馬爾克斯短篇小說

① 如何評價馬爾克斯的短篇《禮拜二午睡時刻》

遠道而來的朋友們；正好前兩天反復啃了這部短篇，試著翻譯了一下、寫了個讀後感，在這里和大家分享，以供參考。歡迎批評點贊。

「克制，」我的朋友鄭子鎬曾這樣教導我寫作，「文學性，就是要避免感情的噴涌和毫不掩飾，因為這樣會有露出的嫌疑。」
我想，「露出」，大概說的就是馮唐筆下的那反復出現的「腫脹的下體」。
前後沒幾天我就看了馬爾克斯的這篇《禮拜二午睡時刻》，加之語言課上一直在讀西班牙的一部流行文學《風之影》（La Sombra del Viento），二者能有個比較，差距就很明顯。馬爾克斯寫這篇小說很克制，克製得幾乎能算得上是冷漠，幾乎沒有摻雜一絲一毫的感情，讓人想起加繆的小說風格；反觀薩豐（Ruiz Safón）的這部暢銷小說，從第一章開始就充斥著矯揉造作的粉飾：四歲死了母親、祖傳的書店、喪妻的悲痛的父親、產生母親還活著的幻覺；再到故事主體「遺忘之書的墳墓」——以矮小、醜陋的看護人、書籍的「靈魂」、祖傳的秘密、宛如古代秘儀般的殘破的聖殿，這些眼花繚亂的堆砌就如同一個站街的妓女一樣拚命地想裝上假奶子、化艷俗的妝，讓人作嘔。
硬要說的話，《禮拜二午睡時刻》就像布努埃爾《朦朧的慾望》里的女主角卡羅爾·布蓋（Carole Boquet）一樣，氣質毫不做作，只是淡淡地撩撥著讀著的內心。
把外語的小說翻成中文是對母語能力的考驗，難點並非僅僅是理解原著；我的文筆水平，因為缺少專業訓練，必然有很大的缺陷；但是於我個人而言這確實是一個良好的學習機會——不論是學習小說的結構和表達，還是訓練文筆，都或多或少有所裨益。
從這里入手，必須要講講馬爾克斯的語言。西班牙語是一個喜歡大量使用長句和復雜句的語言，不論是文學作品還是學術論著都不乏一句話遮天的情況。然而這部短篇小說里的表達卻都顯得十分短促，就像小說女主人公的作風一樣，有著一種從容不迫的鎮定與老練。人物之間的對話，絕沒有過多的修飾，多用「他說」、「她說」而已；對於人物性格、感情的表現和身世的介紹，能不提及的就不提及：只有在必要的時候才會特意花些筆墨。
「你們是要去看誰的墓？」他問。
「卡洛斯·森特諾。」女人說。
「誰？」
「卡洛斯·森特諾。」女人說。
牧師還是沒搞明白。
「是那個上星期在這兒被殺死的小偷，」女人說，「我是他母親。」
除了母女兩人之外，所有的社會和自然環境都只有一個主要特徵：悶、困，想午睡；對於母女兩人的刻畫，也僅僅表現了作為死者的母親和妹妹最為根本的感情，是從萬千死去孩子和哥哥的女人內心中抽象出來的最本質的親情。
忘記具體是誰這么說，說《百年孤獨》有一種「悶熱」的感覺，我理解這像是一種潮濕、熱、自然的喧鬧聲、人世的喧鬧聲，像是熱帶雨林的鸚鵡；而《禮拜二午睡時刻》有著一種微妙的不同：是乾熱。我曾讀過《百年孤獨》的選段，其描寫可以說是盪氣回腸、吞鳥夢花；而這部短篇則刪去了枝枝節節，整體氣氛的渲染就像是小說中火車窗外的大片干土地一樣：什麼都沒有，只有主人公「乾巴巴」地擺在那裡，空氣中彌漫著乾燥、灼熱的氣息，只有壓迫得喘不過氣來的烈日。這一點，和馬爾克斯慣常的寫作風格是不相符的，也正是這部短篇的特色。
這種「乾熱」只有簡單的句式才能寫出來；不用簡單的句式和凝練的描寫，不會形成這種文風；如果沒有這種文風，便渲染不出主題的感情。
這篇小說很難不然人聯想起加繆的《局外人》：死去的兒子和「冷漠」的母親；或是「冷漠」的兒子和死去的母親，還有一個牧師。這兩部作品的整體風格是相似的，甚至包括莫爾索在沙灘上殺人時那「刺眼」的陽光，彼時彼景的氣氛和禮拜二的午睡時光非常接近；只不過主角是母親而不是兒子，作者想要表達的情感便因此不同。
「母親死了，兒子沒有哭」和「兒子死了，母親沒有哭」，都被兩部作品的牧師下了「冷漠」和「不虔誠」的判斷。但是我們知道莫爾索不冷漠，母親也不冷漠。
她不愛她的兒子嗎？

