A. 賈平凹《秦腔》原文
《秦腔》有史詩般龐大的規模和厚重的質地,決心以這本書為故鄉樹起一塊碑子，賈平凹用文字還原和營造了一個活生生的世界，是對將要成為絕唱的農村生活作的「輓歌」。是對傳統鄉土的一種「回歸與告別的雙重姿態」。
《秦腔》以一個陝南村鎮為焦點，集中表現了改革開放中鄉村的價值觀念、人際關系和傳統格局的巨大而深刻的變化，被稱為「一卷中國當代鄉村的史詩」。書中寫到了中國農村生活20年來變化中的種種問題，比如為什麼有大量農民離開農村，農民如何一步步從土地上消失等等，同時加入了作者對當今社會轉型期農村各種新情況的思考和關注。當代鄉村變革的脈象，傳統民間文化的輓歌！誰主盛衰：天、地、人相互對質；忍觀沉浮：命、動、勢彼此角力！魔幻筆觸出入三界，畸形情戀動魄驚心，四稿增刪傾畢生心血，一朝成書慰半世鄉情！
《秦腔》以一個陝南村鎮為焦點，集中表現了改革開放中鄉村的價值觀念、人際關系和傳統格局的巨大而深刻的變化，被稱為「一卷中國當代鄉村的史詩」。書中寫到了中國農村生活20年來變化中的種種問題，比如為什麼有大量農民離開農村，農民如何一步步從土地上消失等等，同時加入了作者對當今社會轉型期農村各種新情況的思考和關注。
《秦腔》並非寫戲台上唱的秦腔，而是以凝重的筆觸，講述了農民與土地的關系、新時期農民的生存狀態，解讀中國農村20年歷史。
《秦腔》是一部「反史詩的鄉土史詩」，有史詩般龐大的規模和厚重的質地。賈平凹用文字還原和營造了一個活生生的世界，是對將要成為絕唱的農村生活作的「輓歌」。是對傳統鄉土的一種「回歸與告別的雙重姿態」。
賈平凹說：「如果你慢慢去讀，能理解我的迷茫和辛酸。」
B. 《秦腔》（賈平凹）閱讀答案
1、雙搖、單搖、上下飛閃、紋絲動、猛轉
2、比喻表現了廣大人民群眾對秦腔熱愛
3、側面描寫樣寫能夠給人真實感體現出秦腔被群眾喜歡成都之深
4、秦腔表現力之強高昂激越強烈而急促
1、因評論秦腔說得婉轉：唱得有勁說得直率：大喊大叫於便有柔弱女子常戲台下絨堵耳又或平日教訓某人：要樣今晚讓去看秦腔秦腔成了懲罰代名詞所別劇種各省走動惟秦腔則秦人樣死離窩；嚴重鄉土觀念也使其離了窩所絕對沖出往東南而去潼關因陝西塊土地上抹黃褐平原；遼闊地平線上處處用木椽夾打成尺多寬牆土屋粗笨而莊重；沖天而起白楊苦楝紫槐枝桿粗壯桶葉卻小似銅錢迎風正反翻覆……立即會明白了：里地理構造竟與秦腔旋律惟妙惟肖統
2、秦人具有：高濃眉眼和眼間隔略遠手和腳樣粗大上身又稍稍見長於下身秦地：五里村十里鎮秦腔樣與其成共鳴：高音喇叭里傳播秦腔互相交織沖撞秦腔原來秦川天籟地籟人籟共鳴啊
3、說明秦腔當地影響力及人們熱衷程度極其深
4、介紹戲劇秦腔發展及影響力創作風格：民族風格
有小草總在不知不覺中鑽出地面。特別在鄉間行走，好像一腳踏下前還是光禿禿的地面，腳步抬起時發覺踩到一株小草。被踩的小草一點也不惱，盡管被踩折了葉子踩矮了身軀，但它們還是樂呵呵的，重新站直了，努力探望遠處的春色。
