的錯誤。

這就是說，小說中的每一段對話都必須具有明確的意義。作者必須知道寫這段對話的原因。以下8點要素可以幫助我們對自己的對話做出判斷。

1、對話是小說必不可少的一部分

如果你創作的對話在故事中可有可無，那麼它又有什麼存在的理由呢？下面是對話存在的三個理由，我們所創作的對話必須符合其中的一個才能創作：推動情節發展、刻畫人物和表現主題。

（1）為了推動故事情節發展，作者要通過對話想讀者提供基本的故事信息。這些信息包括向讀者進行解釋，或者交代故事背景，或者幫助讀者理解在一個場景下正在發生的事情。

（2）在刻畫人物以及揭示人物之間關系的時候，對話也扮演了不可或缺的角色。人們的說話方式可以反映很多內容。

（3）對話還可以表現主題。

2、對話必須在人物之間進行，而不是作者和讀者的直接對話

寫作和閱讀其實就是作者在向讀者傳遞信息，而對話是傳遞信息的一種非常有效的方式。但是利用對話傳遞信息不能違背這條原則：對話必須是人物與人物之間可信的交流，所有的信息都是通過真實的對話體現，而不能直截了當地給出信息。

3、對話要有沖突或緊張氛圍

故事中所有的對話都必須包含緊張的氛圍或者沖突的成分。有一個著名的希區柯克定理這樣說：優秀的對話里沒有乏味的內容，沒有緊張的氛圍和沖突就等於乏味。你筆下的主人公從一開始就必須應對變化、威脅或挑戰。至少當他們和其他人物對話時，應該表現出內心的緊張。但是對於緊張的程度和沖突的烈度，可以根據不同的效果進行調整。

4、作品中的對話應恰如其分

當你看的故事多了，就會發現很多作者在創作對話時意在賣弄自己，他讓一些人物跳出頁面為自己發聲：看，這是很牛的對話。如果有這種現象存在，就意味著當前的對話和故事整體的敘述風格不一致，它會把讀者帶出故事，而不是帶入故事。記住，設計對話時不要講賣弄當作目標，我們需要做的僅僅表達出必要的內容即可。當然，這樣要求並不意味著我們設計的對話就一直保持波瀾不驚的狀態。我們必須學會，在任何場景下的氛圍都可以發生變化，這是可以通過對話表現出來的，節奏變化的關鍵是要與風格保持一致。

5、對話應適合人物的身份

在故事中，如果我們一旦設定了一個人物（就是我們常說」人設「），就必須設計好適合他、並符合他身份的對話。這方面主要有四個方面的因素需要考慮：

（1）詞彙

人物的用詞會暴露他的背景。知道復雜詞語和古語的人大多都會接受過良好教育。而那些過早輟學的人物不會知道很多復雜的詞彙和古語。

（2）最喜歡的詞語和表達

專業人士或者不同行業的人會有自己喜歡的表達方式或是行業術語，不同專業的人其表達方式也會有變化，這一點需要我們牢記。而且我們需要及時了解最新的網路語言和表達方式，這些都是當今最鮮活、最有生命力的語言。要掌握這項，需要我們經常檢索網站並和行業成員交流。

（3）語言的地域特徵

每個地域都有自己獨特的用語和表達習慣。不能想像一個廣東人會操著滿口的東北話或者使用其他地方的習慣用語。

（4）方言和句法

6、不要完全照搬現實生活中的語言

很多寫作新手會犯的一個錯誤就是，試圖把現實生活中的語言完全照搬到小說中。我們必須知道小說中的對話和現實生活中人物對話的區別。小說里的對話雖然必須要有現實生活的影子，但是每一個詞語都必須有意義。而現實生活中的語言里有很多表示猶豫的語氣詞卻和主題毫不相干，還有一些用來填補空白的閑聊的廢話，也是沒有用的，這些都不需要照搬到小說的對話當中。

有時候我們會使用一些表示停頓的語氣詞來潤色對話，但是前提是這樣做對塑造人物或場景是必須的。

7、對話是經過壓縮的

現在，對話需要盡力壓縮，越短越好。除非書中的人物有足夠的理由發表講話或者滿嘴跑火車，否則，小說對話的詞彙選擇都必須從簡。

如果人物確實需要演講或者滔滔不絕地唱獨角戲的時候，我們也必須設計一些想法、動作節奏和插話來不時地打斷對話，以使對話的篇幅盡量做到簡短。

8、對話要包含潛台詞

在優秀的對話中，潛台詞和大聲說出的話同樣重要。在《像作家一樣閱讀》這本書里，作者弗朗辛•普洛斯這樣解讀潛台詞的作用：

在任何特定的對話中，都能看到的是顯露在上面的冰山一角（人物直接說的話），但更多的是隱藏在海平面下面的人們不能直接看到的部分。這部分的層次包括故事、人物和主題。當我們將故事事件、人物背景和主題都寫進對話里。這樣，我們並不需要刻意的解釋，有效的對話就還可以說明一切。這就是潛台詞的效果，它可以使小說變得更深刻、更充實。

㈧ 網路小說中對話寫作技巧

1，有些人習慣加一些專屬的小動作和口頭禪，這個不是不可以，在一定情況下也會有效，比如有的作家會用一定的讀音錯誤或是用詞錯誤來表示表示說話者受教育程度不高的事實。但這種做法並不絕對，更多的作家則會認為這樣寫對話會有損小說的優雅。另外經常用這種方法也會讓讀者厭煩。