「那時每吃一口飯，禮拜六晚上他們擊打我兒的場景都會在我眼前浮現。」
這是全文中僅有的一句直接表達親情的話——但是，這就夠了，要剋制。
帶著這種克制，小說步入了高潮和尾聲。但是高潮是什麼？高潮在哪裡？明面上看不出來，事實上，也就是小說最後牧師姐弟堅持母女晚些再走、或者用帽子遮一遮臉，而母女執意迎接眾人敵意、鄙視、謾罵、冷漠的眼神，去給自己當小偷的兒子、自己當拳擊手的兒子、自己在床上躺了三天的兒子、自己的兒子掃墓罷了。掃自己的兒子的墓不需要迴避眾人的目光，所以她拒絕了牧師姐弟的好意；但是，這種平凡得甚至有些簡陋、實則是人類最美好、甚至偉大的感情，僅僅用這樣幾句話收尾了：
「她從女孩那兒把花束拿了過來。」
「她牽起了女孩的手，走到了街上。」
小說便戛然而止了。
但正是如此，它才是真誠的、感人的。不過是在這個拉丁美洲荒涼的夏日，八月的禮拜二下午的午睡時刻，在這個再普通不過的村子裡，一對再普通不過的貧窮的母女，懷揣著再簡單不過的感情，給自己的兒子、親人掃墓罷了。只有這般成熟、凝練的筆法才能如此成功地刻畫平凡的人物和平淡的故事，才能表現出「平凡之處見真義」的真諦。
試想，假如我們按照郭敬明的寫法，把最後一句話寫成：
「女人站在人群里，傷心的感覺如同滅頂；她的眼淚大顆大顆的滴下來，滴在她和女兒牽手走過的沙土上，淚水在泥土上綻放出了絢麗的花朵。堅硬的城市裡沒有柔情，生活不是林黛玉，不會因為親人的逝去而風情萬種。她知道自己的兒子會回來，帶回滿身木棉和紫荊的清香，然後告訴她，他已找到天堂。記憶的花瓣隨著時光流逝到下一個時機的春天，漫天的花瓣失去了原由的鮮艷色彩。看到的卻是悲傷的紋路，帶著滄桑歲月留下的印記。說是苦痛的投影，記錄的是那上世紀的心酸歷程——一點點的思念，似水流年。」

② 馬爾克斯有哪些有趣的短篇小說

禮拜二午睡時刻

③ 馬爾克斯中短篇小說集

1.長篇小說
《百年孤獨》(1967)、
《家長的沒落》(1975)、
《霍亂時期的愛情》(1985)，
2.中篇小說
《枯枝敗葉》(1955)、
《惡時辰》(1961)、
《沒有人給他寫信的上校》(1961)、
《一件事先張揚的兇殺案》(1981)，
3.短篇小說集
《藍寶石般的眼睛》(1955)、
《格蘭德大媽的葬禮》(1962)，
4.電影文學劇本
《綁架》(1984)，
5.文學談話錄
《番石榴飄香》(1932)
6.報告文學集
《一個海上遇難者的故事》(1970)、
《米格爾·利廷歷險記》(1986)等。

