『壹』 靈異恐怖懸疑小說怎麼寫
1。只懸疑，不邏輯
2。開頭精彩即可，結尾允許爛尾，反正讀者的錢已經騙到了。
3。一定要有點神神鬼鬼的東西，極力營造恐怖氛圍，各種不合理沒關系。反正讀者大多智商不高。
4。前面死人死得太玄後面可以用」精神控製法「解釋。啥？反正就是很牛逼的可以隨時催眠別人，讓別人自己去死的方法。至於這種手段現實生活存不存在，你不用管。（例：《地獄的第十九層》作者：蔡駿）
5。除了主角牛逼，其他警察之類的，智商都不高。哪怕是發現無頭屍體，也會隨便認定是自殺。（例：暢銷小說《1/14》中狄農的秘密，作者：寧航一）
6。各種神奇得不得了的事，最後一定有一項不為人知的技術是從某個斷層的年代流傳。（例：南派三叔）
7。各種靈異隨便用，反正後面解釋不了，可以用靈異來充數。
。。。。
望採納
『貳』 怎麼才能寫好一篇好的恐怖小說
首先要多看多寫
看小說的時候，要以作者的角度去理解小說而不僅僅是一個讀者
看人家怎麼描寫的心理描寫的環境，看人家怎麼過度的。
比一比，就知道誰優誰略。
好的小說，文字要優美，流暢，這是表面。但是金玉其外敗絮其內也不行，最重要的是有思想性！要能反映現實中的問題，去看看金大俠的著作，也不僅僅是打打殺殺，還是有內容的。
於是僅僅讀小說還是不夠的，哲學，心理學，政治學，經濟學等等都到要閱讀！好的小說家是個雜家！
給你幾個建議：
1，針對一個命題，如「水」、「生命」、「自由」、「民主」等寫一些自己的看法。不要太長，這樣既能鍛煉文筆有能增加想像力。一個小說作者是必須有良好的想像能力和邏輯能力的
2，對生活認真觀察，有所感悟就去寫出來。有人說，小說的本質是詩歌。
3，對於技巧，除非你的小說內容真的很棒，你的表達能力超級一流，最好不要用直敘的敘述方式，要有懸念要有時間差。這一點，完全是個人看法。參考，參考！
至於出版，不要急於求成。你寫過小說了么？那出來看看。
先可以給各個雜志社投稿，但是現在寫書的比看書的的多，想發表沒點功力那是浪費時間！
最後說下如何出版。
你可以完全自費，自己買書號，自己聯系印刷廠，自己把書籍處理掉。有個三五萬就能搞定了。
如果想讓花城 人民文學這樣的大社出版你的作品。我想，憑你現在的水平還達不到吧！
做事不要基於求成，一定要靜下心一點一點的做，從小事做起！
『叄』 我想寫一篇懸疑/驚悚/恐怖小說，請問有什麼注意事項
第一，如果你想寫個純粹的【推理】小說的話，最好不要加鬼神和超能回力等東西，當答然寫驚悚恐怖的是沒有問題的。不過沒有超能力的純智商型精密詭計比超能力高級的不是一點半點了。
人物形象一定要分清主次，讓讀者知道哪個是重要角色，那個是炮灰。有兇手的話，兇手的存在感可以【稍微】小一點，是稍微啊，不能你說明了真凶讀者不知道那人是誰……兇手的全部資料都要給讀者。
（ps.重要的有魅力的反派角色是非常歡迎的～可以和主角對抗的那種。）
重要的線索一定要寫清楚，可以弱化存在感，但是到最後一定要讓讀者知道曾經看過這條線索（咳咳，有些不厚道？）
支線一定不能搶了主線的鏡頭，如果你主線支線都寫的筆墨差不多的話，讀者會看得很混亂的……還有，如果你文字功底很好，可以多寫幾個支線，那樣就很有懸疑的感覺了嘛。但是如果你還沒有什麼文字功底的話，最好就不要寫太多了，你會把握不清比例的，最後就會很亂……
咳咳，好像說太多了，要不你加我扣扣我再細說……504369654，我挺喜歡看懸疑小說的，我自己也寫小說，我可以從讀者和作者的角度給你提提意見……
『肆』 如何寫恐怖小說
我總結出了8點：
導讀：
1、氛圍渲染；2、超出想像和常理；3、恐嚇；4、無力感；5、緊張感；6、不自知；7、未知；8、不可控。
具體講解如下：
1、氛圍渲染
利用環境描寫，例如陰暗之類的，景物襯托，破敗、血跡、抓痕之類的，再就是莫名的聲音、難聞的氣味、陰冷感覺之類的。
2、超出想像和常理
可以理解為無法預料和突然轉折
例一：前幾次都是假的，自己嚇自己，結果突然出現了真的恐怖；
例二：本來是溫馨的畫面，突然慈愛的母親變成厲鬼。
例三：比如正常情況下被窩是最安全的，低頭一看卻突然發現被窩里出現一個死孩子。
例四：比如最相信的警.察，無害的小女孩，突然變成厲鬼。
3、恐嚇
比如某某說這里死過多少人，離奇失蹤，有人還看到過什麼樣的恐怖鬼怪，有人死的怎麼慘，怎麼可怕。
4、無力感
當鬼怪現身可以被殺死時，那麼它將不再可怕，只有無法殺死，隨時可能會出現的鬼怪才會帶來絕望感。
