阿西莫夫短篇小說集

『壹』 14歲之前要看完哪幾本書

1、《少年文藝》：創刊於1976年，從未更名，從未中斷，38年來為中國的幾代少年提供著優質的文學閱讀。
2、《男孩的冒險書》：榮獲2006年英國國家圖書獎，版權行銷全球35個國家，暢銷1500000冊。轟動全球、歡迎的傑出男孩成長讀本。

3、《皮皮魯和魯西西》等鄭淵潔四大名傳系列：崔永元說：「鄭淵潔是中國的童話作家」。先不管這話是不是客觀全面，鄭淵潔的童話確認是陪伴了幾代中國孩子的成長，也許很多年輕的父母朋友也是看著皮皮魯和魯西西長大的。他的故事語言簡單，但很生動，到處充滿了小樂趣。對於鍛煉孩子的想像力很有幫助，也可擴大孩子的知識面與生活面。

4、《綠山牆的安妮》：這是一部描寫兒童生活的小說，幾個世紀以來的經典。一個微不足道的小女孩的成長過程，平實中溫馨感人，她的身心，她的敏感，她的虛榮，她的驕傲，孩子讀了都會受到觸動。景色描寫很細膩，讓人讀過之後倍感心靈平靜，不光是適合孩子看，同樣也適合成人看。有讀者說：比較中國小孩與安妮的成長歷程，讓人覺得無奈，中國小孩錯過了太多太多～其實做真實的自己，是件多麼快樂和偉大的事。

5、《海蒂》：我在看國外推薦的這個年齡段的榜單時，這本書幾乎無一例外被入選。這個無比可愛、充滿愛心的海蒂海蒂已經是瑞士的「代言人」了。作者約翰娜·斯比麗通過對鄉村與城市，窮人與富人，大人與孩子的描繪，展現出一幅風景優美，鳥語花香，人們互愛互助，與自然和諧相處的勝景。自然、淳樸、動人。

6、《那份溫暖永不散去》：這是日本作者岩瀨成子的代表作，描寫了小波如何從自卑變得自信，如何從孤獨變得開朗。故事中兩個平凡的孩子跨時空的交流描寫得細膩感人。很多家長希有類似小波母親的教育觀念，本著對孩子負責的原則，強加於孩子一他們不願意做的事，桎梏了孩子的發展。所以這本書不僅適合孩子，也適合家長。

7、《35公斤的希望》：這是一部真實的小說，說的是一個不愛學習的孩子如何找到自己的未來。這個孩子成績差，但動手能力強，故事裡孩子的父母和老師都沒有引導孩子，只有一位幼兒園的老師和孩子的爺爺對孩子不離不棄。這本書無疑是一面冷峻的鏡子，也是一個無情的拷問：教育到底是什麼？

8、《山居歲月》：這是一本獲得紐伯瑞兒童文學獎銀獎的探險小說。講述了一個男孩學習在野外獨自生活的故事，那些渴望出外冒險的青少年一定會喜歡。裡面有城市小孩沒有經歷過的歷險，沒有見過的各種自然及動物，及與這些動物如何相處。比較適合男孩子。

9、《手斧男孩》：這套書檁子推薦過幾次，也看到Kiddo上好多孩子在讀。這是一本紐伯瑞文學金獎作品。講述了一個13歲男孩的冒險故事，值得一提的是書中所有出現的森林生活的場景都是作者的親身經歷，所以看起來格外真實、過癮。此外讀完一套書還能讓孩子理解很多野外求生的技巧，男孩會比女孩更感興趣。培養男孩子的勇氣，首推這本。

10、《太陽溪農場的麗貝卡》：這本書被紐約國家圖書館評為「人生勵志之書世紀第一名」。書中的女孩算不上十分美麗，也算不上高貴、完美，她活潑好動，渾身上下散發著快樂的氣息，她每時每刻都想著給別人帶來快樂。紐約前市長說這本書建立了整個的美國精神——樂觀、積極、開朗、友善，對外界事物充滿好奇。告訴孩子，如何面對一個陌生的新環境，這不取決於這個環境本身如何，也不取決於這里的人對你如何，而僅僅取決於你的生活態度。

『貳』 阿西莫夫短篇小說《最後的問題》到底好在哪裡

一是通過一個假設試圖解決人類的終極問題，二是將人類創造的物質賦予了神性，與內宗教相聯系。
這樣短容，情節這樣簡單，卻給人史詩般宏篇巨制之感。它淋漓盡致地表現了阿西莫夫的風格：深刻的主題，冷靜的敘述，以及出人意料的結尾。

