1. 寫小說的兩個技巧，趕緊學起來
這幾天讀了《懸念與沖突》這本多，滿滿干貨，喜歡寫小說的夥伴們可以靜下心來看看，下面是我看完這本書後，對重點內容進行摘抄和總結，提取了整本書的精華。書中還列舉了大量的例子，幫助理解概念，以及技巧的運用，感興趣的夥伴也可以直接去找原著來看。這本書涉及到很多專業概念，讀起來有點燒腦，但還是收獲很多的。
對於小說來說，沖突是引擎，懸念是變速箱，這本書以沖突於懸念為核心問題，關注的焦點集中在暢銷小說以及影視劇本的情節領域。
第一部分 沖突
01 確定小說目標。
小說是一次情感之旅，好的小說，好的故事，能以某種方式為讀者創造一種滿意的情感體驗。好的作品能引導讀者的情感，跟隨劇情得到激發，強化，最後得到宣誓，滿足讀者得到一種新奇體驗的渴望。
在情感方面令人滿意的小說必須以死亡作為賭注。死亡可分為三種：肉體的死亡，職場的死亡，心理的死亡。理解心理死亡很重要，因為相比於其他東西，心理死亡更能拔高小說的情感層次。
02為沖突而展開頭腦風暴。
想出產生情感共鳴的想法，把構思向前推進，讓故事沿著最有可能引發沖突的方向發展。可以通過下列的方式進行頭腦風暴訓練：
1從一個程序化概念開始，或者是用假如開始，列出5~10個構想，審視每個構想，從中選出最好的。設計橋段，直到它們充滿沖突。
2一個意境，讓這個意境具有視覺畫面，多聽各種類型的音樂，進行分類，把音樂轉化成劇本內容，記錄夢境，學習電影思維。
3一個情景，進行場景設置
4一個故事世界，包括歷史背景，社會背景
5一個癖好，獨特的嗜好（愛情，慾望，仇恨，金錢，地位，權利，聲望）
6借用古老的情節，借鑒前人的情節，
7一個社會問題，熱門話題，
8最初的幾行對話，嘗試不同的開頭，把開頭的幾句話擴為一個段落。
9你的激情聚焦的核心，深入挖掘人物激情的核心，找到人物行為的動力。
10字典游戲，在字典里隨機找到一個字，頭腦風暴，寫書相關片段。
03沖突的基礎
1值得追隨的主角。主角有正面主角，反面主角，非英雄主角，給主人公創造麻煩，讓他們值得讀者追隨。開始創作的時候，你就要問自己，你打算讓人物喚起讀者身上的哪種感覺，利用沖突塑造令人難忘的角色，找出普通人身上往往不具備的兩種感覺，然後把它們注入主角身上。確定人物職業，人物背景，挖掘人物的一種感覺，一種渴望，讓渴望持續影響人物，演變為人物內心沖突一個不竭的源泉。
2生死攸關的目標。主人公要麼想要的得要某種東西，要麼想要擺脫某種東西，這些東西都是生死攸關的事物。打磨主角的目標，目標應該是始終如一，要麼實現，要麼解脫。構思人物如何度過死亡，以人物的口吻寫一兩篇日記。
3正面的對抗。對立面的人物和實力強大要強大，針對壞蛋，你要寫一個完整的背景故事，從他過去的歷史中找到那些可以解釋現在他為什麼做壞事的理由，找到一個可以引發同情的因素。為壞蛋的立場找到理由。實際上，你必須愛上小說里的壞蛋，對壞蛋也要公平。
4精彩的結尾：結尾需迎合讀者的心思，而且不能讓讀者預先知道，保證讀者有欲知詳情的迫切願望。避免落入意料之中。
04沖突的結構
1開局。故事要從亂子講起，設計一些事情，讓主人公平淡的日常生活發生不平常的狀況。
