『壹』 需明清小說鑒賞的論文，
不同文化層次的人，面對同一文體閱讀的層次是很不相同的，鄉間不識字的老太太和大學里的教授在聽《杜十娘怒沉百寶箱》時都會同情杜十娘，怒斥李甲、孫富。而不同在於鄉間老太太沒有教授更深入的從社會學、美學等方面去思考它的價值。讀小說的人愛從小說中看「熱鬧」，這就是小說廣為流傳的原因，而鑒賞則必須跳出「看熱鬧」的境界。
明清小說對於今天的學生而言，雖然有一定的市場，但其魅力肯定不如現當代小說，只要看一看古典名著和小小說各自在櫃台的行銷量就知道了，而存在的讀者群中基於「古典名著」去讀的也遠大於了喜愛的理由。為什麼學生缺乏對古典小說的熱情呢？古典小說包括明清小說與現代社會的距離感造成了很大的閱讀不適應，有學生在閱讀《紅樓夢》時，就奇怪，寶、黛整天除了吃喝，就不見他們學習，也不明白寶、黛的愛情價值究竟有什麼值得稱道。這是清代作品，寫於1757至1778年左右，距離不過三百年間的時間，到底是什麼發生了變化呢？
學生閱讀的困難首先來自語言障礙乎敬，雖然這些作品使用的基本為當時白話，但對於今天的學生而言，已基本上相當於閱讀淺易文言文了。更大的障礙來自生活情景的改變，由明清到今天社會政治、經濟、文化都發生了翻天覆地的變化，今天的學生很難想像三五百年前的人們是如何生活的，甚至於每一個生活細節上都無法想像。學生對明清時代社會風尚、社會生活的認識，大多來源於真真假假戲說性的明清電視劇中，可*程度有限，有時甚至有錯誤認識的可能性。
由此推出這樣的結論是必然的，我們要鑒賞明清小說第一要務在於認識明清時代的社會生活。明清時期是我國封建社會整體處於較為穩定的時期。封建的政治體制更加成熟、完備，專制主義更加加強。同時也正走向沒落和衰敗，此時農耕文明高度發達，而商品經濟在富庶的地方日益萌芽，在城鎮中出現了大量的手工業者和商人，城市中一種有別於農耕社會的新的群體----市民階層正在興起。而同時屬於這個階層的思潮也漸興起。如在清乾隆年間，山西就出現這樣的情形，地方官員向皇帝稟告此地民風，第一流的子弟不再走科舉之路，又往往都送去學經商，在明清小說中這樣的離子當然就屢見不鮮了，如《白秋練》的男主人公，就是父親不想讓他走科舉之路，轉而經商，於閑暇讀玩詩書引出一段浪漫的愛情故事。重商輕農甚至蔑視科舉這樣的思辯塌想，雖然是一種「叛經離道」，這種思潮雖然在沖擊著封建體制的大局。有了這種認識我們在讀《杜十娘怒沉百寶箱》時就會明白杜十娘為什麼沒把百寶箱的秘密告訴給李甲，直到被李甲出賣，十娘想用這些財寶去撬布政使老爺的家門，使他能接受自己，想用錢財打破封建門閥制度的壁壘，這種思想不但十娘有，《白秋連》中的女主人公攜頃圓被公公認可，原因也是白秋練善於玩期貨，能預測物價跌落，一句話，能賺錢。
社會生活的改變，使作家們的思想也在發生變遷。在思想文化領域受社會生活的影響，這種崇拜聖賢，提倡個性解放的思潮興起。這使得文學觀念也有了新的特質。於是我們在《三國演義》里看到了具有草根文化特質的「忠義」的極力歌頌。甚至極有點個人恩怨色彩的華容道放操也被作為忠義精神極力推崇。而在《水滸傳》中我們看到的是「官逼民反」「亂自上作」的社會現實的強烈批判，而對造反作亂的農民起義的英雄極力歌頌。在《西遊記》中給人留下印象最深的也是那個自稱「齊天大聖」公然叫嚷「皇帝輪流做」的孫悟空，而整個的《紅樓夢》更具全身心的為那追求個性解放，要求自由平等，反對包辦的命運的寶、黛的謳歌。課本中選取的小說甚至片段里都包好著嶄新的思想的因子，如在《杜十娘怒沉百寶箱》里我們不僅看到了杜十娘向封建倫理價值的抗爭，也看到杜十娘面對金錢對人性尤其對美好感情的沖擊所選擇的最為悲壯的投水作為她的最後的反擊。
『貳』 試論明清小說的結構特點3000字
明清小說的結構特點
