2016年好短篇小說

Ⅰ 2016年4月，我國兒童文學作家獲得"國際安徒生獎"，代表作有哪些

2016年4月4日,62歲的中國兒童文學作家曹文軒獲得2016年國際安徒生獎,實現華人作家零的突破。
主要作品有文學作品集《憂郁的田園》、《紅葫蘆》、《薔薇谷》、《追隨永恆》、《三角地》等。長篇小說:《埋在雪下的小屋》《山羊不吃天堂草》、《草房子》、《天瓢》、《紅瓦》、《根鳥》、《細米》、《青銅葵花》、《大王書》等。主要學術性著作《中國80年代文學現象研究》、《第二世界——對文學藝術的哲學解釋》、《20世紀末中國文學現象研究》、《小說門》等。

人物簡介：
1954年1月生於江蘇省鹽城市農村。1974年進入北京大學中文系讀書，中國作協全國委員會委員，現為北京大學中文系教授和現當代文學博士生導師。北京作家協會副主席，當代文學教研室主任，兒童文學委員會委員，中國作家協會魯迅文學院客座教授。代表作有《草房子》《紅瓦》《細米》《天瓢》等；曾獲國際安徒生獎提名、宋慶齡兒童文學獎金獎、冰心文學大獎、國家圖書獎等四十多種獎項，榮登2013第八屆中國作家富豪榜。

中國少年寫作的積極倡導者、推動者。主要作品有文學作品集《憂郁的田園》《紅葫蘆》《薔薇谷》《追隨永恆》《三角地》等。長篇小說:《埋在雪下的小屋》《山羊不吃天堂草》《草房子》《天瓢》《紅瓦黑瓦》《根鳥》《細米》《青銅葵花》《大王書》《丁丁當當系列》等。主要學術性著作《中國80年代文學現象研究》《第二世界——對文學藝術的哲學解釋》《20世紀末中國文學現象研究》《小說門》等。

2003年作家出版社出版《曹文軒文集》（9卷）。作品大量被譯介到國外，《紅瓦黑瓦》《草房子》以及一些短篇小說分別翻譯為英、法、日、韓等文字。獲省部級以上學術獎、文學獎30餘種。其中有宋慶齡文學獎金獎、冰心文學大獎、國家圖書獎、金雞獎最佳編劇獎、中國電影華表獎、德黑蘭國際電影節「金蝴蝶」獎、北京市文學藝術獎、中國台灣《中國時報》年度開卷獎、「好書大家讀」年度最佳小說獎等獎項。