2人物驅動與情節驅動。在由人物驅動的作品中，最重要的是人物內心世界發生的波瀾。在由情節驅動的作品中，關鍵要看外部事情給這個人物帶來了哪些變化。
05視角與沖突
視角有，第一視角，第三視角，無限的第三視角，全知型視角。第一視角能創造沖突，第三視角要注意聚焦。一個場景一個視角，假如需要切換視角，應該另起一章，或者留下一段空白。
如何選擇視角，很大程度取決於主觀判斷。不過要慎用第一視角，第一視角有一個誤區，敘事中有許多風馬牛不相及甚至離題萬里的內容，這會把沖突分散，淡化。
06以沖突開頭
開頭應該有一個混亂，而且預示著麻煩即將接踵而至，中間部分應該展現主要對抗，對抗程度如何逐漸升級。最後一幕隨著沖突的節奏展開，在結束沖突之前，對抗程度逐漸加強，維系著讀者的懸念。故事的開頭可以使用全知型視角，然後再「掉」到某個人物的視角中去。
避免，幸福國的黑洞，抒情的誘惑，語氣和視角的模糊，信息傾銷，太多的故事背景。
07中間部分要流暢
在小說的中間部分，你要寫的場景是要震驚，沖突，神秘以及充滿懸念，中間部分要讓人「疲於應付」，因為這個部分完全是與麻煩有關的。
小說中有兩種基本的節拍，行動與反應。掌握了這個動力機制，你就已經創作出了充滿沖突與張力所需東西的90％了。
小說的行動要素，記錄人物為了避免死亡，實現目標而做的事情。反應節拍，是人物的感觸和思考，與總體目標（避免死亡）緊密相關。當一個人行動結束後，出現了一個結果，要弄明白人物的內心，情感、分析、決策。
08子情節、閃回倒敘和背景故事
區分子情節和平行情節。子情節涉及與主要情節互動的劇情發展線，而平行情節則獨立發展，並且與主要情節在小說中間部分或者接近結尾的某個地方互相交叉。子情節可以增加沖突，平行情節可以增加懸念。一片小說的子情節不能超過六個，過多子情節會淹沒主要情節甚至削弱主要情節。
閃回倒敘，顧名思義，倒敘會打斷故事向前發展的勢頭。因此。它們最好在其自身或者相互之間包含足夠的力量，以維持讀者的興趣。
沖突與背景故事。當你揭示人物的背景故事的時候，你製造沖突的機會增大。可以通過使用過去時態作為對照的語法形式，讓讀者感覺到人物內心正在展開的沖突。
09內心沖突
把人物內心自相矛盾的地方看作是對立雙方的爭論，在人物的內心掀起狂風驟雨。為了保障內心沖突性的有效性，必須賦予每一方均衡的強大力量。
沖突的情感。在同一時刻把兩個相斥的情感對立起來，這是一種強大的技巧。對立的多種情感在人物的塑造中幾乎是難以抗拒的，內心的沖突和自相矛盾的感覺是人性固有的東西，在情感方面也是如此。它在我們與人物之間建立起了強大的共鳴。
使讀者與人物建立聯系，運用沖突與懸念把讀者牢牢抓住。內心的沖突是 一劑很棒的粘結劑。深入挖掘主角的內心世界，讓讀者瞥見心裡掙扎的瞬間。
10對話的沖突
注意筆下每個人說起話來，有哪些特點，賦予每個人物獨一無二的腔調。運用潛台詞，人物的言行舉止應該蘊含你所知的人物關系，在場景中製造懸念。作者要時時刻刻知道每個人在當前場景中最渴望的是什麼，列出人物的動機，確定哪些動機構成最棒的沖突。
側閃。一個與對話中的提問無關的陳述；用一個問題回答另一個問題；一句話需要某種解釋的對話。
在有些地方，可以把對話當作武器使用，激勵人物勇往直前，追求他們夢想的東西。
