幽默諷刺短篇小說

㈠ 歐亨利的幽默短篇小說

歐亨利就是以短篇諷刺小說為主，我比較喜歡看《麥琪的禮物》》、《警察與贊美詩》、《帶傢具出租的房間》、《賢人的禮物》、《最後一片藤葉》，其他還有很多比如：《咖啡館里的世界公民》、《財神和愛神》、《證券經紀人的浪漫故事》、《帶傢具出租的房間》、《包打聽》、《警察與贊美詩》、《愛的犧牲》、《姑娘》、《醉翁之意》、《二十年後》、《小熊約翰·湯姆的返祖現象》、《叢林中的孩子》、《鬧劇》、《慈善事業數學講座》、《幾位偵探》、《雙料騙子》、《綠色門》、《婚姻手冊》、《心與手》、《布萊克·比爾藏身記》、《索利托牧場的衛生學》、《吉米·海斯和繆里爾》、《催眠術家傑甫·彼得斯》、《最後一片葉子》、《華而不實》、《黃雀在後》、《提線木偶》、《五月是個結婚月》、《市政報告》、《沒有完的故事》 、《比綿塔薄餅》、《公主與美洲獅》、《心理分析與摩天大樓》、《托尼婭的紅玫瑰》 、《我們選擇的道路》 、《虎口拔牙》、《刎頸之交》、《兩位感恩節的紳士》、《回合之間》、《汽車等待的時候》、《生活的波折》、《女巫的麵包》、《信童傳情》、《菜單上的春天》、《迷夢》、《各取所需》、《聖羅薩里奧的兩位朋友》、《鍾擺》、《活期貸款》、《天窗室》、《第三樣配料》

㈡ 有諷刺性的幽默故事短篇

撤退是明智之舉

㈢ 老舍的寫作風格

老舍的寫作風格是朴實、 幽默， 俗而能雅，清淺中有韻味，從而表現出作家獨具的個性色彩。

1、語言風格，老舍的語言俗白精緻，雅俗共賞。老舍說：「沒有一位語言藝術大師是脫離群眾的，也沒有一位這樣的大師是記錄人民語言，而不給它加工的。」因此，作品中人物語言是加提煉過的北京白話。其作品語言的「俗」是建立在精細的思考與研究的基礎上。

2、創作題材，老舍的作品大多取材於市民生活。他善於描繪城市貧民的生活和命運，尤其擅長刻畫浸透了封建宗法觀念的保守落後的中下層市民，在民族矛盾和階級搏鬥中，在新的歷史潮流沖擊下。惶惑、猶豫、寂寞的矛盾心理，和進退維谷、不知所措的可笑行徑。

3、文學思想，老舍沒有堅定單純的文學立場，他的文藝思想是搖擺不定的，但是他傾向於從感情角度看文學，認為「使人欣喜是藝術的目的」，「文學是認識生命的，解釋生命的」。同時老舍認為「文以氣為主」強調表達自我為主，不使文學變成傳道的教科書。

4、老舍的作品也追求幽默，一方面來自狄更斯等英國文學家的影響，另一方面也深深地打上了「北京市民文化」的烙印，形成了更內蘊的「京味」。

幽默風趣，是老舍作品語言的總體風格特色。他認為：「文字要生動有趣，必須利用幽默⋯⋯假荇乾燥、晦澀、無趣，是文藝的致命傷；幽默便有了很大的重要。」因此，老舍的小說、戲劇，散文等也都充滿了幽默風趣色彩。

(3)幽默諷刺短篇小說擴展閱讀：

老舍的文學思想成分復雜，現代文學史中無產階級文學和資產階級文學的斗爭里，他的派別色彩不明顯，雖然他對左派的革命領導文學的藝術指導方式及其他藝術和思想上的主張頗有微詞。同時老舍也未曾加入蘇汶和梁實秋等人的第三派----不認為文學至死都是自由的。

他的文學思想的基調是強調文學的自由表達，同時認為文學對社會的作用是不期然而然的和遠期的。

但是由於受到時代的影響，老舍也曾一度向文學的實用性靠近，然而經過一段時間發展，藝術家的他又感到不適，於是又重新呼喚並實踐文學的自由表達和藝術性，在此期間其文學思想也出現了反復和震盪。

因此而言老舍沒有堅定單純的文學立場，他的文藝思想是搖擺不定的，但是他傾向於從感情角度看文學，認為「使人欣喜是藝術的目的」，「文學是認識生命的，解釋生命的」。同時老舍認為「文以氣為主」強調表達自我為主，不使文學變成傳道的教科書。