中國古代的敘事文學，到了明清時期步入了成熟期。就文學理念、文學體式和文學表現手段而言，明清小說以其完備和豐富將敘事文學推向了極致。從明清小說所表現的廣闊的社會生活場景、豐碩的藝術創作成果和豐富的社會政治理想而言，明清小說無疑鑄就了中國古典文學的最後的輝煌。
本講以明清小說的題材開拓和藝術探索為視點，試圖在傳統文化的背景下，描畫出明清小說的梗概面貌。
一、明清小說與傳統文化
從思想內涵和題材表現上來說，明清小說最大限度地包容了傳統文化的精華，而且經過世俗化的圖解後，傳統文化竟以可感的形象和動人的故事而走進了千家萬戶。傳統文化給明清小說提供了豐富的養料，而明清小說又將傳統文化空前地發揚和豐富，在藝術形象和藝術細節的衍繹中予以創造性的闡說。
1、史傳色彩--世俗文學的歷史依傍
中國的史官文化異常發達，源出於「紀實」的傳統小說，與史官文化有著血肉相連、密不可分的密切關系，不可避免地被打上了史傳的烙印，史傳性是中國傳統小說最重要的民族特徵。盡管明清小說帶有濃厚的市民文化色彩，但無論從衍說故事之形式還是從諷寓教化之動機出發，都深深地受到了史傳文化的決定性影響。
題材的史傳性 觀念的史傳性 小說藝術的史傳性
2、懲勸教化--儒家文化的影響
中國古典小說受儒家思想的影響長久深遠，而將這種影響合理化、具體化者，則是小說理論中的「懲勸教化」說。幾乎可以說，「懲勸教化」模式籠罩了整個封建時代的小說創作。
重視小說的教化作用 懲勸模式牢籠創作
3、神妖仙道--佛道思想的濡染
佛教自東漢末傳入中國後，一直在文化形態上深刻地影響著文學創作。而道教是唯一在中國本土上產生發展成長的宗教，它與古代小說有著密不可分的血肉關系，尤其在想像力和創造力方面，對古代小說影響深刻。佛道所創造的神仙境界，仙、道、妖、鬼等意象，奇譎變幻的仙道法術，因果業報的結構，以及由此孕育的小說母題，無疑為小說世界帶來了奇觀異彩。
小說描寫空間的拓展 小說人物畫廊的豐富 小說情節的奇譎變幻
二、明清小說的內容拓展
就題材而言，明清小說可謂是包羅萬象，空前豐富。明清小說全方位地展現了那個時代的社會關系和生活方式，表達了人們的喜怒哀樂和理想追求。敘事文學和通俗文學的特點，使文學對社會生活的表現，達到了從未有過的寬廣和深入。城市經濟和市民階層的凸起，新的價值觀念和新的社會理想又給文學注入了新的思想內涵。
1、題材內容的空前豐富
題材豐富，內容多樣是明清小說的突出特點。除了在民間流傳蘊育多年而經文人加工的歷史演義、英雄傳奇，以及用魔幻的方式反映生活的神魔小說外，小說作者的筆觸更是切近了現實生活。直接描寫社會世態人情的世情小說的出現，是小說題材開拓上的重大突破，標志著小說創作進入了成熟發展的新階段。
世情小說 歷史演義 英雄傳奇 神魔小說 諷刺小說 俠義公案小說
2、世俗生活的全面展現
明清文學觀念的演進，使世俗現實生活日漸成為小說關注的焦點，以現實生活為描摹對象，通過家庭、愛情、婚姻的糾葛變化、盛衰興亡，來反映社會人際關系，展現時代風尚面貌，提供生動完整細膩的社會生活畫卷，這是明清小說的突出貢獻。
愛情婚姻，家庭盛衰 官場黑幕，社會丑態
科舉禮教，人生百態 日常生活，世情風貌
3、社會理想的全新探索
中國古代小說素有理想探索的傳統，在六朝志怪、唐代傳奇和宋元話本中，往往通過幻想浪漫的手法，表現理想。明清小說作家在創作過程中，一方面力求真實地描摹世態，批判社會；一方面則探索社會出路，塑造理想人物，展現理想境界。兩者相輔相成，表現出對社會現實人生的熱忱關注。
社會政治理想 愛情婚姻理想 人倫關系理想
三、明清小說的藝術成就
到了明清小說，敘事藝術已趨向成熟和完美。先前那種故事式的作品已衍化為繁富的鴻篇巨制，其間有宏大精緻的結構，引人入勝的情節，栩栩如生的人物，豐富多彩的語言，無微不至的描繪。文學的表現力達到了從未有過的完備，《紅樓夢》的問世，更是標志著中國古典文學走到了它的巔峰。