11主題的沖突
找到小說貫穿全篇的主題，以自然而然的方式呈現出來，作為立論的主題，把主題看作一個人物自身的內在爭論，探討應該如何看待生活，生活應該如何繼續下去。
在小說第一幕的某一處，讓主要人物論證一下方面論點。鞏固主題論點後，在前面找個地方把反面論點插進去，為故事提供較好的發展弧線，把主題沖突的平息過程很好地呈現出來。
生活的秘密是「一個東西」，有些哲學家稱之為「終極關照」，無論如何，這個東西或者信仰可以統帥你的生活，並且賦予人生意義。寫一個你可以為之犧牲的人或者東西，寫一則私密日子，給自己寫訃告，在構思的時候，你被喚醒了什麼感覺，把這些東西喚醒的感覺植入人物身上。永垂不朽、值得回憶的小說都涉及極端的激情。
在每一件可以稱為藝術品，總有一種救贖的性質。
把每個人物都塑造成真正復雜的人物。為每一個立場提供合理性，及每個人物都必須有一個理由或者動機，促使他們做自己正在做的事情。
12為沖突而風格
你的風格越清晰，獨特而且變化莫測，你擁有的選擇就越多，可以有多種途徑把沖突安排到每一頁中去。
風格體現在生動直白的細節，變化的節奏，選詞。
生動直白的細節是一個獨立的，描述性的元素，比如一個手勢，一個畫面，一個行動，但是蘊含的意義空間極大。這樣的細節可以照亮一個人物，一個場景或者一個主題。生動的細節還可以讓我們瞥見人物內心的沖突。
13為沖突而修訂
修訂的目的是強化沖突。
人物的加工。修訂人物時，看看每個主要人物的介紹，展示他們與故事之間厲害相關的關系。從情感出發，在小說中找到情感最強烈的場景，漸進地把這個場景的強度提高10％，看看人物的內心活動，對話以及肢體的描寫，把它們當做顯示最高水平的標志。
場景的加工。使用動作，讓事物都運動起來，就像兵乓球在球桌上到處滾動，重新檢查一遍所有對話，確保明白每個人物在場景中需要什麼，讓各個人物的需求互相對立起來。在場景中賦予人物強烈的語言行為，並與他們的性格保持一致。
14沖突的工具
小說日誌，是沖突的工具，每天在寫作前，在筆記本里記一些東西，持之以恆地做這種記錄，一日一記。小說日誌，可以喚醒對於場景的深思，從而發現能寫進故事裡的出人意料的東西，同時，在寫小說過程中難免出現的難題也可以藉此輕松找到答案。
不要以夢開頭，警惕不要使用那些反復出現，有預兆的夢。使用夢境最好是適可而止。大體上，一部小說用一場夢境足矣。而且使用夢境的唯一目的是給當前人物的情感經歷打開一個窗口。
第二部分
15接下來會發生什麼
懸案未必是那張讓人驚叫連連，而是能吧觀眾牢牢抓住，令人無法釋懷。懸念給小說製造了一種吸引人，捉摸不定的感覺。讀者對於懸念的情感參與度越高，那麼懸念的力量業績越強。
神秘和懸念是虛構文學的強大工具。懸念包括，宏觀的懸念，場景懸念，超級懸念，段落懸念。
每部小說，每種小說類型都可以提供無窮無盡的懸念空間，牢記這一點，熟練運用，作品就會更受讀者歡迎。
16懸崖掛壁
「懸崖掛壁」，被定義為尚未解決的危險。具體的「懸崖掛壁」包括三個基本類型，一件壞事發生了，一件壞事即將發生，一件壞事可能馬上要發生。
懸崖掛壁可以運用在對話中，情感方面，中間部分。「懸崖掛壁」是最佳的懸念創作技巧之一，讓讀者想要繼續讀下去。
