播讀有聲小說注意

『壹』 想去做個有聲小說主播，挺喜歡讀這些的，需要具備什麼條件

想做有聲小說播音員要具備的條件是：練好吐字用聲、鍛煉自己的語言技巧、加強快速准備稿件的基本功、有自己的播音個性等。

播音是一種語言藝術，一個職業播音員應對這一藝術有一種始終不渝的探索和追求的精神，播音吐字應准確規范，這是首要的，也是最起碼的要求。

今天和大家集中交流一下小說如何錄制，看到大家集中反映的問題就是覺得旁白不好讀。說到這個旁白錄制，一定要和一般的小說錄制人物分割開來，所以我們在讀旁白時的態度、語氣都需要考量一下。

說到旁白和主人公的選擇，首先意識到旁白和主人公一定要有個區分。旁白其實最考驗的是一個人對稿件的把握，也就是他的專業的素質、專業的能力。

一般選擇，旁白用我們的中聲區，好比說我們發音的時候，感覺到你最輕松的位置就是我們所運用的中聲區。

其次旁白跟我們平時說話是有區別的。旁白是傳遞承接人物關系包括人物語句的，然而我們平時說話的時候不會顧及這些，所以旁白一定比我們平時說話時的語速慢。

如何讓旁白語速變慢呢?我們在讀旁白的時候，心理節奏要壓下來，要意識到我是在讀旁白和平時說話不一樣。還有旁白特別要注意的是停連和重音，一開始找不到停連重音的時候，可以把特別想突出的地方擴大化。這是非常簡單的方式。

如何進行擴大化呢?其實我建議大家多聽聽老藝術家對文本的處理，比如單田芳老師。他們會用突然聲音變大或者突然語速放慢或放快，讓聽眾的心理節奏與文本同步。

電視旁白通常會出現大氣恢宏或者是交代事物很波瀾不驚的感覺。因為在電視裡面有畫面作為支撐，所以我們聽到旁白的感覺就有點像商業藝術片。跟電視裡面的小段旁白不一樣的是，你需要虛實聲的結合運用，這樣才能給人以遐想。

在旁白裡面要以實聲為主，虛聲要進行處理，尤其是我們面對思考的這些問題的時候，一定要善於學會用虛聲，用虛聲加以表達，這樣你就會發現我們的旁白更有「味道」與別人的旁白不一樣了。

旁白既然給人聽要有「討巧」的成分，就是你的聲音要「討巧」。要想做到「討巧」其實很簡單，在播讀之前做到提顴肌、挺軟齶、打開牙關、松下巴這四點，很簡單但是很實用。

提顴肌很好解釋，就是提笑肌這樣可以保持狀態積極。打開牙關，提前把口腔活動開，在平常的時候說話不注意容易連字、吞字、咬字不清，盡量把牙關打大。

雖然軟齶的東西平時我們看不見摸不著，但是最需要挺的就是軟齶，軟齶對於鼻腔共鳴、還有音高都有幫助，有的時候我們感覺有的人的聲音特別通透，這就是挺軟齶的效果。

松下巴是找到一個放鬆的狀態，有的時候我們會出現壓喉的狀況，就是讓下巴特別緊。

『貳』 我今天去應聘網路有聲小說播音了，但是考官說我是給人有朗讀感覺，沒有述感，有有聲小說的技巧嗎

就是給人講故事的感覺，而不是讀課本的感覺，我很喜歡有聲小說，講的好的人讓你感覺像是在聽故事，講的不好就感覺乾脆自己下載txt看吧。你可以試想是給別人講故事，有感情的的講述，而不是閱讀。

『叄』 有聲小說錄制過程大揭秘

周圍的朋友一聽我是播小說的，第一反應就是:「在哪兒播的？咋播的？用變聲器沒？」

內心一片呼號，於是我媽接話:「窩在她得小屋天天精神分裂，小說就錄出來了。」

這里呢，就簡單聊聊有聲小說錄制過程中的一些事兒。

有聲小說播音大多是散戶，並不像影視劇配音演員那樣都要進棚配音。

像寫小說的作家一樣，錄音合同分為簽書跟簽人兩種，目前包括今後很長時間依舊是簽書占上風。

絕大部分有聲小說播音是在家、或在自己的小工作間完成一本又一本小說錄制工作的。

當然，大多數人是像我一樣把家裡某個小房間改裝一下，做個簡易錄音棚，不過，我的小房間稱不上簡易，撐死了也就是簡陋，之後還會再改進。

通過一些渠道或平台參與試音（渠道和試音技巧會單獨聊聊），試音通過後簽約，然後，像小藤這樣的小散戶就開始擼袖子上陣了，開始錄制。

錄制過程各有特色，有快有慢，有順產的也有難產的。

一般有聲小說是按成品的小時數計費，要求像電視劇那樣分集，不同平台要求不同，有15-20分鍾一集的，也有18-22分鍾一集的。除了時長，有的要求有片頭片中片尾還要有預告，有的則要求開門見山連章節題目都不要，這個是根據不同要求隨機應變的。