Ⅱ 俗世奇人泥人張

俗世奇人
《俗世奇人》是馮驥才創作的短篇小說集。2008年版本包含18篇小說，各篇文字極精短，半文半白，帶有「三言兩拍」筆意。 [1] 2016年版本包含36篇小說。
書中所講之事，多以清末民國初天津衛的市井生活為背景，每篇專講一個傳奇人物生平事跡，素材均收集於長期流傳在津門的民間傳說、奇人異事。 [2]
2018年8月11日，《俗世奇人》獲第七屆魯迅文學獎短篇小說獎。 [3]
作品名稱 俗世奇人 創作年代 當代 文學體裁 短篇小說集 作 者 馮驥才
全書各篇文字極精短，半文半白，帶有「三言兩拍」筆意。書中所講之事，又多以清末天津市井生活為背景，每篇專講一個傳奇人物生平事跡，素材均收集於長期流傳津門的民間傳說，故事生動有趣，惟妙惟肖，使人物躍然紙上，令人驚嘆不已。
《刷子李》講述了一個粉刷匠的傳奇故事。此人手藝極高，外號刷子李『他要是給您刷好一間屋子，屋裡任嘛甭放，單坐著，就賽升天一般美。最叫人叫絕的是，他刷漿時一必穿一身黑，幹完活，身上絕沒有一個白點。別不信！他還給自己立下一個規矩，只要身上有白點，白刷不要錢。」這么一個自信能乾的人，在一次刷牆時一，被徒弟曹小三看到了「破綻」—褲子上出現一個白點，黃豆大小。小說極力寫徒弟的恐慌，怕師傅難堪，不敢說，也不敢看，可忍不住還要掃一眼。而師傅呢，卻神情鎮定地喊徒弟過來看「刷子李手指捏著褲子輕輕往上一提，那白點即刻沒了，再一鬆手，白點又出現」，原來是剛才抽煙時一不小心燒的一個小洞。
《泥人張》寫了天慶館里的一場小沖突：財大氣粗的鹽販子海張五，拿泥人張找樂子，說他在褲檔里捏泥人，泥人張沒有回擊，而是左手伸到桌子下邊，從鞋底摳下一塊泥巴，飛快捏弄，隨後手一停，原來是把海張五的腦袋捏了丟在桌上，第二天，北門外估衣街的幾個小雜貨攤全是海張五的泥像，旁邊貼著白紙條—賤賣海張五。海張五隻得花大價錢連模子帶泥人全買走，才算平息了這場笑話。 [4]
《蘇七塊》中，講述了一個傳奇的正骨醫生，他的正骨手法，不像治病，倒更像變魔術「手指一觸，隔皮戳肉，里頭怎麼回事，立時一心明眼亮。忽然雙手賽一對白鳥，上下翻飛，疾如閃電，只聽咔嚓咔嚓，不等病人覺疼，斷骨頭就接上了。」醫術高明的人，在天津衛掛頭牌，但是這個蘇醫生有個規矩：凡來瞧病，無論貧富親疏，必得先拿七塊銀兒碼在檯子上，他才肯瞧病，否則絕不搭理。蘇七塊的外號也正從這來。和他形成鮮明對比的牙醫華大夫，面對摔壞胳膊的三輪車夫張四，蘇七塊對他的疼痛叫聲無動於衷，因為車夫拿不出七塊，而華大夫從後門繞出，悄悄把七塊銀兒給了張四。張四的胳膊捏了幾下就接好了，蘇大夫送了葯，而後又把七塊錢還給華大夫，並告訴華大夫，不是自己心不善，而是規矩不能改。
《藍眼》講述了古玩行的故事，藍眼是江棠的外號，在鍋店街裕成公古玩鋪做事，令看畫，善長識別假畫。藍眼的外號來源於他的近視鏡，鏡片厚得賽瓶底，顏色發藍，關鍵是「他看假畫，雙眼無神，看真畫，一道藍光」。藍眼鑒定了一幅名為「大滌子湖天春色圖」為真畫，花了十八兩黃金買下。正得意時一，外面出來流言，說裕成公的這幅畫是假的，而針市街一個姓崔的人家裡有真畫。裕成公的老闆咚五爺也心裡發毛，請藍眼去崔家看看。藍眼去崔家發現自己這次看走了眼，和咚老闆商量花了七十兩黃金買下崔家的真畫，回家一比，卻發現，原先那幅是真的，剛買下的反倒是假的。自此，他得了一場大病，從此躺下，再沒起來。 [4]