17強化故事的張力
創造張力的辦法是在一場戲中給視角人物一個目標。目標對他來說，必須是生死攸關的，否則讀者就不會關心。
當你設計任何行動、沖突或者張力場景的時候，都要想盡辦法把緊張感延續下去。放慢時間，正如電音的慢鏡頭。強化行動。收緊情感方面的張力，把恐怖放緩，
18對話與懸念
把那些不能吸引讀者的部分刪掉。沉悶的展示，臃腫的對話，沒有任何張力的談話，諸如此類的東西都要刪除掉。
19場景中的懸念
你的場景應該承擔雙重責任，把讀者帶入到這個場景的體驗之中，和視角人物的體驗一模一樣。避免老套的場景。
20風格與懸念
刺激--反應法
當你展現一個導火索的時候，你必須展現一個反應。當你想要某種特定的反應時，你需要一個能夠引發它的導火索。按照這個簡答的公式，就可以寫出用意明顯的稿件。
21瞬間的懸念
在一個場景中製造出來的那些小事就是瞬間懸念。
微觀障礙，微觀障礙是一個貌似微不足道的事件，或者東西，或者人物，當它進場的時候，帶著巨大而復雜的旁生枝節的潛力。還有就是提高賭注，情節賭注，人物賭注，社會賭注。
永遠不要浪費次要人物，他們在小說中可以起到很多作用，增強故事的刺激性，增加額外的節拍。曲折和轉折是沖突和懸念很好的子系統，增強了故事的復雜性，提高緊張感，讓讀者繼續讀下去。
22及其大成
每個你所知道的東西，每個你感覺到的東西，你的激情和想像，你的技藝和操守，全都要服務於下面的目標：寫出一本從頭到尾都充滿沖突與懸念的小說。
鎖定你的故事，要想出一個有亂子的開頭場面。你要把那個亂子寫進第一頁中去。然後，規劃你的第一個沒有回頭路的關口。正是這個事件把主人公拋入第二幕的激烈對抗中去。創作出十個殺手鐧式的場景。
一個很棒的故事，一直是，而且將來也永遠會是這樣的，一個人面對沖突，他的懸念在於他不知道後事如何。
讓你的故事充滿了對抗性和緊張感，情節曲折，復雜的，出乎意料的，而且還有強大的懸念和情感。
2. 寫小說時眼睛面對的是文字還是大腦里的圖像
我認為眼睛面對的應該是文字，而大腦里思考的應該是圖像吧。
3. 小說 關於寫小說時第一人稱的用法問題
第一人稱的方式就是在寫的時候，完全只寫出一個角色的所見所聞和所想，而不能寫其他人的。
像你這樣差不多還行吧，不過一般來說，要麼別用第一視覺，要麼就別換描寫對象。
當然這是一般情況，具體的描寫方式，應該是沒有固定的框架的，看得精彩就行。
4. 寫小說要注意些什麼
1、不能版面的視覺效果差。
2、不能開頭平淡無味或視角錯誤。
3、不能人物，劇情多且雜。
4、不能人物性格設定不正確。
5、不能拽文或者完全沒有文筆可言。
選擇一個好的網站，對作者的幫助還是很大的，像新人就很適合到17K去，那裡有專門為新人設立的青訓營，網站編輯和網編都會給新人很多幫助，是個對於新人來說非常不錯的選擇。
5. 想寫小說，想用第一人稱寫，每章換一個人的視點，這樣寫是不是會特別亂還是直接用第三人稱寫比較好