『叄』 艾薩克·阿西莫夫的主要作品

阿西莫夫所著小說類作品共201種，含科學幻想小說38部、探案小說2部、短篇科幻和短篇故事集33種、短篇奇幻故事集1種、短篇探案故事集9種，此外還主編科幻故事集118種。 其中最有名的是「大基地系列」，即基地系列、機器人系列、帝國系列三大系列。
大基地系列
本來「銀河帝國三部曲」系列是獨立的故事，「機器人系列」也跟「基地系列」沒什麼關聯，到了阿西莫夫晚年，他將三大系列的宇宙歷史觀溶進「基地系列」，於是便誕生整個「大基地系列」。 年代英文名中文名注釋機器人系列1954年The Caves of Steel鋼穴以利亞·貝萊的第一部科幻推理小說1957年The Naked Sun裸陽以利亞·貝萊的第二部科幻推理小說1983年The Robots of Dawn曙光中的機器人以利亞·貝萊的第三部科幻推理小說1985年Robots and Empire機器人與帝國「以利亞·貝萊三部曲」續集1993年The Positronic Man正子人改編自早期短篇《雙百人》銀河帝國三部曲系列1950年Pebble in the Sky蒼穹一粟銀河帝國第三部，最早出版但是故事年代最晚1951年The Stars, Like Dust繁星若塵銀河帝國第一部1952年The Currents of Space星空暗流銀河帝國第二部基地系列基地三部曲1951年Foundation基地基地三部曲第一部1952年Foundation and Empire基地與帝國基地三部曲第二部1953年Second Foundation第二基地基地三部曲第三部基地前傳1988年Prelude to Foundation基地前奏基地前傳第一部1992年Forward the Foundation邁向基地基地前傳第二部基地後傳1982年Foundation's Edge基地邊緣基地後傳第一部1986年Foundation and Earth基地與地球基地後傳第二部其他科幻小說
下面所列的是阿西莫夫的其他較有名的科幻小說，包括小說和小說集，一般不屬於「大基地系列」。 年代英文名中文名注釋1950年I, Robot我，機器人短篇小說集，收錄阿西莫夫最早的機器人短篇小說，一般來說不列於「機器人系列」1955年The End of Eternity永恆的終結長篇小說1956年The Last Question最後的問題短篇小說1966年Fantastic Voyage奇妙的航程長篇小說1959年Nine Tomorrows九個明天短篇小說集1972年The Gods Themselves神們自己長篇小說1989年Nemesis復仇女神1990年Nightfall日暮和羅伯特·席維伯格合作，改編自英文同名短篇1992年The Ugly Little Boy丑小孩和羅伯特·席維伯格合作，改編自早期短篇小說 場景宏大
阿西莫夫借鑒《羅馬帝國衰亡史》所寫的「基地」系列科幻小說中的「未來的歷史」，發生在非常非常遙遠的將來。那時候，人類文明已遍及銀河系的兩千五百萬個行星，總人口也人大膨脹，出現了一個橫跨整個銀河系的「銀河帝國」。這一系列與《機器人》、《帝國》等系列相互貫串起來，其時間跨度超過兩萬年。在這三大系列中，阿西莫夫通過銀河帝國的興亡史討論了人性與政治、經濟、軍事等文明要素的互動影響。這種宏觀視野使他的作品比起一般的科幻作品更加充滿人文關懷。
語言朴實
阿西莫夫在自傳中曾說：「我有意識地運用一種非常平實的寫作風格，甚至是口語式的風格，這樣寫起來可以很快，而且很少出差錯。如果誰認為簡明扼要、不裝腔作勢是一件很容易的事，我建議他來試試看。」他提出了「鑲嵌玻璃和平板玻璃」理論：「有的作品就像你在有色玻璃櫥窗里見到的鑲嵌玻璃。這種玻璃櫥窗很美麗，在光照下色彩斑斕，卻無法看透它們。同樣，有的詩作很美麗，很容易打動人，但是如果你真想要弄明白的話，這類作品可能很晦澀，很難懂。」
1980年，科幻學者詹姆斯·甘恩評論《我，機器人》時認為：「除了這兩篇短篇小說，《騙子》和《證據》，不是角色主導的故事，所有情節發展差不多都藉由對話，帶點動作，沒有什麼鄉土色彩或之類的特色，對白（至多是）實用，風格（至多是）直接…機器人的短篇小說，實際上幾乎所有阿西莫夫的小說，角色都是在一幕朴實無華的舞台上演出。」
敘事技巧