小草千差萬別形態各異，但有一點是相同的，就是在初生之際，都直挺著自己的草尖。草尖大概是小草最鋒利的武器，能夠刺破寒冷的封鎖，能夠刺穿堅實的土地，能夠抵擋狂妄的風沙，能夠削弱雨點的侵襲。草尖也是柔韌的，每天早晨，它總頂著一個晶瑩的露珠，以恰到好處的力道守護著露珠的完整。
陽光照耀，露珠里就是整個完美的春天，有高高的藍天，有悠閑的白雲，有搖曳的樹影，有疾馳而過的春風。當然，如果你走近細看，也會在露珠里看到自己，那是最為奇妙的一刻，想著柔嫩的草尖頂著你的身影，搖搖晃晃的，像虛虛實實的夢，小草絕不會讓它無端墜落而希望破滅。
草尖也許是小草靈敏的鼻子，它能感知溫度，能嗅到陽光的芬芳，能刺探春風的善意，能呼吸春天的馨香。大概你想撫摸一下小草的鼻尖，讓它嗅一嗅手心裡的氣息，你會感到軟軟的、柔柔的、麻麻的，這就是春天的觸感。如果你願意，還可以在草地上躺下來，用面頰觸碰小草，作零距離的接觸。小草一定非常開心，它慢慢親吻你，用草尖刺激你的面頰，撫摸你的眼睛、鼻子和嘴唇，讓你感到從未有過的舒適。
你可以喜歡單棵的小草，喜歡它纖細的身材，喜歡它搖曳的風姿，喜歡它柔順的神情；你也可以喜歡成片的小草，那又是一番別樣的風情，「草色遙看近卻無」，離遠了，稀疏的草地就變成一塊碧綠的毯子，讓你流連久久不舍離去。
春天似乎是小草開學的日子，它們三三兩兩聚集到一起，背著小書包，還帶著板凳和課桌，然後在陽光下上課。每當看到無憂無慮的小草，我就想成為它們的老師，哪怕是臨時代課的也行，教它們識字、數數、唱歌、跑步，也就不枉在春天裡相識一場。小草遍布海角天涯，哪裡都可以生長，但它們是集體主義者，喜歡成群生活，喜歡在春風吹拂下，做著同樣的動作，跳著同樣的舞蹈，像奧運開幕式上的團體操。
小草生長很快，跟它們分別幾天後，你會發現，你還是你，小草已經長大了。小草會在春天結束時舉辦集體婚禮，有數不清的蝴蝶前來祝賀，然後小草有的開花有的結籽，有的終身不娶成為草的軍人，有的幻想著成為一棵大樹，或許有一天它們真的可以夢想成真
C. 秦腔（節選）賈平凹 閱讀答案
試分析「來未等戲開，台下坐的、源站的人頭攢擁「中」攢擁「的含義和作用。
答：攢擁含義為人多就像拿簸箕推豆子一樣。 作用：「攢擁」生動形象的寫出了喜愛秦腔的當地人人數之多，喜愛程度之深。
」全場人頭也矮下去了半尺，等那慧娘往起站，慢慢地，慢慢地，慧娘站起來了，全場人的脖子也全拉長了起來」這個句子屬於什麼描寫？有什麼作用？
答：這個句子屬於動作和神態描寫，有揭示人物心理，和產生栩栩如生的畫面感的作用，把人們沉醉在秦腔里的神態生動形象地再現了出來。
D. 秦腔賈平凹閱讀答案
1．愛者便愛得要死，惡者便惡得要命。2．"這秦腔原來是秦川的天籟、地籟專、人籟的共鳴啊！"文章主屬要從秦川的地理環境、人文環境、人的生活習慣、性格等方面，來表現秦腔產生和生存的原因的。3．秦川的農民是世上最勞苦的人，秦腔給他們辛苦勞累而刻板的生活帶來了無比的樂趣，所以說秦腔是秦川人大苦中的大樂。4．特點是粗獷、震撼。作用是增添生活樂趣，釋放心中的苦悶，給人美的享受。