舒慶春（1899年2月3日－1966年8月24日），字舍予，筆名老舍，滿族正紅旗人，本名舒慶春，生於北京，中國現代小說家、著名作家，傑出的語言大師、人民藝術家，新中國第一位獲得「人民藝術家」稱號的作家。

著有長篇小說《小坡的生日》、《貓城記》、《牛天賜傳》、《駱駝祥子》等，短篇小說《趕集》等。老舍的文學語言通俗簡易，朴實無華，幽默詼諧，具有較強的北京韻味。

1966年8月24日，中國作家老舍因不堪忍受紅衛兵的暴力批鬥，在北京太平湖投湖自盡。1978年初，老捨得到平反，恢復了「人民藝術家」的稱號。

㈣ 求契科夫的短篇小說 要幽默諷刺的 後期沉重的不要

短篇小說：《變色龍》及《普里希別葉夫中士》《套中人》《命名日》和專《公爵夫人》《屬在釘子上》、《小職員之死》、《勝利者的勝利》《一封給有學問的友鄰的信》5部短篇小說集的（《梅爾波梅尼的故事》《五顏六色的故事》《在昏暗中》《天真的話》《短篇小說集》幽默小品《在長篇、中篇等小說中最常見的是什麼？》

㈤ 誰有王朔寫《我看魯迅》這篇文章

王朔：我看魯迅
作者: 王朔 (04/11/2000)

第一次聽說魯迅這名字是一謎語：山東消息--打一人名，忘了發表在哪兒，反正
是一印刷紙，一大堆謎語，讓小孩猜。大約八九歲的時候，我們院一愛看書的孩子跟
我們一幫人吹：有一魯迅，太牛逼了。他眉飛色舞地說：丫行於一條黑巷，一群狗沖
丫叫，丫說：呸！你這勢利的狗。我和一干聽眾大笑，當時我剛被304醫院一隻三條腿
的狗追過，嚇得不輕，這句話對我的心理大有撫慰。有那麼幾周，我們上下學，誰走
在後面，前面的人就會回頭笑罵：呸！你這勢利的狗。

第一本魯迅的書就是這孩子借給我看的，不是《野草》便是《熱風》或是另一
本，上面有罵狗這一段。我一向有一特異功能，無論什麼書，拿來一翻，必先翻出涉
嫌黃色那一段。魯迅的書也不例外，一翻翻到一篇雜文，主要內容是摘抄當年一份流
氓小報登載的社會新聞，說的是上海一婦人訴上法庭告其夫雞奸，似乎引的是原始卷
宗。我當時是一特別正經的人，就是那種對這類下流故事愛看，看完之後又奮起譴責
的傢伙。我對魯迅文風的第一觀感並不十分之好，如此文摘怎麼能算他的東西？有一
種人寫文章專愛引用別人的話，當時是一時弊，現在還是一俗例，起先我把魯迅也當
成了這種人。

後來開始看魯迅的小說，文化大革命焚書坑儒，可是沒燒魯迅的書，書店裡除了
毛澤東選集馬恩列斯全集剩下的就是魯迅全集赫然擺在那裡。老實講，當時很容易崇
拜個誰，《艷陽天》我都覺得好，但是並沒覺得魯迅的小說寫得好，可能是因為那時
我只能欣賞戲劇性強和更帶傳奇性的作品，對人生疾苦一無所知，抱著這樣自我娛樂
的心態看書，魯迅的小說就顯得過於沉悶。相對於北京孩子活潑的口語，魯迅那種二
三十年代正處於發軔期尚未完全脫離文言文影響的白話文字也有些疙疙瘩瘩，讀起來
總有些含混，有些字現在也不那麼用了，譬如把"的"一律寫做"底"，好像錯別字似
的，語氣也變得夾生。這就是大師啊？記得我當時還挺納悶。再後來，閱讀的經驗增
加了，自己也寫了二十年小說，對小說也不簡單地用明白流暢情節生動當唯一標准
了，我要說，魯迅的小說寫得確實不錯，但不是都好，沒有一個作家的全部作品都
好，那是扯淡。而且，說魯迅的小說代表中國小說的最高水平，那也不是事實。