傳記作者米歇爾·懷特認為，阿西莫夫具有罕見的講故事的天才。他的故事情節雖然錯綜復雜但完全可信，運用對話推動情節發展的技巧更是無人能及。例如在《永恆的終結》中，阿西莫夫圍繞時空旅行的主題創造了一個完整的宇宙，包括它的過去、現在和將來，這部書擁有構思巧妙、令人信服的情節，極富冒險、充滿懸念。阿西莫夫創造了一種完美的故事節奏，他一步步地推進著情節的發展，猶如在由淺人深地解釋一個科學原理。他的書面表達能力也很強，使讀者立即就產生了一種親切感，並被他深深吸引。
有一位記者這么評價阿西莫夫的寫作風格：「為什麼我覺得他的寫作風格如此與眾不同？讓我來告訴你，那時因為他是在與你聊天，而不是對你說教。他就在客廳里，坐在沙發上，喝著一杯晚餐剩下的咖啡。他只是順便進來打個招呼。他是一個老朋友，一個能聆聽你心聲的人。你知道，他就是那種人，握手很有勁，笑起來滿臉相子，但很親切。」
善造懸念
阿西莫夫從小就喜歡看偵探小說，這種愛好後來伴隨著他的一生。對於偵探小說，阿西莫夫有著自己的觀點：「我不喜歡現代的硬漢探案故事，太過暴力的小說，或犯罪心理分析研究。我喜歡那種現在所謂的『安逸型探案』，那種有幾個可疑人物，最後用推理而不是用槍擊來解決問題的故事。」
出於對偵探小說的愛好，阿西莫夫把偵探小說和科幻小說結合起來，創作「科幻探案小說」，如他的幾部長篇機器人科幻小說《鋼穴》、《裸陽》、《曙光中的機器人》等，講述了偵探以利亞·貝萊和機器人搭檔機·丹尼爾·奧利瓦攜手辦案的故事，結局常常出人意料。
寓意深刻
科幻史家、評論家普遍認為，《基地》系列稱得上是20世紀40和50年代以來「成熟」科幻小說的最佳典範。小說描寫的是宇宙，暗示的卻是地球，即在這個新「造」的世界裡，「重演」的實際上是人類的歷史：它深刻地反映了工業社會中人類的苦惱，人類崇拜科學而又害怕科學的心理，表達了人類對未來的希望，並指出了人類，尤其是科學家的社會責任和歷史使命。
小說不僅融入了比現實先進得多的科學，而且還交織著復雜、高深的社會心理探討。其蘊涵的主題思想是：科學技術固然重要，是強國的基礎之一，但更重要的是哲學思想；先進的社會科學與高度發達的自然科學相結合，將會產生更為文明的生活方式。
理念新穎
《牛津英語詞典》曾提出：「正子學」「心理史學」和「機器人學」這幾個名詞首創於阿西莫夫的科幻小說。
《基地》系列中，阿西莫夫借主人公哈里·謝頓之口提出了「心理史學」這個概念。心理史學是阿西莫夫以物理學的「氣體分子動力學」轉化而成的社會學說。「氣體分子動力學」不能估計每個分子的運動，但能計算出整體是膨脹還是收縮；同樣的道理，心理史學不能預測個人的命運，但把經濟及社會力量的影響導入模型後，便可准確地預測出社會的發展走向，甚至進一步在關鍵點導入適當的變數，進而改變以後社會發展的可能途徑。著名經濟學家克魯格曼曾坦陳，正是阿西莫夫的《基地三部曲》促使他進入了經濟學領域。
在《我，機器人》的第四個機器人短篇《轉圈圈》中，阿西莫夫提出了「機器人學三定律」，並在故事裡直接引用。這也是「機器人學」這個名詞在人類歷史上首度亮相。這三大定律是： 機器人不能傷害人類，或因不運動而使人類受到傷害； 機器人必須執行人類的命令，除非這些命令與第一條定律相抵觸； 在不違背第一、二條定律的前提下，機器人必須保護自己不受傷害。 批評聲音
有批評者認為，在《基地》系列小說中，阿西莫夫極少描寫人物的生活，他們似乎都生活在真空中，周圍塞滿了機器及過去與未來的種種影像。人物所處的環境背景毫無寓意，他們的生活也毫無深度，通常只是些在銀河系這個大舞台上演戲的剪紙人物。
阿西莫夫的小說另一個經常遭人非議之處，就是作品鮮有女性出場。在1952年《火星人的方式》初稿中，這一特點被發揮得淋淳盡致：故事中沒有一個女性人物。 「背景廣闊，主線鮮明；布局得體，結構嚴整；推理縝密，敘述生動；史料詳盡，立足前沿；新意迭出，深蘊哲理」，這是跟阿西莫夫有過直接交往的卞毓麟先生對阿西莫夫科普作品特色的概括。在阿西莫夫的科普作品中，內容的廣泛性與敘述的邏輯性有著完美的統一。
他能在極其廣闊的知識背景中牢牢地把握住寫作的主線，從而揮灑自如一氣呵成。在他的科普作品中，科學性與通俗性也有著高度的統一。他經常在書的開頭，甚至在序言中，就提出種種引人入勝的問題，從而能在一開始就從心理上抓住讀者；緊接著的展開部分敘述之生動更不待言，結尾部分則更以其豐富的想像力和展望性而使人感到余韻無窮。阿西莫夫的許多作品又是現代性與歷史感高度統一的典範，血肉飽滿的科學過程往往使他的通俗讀物兼具普及功能與學術價值。
阿西莫夫還常常能夠迅速地從一個主題轉到另外一個主題，而且樂此不疲。這也是他創作速度如此之快的原因之一。他天生具有一種「施教能力」，總能直截了當地說明事物，准確無誤地表達清楚自己的意思，從而創立了自己友好、坦誠地直接訴諸讀者的風格，並頻繁地運用於寫作中。