2，」通向地獄的路是由副詞構成的」，像：他抓了抓亂糟糟的頭發，不耐煩地說：「能不能先給我一包煙?」——這樣的寫法絕對應該避免。如果你要表現一個人不耐煩，你不應該寫他「不耐煩地說」，而是讓他說的話讓讀者自動看出不耐煩。

舉個例子：他生氣地說：「你是一個懦夫!」——這不是一個好的對話。

改成這樣：他說：「你這個懦夫!」——和上一句比明顯好多了。

如果 小說閱讀網 我在編輯一篇小說的時候，像：他抓了抓亂糟糟的頭發，不耐煩地說：「能不能先給我一包煙?」這樣的句子我就會修改成：他抓了抓亂糟糟的頭發，說：「先給我煙再說。」

3，當我們寫對話的時候，我們不是真的在寫一個人如何說話。卡佛在談到海明威的時候說，大家都說海明威對話寫得好，但是人們實際上並不像他的人物那樣說話。這是什麼意思呢?在日常語言中，我們說話其實是斷斷續續的，其中會夾雜大量無意義的信息，口頭禪，而重要的信息有時候我們反而沒有說出來，有時候我們則是靠我們的語調來表達情感。這些情況都是於我們的書面寫作全然不同的。因此，我們不可能在書面寫作中全然模仿日常語言，就好像你用錄音筆錄下兩個人日常的聊天，哪怕聊天再有意思，如果你一字不差地轉化為文字的話，這樣的對話是不忍卒讀的。所以我們在 網路文學 作品寫作的時候要再進行處理，具體的過程很難說清楚，這里就不展開了。總而言之宗旨是：當你寫作對話的時候，你寫的不是一個人說了什麼話，而是他的話所表達的意思。

4，一個人說的話，不等於他所表達的意思。第4條好像和第3條矛盾，其實它的意思是，寫作者要注意說話者的潛台詞。潛台詞充斥了我們的生活，比如一個男人對女人說：「你的頭發好香」，他可能不僅僅是在誇她的洗發水而已。既然如此，作者就應該同樣在小說中重視潛台詞的運用，之前的例子是比較淺顯的，在具體寫作中根據語境的不同，運用潛台詞可以製造出許多精彩的效果。如果一個小說所有的人都直白地怎麼想就怎麼說，那這個小說不但對話沒有趣味，而且也缺乏真實感。

5，冰山理論。海明威這樣說過：「如果一位散文家對於他想寫的東西心裡很有數，那麼他可能省略他所知道的東西，讀者呢，只要作家寫得真實，會強烈的感覺到他所省略的地方，好像作者寫出來似的。」而最著名的例子莫過於《永別了，武器》的結尾：

醫生順著過道走掉，我回到病房門口。

「你現在不可以進來。」一個護士說。

「不，我可以的。」我說。

「目前你還不可以進來。」

「你出去。」我說，「那位也出去。」

在此之前， 免費小說 作者沒有告訴讀者房間里有幾位護士，這段文字也沒交代，可是讀者就馬上知道了這間停著「我」情人(凱瑟琳)屍體的房子里有兩位護士。

以上是匆匆想到的關於對話的幾個方面，拋磚引玉，未及之處日後再行補上。

㈨ 小說對話部分怎麼寫

小說對話部分可以以兩個人對話的形式敘述，就像我們平常對話是一樣的。使用逗號引號進行分別，只要表達通順語氣連貫就可以。

㈩ 寫小說在描寫人物對話上有些什麼技巧啊

人物對話即是語言描寫。

第一，語言要能顯示人物的身份，職業，地位，經歷。

第二，語言描寫要能夠表現人物的思想感情，反映人物的心理活動。

第三，語言描寫要性格化,符合人物的身份。要在描摹語態，敘寫對話過程中表現出「這一個」的個性特徵來。

第四，語言描寫還應用來預示和推動故事情節的發展，交代事情的來龍去脈，或通過語言描寫介紹環境或時代背景，或借人物之口作議論以深化主題，使語言描寫成為作品的有機組成部分。

語言描寫是塑造人物形象的重要手段。成功的語言描寫總是鮮明地展示人物的性格，生動地表現人物的思想感情，深刻地反映人物的內心世界，使讀者「如聞其聲，如見其人」，獲得深刻的印象。

(10)小說如何寫對話情節擴展閱讀

一、小說：

以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節和環境描寫來反映社會生活的文學體裁。
人物、情節、環境是小說的三要素。情節一般包括開端、發展、高潮、結局四部分，有的包括序幕、尾聲。環境包括自然環境和社會環境。

小說按照篇幅及容量可分為長篇、中篇、短篇和微型小說（小小說）。按照表現的內容可分為科幻、公案、傳奇、武俠、言情、同人、官宦等。

按照體制可分為章回體小說、日記體小說、書信體小說、自傳體小說。按照語言形式可分為文言小說和白話小說。小說與詩歌、散文、戲劇，並稱「四大文學體裁」。

二、小說刻畫人物的方法：

心理描寫、動作描寫、語言描寫、外貌描寫、神態描寫，同時，小說是一種寫作方法。