什麼是短篇小說

1. 宗璞的短篇小說，中篇小說，長篇小說，分別是什麼、、

短篇小說來《紅豆》、《自桃園女兒嫁窩谷》、《不沉的湖》、《後門》、《知音》《弦上的夢》
中篇小說《三生石》
長篇小說《野葫蘆引》
其他：童話《總鰭魚的故事 》、《蝸居》 《 我是誰》
<<宗璞小說散文選》、（《東藏記》、《南渡記》、《西征記》、 《北 歸 記》《總鰭魚的故事》、《蝸居》、《我是誰》、《紫藤蘿瀑布》。

2. 老舍的短篇小說集是什麼

《趕集》(短篇小說集)1934，良友
《櫻海集》(短篇小說集)19Z9，人間
《蛤藻專集》屬(短篇小說集)1936，開明
《火車集》(短篇小說集)1939，上雜
《貧血集》(短篇小說集)1944．文聿出版社
《微神集》(短篇小說集)1947，晨光
《月牙兒集》(短篇小說集)l948，晨光
《上任》(短篇小說)1958，作家

3. 老舍的短篇小說集是什麼

《趕集》(短篇小說集)1934，良友
《櫻海集》(短篇小說集)19Z9，人間
《蛤藻集》(短篇小說集)1936，開明
《火車集》(短篇小說集)1939，上雜
《貧血集》(短篇小說集)1944．文聿出版社
《微神集》(短篇小說集)1947，晨光
《月牙兒集》(短篇小說集)l948，晨光
《上任》(短篇小說)1958，作家

4. 中國現代文學的第一部短篇小說集是什麼

郁達夫的《沉淪》，是中國現代文學史上第一部短篇小說集。而《狂人日記》是中國新文學史上第一篇現代型短篇白話小說。

《沉淪》作為郁達夫的代表作，其主人公身上所體現的沉淪精神體現了作為五四青年後的一代知識分子，對這個積貧積弱的國家的深深的憂慮及以大膽暴露的方式表達對殘酷現實的控訴。

可以說，在《沉淪》主人公身上體現的沉淪精神，不只是一個個體青年的表現，而是在當時國內危機重重之下的整個民族所表現的一種精神狀態。得出這一看法，是通過對文本中郁達夫所塑造的主人公形象分析得出的。

作者本人也曾說 ：我的消沉，也是對國家，對社會的。因此，把文中的沉淪精神看做是對當時整個民族精神狀態的一種描寫是有合理意義的。

(4)什麼是短篇小說擴展閱讀：

對於主人公身上的沉淪精神的含義，我們可以多角度分析 ：

1、從主人公的形象、性格角度分析 ：《沉淪》中 20 歲上下的主人公無疑正處於人格塑定階段， 主人公在中國傳統文化格局中的小小的書齋里度過了十幾年春秋，這決定了他人格塑造的基礎，儒家傳統文化的修齊治平觀念與倫理道德的約束， 使其個體意識有弱化傾向，

這使他不敢在自己愛慕的異性面前公開自己情感的社會習慣心理和採用用放情山水來迴避消解性本能的傳統意義上的移情模式。

主人公所受到的文化也是我們民族一直以來接受的，在儒家文化的熏陶之下，讓我們對打開國門後突如其來的變化應接不暇，我們一方面用自己幾千年來的正統文化看似執著的抵擋著外部世界的腐朽思想的誘惑，但另一方面身體及心理的本能卻想去接受、去學習，這種種沖突，

在我們從近代以來對待外國來的一切包括器物、思想都可以看出，這也是我們民族所在這一特殊的歷史時期所表現的出的，曾經不斷地反抗，在失敗後變為了無奈的掙扎。

2、其次是在塑造主人公的過程中，郁達夫有意的要突出主人公主體意識的覺醒以及產生了對生命意識的危機感。

《沉淪》引起人們對覺醒了的自我的關注，而對其賴以存在的生命本體予以重新審視的同時，主人公在試圖塑造與完善自己人格過程所深受的痛苦與悲劇性結局，也促使當時青年知識分子在肯定與張揚自我意識的努力中產生一種巨大的生命意識的危機感。

當面對日趨激化的社會矛盾和錯綜復雜的政治動亂時，青年知識分子一時找不到出路，看不清方向，在前進中陷入迷惘，在反抗中淪入消沉，思想上處於苦悶、感傷、憂郁、頹廢之中。事實上，這是當時的社會通病，是知識分子中普遍存在的思想情緒。

這種苦悶，是一種時代的苦悶，這種頹廢同時也列印著深沉的時代烙印。最後作者的對主人公的描寫中，表達了作者本人及主人公的雙重悲哀與失望。通過對比主人公與郁達夫本人，我們會發現兩人有很多相似的地方。

5. 您讀過或聽過的最深刻的短篇小說是什麼

對我來說，安東尼·伯吉斯（ Burgess）的相當深刻。詩人濟慈（Keats）死於肺結核的故事，搬到羅馬來獲得良好的氣氛。在他的外科醫生和他的另一個老兵的陪同下。濟慈會見了義大利詩人貝利。他們不會說對方的語言，但是他們有共同的朋友來翻譯。起初，貝利（Belli）以他關於貓的美麗詩鄙視濟慈。同時，濟慈的朋友塞弗恩（Severn）對他在英格蘭的未婚夫感到傷心欲絕。