1、完備精湛的敘事結構
作為敘事文學的典範作品，明清小說在敘述方式和情節結構上的成就不同凡響。無論是章回體的長篇小說，還是精巧綿密的短篇作品，都各有優長。歷史演義、英雄傳奇，結構宏偉，能在尺幅之間，舒展歷史風雲，飽覽英雄人物，追尋歷史進程。世情小說則脈絡清晰，精巧細密，逼真地反映現實生活，展示生活樣貌。
從事件結構到人物命運結構 從平鋪直敘到立體交錯
從單線縱深到全方位鋪展 從主線突出到一線兩描寫
2、性格豐滿的形象塑造
從歷史傳奇中人物刻畫的類型化、平面化，到英雄傳奇的個性凸現，直至世情小說注重平常人的典型性格的塑造，明清小說在人物形象刻畫上成就非凡。將情節事件發展與人物性格密切相連，細膩委曲地傳遞人物的情緒心聲，在對比映襯中凸現性格，描繪出人物的心靈成長史……明清小說中風韻獨具、性格各異的人物形象，顯示了敘事文學在人物塑造上的突飛猛進。
因人設事 曲盡人情 相依相存 發展變化
3、曲描細敘的藝術刻劃
由敘事為主，轉向以描寫為主，明清小說在藝術描寫上漸趨細膩逼真，無論形象塑造、環境描寫、細節刻劃，還是人物心理情感的揭示，都力圖描摹生活，筆參造化。追求洞察深微、見微知著的概括作用和藝術感染力。
『叄』 我一個漢語言文學專業本科生，要寫有關於元明清文學的論文，請提供幾個創意的論文題目。
我來提供幾個有創意的論文題目：
（1）從《儒林外史》、《鏡花緣》到《兒女英雄傳》——論清朝知識分子眼中的科舉制度。
這篇論文的要點：上述三部章回體小說都用了大量的篇幅表達作者對科舉制度的認知，聯繫到今天的高考，也許樓主能從中挖掘出更深的內涵展開論述。
（2）明末山水小品文的中興與末路——論公安派和張岱的山水小品文
這篇論文的要點：在分析公安派與張岱山水小品文的基礎上，論述他們的作品與明朝中前期的散文相比有何進步之處，論述他們的作品與唐宋大家的作品相比有何不足。然後根據上面的對比，總結出明末散文「中興」與「末路」的趨勢（甚至可以聯系清初桐城派的散文作對比）。
（3）南戲對「曲」體裁的開拓——論《琵琶記》
這篇論文的要點：根據高則誠的《琵琶記》，分析元末南戲在元雜劇的基礎上有何創新，它為何能傳誦千古，它又為走入死胡同的元曲注入了哪些新鮮元素，它承前啟後的過渡作用是怎樣體現出來的，它怎樣使「曲」這一題材煥發了生機（甚至可以論述它對後來明清傳奇的影響）。
上述三個論文題目，（1）是小說，（2）是散文，（3）是戲曲，分屬清、明、元三個不同的朝代，樓主就有更多的選擇餘地了，而且這些題目也有創意，不會走四大名著或關漢卿雜劇的老路，避免雷同。
當然，能否把它們寫好就看樓主自己的文學功力了。
『肆』 以「試析中國古典小說的創作風格」為題寫論文3000-4000字 大家幫幫忙
1
（
1
重視寫人，尤其重視寫人的思想性格，這是中國古典小說的藝術傳統。
（
2
）受古典散文的影響，精於藝術構思。
（
3
）講究語言精練，追求簡約美。
（
4
）受民間傳說和「說話「藝術的影響，形成了講故事的傳統。
（
5
）受史傳文學的影響，形成紀傳體的傳統和現實主義的藝術傳統。
（
6
）受古典詩詞的影響，多在敘事中穿插詩詞韻語。
（
7
）受古典繪畫的影響，講究傳神寫意，在人物塑造中追求神似。
2
、我國古代小說有如下特點：
⑴注意人物行動、語言和細節的描寫，在矛盾沖突中展示人物形象。
⑵
情節曲折，故事完整，這是我國古代小說獨特的藝術傳統。
⑶
語言准確簡練，生動流暢，富於個性化。這是古代小說吸收民間口語、繼承古代散文的傳統而形成的又
一重要特點。
⑷
敘述方式明顯帶有說書人的印記。敘述是表述小說生活內容的一種方式。
3
、簡述明代白話短篇小說反映了哪些時代特徵
?