至於快慢，挺有意思。小說長短各有不同，短的有十幾二十集的，長的有好幾千集的。

一般專職播書的老手習慣批量生產，時不時還會幾個人一起定時拼書，就像寫小說拼字數一樣，那效率杠杠的，一天產出個十幾二十集都沒問題，當然，這種就屬於超級勤奮的群體了，目前這個群體人數不多，哈哈。

另外，一天錄出三四集五六集並能保證日更的，也能稱得上有職業操守的潛力股了，但大多數呢，是按照不同平台要求，有要求一天一更的，有一天三更的，能按時按量完成的，也是很不錯的一個群體。

再有就是懶癌患者們了，幾天蹦不出一集成品，要麼是因為播配技巧不夠熟練，要麼是因為軟體使用不熟練，再者就是懶，長此以往，優勝劣汰，就要跟這個行業say goodbye 了。

寫到這里很有危機感，我就是那種幾天不錄，逮住機會存個十幾二十集的那種，分分鍾被合作的後期和交好的平台連環催音，這一點，非常不好，因為懶癌丟失過幾次好機會，這樣的問題不能再犯。

一般提交成品、等待審核（分後台審核和人工審核兩種），如有問題進行修改，之後上架，結算。結算周期各有不同，有完結當月結算的，也有次月結算的，更誇張的是還有半年多才結算的。

上架之後呢，就能在相應平台聽到自己的聲音了，先不管播的咋樣，有作品了，還是挺有成就感的。

一個就是大家經常聽說的，錄音時不能開空調不能吹風扇，夏天熱的滿頭大汗恨不得裸奔，冬天凍得雙腿打顫（也有可能因為暖氣開太足要悶熟了），話筒那邊聽著還要溫柔磁性唯美動人，都是常有的事兒。

沒有錄書之前，在各個群里潛水，經常看到很多前輩吐槽稿件水準。

後來才慢慢明白，小說這么多，質量肯定參差不齊，真正稱得上好作品的肯定是少數的，資歷不夠水平不高的播音是接觸不到這類資源的。

大多數播音接到手的稿子，多少都會存在一些問題:詞不達意、邏輯硬傷、前後矛盾、錯別字、人稱錯誤等等。這就要考驗播音的功力了。

什麼功力？

隨機口播修改的功力，還有……忍的功力。

不是所有錯誤都能用口播來修改的，可能盡了最大努力，也只能按照原文播讀，分分鍾覺得自己腦子進水、內心一萬只草泥馬狂奔而過怒罵作者智商欠費。

可能怎麼辦？播呀！

所以，在「基層」有聲小說播音圈子裡，邊播邊罵作者的情況，屢見不鮮。（咳咳，這也是我不敢輕易嘗試寫長篇小說的一個原因，我不想讓自己漏洞百出的文字背負著後面無數二次三次創作過程中別人的謾罵。）

這事兒挺讓人窩火，但凡事都有兩面性，稿件質量側面也反應了你的層次和播講水平。

當你自己不斷進步的時候，接到的書質量也會越來越好，這，一般都是成正比的，不然一開始就接到大神的書，自己卻播的像一坨翔，那時候承受的壓力可就不是奔跑過幾只草泥馬就能解決的了。

所以，想要播好書，首先要提高自己的播講水平。

越是接到好書，越是如履薄冰，生怕自己不能講小說的精髓詮釋好。

像我蠕動到現在，同時播了兩本質量不錯的書，恨不得跟作者先來個約談，生怕把人家的心血播壞了。

另外，有聲小說播音，除了上面說的，找不同平台接書或跟某一平台簽獨家，還有一種，便是自己購買小說的有聲版權，個人經受製作。這個層面，只見過豬跑沒吃過豬肉，先不瞎掰。

這里僅聊了聊有聲小說，其他需要大量播配錄制的分支，大多都會有共鳴。

動動嘴皮子就來錢，並沒有想像中那麼輕松。這里僅為一個小散戶的碎碎念，有大神路過還請不要取笑，哈哈

（我是小藤，一個研究聲音教學的有聲小說播音，如覺得文章對你有用，別忘了點個贊哦！打賞支持的都是真愛！歡迎留言交流）

『肆』 小白在喜馬拉雅讀有聲小說有必要買設備嗎

有。
1、小白在喜馬拉雅讀有聲小說必須有一個能清晰還原自己的聲音並能讓自己實時返聽自己設備。
2、這樣在真正播講時，能及時在耳返中聽到自己的問題，字音不準，吸氣不穩，節奏不對，噴麥，爆麥等情況。