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內容預覽：
阿西莫夫短篇小說集 誰是凶屬手
誰是兇手
作者：（美）艾薩克-阿西莫夫
這是一次同學的聚會，雖然氣氛不很融洽，但也不至於會鬧出人命來。分別了十年，他們終於第一次能聚集在一起。
愛德華、賴格特和斯坦利三人已先到了。
剛從月球上歸來的愛德華，雙腿還不習慣地球的引力，「我在地球上覺得簡直無所適從，連走路都很吃力。」
「還有空氣。」從穀神星來的天文學家賴格特喃喃地說道，「我覺得很稀奇，在地球上居然可以不穿宇宙服。」
「你說得很對。」斯坦利贊同地說道，「太陽光還能照射到你的身上呢。」
這時，他們不由談到了這次聚會的最後一個成員——他們的同學維利爾斯。
「他瘋了！」賴格特斷然說道，「他聲明他發明了一種物質在空間轉移的可行方法。他向你們談起了吧？沒錯，這傢伙有點兒神經錯亂，現在更厲害了。」
十年前，他們四個聰穎好學的學生，作為最幸福的一代，被送往太空開拓最美好的前景。然而，他們四個中最睿智、最具有雄才大略的維利爾……
別忘了採納喲

『伍』 這是美國小說家阿西莫夫的短篇科幻小說一隻下金蛋的鵝的開頭部分猜測一下是什麼

這不美國小說阿西莫夫短篇科幻小說只剩下雞蛋的企鵝。

『陸』 急急急，阿西莫夫科幻短篇小說《總有一天》中說書人最後說了句什麼

我是這么理解的:小機器人的話違反了三大法則【比如要向人類復仇啊宣戰啊什麼的】不能說出來，所以就一直處在卡殼階段╮(╯-╰)╭吊胃口的經典寫法，意猶未盡

『柒』 誰有好看小說

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安德森先生（mr。anderson）說：「親愛的，吉米（jimmy）在哪裡？」
「在外面的環行山上，」安德森太太回答道，「他沒事的。羅拔特（robutt）和他在一起。——它到了嗎？」
「到了。正在火箭站通過那些煩人的檢查呢。事實上，我自己都等不及想看見它了。從十五年前離開地球後，如果不算上電影或者電視的話，我還再也沒有見到過一個呢。」
「吉米才根本沒有見過呢。」安德森太太彷彿有些遺憾似的。
「因為他是月生人（moonborn），又不能去地球看看。因此我才帶了一個過來啊。我想這可能是月球上的第一個。」
「它可夠貴的。」安德森太太話雖如此，臉上卻帶著微笑。
「維修羅拔特可也並不便宜啊。」
正如他媽媽說的，吉米正在外面的環行山上。從地球觀點看，他有些纖弱，但對一個十歲的孩子來說，不如說他長得很高。他有著長而靈活的胳膊和雙腿。穿上太空服，他顯得厚重而矮胖起來，但他仍然能比任何一個地生人（earthborn）更好地適應月球引力。當吉米伸開腿以袋鼠那種跳……