《死鳥》中，死鳥是賀道台的雅號，他有兩樣能耐，伺候頭兒，伺候鳥。伺候頭兒就是拍馬屁，當撒氣簍子;伺候鳥，是因為他對鳥兒們的事全懂，經他那雙小胖手一擺弄，毛兒鮮亮，活蹦亂跳。但是賀道台最後卻栽在了一隻八哥身上。這只八哥是林先生送他的，極難馴服，但模仿性又很強，能熟記人們平時一隨意說的種種話，比如賀道台跟夫人說的「太太起癢子了吧」。賀道台得意這鳥，一日把裕祿大人請到家做客，八哥聽到「裕祿」二字，「忽然翅膀一抖，跟著全身黑毛全爹起來，聲音又高又亮地叫道『裕祿那王八蛋!」』至此給賀道台惹了禍，等賀道台去抓扯它籠子時一，它飛出來，落在樹上，學著賀道台罵道『死鳥，死鳥。」自此，賀道台得了這個外號。
《酒婆》里，寫了一個孤苦無助的老婆子，每天花兩角錢來買醉。酒婆沒有名字，衣衫破爛，頭發亂、臉色黯，賽個叫花子。她生活的辛苦不用多說。喝酒也不是什麼特別的技能，可是馮驥才卻寫出了這個酒婆喝酒後的醉態，極為有仙氣，『上擺下搖，左歪右斜，悠悠旋轉樂陶陶，看似風擺荷葉一般毒逢到雨天，雨點淋身，便賽一張慢慢旋轉的大傘」。小說的重點其實不在酒婆，她的醉酒之美和賣酒人的丑形成鮮明對比，「老闆人奸」，只四個字就概括了這個首善街上酒店老闆的特點。他往酒里摻水，大家明知這一點，卻誰也不捅破這一層。等到老闆娘懷孕，老闆良心發現，不再摻水時，悲劇就發生了，酒婆不明狀況，在本該酒醒的十字路口，遭遇慘事。老闆卻開始懷疑自己想做好人的想法。 [4]
作品目錄編輯
2016年版
序
蘇七塊
刷子李
酒婆
死鳥
張大力
馮五爺
藍眼
好嘴楊巴
蔡二少爺 背頭楊
認牙
青雲樓主
小楊月樓義結李金鏊
泥人張
絕盜
小達子
大回
劉道元活出殯
黑頭 神醫王十二
皮大嘴
黃金指
四十八樣
馬二
冷臉
一陣風
張果老
狗不理
釣雞 龍袍鄭
陳四送禮
燕子李三
鼓一張
洋相
黃蓮聖母
甄一口
自畫小說插圖記
2008年版
序 第壹頁
蘇七塊
刷子李
酒婆
死鳥
張大力
馮五爺 藍眼
好嘴楊巴
蔡二少爺
背頭楊
認牙
青雲樓主
小楊月樓義結李金鏊 泥人張
絕盜
小達子
大回
劉道元活出殯
題外話
醒俗畫報（插圖解釋） [5]
創作背景編輯
晚清光緒年間，天津衛本是水陸碼頭，居民五方雜居，性格迥然相區別，然而，燕趙之地，血氣剛烈；水鹹土鹽，風俗習慣強悍。近一百多年來，列舉所有中華大災大難，沒有一個不首當其沖，於是產生出各種怪異人物，既在顯赫上層，又在市井民間。作者聽的很多，長記在心，所以，作者隨想隨記，描繪了解放以前出現的社會風土人情；每個人一篇，各不相關，最後寫成一書，名為《俗世奇人》。 [5]
作品鑒賞編輯
主題思想
小說中既有作家想要肯定的人物，比如刷子李、泥人張、張大力、狗不理等，他們具有時代的工匠精神，是每個行當里的能耐人，他們對手藝的講究，對事業的執著，對生活的認真是值得當代人學習的。《俗世奇人》里還有一部分是褒貶都有的，比如蘇七塊，妙手回春的同時，缺少點醫者仁心;藍眼，火眼金睛的同時，缺少點自信。還有一部分則是作家諷刺批判的對象，比如死鳥賀道台、酒里摻水的酒店老闆、靠賣嘴皮子的楊巴等，在他們身上讀者看到了良知和道德的欠缺。作家用看似輕松的筆調，寫出了對民族前途的憂思。 [4]
藝術特色
作者以境寫人，即以社會背景寫人，包括地域風貌風土人情、生活風尚、生活環境等，所寫文字真實地刻畫了天津衛在晚清光緒年間所特有的社會風貌，是當時經過長期社會選擇而形成的強者生存，弱者淘汰受窘的規則加以佐證的作品。 [6]