6. 你看過最虐的短篇小說是什麼

「她終於明白愛的盡頭是什麼了。不是擦肩而過，不是聚散離合，不是傷害也不是第三者。而是這些東西都不存在，他們赤條條的兩個人，面對面坐著，卻再也感知不到對方的處境。」

101愛他們的時候我們像條狗

所有女朋友里，我最喜歡老夏，因為她和我像，高貴冷艷俗氣，俗到骨子裡。

我們總在夏天剛開始的那幾天里去富民路和巨鹿路路口的酒吧，那兒有一棵著名大樹，我們就坐在樹下，叼著吸管看人來人往。有時候下午開始看，看到下班高峰期過去，我們找個飯店吃飯，再去衡山路看電影。有時候傍晚開始看，看到長樂路上的小店紛紛打烊，樓上Club場子熱起來，我們一起把外套脫掉上去蹦一會兒。一邊蹦小眼神一邊四處瞟，說，哎呀你看那個男的怎麼樣啊？

7. 什麼是短篇小說什麼是長篇小說

沒有明確的劃分
現在大概是：微型小說1000字內
短篇小說3萬字內（有的地方又把2萬字內劃分成短篇）
中篇小說10萬字內
長篇小說10萬字以上

8. 短篇小說的合集是什麼意思

就是很多篇小說集中在一起啊，比如魯迅先生的吶喊
彷徨
等就是短篇小說合集

9. 孫犁的主要短篇小說是什麼

他從事文學創作75年來，著有長篇小說《風雲初記》，小說、散文集《白洋專淀紀事》，中篇小屬說《鐵木前傳》、《村歌》，文學評論集《文學短論》等，另有《孫犁文集》正續編8冊和《晚華集》、《秀露集》、《澹定集》、《尺澤集》、《遠道集》、《老荒集》、《陋巷集》、《無為集》、《如雲集》、《曲終集》10種散文集傳世。

10. 契科夫的短篇小說的代表作是什麼

《變色龍》
《變色龍》是契訶夫早期創作的一篇諷刺小說。在這篇著名的小說里，他以精湛的藝術手法，塑造了一個專橫跋扈、欺下媚上、看風使舵的沙皇專制制度走狗的典型形象，具有廣泛的藝術概括性。小說的名字起得十分巧妙。變色龍本是一種蜥蜴類的四腳爬蟲，能夠根據四周物體的顏色改變自己的膚色，以防其它動物的侵害。作者在這里是只取其「變色」的特性，用以概括社會上的一種人。
小說的內容富有喜劇性。一隻小狗咬了金銀匠的手指，巡官走來斷案。在斷案過程中，他根據狗是或不是將軍家的這一基點而不斷改變自己的面孔。作者通過這樣一個猾稽的故事，把諷刺的利刃對准沙皇專制制度，有力地揭露了反動政權爪牙們的無恥和丑惡。

《套中人》
作品開始時光從他的日常生活著手，描繪他在生活中一刻也離不開各種各樣的「套子」：晴天帶雨傘，耳朵塞棉花，把臉也躲藏在豎起的大衣領里。如果僅僅這樣，那麼只是孤僻可笑罷了，就讓他躲在角落裡吧；然而不止如此，他還要把思想臧在「套子」里，這個「套子」就是沙皇政府壓制人民自由的文告和法令，他老是一個勁地嚷著：「千萬別鬧出亂子啊！」如果僅僅是這樣，那就讓他自言自語吧，用不著理睬他。但是問題遠不止此。他還要用「套子」去湊別人的思想。更令人詫異的是大家看見他都害怕。就是這么一個古怪猥瑣的人，就把大家壓得透不過氣來，把整個中學轄制了足足十五年，而且全城都受他的轄制，弄得大家甚至不敢大聲說話，不敢寫信，不敢交朋友……總而言之，人們對這個神經質的、變態的套中人妥協讓步，可以說許多人也被迫不同程度地鑽進「套子」中去了。作者在這里向我們提出一個令人深思的問題，別里科夫並不是達官貴人，他沒有顯赫的地位和權勢，而是一個普通的中學教員，他在生活中是無足輕重的人物。在作者的筆下，他不是作為單個的人，而是作為知識界和社會上的一種典型，是舊制度、舊秩序、舊思想的忠實維護者，人們害怕他，其實是被那黑暗污濁的政治空氣壓得喘不過氣來。當時的俄國，亞歷山大三世實行恐怖統治，在俄羅斯大地上警探密布，告密誣陷之風盛行，在社會上確實有許許多多的別里科夫式的人物。作品通過別里科夫這個人物將批判鋒芒直指扼殺一切生機的沙皇專制制度。

《小公務員之死》
寫的是一個小官吏在劇院里的一個小「不慎」將唾沫濺到了坐在前排的將軍級文官身上。小文官惟恐大官人會將此舉視為自己的精野冒犯而一而再再而三地道歉，弄得那位大官人由哭笑不得到真的大發雷霆；而執著地申訴自己毫無冒犯之心實屬清白無過的小文官，在遭遇大官人的不耐煩與呵斥後竟一命嗚呼。一個人竟喪命於自己的噴嚏？其實，這小言語官乃喪命於他自己對達官貴人的恐懼。他一心想以道歉申訴去排遣內心恐懼，盡管那大官是「別的部門的「，小文官還是因為大官人：一句中肯的話也沒說」而喪魂失魄、怕恐不安