E. 賈平凹的《秦腔》電子書下載
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F. 賈平凹《秦腔》寫作背景
寫作背景：
當我雄心勃勃在2003年的春天動筆之前，我奠祭了棣花街上近十年二十年的亡人，也為棣花街上未亡的人把一杯酒灑在地上，從此我書房當庭擺放的那一個巨大的漢罐里，日日燃香，香煙裊裊，如一根線端端沖上屋頂。我的寫作充滿了矛盾和痛苦，我不知道該贊歌現實還是詛咒現實，是為棣花街的父老鄉親慶幸還是為他們悲哀。那些亡人，包括我的父親，當了一輩子村幹部的伯父，以及我的三位嬸娘，那些未亡人，包括現在又是村幹部的堂兄和在鄉派出所當警察的族侄，他們總是像搶鏡頭一樣在我眼前涌現，死鬼和活鬼一起向我訴說，訴說時又是那麼爭爭吵吵。我就放下筆盯著漢罐長出來的煙線，煙線在我長長的吁氣中突然地散亂，我就感覺到滿屋子中幽靈飄浮。
寫作歷程：
賈平凹自2003年初開始動筆寫作《秦腔》，歷時近兩年，四易其稿。賈平凹稱《秦腔》是他費時最長、修改最多、最耗心血的一部作品。
在未出版單行本之前，《秦腔》曾在《收獲》雜志分兩期刊發，引起了社會的廣泛關注。評論界有關專家認為，《秦腔》敏感地捕捉到社會轉型期間、農村巨變中的時代情緒，是對正在消逝的鄉村的一曲輓歌，也是書寫當代中國農村的具有史詩性意義的重要作品。
內容梗概：
《秦腔》以兩條線展開，一條線是秦腔戲曲，一條線是農民與土地的關系。這兩條線相互糾結，在一個叫清風街的村莊里演變著近三十年的歷史。清風街有白家和夏家兩大戶，白家早已衰敗，但白家卻出了一個著名的秦腔戲曲演員白雪，白雪嫁給了夏家的兒子。夏家家族兩代人主宰著清風街，而兩代人在堅守土地與逃離土地的變遷中充滿了對抗和斗爭。三十年裡，清風街以白、夏兩大戶以及芸芸眾生的生老病死、悲歡離合，真實而生動地再現了中國社會大轉型給農村帶來的激烈沖擊和變化，給農民帶來的心靈驚恐和撕裂。
G. 秦腔 賈平凹 梗概
我正在看秦腔。秦腔描寫的事情很瑣碎。講述了清風街30年的故事，夏家的兩輩人：老專一輩的夏屬天義及其侄子夏君亭對待土地的不同看法而引發的斗爭，講述眾多人物的悲歡人生，包括小人物「狗剩「的悲慘，夏天禮的橫死，夏天義的悲壯等，表現了社會變形對農村的影響，並且生動地刻畫了人物之間的勾心鬥角，賈平凹用其慣常的手法，像《廢都》一樣，用看似詭譎，實則合乎情理的敘事特點，吸引了讀者，給了讀者一次次的震撼和思考。
這是我看兩本小說的真實感受。看賈平凹的小說，你會為他的精心的鋪墊，離奇的故事，天馬行空的思路，以及濃濃的商州風俗，例如商州的喪葬儀式，婚嫁儀式所吸引。
正如賈平凹稱「我要以它為故鄉豎一塊碑」，書中有太多的商州方言，不乏粗話，也許這樣才能表達對家鄉的情感。
我也是土生土長的商洛人，里邊的方言我都明白，其實對任何人來說，家鄉都是一個令人魂牽夢縈的地方。扯遠了
全部是手打的喲！
H. 賈平凹的所有書的電子書下載 秦腔