馮驥才移植天津相聲語言的特點，在《俗世奇人》中運用大量的富於詼諧、嘲諷和節奏性的語言進行敘事，給小說籠罩上了一層「津味」色彩。如《死鳥》中有一段對賀道台伺候上司「心得」的描寫，堪稱經典，「摸透上司脾氣，知道嘛的時候說嘛，嘛的時候不該說嘛；挨訓時俯首帖耳，挨罵時點頭稱是……就這種不是人乾的事，賀道台卻得心應手，做得從容自然。人說，賀道台這些能耐都出自他的天性。說他天生是上司的撒氣簍子，一條順毛驢，三腳踹不出個屁來，對嗎？」這段宛如相聲開場白即「墊話」的敘事方式活生生地「畫出」了賀道台阿諛奉承、巴結上司的醜陋嘴臉。其中「嘛」、「撒氣簍子」、「順毛驢」、「三腳踹不出個屁來」等方言俗語的使用給小說增添不少喜劇效果，減少了閱讀時由於文化差異造成的隔膜，增加了親切感。另外，馮氏小說語言「節奏性與音樂性都極強」，上述一段層次分明，第一層是伺候上司的「准則」，第二層是賀道台伺候上司的「天性」；而且每個小句舒緩自如，不急促，不突兀。這種別致的語言風格正如相聲語言一樣，富於節奏感。而《洋相》一篇則通過「抖包袱」的語言形式來諷刺崇洋媚外的外國人。
馮驥才在《俗世奇人》中創作了大量的奇人奇事，這種情節的描寫也借鑒了相聲表演的模式，這在書中主要表現為「捧哏」、「逗哏」的情節模式。對口相聲就是兩個人一起表演的相聲，一個是「捧哏」，一個是「逗哏」。一個「逗」，一個「捧」（但大多以反對或拆台為主），綠葉襯紅花，在雙方交鋒中引起喜劇效果。其實，在馮驥才先前的一些小說中也表現出了這種情節設置上的二元對立模式，有的研究者對此進行指出：「馮驥才的小說在情節設置上的這種處理也體現出了一種對立的結構樣式。所謂的對立結構，就是在小說的敘事過程當中，在情節的安排上所體現出的一種『突轉』。」而《俗世奇人》中就有很多篇小說延續了這種對立的情節模式，並且完成了「突轉」的效果。如《小達子》，小達子本是電車上的小偷，有一次偷東西時遇到高人反被偷，二人針鋒相對，各自「鬥法」，最後中年男子得勝，抖出包袱：「你笨手笨腳也想干這個！」馮驥才用這種雙人相聲的形式將故事情節支撐起來，顯得非常乾脆、利索。更為叫絕的是名篇《泥人張》，泥人張與海張五的對立更具有典型性。先由捧哏引起矛盾（暴發戶海張五挑釁泥人張）——「觀眾」看熱鬧——逗哏先拋出一個「包袱」（泥人張用鞋底泥隨手捏出了一個活靈活現的只有核桃大小的海張五）——捧哏再次拆台（「這破手藝也想賺錢，賤賣都沒人要」）——逗哏再次抖出「包袱」（「賤賣海張五」）。捧哏不斷激起矛盾，逗哏不斷拋出「包袱」；捧哏完敗，逗哏完勝；在逗哏沒用語言只用動作的情況下達到喜劇效果。流露出作者對手藝人泥人張不懼權貴、剛直不阿精神的贊揚，對暴發戶海張五仗勢欺人的丑惡嘴臉的批判。可見，這種對口相聲的情節模式在《俗世奇人》中也進行了淋漓盡致的運用。由此觀之，「捧哏」、「逗哏」的情節模式在《俗世奇人》中有大量表現，構成了全書主要的故事結構。 [7]
出版信息編輯
書名 出版社 出版時間 ISBN
俗世奇人 作家出版社 2008年12月8日 9787506344791
俗世奇人 人民文學出版社 2016年1月 9787020110933
作者簡介編輯
馮驥才本人照片
馮驥才本人照片
馮驥才，男，1942年出生於天津，浙江寧波人。民進成員。1960年畢業於天津塘沽中學。歷任天津市男子籃球隊隊員，天津國畫研究會職業畫家，天津工藝美術大學繪畫教師，中國作協天津分會專業作家。現任天津市文聯主席，中國小說學會會長，中國民間文藝家協會主席，中國作協第四屆理事及第五、六、七屆全委會委員，中國文聯副主席，民進中央副主席，全國政協常委，聯合國科教文國際民間藝術組織副主席。兼為畫家。曾在中國各大城市和奧地利、新加坡、日、美等國舉辦個人畫展。1977年開始發表作品。1979年加入中國作家協會。著有長篇小說《義和拳》、《神燈前傳》，短篇小說集《雕花煙斗》、《高女人和她的矮丈夫》、《俗世奇人》，散文集《珍珠鳥》、《巴黎·藝術至上》，中篇小說《感謝生活》、《三寸金蓮》等各種作品集38部，另有大型畫集六部。 [8]