曾經見過一個主線是第一人稱，經常穿插他身邊人的視點的文章，其實感覺還不錯，有種解謎題的感覺，當然這就因人而異了，受眾會比較小，如果想要小說的點擊率收藏率上去的話，還是得滿足大眾口味，最好是第三人稱，除非你第一人稱寫的特別好，這個特別好的定義就是你寫出來幾章，別發，讓別人看看，如果說沒有很矯情或者很假的感覺的話，那你可以繼續了，得到的評價不怎麼樣的話，還是換第三人稱吧，看了將近7年的小說了，還是第三人稱的小說看得比較舒服，很多人都是一看介紹說是第一人稱就撤了，別冒那個險了·······
看了樓下的說法，也挺對的，其實還得根據你要寫得內容而定，但是第三人稱肯定是任何文體都適用，第一人稱就比較局限了，總之吧，按我上面說的方法試一下，不行再換也不晚
6. 寫小說有什麼技巧
主要是寫的時候雖然是虛構的情節，但也要合情合理，金庸寫江湖無非是恩怨情仇，武功和幫派無非是架空小說里的世界的材料，還是需要真情實感才能引發讀者的共鳴。
關於表達上，應該注意邏輯性，也就是一個故事應該說得有條理，劇情的寫作也應按片段式的，如果你構思夠精良，在邏輯之餘能埋下伏筆，那你的確算是不錯的寫手了，多練練吧~~
沒發現韓劇都持續了許多年了，都是灰姑娘的故事，只是情節不同，但還是有那麼多人愛看。好好練練吧，相信你會寫出很好的文章。
7. 小說一直寫主角，不寫配角的視角可以嗎
它的心裡活動其實就算是它的視角了啊！作為一名讀者，我自己比較喜歡。每個人物都刻畫的比較好的。即性格比較鮮明的！
再看看別人怎麼說的。
8. 如何體現小說的畫面感（轉載）
－－－－－－－－－－－－－－－ 今天陸陸來跟大家談談，如何體現小說的畫面感。首先要說，一個優秀的作者必然也是一個勤快的讀者，要想把文寫好是離不開閱讀積累的。更深入一層說，除了要學會積累，好的作者還需要學會如何在閱讀中鑒賞作品，分辨優劣，去蕪存菁，取眾家之長補己之短。而大家在看文的時候，是不是曾經發生過這樣的情況呢？有些書看過一遍就刻骨銘心？有些場景見過一次，就久久難忘？而有些書看了卻只是看了，也許翻頁的瞬間就開始忘記前面的內容，對場景、人物神馬的全都說不清楚。像這樣的書或許一旦放下，你就不會再想要找來繼續看下去，甚至連偶爾的回憶都欠奉。這種文，咱們委婉點來說，叫做文筆欠佳，質感不足，直白點說，其實就是木皮渣，吃在口中無味，當然，要追下去就更困難了。所以，為了要讓小說能夠成為一道聲色美餐，讓讀者欲罷不能，陸陸在這里就要強調一個小說的畫面感！於是，孩子，用你小說中各種形象生動的場景來勾引你的讀者吧！而神馬叫做畫面感呢？釜底抽薪地說，就是當讀者在看你文的時候，能夠代入故事當前情境，愛上你的筆法，愛上你的人物，愛上你的故事，愛上你這個作者……咳咳，扯遠了，實際上，有聲有色、有層次、有光影、有遠近，能夠讓讀者清清楚楚知道現在是神馬時候，神馬地點，神馬人物在做神馬事情的場景，就叫做畫面感。那麼，如何體現小說的畫面感呢？可以從下面幾方面著手：一、視角、背景；就跟拍電影一樣，角度好，人才美，背景和諧，觀眾才和諧。這個可以舉個很簡單的例子來解釋。在柳宗元的《江雪》（千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。）中，簡單的四句話，二十個字，乾乾凈凈，清清明明，大家就知道了，現在是冬季，地點是一個山很多，鳥都躲沒影兒了，人也全失蹤了，哦，人沒全失蹤，還剩一個……唯一的一個人，他孤孤單單的，帶著一條老船，披著一件舊蓑衣，在那個可能連魚都死絕了的地方，釣魚……啊，不對，是釣雪！