『伍』 沒有基礎的小白能學會播講小說嗎播講有聲小說好學嗎

首先是愛好，愛好就會格外關注有聲小說的朗讀，評書，故事，散文詩一類的演播節目。我認為沒有基礎不是問題，關鍵是要符合以下幾個要素。

1 小白真的熱愛這一行

2 具備基本的語言表達能力

3 有良好的普通話發言， 行話叫字正腔圓

4 具備一定的語言模仿能力，俗話說，學啥話像啥話

5 最好拜一個專業老師

6 選擇適合自己的作品（這一條尤為重要）

7 勤練習，錄下來反復聽，揣摩語言感覺

世上無難事，只要肯登攀，熟能生巧，方法得當，一定能播講好有聲小說。

沒有基礎的小白能學會的，可以去關注紫襟有聲小說，學說有聲故事。[贊][可愛]

沒有基礎的小白，想學有聲小說，我想是可以的，因為我們都在不斷的去學習，而且呢不斷在學習的道路上。有什麼小說，這也是一門學科，我想我們只要認真的去研究學習，提升一定可以做到最好，甚至於更好。有聲小說也是一種朗讀欣賞與一體的一種文化交流方式，只要我們有自信，有信心，就一定能學好，而且呢，會做的是很優秀，什麼事情都有一個過程，我們何不嘗試一下它的這個過程呢？其實過程也是一種享受。

要說也很簡單，就是用普通話跟大家去聊一些事情，不論是誰？都有一個從不會到會再到更高一個層次，只要你肯學，那是一定可以的，天下無難事，只怕有心人。這句古話告訴了我們任何事情，只要你用心願意去勤奮的學習，去做都是可以的。我記著有人說過這樣一句話，只有你想不到，沒有你做不到。已經有了想法，那我們就可以去嘗試一下，一定會把小白帽子娶掉的可能性。

有聲小說講的人很多，而且呢，有很多人他在不斷地調整，不斷的學習，已經取得了很好的成績，在我身邊就有一位老師，他退休以後在家裡面就開始學習這些朗讀，有聲小說一類的小片段，開始截止到現在，他已經做得非常好了，所以說這也是一種鍛煉。

你好這位朋友，很高興回答你的問題。你問了兩個問題，我逐一回答下。

興趣:很顯然，你很喜歡也很有興趣。

天賦:無論學啥，都需要有一定的悟性，俗稱祖師爺賞飯吃。尤其是按照說這樣抽象的藝術，沒有點悟性，很難達到一定的高度，不過，你不拿它當飯吃，只要肯學，也不會差到哪裡去。

方法:方法主要還是要了解播好小說的幾大要素，一聲音，學會運用發聲位置，了解聲帶及科學的發聲方法二 情感 ，能夠正確把握作品表達的意思，以及營造准確的語氣語境。這點如果悟性高可以自己研究學習，如果悟性低，可以去找個播音主持方面的老師學習一下。

堅持:堅持就是堅定信心，堅持喜歡，堅持學習，堅持練習。就這么簡單！

以上就是我的答案，真心希望可以幫到你！學起來吧，等你播的小說！

可以的，可以先嘗試拿一本小說來練練，嘗試根據故事情節、角色性格來變化自己的聲線。多聽聽比較好的主播錄制的小說找感覺，先從模仿開始

晚上七點杜國文走出屋子進了傅宇麟他們那邊的辦公室里，大家都在辦公桌前忙碌著，確實自從掛職分公司領導工作量就變得龐大起來，分公司總部來回的跑個中辛苦只有參與的人知道。看到大家都在忙杜國文不吭聲坐在了側面的沙發上。

傅宇麟和高朗看到杜國文過來陸續走過來，紅馨也從隔壁到來。幾個人便聊著等柳妍過來開會。

「怎麼樣，公司都籌建遇到什麼問題沒有？說說唄。」一直呆在園林的杜國文還是覺得有一點悶想知道外邊的事情迫不及待的問。

「b區跟想像中的一樣廠房建起來啦，小規模生產，銷售市場還得慢慢打開，主要咱們資金也少，慢慢來吧。」紅馨第一次做公司也是有模有樣，紅馨對b區各方面特別熟悉困難肯定小的多，她還拉來了外援資金。