我覺得魯迅寫得最另類的三篇小說是《一件小事》、《狂人日記》和《傷逝》。
《一件小事》從立意到行文都很容易被小學生模仿，這篇東西也確實作為範文收入過
小學課本，像小說結尾那句"他的背影高大起來"，我那個不學無術的女兒在她的作文
中就寫過。寫《狂人日記》時魯迅充滿文學青年似的熱情，文字尚嫌歐化，透著剛睜
開眼睛看世界的吃驚，那種激烈決絕的態度則和今天的"憤青"有共通之處，擱今天，
也許能改編成搖滾。《傷逝》大概是最不像魯迅後來風格的一部小說，男女過日子的
事兒，他老人家實在是生疏，由此可見，大師也有筆到不了的地方，認識多麼犀利也
別想包打天下。

《從百草園到三味書屋》和《社戲》是很好的散文，有每個人回憶童年往事的那
份親切和感傷，比《荷塘月色》、《白楊禮贊》什麼的強很多，比史鐵生的《我與地
壇》可就不是一個量級了。那也不在作家的經驗、才華，在於不同人生本身的差距。

《祝福》、《孔乙己》、《在酒樓上》和吃血饅頭的那個《葯》是魯迅小說中最
好的，和他同時代的郁達夫、沈從文和四川那位寫《死水微瀾》的李劼人有一拚，在
當時就算是力透紙背的。中國普通人民的真實形象和難堪的命運被毫不留情地端了出
來。這些人物至今刺激著我們，使我們一想到他們就毫無樂觀的理由。半個世紀之
後，我們的人民不再是魯迅那個時代完全處於被忽略被遺忘的境地很需要被同情的那
伙人了。從魯迅第一聲吶喊起，他們也折騰了幾十年，再提到人民二字，只怕要警惕
一點了，有些事是別人強加的，有些事可是他們自個樂意的，甚至還有不少詩意的發
揮。僅有喚醒意識和對壓迫者的控訴那都是表面文章，真正需要勇氣和膽識的不是反
抗強者，而是直面那些可憐的、被侮辱被損害的人，對他們予以解剖。

魯迅寫小說有時是非常概念的，這在他那部備受推崇的《阿Q正傳》中尤為明顯。
小時候我也覺得那是好文章，寫絕了，活畫出中國人的揍性，視其為揭露中國人國民
性的扛鼎之作，憑這一篇就把所有憂國憂民的中國作家甩得遠遠的，就配去得諾貝爾
獎。這個印象在很長時間內抵消了我對他其他作品的懷疑，直到有一次看嚴順開演的
同名電影，給我膩著了。嚴順開按說是好演員，演別的都好，偏這阿Q怎麼這么討厭，
主要是假，沒走人物，走的是觀念，總覺得是在宣傳什麼否定什麼昭示什麼。在嚴順
開身上我沒有看到阿Q這個人，而是看到了高高踞於雲端的編導們。回去重讀原作，發
現魯迅是當雜文寫的這個小說，意在針砭時弊，譏諷他那時代一幫裝孫子的主兒，什
么"精神勝利法"、"不許革命"、"假洋鬼子"，這都是現成的概念，中國社會司空見慣
的醜陋現象，誰也看得到，很直接就化在阿Q身上了，形成了這么一個典型人物，跟馬
三立那個"馬大哈"的相聲起點差不多。當然，他這信手一拈也是大師風范，為一般俗
輩所不及，可說是時代的巨眼那一刻長在他臉上，但我還是得說，這個阿Q是概念的產
物，不用和別人比，和他自己的祥林嫂比就立見高下。概念形成的人物當作認識的武
器，針對社會陋習自有他便發發揚火力指哪兒打哪兒的好處，但作為文學作品中的審
美對象他能激起讀者的情感反應就極為有限了。是不是有這么一個規律，干預性針對
性越強的作品，審美性可感性就越低？尤其是改編為影視這種直接出形象藝術形式，
這類人物就很吃虧，演員也很難從生活中找依據。

魯迅有一批小說游戲成分很大，我指的是他那本《故事新編》。這是我最喜歡的
一批作品。這些游戲之作充分顯示了魯迅的才氣和機靈勁兒，再加上一條就是他深厚
的舊學知識。這也不是隨便什麼人能寫的，他對歷史和歷史人物的態度真夠姚雪垠凌
解放包括陳家林學半年的。若說魯迅依舊令我尊敬，就是他對什麼樣公認的偉大人物
也沒露出絲毫的"奴顏和媚骨"，更沒有用死無對證的方法大肆弘揚民族正氣，編織盛
世神話。他對歷史故事和歷史人物的懷疑滲透在《故事新編》的第一筆中。唯一叫人
敗興的是編者在這批小說下面加的注釋，告訴今人這話指什麼，那段是諷刺當時的什
么現象，那就變得小氣了，純粹是意氣用事，借古諷今。有些話我本不想說，但話趕
到這兒了，我還是說了吧。魯迅這個人，在太多人和事上看不開，自他去了上海，心
無寧日，天天氣得半死，寫文章也常跟小人過不去。憤怒出詩人，你憤怒的對象是多
大格局，你的作品也就呈現出多大格局。魯迅的個性在他的創作中刻下了深深的烙
印，此外，他的文學理念也不可避免地受到時候潮流的影響和擺布。