為毛他不釣魚，要釣雪？因為這就是孤獨啊，因為叔釣的不是魚，而是寂寞！這就是意境啊，這就是畫面啊，這就是美感啊！這個寫法夠美吧？這個角度夠沖擊你們的眼球吧？而如果拍成電影的話，咱們從鏡頭上來看，首先出現在大家眼前的就是冰天雪地一片白茫茫的悲涼，然後才是鏡頭拉近，最後主角才出來——那就是在冰寒凍雪的江上獨自垂釣的——披著蓑衣的……老翁了。由遠及近，由景及人，由大到小，由畫面到意境，你不佩服都不，你想忘記都做不到！這種寫法，建議平常不注意場景，只寫人物對話或者只知道乾巴巴敘述的童鞋不要忘記試試，這可是能夠直接帶給讀者具體視覺感受的法寶哦！當然，平常注意這個的童鞋也不要忘記再接再厲，讓你的文成為色、香、味俱全滴美餐！二、時間、空間；繼續舉例，例如《仙渡》的開頭：——金烏西垂，天際晚霞塗染出大片的絢麗雲海。磅礴逶迤的昆侖山脈在雲海中蜿蜒遠去，西山腳的古老城池沐浴在這斜陽下，端凝而喧囂。這個開頭，兩句話，就告訴了讀者，現在是傍晚，地點是昆侖山腳下，咱們看到的這座城市很古老，並且外形端莊，內在熱鬧，簡稱悶騷。當然，這類的描述也不宜過多，一兩句話剛剛好，再多的話，那就會過猶不及，不但不能讓讀者感覺到美感，反而會讓讀者頭暈腦脹，眼睛發花，覺得很繁瑣恨不得直接跳過了。畢竟咱們要說的，是網路小說的寫法。在這個高速度的網路時代，浪費時間就是浪費生命啊，而浪費文字，你們懂的……所以，建議是開篇就直接告訴讀者，現在的時間是早上還是晚上，空間是山上還是樹上，屋裡還是屋外，床前還是桌旁，虛無還是具體，然後讀者就會去腦補這個時間點會發生的事情，例如說，凌晨一點，某單身公寓，兩個寂寞的男女……大家腦內吧！不解釋。三、人物衣飾、表情、聲音；小說離不開寫人，而人物塑造離不開表情、聲音、服飾等，聰明一點的作者懂得利用各種角度，在不同的場景中，一點點釋放出這些信息，而不是一股腦兒把這些東西全都塞給讀者。例如《大丫鬟》中，作者對劉徹出場的描寫——先通過竇華的突然離開，然後通過鍾姬對女主的暗示（讓他們去結識權貴），再到少年出來，旁人對少年的緊張，少年本身說話的語氣等幾章的描寫，慢慢給讀者形成印象，告訴大家，這個少年身份不一般，他在萬人之上……這時候，就算作者沒有明說少年是皇帝，大家也都自然明白了。這樣既不顯得繁瑣，又能產生各種鏡頭、聲音對比的感覺，從而讓讀者對這個人物的一言一行、內外品性、身份地位產生具體而鮮明的概念。四、肢體語言；關於用肢體語言來體現畫面感的最直接反應，大家想到的也許是戰斗。其實，人物的一蹙眉一彎唇，一舉手一投足，一轉身一後退，一昂首一前進，全都是肢體語言。這東西簡稱「行為魅力」，復雜點講，叫做「行為暗示」。神馬？你說這都是四個字，有啥好分簡單還是復雜的？孩子，這就是你不懂了，在很多情況下，魅力都只是直觀的HC的反應，而暗示可是高難度的、充滿對抗和張力的、需要眉來眼去，你飛眼刀我飛眼劍的東東啊！好吧，繼續舉例。