Ⅲ 好的短篇小說長啥樣

短篇小說國內遇冷？短篇不如長篇？好短篇長啥樣？

來看看方方、趙玫、孫甘露、路內四位知名作家從短篇小說的寫作切入，暢談小說世界。

（本文源於文學論壇「甜美的時光片斷」）

短篇不是給長篇練手的

人們往往對「第一次」難以忘懷：方方記得第一部出版作品是短篇小說集《大篷車上》，「那時長江文藝出版社找我，我還有受寵若驚的感覺」；路內記得25歲那年自己的第一篇短篇小說發表在《萌芽》上，「200元的稿費夠我一個月的生活」。

他們都從短篇開始結緣文學。但耐人尋味的是，這些年長篇小說似乎比短篇更受青睞。「雖然短篇小說大師愛麗絲?門羅獲得2013年諾貝爾文學獎，但在中國，作家似乎對長篇更偏愛，更把第一篇長篇的創作當做標志性事件。」袁筱一問：「大家怎麼思考短篇和長篇的關系？現在還寫不寫短篇？」

在方方看來，寫長篇還是短篇有一個時間分配的問題。她這一代中國作家於1980年代前後開始寫作。「以當時的經歷、閱歷、知識儲備和寫作技術的成熟程度，都還沒有力氣寫長篇。」

到1980年代中期，中篇小說出現了。「它比短篇容量大，寫起來比較盡興，又不需要花長篇那麼久的時間。所以中篇小說一下吸引很多人，我就是其中之一。」1990年代後，方方以寫中篇為主，基本沒寫短篇。直至去年，才又拾起寫短篇的筆頭。

「其實西方對中篇小說沒有一個嚴格的概念。」孫甘露表示，「在我看來就兩種――短篇小說和長篇小說，或者說比較長的短篇和比較短的長篇，小長篇和短長篇。實際上長篇小說和短篇小說根本無法互相替代。有一種庸俗的論斷說『寫短篇練練筆』，這句話不成立，好的短篇根本無法寫成一個好長篇，這不是沖點水就可以做成的。」

人們對短篇的理解庸俗了

路內也不認同「短篇是作家起手」這類說法。他說：「有的作家也可能從詩歌、戲劇起手。我們總把長篇和短篇的關系看成一種對抗，還覺得短篇是弱勢。我們談短篇小說時一定會談到長篇，談長篇小說時卻不一定談到短篇。」

「但我覺得，如果有對抗，也不是兩種文體的對抗，而是一個作家身體內兩種特質的對抗。為什麼短篇衰落、長篇興盛？我感覺問題在於短篇小說在逐漸庸俗化，長篇小說逐漸功利化。這可能導致短篇小說更多地為讀者服務，長篇小說更多為作者自己的問題服務。」

路內解釋，長篇功利化是「有個文學野心在那，需要長篇完成里程碑式的東西」，「也可能牽涉到出版野心，出版社對作家也是有要求的。長篇必然會受到功利化的影響，適度范圍內也不是壞事。」

那什麼是短篇庸俗化？路內告訴澎湃新聞記者：「當下的短篇小說被狗血和雞湯影響，出版界也歡迎這類作品。加上影視對小說的沖擊――需要你寫出影視化的東西。簡而言之，快餐式。」

「短篇小說變得庸俗，作家對短篇小說的理解變得庸俗，讀者對短篇小說的理解也庸俗起來。我們把短篇小說當做一種快速解乏的文化產品。這不是指責，而是一個有意思的文化現象。這和當下我們對小說、對文學認識和教育的不足也有關系。」

他表示人們工作緊張，各種不適，可以通過運動唱歌而非短篇小說解乏。「因為短篇小說是一種心絞痛的快速死法，它其實不提供解乏功能，不提供人生經驗和情感解決方案，不提供勵志和溫暖。好的短篇小說，套用拉納德的一個短篇集的名字：有人喜歡冷冰冰。」

未來是網路小說的天下嗎？

說起長篇小說，方方也提到了網路小說。「現在年輕人寫長篇比較多，特別網路作家一上手就是長篇，嘩嘩嘩一直寫下去。」

對這塊有些陌生的領域，方方評價：「網路小說的好處在於野生野長、充滿活力。但確實沒有人來把關。它的用詞、句式、技術還是比較弱的。但它進步的速度比我們想像的快得多，所以我還是很看好的。」