「唉！你是順利你在b區呆了那麼久，辦什麼都有人幫忙吧，可我就慘了c區我只 旅遊 的時候去過，光選場地，辦手續已經焦頭爛額了投產估計還得一段時間」傅宇麟撓撓頭唉，沒轍。

杜國文那起一一支筆開始寫什麼，柳妍也那筆寫起來，都是一些人名和聯系方式傅宇麟一看就樂了等到柳妍過來時它倆已經寫了將近一百來張。「在寫什麼」柳妍問著坐到了沙發的中間位置。

杜國文起身從旁邊冰箱那出一瓶水，擰開瓶蓋雙手放到柳妍面前又坐了回去說:「傅宇麟說他辦公司遇到麻煩，我在寫一些我認識的人，幫他們各區打通各方關系。」

「給我看一下，其他人都過來，我們開個短會」柳妍接過來看著嘴上說:「困難肯定會遇到，關系肯定要維護但是不能什麼人都能用，注意那些有問題的人堅決不來往懂嗎？」「明白，知道」大家回應著。

「另外就是資金問題，我確實窮啊，錢也基本都是郭逸墨的錢，大傢伙需要堅持一下，等著下一筆資金到位，另外能借到的先借一下，」柳妍說道。

「這么大的攤子資金確實是個問題，這樣我那點家當還值點錢，用了可以嗎？」杜國文問。

「留著吧，你這輩子也就這么些東西了吧」柳妍並不同意。

「你不同意我插手我理解，但我是富人這點東西並不算什麼九牛一毛」「啊哦，哼嗯哼」大傢伙鬨笑著。

「還有一件事提前告訴大家，各區里都有我安排的人算是我的眼線，一般在關鍵崗位或者秘書崗位，大家注意一下覺得不合適要換人跟我說一聲，尤其是杜國文你a區副總，你的秘書都是我安排的，不介意吧嗯？」柳妍調皮的看著杜國文。

「說你什麼好呢？服了，我到現在都沒去過，還用配秘書？不介意誰都一樣反正我是要長駐園林的，反正我是最大的危險源，看的不緊了萬一哪天自燃了可咋辦？是吧？」杜國文無奈的自嘲。

至此大家也明柳妍也並不是想像中的那麼容易架空，至少現在所有文件沒有她的簽字，那就是廢紙一張。」

您好！

你都說是小白了，那就練吧。

我學東西的時候喜歡以一百天，一百天專注學一樣，比如臨摹一的畫家的畫，我就天天臨摹這位畫家的作品。

讀書，讀一本書，是要讀出聲音來的那種讀書，天天讀這本書，三個月下來，肯定不一樣，你不光讀的利索，連這本書的意思意境都讀出來了。對讀的這本好書更加愛惜珍惜。

再有，我是以自己的經驗說說，以前我不愛說話，別人問一句答一句，不主動說話，更不要說發言了，錯過了很多好機會。後來看見一位主持人用功練舌頭，天天對鏡子里頭，繞舌，上下左右轉，再是轉圈，每天練十幾分鍾，舌頭靈活了不少。練繞口令。舌頭僵硬說話是不會利索的。

慢慢的也愛說話了，愛交流了，愛主動說話，愛發言，愛唱歌，愛朗誦，愛讀文章。

所以沒有什麼怕的。沒有什麼小白的，都是鍛煉出來的。

練起來吧。

祝你成功。

學習是有方法的，只要能找到真正懂有聲小說播講的合適的導師學習正確的思路、實用的方法，加上自己的真心喜歡、用心堅持，很快就可以學會。

 

古語說得好，「妙言就在三五句，不受真傳枉徒勞。」

不論學什麼，找合適的導師非常關鍵。

就像練武，和一般的師父學了十多年可能也很難達到登峰造極的地步。如果有機緣，遇到真正的武術大師，能得到一代宗師傳授的練功心法、能得到武功秘笈，也許只要幾個小時，功夫就會大有長進；即使武術大師只是點撥一下，也會進步很快。

 

如果找的導師能在講每一種語言藝術方法時，能用通俗易懂的語言把這18個字講透（本質、如何做到、怎樣做更好、注意事項、如何練）、能合適地啟發引導學生、能有針對性地指導、能傳授語言藝術方面的「秘笈」，你自己也從心底里就喜歡語言藝術、而且用心堅持，那你用不了1周就可以學會有聲小說播講了。

學會和學好不同，學會是你拿到要播講的作品知道該怎麼做、為什麼這么做、怎麼做更好；學好是你能運用自如，還是需要自己用心堅持練習一定的時間才能做好的。

 

 

最關鍵的因素就是看你是否能找到真正懂有聲小說播講的語言藝術導師。

 