例如在《名門喜事》的新婚之夜中（V章節，歡迎大家訂閱），一開始，兩人沒有直接滾床單，咳咳，和諧……繼續說，就在那一個小小的斗室中，紅燭搖晃啊，紗帳曖昧啊，床架子的雕工很好啊，喜服很沉重啊，綉工很精緻啊，男女主都悶不吭聲啊，然後就互相眼神試探，動作攻防，硬生生就把一處沒有硝煙的快樂對手戲，變成了充滿張力的強大對抗。於是讀者的感情升華了，讀者的視覺被沖擊了，讀者的銀子打賞了……五、綜上所述。畫面感並不等於繁復的文筆、華麗的堆砌，而是恰到好處的信息釋放。這個世界上，沒有最好的，永遠只有最合適的，尤其相對於網文而言，如果你華麗到讓讀者不知所雲，那你就算滿肚子墨水，最後也都是失敗的。當然，也不能簡練到，讓讀者什麼都看不懂，或者覺得枯燥無味。我們要做的是用最朴實的語言寫出最清晰的畫面，讓每個讀者都成為腦補帝！
9. 剛寫小說，有太太講講有哪些寫文的技巧
初入小說的新手寫作者，最需要的寫作技巧就是堅持。只有在不斷的堅持中，才能發掘和領悟到自己的寫作風格以及不斷提高自己的寫作質量。有一句話說的好，書讀百遍，其義自見。寫作也是如此。只有把自己的寫作風格跟市場觀眾所接受的寫作大潮流相結合，才能夠在這場寫作爭霸中取得優先的主動權。
對於新手寫作者的寫作技巧，可以分為三步走進行提升。
第一步，定位。
弱水三千，只取一瓢飲。意思就是寫作的方向類型有很多，選擇自己的喜好和關注的方向來進行寫。如日常關注時事比較多，可以寫職場人際方面；如日常關注情感八卦比較多，都市情感方面會更適合你；如日常關注各類雜志小說比較多，校園愛情方面會讓你更得心應手。
人稱敘述手法根據日常表現來劃定。如果你是比較喜歡侃侃而談，掌握說話主動權的人，可以選擇第一人稱的敘述角度來寫，這樣更能發揮你寫文的文思，「文思如泉湧」，說的就是不受阻礙的表達。如果你日常是傾聽者的角度比較多，那你可以選擇第二人稱或者第三人稱的敘述角度來進行描寫刻畫人物。這樣的敘述角度，容易讓人獲得同理心，進入情境，感同身受。
第二步，愛好大於熱門。
熱門常常換，愛好始終在。只有自己喜歡寫的才能不斷寫得好。小眾有小眾的群體，大眾有大眾的群體。小眾寫得人少，內容不好選材和寫作。大眾寫得人多，競爭大，內容雷同也多，容易被淹沒在文稿潮水中。
「愛好是最好的指導老師」。人若不熱愛某一事物，是無法把內心情感釋放表達出來，旁人也就更難以理解了。擁有了愛好，就有了表達的情感，而寫文就是表達的「窗口」，也是把你、把你的作品展現給讀者的一把心靈互通的「鑰匙」。
第三步，咬文嚼字。
簡單的說就是要摳字眼。當你寫完一章文字之後，你需要回頭再看三遍以上，通讀可以讓你發現表達的滯堵之處，也能讓你發現可能存在的「更優的表達」，而這，也就是潤色。「文章本天成，妙手偶得知。」這樣妙手偶得的文章並不多見，且是在厚積薄發之後的靈光閃現。而新手階段來說，「細細刻畫」一篇精品作品，更為重要及關鍵。
一個優秀的表達，一定是在不斷咬文嚼字地摳字眼裡，把文章的紋理梳理清晰，把自己內心的思想情感整理清楚，然後小火慢燉，「慢工出細活」，一定不能著急。
真正做到了以上的三步，相信你的文章會日漸出色，經過日積月累打磨的作品，方能更顯「芬芳」。寫作這條路子同行者很多，達者寥寥。貴在堅持，把每日寫作時間固定下來，細細刻畫，不斷打磨，相信不久的將來，能看到更多的優秀的作品的展現。
而這，也正是新手寫手進階到寫作大神的必經之路。