5、緊張感
比如倒計時，每到一次時間，就會有人莫名其妙死去，或者按照指定方法死去，隨著時間的臨近，讀者也會跟著緊張起來。
6、不自知
主角陷入了危險，但他卻並不知道，可是讀者知道，就會非常擔心，而主角還在不斷向著危險靠近。
7、未知
人類最大的恐懼源就是未知，沒人知道森林裡可能存在著什麼，也沒人知道黑暗中究竟有什麼，是不是可能隨時會將自己吞噬。
8、不可控
對於自身無法控制，對於周圍無法控制，只能眼睜睜看著發生。
最後總結一下，說白了就是想辦法調動起讀者的情緒，讓讀者害怕，焦躁不安，帶入到這種恐怖氛圍之中。
生活中的任何東西都可以成為更恐怖源泉，例如娃娃、鏡子、電話等常見東西，亦或者是頭發、指甲、眼球之類的人體一部分。
恐怖懸疑一定要充分利用，視覺沖擊、聲音刺激、觸覺感受等等五感。
（以上內容取材自網路）
『伍』 怎麼寫好恐怖小說
多看恐怖電影和恐怖小說，多去幾次鬼屋，積累素材，在人物的心理描寫和神態描寫上寫細致些，當然還要有豐富的想像力。
『陸』 如何寫好靈異小說
你可以在晚上的時候一個人找一些地方，找一些不同的場景，然後幻想一下可能會發生的靈異版事件（絕權對是想想不是真實的）幻想出來以後，准備一個錄音筆，把你當時想像出來的事情全部記錄下來，因為來了靈感就是那麼一瞬間！必須全部記錄下來，然後在通過整理。
『柒』 怎麼寫好恐怖小說=。=
營造「真實感」是當代鬼故事創作和設計中最顯著的特點，而且對於現代人來說這種方法是使他們產生恐懼的最佳手段。也就是說通過特定的寫作手法使讀者認為，鬼故事中所講一系列恐怖的事情完全是在現實中發生的。這樣讀者就不會像對待神怪故事那樣認為故事中嚇人的「鬼」僅存在於故事中，從而使他們感到現實的威脅，恐懼感油然而生。作者營造鬼故事「真實感」的手法主要有以下三種：語言力求簡朴、創造身臨其境之感、引用「科學」的理論
（1）語言力求簡朴為營造鬼故事的「真實感」，首先必須要讓人們在閱讀的時候感覺不到障礙，因此過分華麗而繁復的語言會使讀者的心思困頓在文字之間而無法進入故事之中。這樣讀者的心就很難「入戲」，而且更為糟糕的是會使讀者對作品產生「無病呻吟」「裝神弄鬼」的印象。這樣的鬼故事就只能停留在中世紀神怪故事的水平了。因此當代鬼故事的語言都基本上是力求簡朴的，只有這樣才能以最快的速度把讀者的思維引入故事之中。
語言上力求簡朴主要表現為以下幾個方面：輕環境重細節，也就是說作者在撰寫鬼故事時很少會去描寫一些環境而是抓住一些重要的細節。比如故事中鬼經常會在公共廁所里登場，但是讀者卻很難看到作品中對於廁所環境的描寫而常會看到「一位白衣少女睜大雙眼盯著小明」等字樣出現。其實這很容易理解，因為文學作品不同於影視作品，讓讀者融入故事比較難。很多環境描寫的伏筆用文字表達對讀者的印象不會很深，所以作者必須使用細節來作為直接的刺激物使讀者產生恐懼。
輕心理重情節，這里是指優秀的鬼故事不會花太多的筆墨去描寫描寫主角的恐懼心理，而是通過對一些恐怖情節的描寫來使讀者產生恐懼的心理。如果在文中出現過多地心理描寫會給讀者留下一種「做作」的印象，同時也會使讀者在心理上有所准備，等到故事中真的出現恐怖情節時就會有一種不以為然的感覺。(2)創造身臨其境之感
營造「真實感」最直接最有效的方法就是把讀者帶入故事之中。這樣可以讓讀者「面臨」直接的威脅，由此產生的恐懼效果不是「隔岸觀火」式的閱讀所能比的。而創造身臨其境之感的主要手法表現為：使用第一人稱撰寫以及故事場景盡量與現實生活一致。
第一人稱的撰寫就是指鬼故事從頭到尾不出現主角的名字，而只用「我」來代替，這樣的寫法目的就是對讀者進行心理催眠讓他們下意識中把主角當成自己。其實這種寫法在很多小說中均普遍採用，只是鬼故事的文學作品對此十分迫切而已。如果加上故事中作品的某些情節和讀者的經歷相似，那麼讀者簡直是直接面臨威脅，這種情況下產生的恐懼感不言而喻了。與現實生活一致的鬼故事場景很容易讓讀者在心理上產生自然而然的恐懼，比如鬼故事中常出現的場景就是廁所。作者這么設計是有他的道理的，因為人們能夠在深半夜醒來大多數原因是夜尿，所以人們很容易進入伸手不見五指的廁所。因此當讀者看到這類鬼故事的時候很容易擔心自己哪一天夜尿進入廁所時撞到故事中的「鬼」。還有一些常見的鬼故事場景如荒涼的夜街等等均是人們晚上經常去的地方，把這種場景設計為鬼故事的場景其意義非同一般。