2

在某些方面，我的觀念很保守，譬如作家這個稱呼，我一直認為必須寫小說才配
這么自稱。（詩人單算，他們可以直接叫詩人。）我是把小說當作"作家"這一行的防
偽標記看待的，因為有太多不著調的人在寫散文。凡見報的中國作家代表團名單中頂
著"著名散文作家"頭銜那位往往是一冒牌貨，不是作協官員就是某人的兒子或者乾脆
是文學圈裡一碎催，能寫個山水游記或是某老腕某年某日一時的音容笑貌就覥著臉出
來招搖了。這些人嚴重敗壞了散文隨筆的名聲，使我一想到散文隨筆總覺得那不是正
經東西，若說某人獨以散文隨筆見長，先覺得這是一起鬨的，讀了也以為好，仍覺得
此人沒根基，起碼和文學無關，用那種比較裝孫子的話說就是"文化意義大於文學意
義"。

關於這一點，我和一個作家朋友當面爭論過，我認為魯迅光靠一堆雜文幾個短篇
是立不住的，沒聽說有世界文豪只寫過這點東西的。我這朋友說：我堅決不同意你這
說法！接著舉到另一位也是很多人的精神之父阿根廷人博爾赫斯為例，這位也是沒寫
過多少東西便一舉成事兒的。這倒弄得我沒話可說。當然我並沒有被說服，我也沒覺
得博爾赫斯怎麼著了。我堅持認為，一個正經作家，光寫短篇總是可疑，說起來不心
虛還要有戳得住的長篇小說，這是練真本事，憑小聰明雕蟲小技蒙不過去。有一種為
沒寫過什麼東西混了一輩子的老作家遮醜的鬼話，說寫短篇比寫長篇難，因為結構如
何如何之難，語言如何如何精練，這也就是蒙蒙沒寫過東西的人。短就是短，長就是
長，寫長的要比寫短的多傾注心血這還用說么？長篇就不用結構了？就該羅嗦？長篇
需要用力勞神的地方那是只會寫短篇的人想也想不到的。是，小說只有好壞之分，不
在長短，同是好小說，我也沒見uv誰真拿《祝福》、《交叉小徑的花園》去和《紅樓
夢》、《追憶逝水年華》相提並論。

魯迅沒有長篇，怎麼說都是個遺憾，也許不是他個人的損失，而是中華民族的損
失。以他顯露的才能，可以想像，若他真寫長篇，會達到一個怎樣的高度。這中間有
一個悖論：如果不是那樣一個亂世，周圍有那麼多叫他生氣的人和事，他再不是那麼
個脾氣，他也就有時間寫長篇了；但若不是那樣一個時代，周圍不是那麼個環境，他
也跟他弟一樣客氣，我們就只有在翻閱北洋政府人事檔案時才能找到周樹人的名字，
知道是那個周作人的哥。所以這也是中國文學的宿命，在魯迅身上，我又看到了一個
經常出現的文學現象，我們有了一個偉大的作家，卻看不到他更多優秀的作品。

3

在我小時候，魯迅這個名字是神聖的，受到政治保護的，"攻擊魯迅"的嚴重的犯
罪，要遭當場拿下。直到今天，我寫這篇東西，仍有捅婁子和冒天下之大韙的感覺。
人們加在他頭上無數美譽：文豪！思想先驅！新文化運動主將！骨頭最硬！我有一個
朋友一直暗暗叫他"齊天大聖"。我們都知道，他對中國的貢獻並不局限於文學，他是
有思想的。思想和作家不是一個等號關系，作家，能寫文學作品，不見得有思想，要
想當最頂級的作家，必須有思想，這個我們從小就分得清，也就是說，思想是首要
的，大於其他的。當然還有先進思想和落後思想之分，這且不管他，魯迅，自然是最
先進的，這個認識被當作鐵的事實早就灌輸到我的頭腦之中。