我們都知道：藝術是有系統的知識體系的，不同的藝術也有不一樣的方法，甚至同一類藝術中不同的子類也會有特有的技巧。俗話說得好，「術業有專攻」。一個人在某一方面可能很有經驗，但是在其他方面就不一定擅長了；就像有的人唱京劇唱得非常好，如果唱黃梅戲不見得就一定也很受歡迎；有的人唱秦腔很多人喜歡聽，若是唱花鼓戲不一定也很棒……同屬於戲曲還是有很大差別的。

播音、主持、評書、朗誦、講故事、播小說、有聲讀物播講……這是不同的語言藝術類型。並不是說學過播音主持、普通話標准，就一定能播講出大家喜歡聽的作品，更不一定能在有聲小說播講方面教好學生。

有聲小說播講並不是僅靠標準的普通話、好聽的嗓音就可以的，還需要選擇適合自己播講的作品、能真正「分析清楚、改編好、設計到位、揣摩透」作品、可以合適地運用播講方法、用心詮釋作品的內涵才可能播講出好聽的作品。

表演相關的專業（話劇表演、影視表演、影視配音、動漫配音……）學的更多的是表演藝術方面的知識，而有聲小說播講屬於語言藝術，表演和有聲小說播講屬於不同的藝術類別，雖然有一些可以借鑒之處，但還是有很多特有的方法。

 

目前，所謂的教有聲小說播講的「老師」大多是播音主持專業畢業、或是學過表演的、或是自己錄了多少本書自以為水平很高的人。

毫不誇張地說，目前的所謂的教有聲小說播講的「老師」（不論是線上的還是線下的）並沒有多少真正懂有聲小說播講的，更多的「老師」教的是播音主持、普通話、表演……方面的東西。

大家仔細想一下這些「老師」教的內容就清楚了：教的是聲母、韻母、調值、前鼻音、後鼻音、平翹舌、提打挺松、五腔共鳴、胸式呼吸、腹式呼吸、胸腹式聯合呼吸、打開口腔、咬字、發音器官、繞口令、口部操……這些普通話方面的東西，還是發聲、台詞、形體、即興表演、自我介紹、控制 情感 、塑造人物角色、步態、舞台語言技巧……這些表演方面的內容。

對於那些錄書多年的「老師」教的所謂的感性的「經驗」、憑感覺的東西，我就不便評價了。你可以問問這些所謂的「老師」：有聲小說播講常用的16種方法有哪些？這些播講方法的本質是什麼（用一句話講明白）？怎麼做到？如何做更好？運用時注意什麼？能不能用三五句話讓學生學會一種實用的播講方法？

對於小白來說，刻意練習是非常有必要的。

聲音是完全可以通過後天練習提高的，我分享一個我實踐的方法，可以參考一下看看對你是否有幫助~

先說一下我自己的發音問題，因為我是東北人，在東北生活的時候沒什麼，來到南方會覺得自己的東北腔非常濃。另外一個問題就是氣息，也可能因為本身自己比較偏瘦的原因，覺得有的時候說話氣息有點短。

我對自己的發音短板比較了解，在做培訓的過程中，接觸過很多教聲音的老師。後來認識了一位在中戲教台詞課的老師，線下學習了一段時間。

在那段時間每天做的氣息練習，發音練習，還有一些利於鍛煉呼吸的身體動作等等。

從我自己的對比和身邊人的反饋來講，我認為還是有一定效果的，尤其是氣息和發音，但我也發現了目前為止自己仍然存在的幾個問題。

比如發音時，喉嚨容易緊，在聲音練習中放鬆的狀態和氣息的運用，是我認為最難的地方。也就是聲音練習中常說的''聲音和氣息要融在一起，用氣息去引領聲音''以及''口腔共鳴''，這些都是我認為不是一朝一夕能夠練就成功的。

但我也覺得能夠發出自己最自然最放鬆的聲音就是最好的~希望對你有幫助

語言藝術（朗誦、講故事、播小說、有聲讀物配音、有聲故事播講、播音主持……）系統知識的學習主要是要掌握5點：

1、這種方法的本質是什麼（原理）？

2、如何做到（實用）？

3、怎樣做更好（導師要能引導學生自己思考、找到適合自己的方式，能啟發學生發現語言藝術規律）？

4、運用這種方法時需注意什麼？

5、平時如何練習？

導師除了要能系統地傳授語言藝術正確的思路、科學的方法、語言藝術規律之外，還要能有針對性地進行指導，根據不同的學生、不一樣的情況給予相應的建議和實用方法，幫助學生快速提高語言藝術水平和綜合能力。