「我認為網路小說最大的問題可能是不夠講究。它們講究情節快速遞進，要求故事迅速發展，吊著每天有人看他的東西。對十年磨一劍、起承轉合、結構追求什麼的，它不講究。當然年輕人不挑技術，只要給我一個故事框架和幾個人物就夠了。」

趙玫認為網路小說的現狀是泥沙俱下，「當然也有好的網路小說，但它與金錢的關系和傳統作家與金錢的關系完全不一樣。」

此外，趙玫表示文學本身是很嚴謹的東西，但是網路小說對語言的修煉不會這么多。「我原來寫作是第一遍手稿，然後謄一遍。後來即便上網打字，我的第一遍稿也一定要在紙上寫。把文字從紙張轉到電腦，是一個漫長的過程。」

「我覺得網路文學這個東西先要定義一下。我們現在講的網路文學是所有在網上發表的東西，這太籠統了。其實（網路文學）應該是指在專門網站上發表的，比如穿越、玄幻、言情等類型文學，然後每天更新，下面有打賞閱讀。」孫甘露說。

他曾聽聞有網路作家一天更新上萬字。「他們的創作我百思不得其解，不知道他們是怎麼寫的。從單位時間來講必須是噼里啪啦就下去了。我們寫東西是來回琢磨，一句話這樣講那樣講，這個字在前面在後面，弄了半天，一年半年出來一篇東西。可能這些老朽的想法都要被掃干凈，以後可能就是網路的天下，文學就改了。」

「但一個行當總會出現一些高手，從理論上看，我樂觀其成。」

「像王朔出來時人家罵他，當時施蟄存就講過，你不要看不起這些粗俗的流行的東西，當時《詩經》出來的時候就是粗俗流行的東西。隨著時代轉變，所謂小說就是通俗的，就是閑話，不是很高的東西。」

至於好小說會在哪裡，孫甘露表示：「俄羅斯有個諺語說『眼對眼，看不見臉』，湊太近了反而不知道對方長啥樣。我們需要時間和距離從旁觀察。」

來源｜澎湃

圖書介紹

華語短經典第一輯全8冊

雲淡風輕+巫和某某先生+早安北京+水鬼+虛擬+平安夜+信使之函+在屋頂上牧雲

華東師范大學出版社

雲淡風輕――方方短篇小說選

方方是當代文壇頗為活躍的女作家，其作品多次獲《小說月報》百花獎、中國女性文學獎等多種重大獎項，在社會各界已產生了廣泛而深刻的影響，多部小說被譯為英、法、日、意、葡、韓、泰等文字在國外出版。本書收錄了方方新作《雲淡風輕》《天藍》以及她的經典短篇代表作共12篇，其中《雲淡風輕》被評為2016年花地文學榜年度短篇小說。

巫和某某先生――趙玫短篇小說選

趙玫是較早以女性主義意識寫作的作家，她的小說多具浪漫主義色彩。其作品夢幻、詩意，帶著憂傷，真切感人，先後獲得莊重文文學獎、魯迅文學獎等多種重大獎項。本書收錄《巫和某某先生》《無調性短歌》《誰讓夢想變得低沉》等13篇趙玫最具代表性的短篇小說。

早安，北京――徐坤短篇小說選

徐坤的短篇小說在文化反諷、女性命運和都市情愛等幾個方面有多重探索，表現出女性知識分子獨有的智慧與鋒芒。其作品獲過魯迅文學獎、老舍文學獎、馮牧文學獎等國家及省部級獎項及各大期刊獎30餘項，被翻譯成英、德、法、俄、日語等出版。本書收錄了作者開始創作以來發表過的影響較大的短篇小說8篇，其中《廚房》獲過第二屆魯迅文學獎，《遭遇愛情》《狗日的足球》《早安，北京》獲過《小說月報》百花獎，《鳥糞》獲得《小說選刊》優秀小說獎。

水鬼――蘇童短篇小說選

蘇童對創作短篇小說尤為偏愛，格非曾說：「毫無疑問蘇童是中國當代短篇小說的大師、巨匠，代表了短篇小說最高的程度」。其作品獲有茅盾文學獎、英仕曼亞洲文學獎、華語傳媒文學大獎、魯迅文學獎、布克國際文學獎提名等國內外重要文學獎項。本書收錄了《水鬼》《拾嬰記》《騎兵》等短篇小說代表作11篇。

