短篇小說不適合電影

㈠ 劉慈欣還有哪些小說可以怕成《流浪地球》這種電影

劉慈欣可以拍成《流浪地球》這種電影的原著小說，目前來看除了和官方宣傳政策有沖突的科幻小說，其它劉慈欣的小說基本都能拍成《流浪地球》這種場面宏大的類型大片。

畢竟據伯光拜讀大劉的小說，劉慈欣的科幻小說，除了像《鄉村教師》場面較小之外。大多數科幻小說都是宏觀主題下，小人物觀察的故事。

但是真心要說一句，一個天下霸唱的《鬼吹燈》，一個劉慈欣的《三體》系列，當時產業沒有發展起來，中國作家又沒有意識，把手頭重要作品隨便賣給「不良」影視公司的情況很常見。

現在《流浪地球》的大獲成功，劉慈欣也有了經驗和巨大名氣，今後再賣手頭的小說版權，千萬別再所託非人。

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㈡ 《流浪地球》是劉慈欣最適合拍成電影的小說嗎為什麼

個人認為《球狀閃電》、《帶上她的眼睛》、《中國太陽》這幾部作品同樣適合走向大熒幕，但是現階段下《流浪地球》的確是最好的選擇。

其次，「帶著地球去流浪」這個點，實在是非常戳人的。劉慈欣本人也知道，就科幻邏輯層面來說，行星發動器無法推動地球，但是他依然選擇了犧牲邏輯，成就了這部充滿浪漫色彩的作品。郭帆非常聰明，從這個設定出發進行故事改編，一改原著中低沉的基調，拍出了中國家國情懷的氣勢，拍出了中國科幻的開門紅，《流浪地球》在科幻和民族表達層面都是成功的。總之，劉慈欣的其他作品，雖然很多都適合拍攝成電影，但這個開門紅，《流浪地球》再適合不過。

㈢ 《刺殺小說家》中為什麼空文寫的小說會影響到現實

在極為熱鬧的新年檔電影之中，《刺殺小說家》的票房依然不算高，而在這部奇幻視覺大片身上，咱們或多或少都可以看到國產類型片的等待、打破和困境。

《刺殺小說家》改編自雙雪濤短篇小說集《飛行家》中的同名短篇小說（在影片中人物人名有修正）。這是一個關於異國際與實際國際奧秘交織的故事。

但是，同樣惋惜的是，雖然占據了具有感染力的故事內核和作為影片主要賣點的特效，《刺殺小說家》依然沒有成為一部更好的著作。

譬如說，關寧關於女兒的愛是顯得扁平的，只能在一遍遍的童謠和閃回中程式化地堆砌；屠靈對僱主的變節是突但是缺失告知的，當然這可能很大程度上和主演本人的演技水平相關。

路空文關於父親、關於文學的羈絆，僅停步於他的口頭上、獨白中；重慶是一座好城，也是近年來國產片的寵兒，但它和它的方言在影片中的存在，更像是一種所指空洞的奇觀。

不管對城池，仍是對人物，本來可以有的更多細膩而深化的細節告知，都被工業均勻水準之上的追逐打鬧局面所替代了。

此外，黑甲與空文之間頗有一些有趣的互動，這也純粹是電影在文本之上進行的自我發揮，但很難不讓人聯想到超英電影《毒液》——實際上，片中許多的喜劇元素都很有些脫節感。

就像是一位猶疑的廚師，在麻辣香鍋出鍋之前，為了配合幻想中的南邊門客的口味，撒上了一把糖……乃至仍是棒棒糖。

這些工業糖精和某些過於誇張、寫實的暴力局面一道，透露出《刺殺小說家》在新年檔的一種定位上的窮困：拿不準它是合家歡，仍是視效盛宴；拿不準它是催淚燒腦高文，仍是超級英豪爽片。

這種窮困近似於片中路空文的創造體會：「看來白翰坊那位沒好大意思，那就不寫了吧？」但路空文終究仍是比路陽大膽。

他書寫自己的故事的時候，仍是沒有太去考慮「讀者到底想看什麼」，大約也由於他的讀者實在有限。而影片的猶豫不定、口是心非，終究影響了觀眾在故事中的沉浸、共情和代入。

畢竟，咱們可以承受一個新瓶裝舊酒的故事，可以承受有個姓路的英豪又重新開始了他的奧德賽，但前提是，咱們要的確地看見並相信他的心情與願望。