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I. 秦腔節選，賈平凹答案閱讀
①每到農閑的夜裡，村裡就常聽到幾聲鑼響：戲班排演開始了。演員們都集合起來，到那古寺廟里去。吹，拉，彈，奏，翻，打，念唱，提袍甩袖，吹鬍瞪眼，古寺廟成了古今真樂府，天地大梨園，導演是老一輩演員，享有絕對權威，演員是一家幾口，夫妻同台，父子同台，公公兒媳也同台。
②一出戲排成了，一人傳出，全村振奮，扳著指頭盼那上演日期。一年十二月，正月元宵日，二月二龍抬頭，三月三，四月四，五月五日過端午，六月六曬絲綢，七月過半，八月中秋，九月初九，十月一日，再是那臘月五豆，臘八，二十三……月月有節，三月一會，那戲必是上演的。戲台是全村人的共同的事業，寧肯少吃少穿也要籌資積款，買上好的木石，請高強的工匠來修築。村子富不富，就比這戲台闊不闊。一演出，半下午人就扛凳子去佔地位了，未等戲開，台下坐的、站的人頭攢擁，台兩邊階上立的卧的是一群玩童。那鑼鼓就叮叮咣咣地鬧台，似乎整個世界要天翻地覆了。
③終於台上鑼鼓停了，大幕拉開，角色出場。但不管男的女的，出來偏不面對觀眾，一律背身掩面，女的就碎步後移，水上漂一樣，台下就叫：瞧那腰身，那肩頭，一身的戲喲!是男的就搖那帽翎，一會雙搖，一會單搖，一邊上下飛閃，一邊紋絲不動，台下便叫：絕了!絕了!等到那角色兒猛一轉身，頭一高揚，一聲高叫，聲如炸雷豁啷啷直從人們頭頂碾過，全場一個冷顫，從頭到腳，每一個手指尖兒，每一根頭發梢兒都麻酥酥的了。如果是演《救裴生》，那慧娘站在台中往下蹲，慢慢地，慢慢地，慧娘蹲下去了，A（全場人頭也矬下去了半尺，等那慧娘往起站，慢慢地，慢慢地，慧娘站起來了，全場人的脖子也全拉長了起來。）他們不喜歡看生戲，最歡迎看熟戲，那一腔一調都曉得，哪個演員唱得好，就搖頭晃腦跟著唱，哪個演員走了調，台下就有人要糾正。說穿了，看秦腔不為求新鮮，他們只圖過過癮。
④在這樣的地方，這樣的環境，這樣的氣氛，面對著這樣的觀眾，秦腔是最逞能的。它的藝術的享受，是和擁擠而存在，是有力氣而獲得的。如果是冬天，那風在刮著，像刀子一樣，如果是夏天，人窩里熱得如蒸籠一般，但只要不是大雪，冰雹，暴雨，台下的人是不肯撤場的。最可貴的是那些老一輩的秦腔迷，他們沒有力氣擠在台下，也沒有好眼力看清演員，卻一溜一排地蹲在戲台兩側的牆根，吸著草煙，慢慢將唱腔品賞。一聲叫板，便可以使他們墜入藝術之宮，「聽了秦腔，肉酒不香」，他們是體會得最深。那些大一點的，脾性野一點的孩子，卻佔領了戲場周圍所有的高空，楊樹上，柳樹上，槐樹上，一個枝杈一個人。
⑤秦腔在這塊土地上，有著神聖的不可動搖的基礎。凡是到這些村莊去下鄉，到這些人家去做客，他們最高級的接待是陪著看一場秦腔，實在不逢年過節，他們就會要合家唱一會亂彈，你只能點頭稱好，不能恥笑，甚至不能有一點不入神的表示。他們一生最崇敬的只有兩種人，一是國家領導人，一是當地的秦腔名角。《網路知道》