虛擬――畢飛宇短篇小說選

畢飛宇是中國當代最具實力的小說家之一。前期創作以中短篇小說見長，後期轉向長篇小說寫作。《哺乳期的女人》獲首屆魯迅文學獎，《玉米》獲第三屆魯迅文學獎，《推拿》獲第八屆茅盾文學獎。本書收錄《哺乳期的女人》《懷念妹妹小青》《地球上的王家莊》等9篇畢飛宇最具代表性的短篇小說。

平安夜――李洱短篇小說選

李洱被譽為中國先鋒文學之後最重要的代表作家之一。其作品獲有茅盾文學獎、21世紀鼎鈞雙年文學獎，被翻譯成德語、英語、法語、義大利語、西班牙語等。《石榴樹上結櫻桃》得到德國總理默克爾的高度推崇，德媒評其為「配得上它所獲得的一切榮譽」。本書收錄《平安夜》《兒女情長》《夜遊圖書館》等8篇李洱短篇小說代表作。

信使之函――孫甘露短篇小說選

孫甘露是先鋒文學代表作家之一。作品有英、法、日等多種譯文，被收入海內外多種文學選集。本書收錄了其成名作《訪問夢境》以及《信使之函》《請女人猜謎》等孫甘露最具代表性短篇小說5篇。

在屋頂上牧雲――路內短篇小說選

路內，2007年以長篇小說《少年巴比倫》而受到關注，被認為是當代文壇出現的最讓人驚艷的小說家，被評論家稱之為中國70一代最好的小說家之一。其文字幽默暢快，而又傷感纏綿，常常讓人「微笑著讀他的文字，卻忍不住悲傷」。著有「追隨三部曲」，《花街往事》《慈悲》等。曾獲首屆《人民文學》新人長篇獎，《GQ》中文版年度作家、華語文學傳媒獎年度小說家。本書收錄了路內最具代表性的短篇小說8篇。

Ⅳ 2016年有哪些年度好書值得推薦

回首2016，麋鹿大概讀了100本書（還沒具體算）；年度好書單，那比較權威的肯定是新京報書評周刊、南方周末等媒體評選出的咯~~

麋鹿的書單肯定不權威，就先從自己讀書的角度來推薦幾本我個人認為值得一讀的好書吧！

（一）虛構類及散文類：

1. 《巨人的隕落》

   

   
   

   
   

   說起「思維導圖」，最初，我是在一些朋友的書評和讀書筆記中看到的。有人用思維導圖勾勒書籍的基本框架，有人用言簡意賅的詞句總結對某個問題的剖析，一目瞭然、提綱挈領，非常實用。於是，自己也在手機上下載了幾個「思維導圖」的app，在看書、做筆記的時候偶爾使用一番。
   

   
   

   但我的使用，基本還是限於讀書時期老師課堂板書的水平：僅僅是將自己的所讀、所感用大括弧發散、簡單按照邏輯關系分類、再發散、再分類解釋……正當我想系統地學習一下思維導圖的使用方法時，我讀到了日本思維導圖培訓師矢島美由希的這本《日常生活中的思維導圖》。

   
   

   比起我用手機app所畫出的簡單「列表」，封面上顏色各異、布局巧妙、細致貼切，夾雜著一些有趣美妙的小卡通插畫的思維導圖不禁讓我嘆為觀止。尤其特別的是，一碗簡單的、冒著熱氣的拉麵，都能從吃飯時間、預定與否、價錢、是否有優惠券等幾個層級發散開來；並且進一步發散出了交通方式、所用時間等「分支」；另一幅關於旅遊計劃的思維導圖，更是讓人拍手贊嘆：作者根據日期安排、遊玩計劃畫出的思維導圖，不禁一目瞭然，更是清晰無比，導圖中點綴的插畫也讓人倍感溫馨。

   
   

   3.《成功心理學》

   
   