④ 活著為了講述的寫作背景

寫作背景說白了就是你為什麼要創作，可以是一件有意義的事的觸動，可以是某個人對你的啟迪，一般以所見所聞所感所想。作者在創作時發生了什麼、有什麼感想。
文章寫作的順序是：
一、 事情的發展順序 ：這種方法多適用於記敘文，按「起因——發展——高潮——結局」來寫的，但有的文章會少一個或幾個環節，基本按「起因——經過——結局」來構建的。如《草船借箭》。起因：周瑜妒忌諸葛亮的才幹，用十天造出十萬支箭的任務來為難諸葛亮。
發展：周瑜不給諸葛亮造箭的材料，進一步增加諸葛亮造箭的難度，諸葛亮巧妙地做好借箭的准備。高潮：諸葛亮利用草船向曹操借箭。 結局：諸葛亮如期交箭，周瑜自嘆不如。
三、 按空間位置的變化順序 ：
一般用於游記、參觀記、寫活動和寫景物等文章，常常會因為作者觀察的順序、觀察的地點的變化而存在空間位置的變化。這種方法只要抓住文章中能夠標明的地點，空間轉移的詞句，|就很容易地理清構段的形式。
如：《草原》，按人物活動場所的轉移可理清段落了。 初入草原——進入公社——蒙古包外——蒙古包內——蒙古包外的送別。
四、 按事情的不同方面順序 ：
常用用於說明文的文章，描寫狀物時，也會用這種方法。 如：《鯨》 鯨有大小——鯨的類屬和種類——鯨的生活習性 。
從表面上看都是寫鯨的，但是作者是通過不同的幾個側面分別敘述的，讓人感到有條有理。
二、 按時間順序 ：
常用於寫人、敘事、寫景、狀物的文章。 如《雷雨》：下雨前——下雨時——下雨後 如：《美麗的小興安嶺》。按「春——夏——秋——冬「四個季節寫的。
寫作活動的主要作用和意義在於：
1、表達感情、交流思想、傳遞信息。
2、現代人才必須具備較高的寫作能力，才能從容應對日常工作生活中的諸多問題。
3、寫作關繫到全民族文化素質和綜合國力的提高。

⑤ 如何評價馬爾克斯的短篇小說《 弗爾佩斯夫人幸福的夏天 》

《來 弗爾佩斯夫人幸福自的夏天 》作者加夫列爾·加西亞·馬爾克斯是哥倫比亞作家、記者和社會活動家，拉丁美洲魔幻現實主義文學的代表人物，20世紀最有影響力的作家之一，1982年諾貝爾文學獎得主。馬爾克斯的短篇小說《 弗爾佩斯夫人幸福的夏天 》，以虛與實的手法給讀者一個迴旋想像的空間。
從小說敘事來說，這里有兩個故事，也有兩個世界，一個是屬於兩個孩子天真無邪的世界的，一個才是屬於弗爾佩斯夫人世界的，前面的事件是線式的，後面的故事是點式的，作者沒有更多的去告訴讀者什麼，他把一些破碎的點給讀者，讓讀者自己去連接它，用中國古代小說理論的話，這樣的敘事我們把它叫作「雙龍互攪」，兩點線，一明一暗，盤在一起，將那個女人故事的片斷在讀者的腦海中完整起來。

⑥ 馬爾克斯加西亞的短篇小說,講一個受傷的天使為救他的女人拔光身上所有的毛然後死去

我看過的,以前在讀者還是意會裡面看到過.
天使無意之中跌落人間被小女內孩所救就決定容嫁給小女孩,小女孩長大後天使來到人間找到小女孩.但發現小女孩已經被世俗的金錢物質所污染,在拔了第一根羽毛做成筆被女人拿去賣錢救急,但後面就是為了賺錢.天使很傷心但卻是很無奈,最後拔光了羽毛無法飛回天上最後死去.
文章名字好象是叫<落入人間的天使>.我感肯定不是馬爾克斯的東西.那反映的是時間的推移,人也被世俗所同化,對物質的追求使人掉去了最後一點童真.
以前還看到了一篇微型小說上的文章也是大概內容.大概就是講中學時代認識的一個女生是什麼什麼樣,但沒有和她結婚.後來30歲再去找那女生,卻發現那女生和普通市井街民一樣帶金項鏈,講粗話,抽煙,打牌一副庸俗的樣子.最終默默走開的故事.

⑦ 馬爾克斯的短篇小說：《世界上最漂亮的溺水者 》的主題和中心思想是什麼

逝去的美好所留下的殘影可以成為追逐未來美好的動力。