⑴反映了明代社會生活的新特點，主要是市民（特別是商人）的生活的思想感情。如《施潤澤灘闕遇友》
中小手工業者依靠勞動發家致富的故事，生動地反映了明代江南地區絲織業的繁榮情況，以及小手工業者
如何依靠自己的勞動發家致富的具體情景。
⑵愛情婚姻小說中表現出的新思想、新觀念。這主要有兩類。一類從正面表現市民階層在愛情婚姻問題上
的新觀念、新追求，如《賣油郎獨占花魁》。另一類是描寫情與禮的矛盾，或以悲劇結局來揭露和控訴封
建禮教對婦女的迫害，如《杜十娘怒沉百寶箱》，或以喜劇結局來否定禮而肯定情，如《宿香亭張浩遇鶯
鶯》。
⑶揭露社會的黑暗和封建統治階級的罪惡。這也可分為兩類。一類直接描寫惡霸壓迫人民，如《灌園叟晚
逢仙女》，另一類通過統治階級的內部斗爭揭露其兇殘陰險的本性，如《沈小霞相會出師表》。
4
、在確立中國古代文言小說的范圍時，應該考慮的三個小說文體的基本要素是：
⑴必須是寫人的，以人為中心，比較著意於刻畫人物形象；
⑵必須有故事，有情節，反映社會生活中一定的矛盾沖突
⑶必須有非紀實性的特徵，作品在反映生活時有選擇、有提煉、有虛構，在藝術上概括和集中。
5
、古代的史傳文學和寓言故事對古代小說的發展產生過很大的影響，但它們都不是小說本身，它們和小
說文體的異同主要是：
⑴寓言故事和小說都重視故事，但是寓言的目的在於說理，而小說則要通過形象的塑造來反映生活、表現
作者的思想傾向。
⑵史傳文學和小說都重視敘事和人物描寫，但史傳文學要符合史實，不容誇飾、虛構，而小說則離不開誇
飾和虛構。
6
、為什麼說唐傳奇標志著中國古代小說真正走向成熟？
(1)
傳奇的作者有了自覺的小說創作意識和山此而決定的小說新的市美特徵，
這是古代小說走向成熟的最重
要標志。
(2)
在內容上，由志怪走向現實，題材擴大，反映了豐富的社會生活內容。
⑶在形式和藝術表現手法上也有很大提高。這代表了中國古典小說發展的一種質的新變。
7
、宋元時期的話本小說的基本特點：
⑴創作目的與唐傳奇有很大的不同，是為了滿足聽眾的文化娛樂需要。
⑵題材內容上幾乎都是反映現實生活（尤其是作為聽眾的市民階層的生活）的。
⑶表達根據是在口語基礎上加工提煉而成的白話，通俗性是其最鮮明的特色。
⑷故事性很強，有頭有尾，線索清楚，生動曲折，關於布置懸念，非常引人入勝。
⑸注意寫人物，特別注意展示人物的命運。在表現人物的思想感情和性格特點時，多從人物自身的語言和
行動來刻畫，而且多在故事的流動發展過程中完成，很少靜止的剖析性的心理描寫。
⑹在結構形式和表現手法上，開頭常有「入話」，中間或結尾常穿插或引入詩詞韻語。
8
、明清小說繁榮的三個標志是：
⑴中國古典小說的各種形式體制都已經完備成熟，出現了全面繁榮的局面。
⑵作家輩出，名作如林。
⑶現實主義藝術，在創作方法和具體表現手法上，都已經成熟。總的特色是豐富、細膩、深刻。
9
、
在明清長篇小說名著中有四部代表作，它們分別屬於什麼小說類型？如下：
⑴歷史演義小說，如《三國演義》。
⑵英雄傳奇小說，如《水滸傳》。
⑶神魔小說，如《西遊記》；⑷人情小說，如《金瓶梅》、《紅樓夢》。
⑸諷刺小說，如《儒林外史》；⑹公案俠義小說，如《三俠五義》。
10
、簡要談談中國古典小