   當今的社會，「成功」一詞，已經被五花八門的「成功學」書籍和速成式指南以及安撫式雞湯描繪的失去了本來的面目。數以千萬的財產值、行業內可以「呼風喚雨」的業界地位、職場上不斷攀升的職務地位、兒女雙全且都在名校接受良好教育……這些被疲憊的都市人群孜孜不倦地追求著的目標，真的就是成功嗎？可是，疲倦、迷茫、失落，卻往往會伴隨著追尋的過程，而目標，卻永遠遙不可及。我們眼中的「成功人士」和「隨心所欲的成功生活」，就像兒時父母口中「別人家的孩子」，就像鏡中花水中月，對於我們而言，總是可望而不可及。因為，「就算是擁有了夢寐以求的容顏，也不能夠就擁有整個春天」啊。

   
   

   所以，在丹尼斯•韋特利的《成功心理學》的開篇，作者就引導我們界定自己心目中關於成功的定義，回答「什麼是成功？」這個問題，闡明自己的成功願景。

   
   

   了解了「What--什麼是成功」後，「How--如何成功」，則更為人所期待。人人都期望過上幸福美好的生活，本來就無可厚非，機場書店裡傳授「領袖之道」、「心靈雞湯」的書籍總能登上暢銷榜，「仁波切」大師的語錄不斷地刷爆朋友圈，「一個人去西藏」、「走著走著就到了西藏」的備受追捧，則從另一個側面反映了社會大眾在追求成功時內心的迷茫與浮躁。而與此類「成功學秘籍」及「心靈雞湯」式說教不同的是，《成功心理學》這本書，講述的是成功的基本心理學原理，主要從心理學的維度探討成功的方法及途徑。了解了基本的心理學原理後，《成功學心理學》在書中一一介紹了成功的七大重要構成要素，即自我意識及與此密切相關的自我引導、自尊、積極思考、自律和自我激勵以及積極融洽的人際關系。

   
   

   4.《堅持，一種可以養成的習慣》

   
   

   日本習慣培養專家顧問古川武士的《堅持，一種可以養成的習慣》。「立長志」，除了超強的意志力，更重要的是養成習慣的訣竅和方法；這本書，就是作者傾心向讀者教授習慣養成能力的一本書。

   書的開始，作者講述了「人生命運迥然不同的兩個上班族」的故事：

   吉田先生性格開朗，愛趕潮流、喜歡挑戰新事物，但總是陷入「3分鍾熱度」的怪圈；而新井先生可就踏實多了：他總是客觀審視自己，設立能力范圍內的合理目標；對時間管理和電子報務產生興趣後，新井就腳踏實地、從一點一滴做起，最終在堅持七年後，成為了時間管理方面小有成就的專家並開始獨立創業。

   讀到這里我不禁汗顏：吉田先生不就是自己的真實寫照嗎……就拿在網上寫作而言，我從QQ日誌寫到開心網、MSN還沒停止服務時也跟風寫過一陣；在新浪開過博客，現在卻連密碼都不記得了；目前就是跟風玩微博和寫豆瓣日記，可是，到底能堅持到什麼時候呢？心裡沒底。

   
   

   所以，我想，你和我一樣，都需要學習一下新井先生「小小的行動產生'加倍回報'的結果」的方法。在這本書中，作者為我們指點迷津，這個方法，就是---以科學的方法養成好習慣。

   
   

   其他方面的書，麋鹿也讀了不少，但歸納下來，上述幾本我認為是令我收獲比較大的。貼在這里供其他小夥伴參考~~！

   
   
   

   
   
   

   Ⅳ 葉子作品

   葉子作品如下：

   《「確定性早已被歷史洪流捲走」——詹姆斯·伍德之論W.G.塞巴爾德》，《外國文學評論》，2019年第4期。

   《抗戰時期的林語堂與〈紐約客〉雜志》，《文藝研究》，2019年第12期。

   《美國的創意寫作課程》，《創意寫作》，2019年第二期。

   《「短故事」的游戲——2016年短篇小說略覽》，《揚子江評論》，2017年第2期。

   《猶疑與篤信——通往奇幻之路的短篇筆記》, 《文藝報》，2017年2月20日，第7版。

   《文學批評幾種可能——〈論晚期風格〉的相關札記》，《文藝報》，2016年11月19日，第7版。（《論晚期風格——反常合道的音樂與文學》，薩義德）

   《曾經的中國故事》，《文藝報》，2016年9月19日，第7版。

   《格蘭塔：「新寫作」的虛與實》，《文學》，2016年春夏卷。