像所有被推到高處的神話人物一樣，在魯迅周圍始終有一種迷信的氣氛和蠻橫的
力量，壓迫著我們不能正視他。他是作為一個不可言說的奇跡存在的。在我讀過他的
大部分作品並已得出自己的看法之後的很長時間，仍不能擺脫對他的迷信，一想到他
就覺得他的偉大是不證自明的。如果說他的作品不是很過硬，那他還有過硬的思想，
那個思想到今天還閃爍著鋒利的光芒，照耀著我們黑暗的自身。我以為我了解他的思
想，實際上我沒有讀過任何他的思想著作，一些專用於他的句子使我覺得不必深
究，"一個都不寬恕！""橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛。""殖民地半殖民地人民最
可貴的品格，沒有絲毫的奴顏和媚骨。"--這不就是思想么？

思想解放運動開始後，老百姓第一個變化就是嘴壞了，誰都敢說。深圳建特區
後，我有一個做律師的朋友去那邊撈世界，回來之後請大家吃飯，有人喝了酒後高
叫：魯迅，有什麼呀！論思想，他有毛澤東有思想嗎？毛澤東，有雄文四卷，起碼讓
三代中國人靈魂受到洗禮；論骨頭硬，他有王二小骨頭硬嗎？給敵人帶路，掩護了幾
千老鄉和幹部，被敵人摔死在石頭上。

我不是說這酒鬼說的話多麼發人深省，真正使我震動的是他的態度，不一定非要
正確才能發言，怎麼想的就怎麼說，說了也就說了，破除迷信解放思想確實先要有這
么個耍王八蛋的過程。

這使我終於可以用一個人看另一個人的眼光去打量魯迅。這時我才發現我對他有
多不了解。那些經常用於稱贊他的話其實不屬於思想，只是誇他的為人或說高貴的德
行，拜倒在他的光芒之下那麼久其實我對他的思想一無所知。從他無數崇拜者的文章
中我也想不想誰說過他有思想，大家糾纏、感慨、為之涕下、激動不已的大都是他的
品格，最厚道的文章也只是對他可能具有的思想進行猜測，想像這樣一個為世不容、
痛苦敏感的智者內心一定是"漆黑一團"，這個邏輯似乎是說，對生活、社會、人群極
度絕望本身就是深刻的思想。我不是太明白這個邏輯，坦白說，直到昨天，寫到這
里，我還是暈菜，不知道魯迅思想的精髓到底是什麼。

我一有位常在一起吃吃喝喝的朋友一直對魯迅懷有一些私人興趣，收集有很全的
魯迅資料，很多關於魯迅的閑話我都是聽他講的，於是我專門向他請教，魯迅有什麼
思想？這位朋友似乎也懵了一下，想了想說，實際也沒什麼新鮮的，早期主張"全盤西
化"，取締中醫中葯，青年人不必讀中國書；晚年被蘇聯蒙了，以為那兒是王道樂土，
嚮往了好一陣，後來跟"四條漢子"一接觸，也發覺不是事兒。據魯迅最新研究成員
講，魯迅是主張"人權"的，是"自由主義知識分子"，因為畢竟寫過《論"費爾潑賴"應
該緩行》，魯研家們還沒找出辦法將他歸到英國式消極自由那一筐里。如此等等，胡
說一氣，當時我是滿足了，回到家裡坐在電腦前還是糊塗，對"思想"這個詞的包含范
圍感到糊塗，不能說給國家民族指條明道不叫思想，但我對魯迅的期待和他一直享有
的地位似乎又不應僅限於此。在此，我覺得自己挺可悲的，那麼痴心地篤信過很多不
甚了了的東西，其實不明真相，還是那裡磕頭如搗蒜，就怕別人說自己淺薄。

4

說到魯迅精神，這個我是知道的，就是以筆為旗，以筆為投槍或匕首，吃的是
草，擠的是奶，痛打落水狗，毫不妥協地向一切黑暗勢力挑戰。與之相聯的形象便是
孤憤、激昂、單槍匹馬，永遠翻著白眼，前面是一眼望不到頭的明槍，身後是飛蝗一
般放不完的冷箭，簡言之，戰士的一生。有一句話，本是他貼贈孫中山的，後多為他
那些愛好者回贈於他：有缺點的戰士依然是戰士，完美的蒼蠅不過是蒼蠅。林語堂也
形容過魯迅：不交鋒則不樂，不披甲則不樂，即使無鋒可交，無矛可持，拾一石子投
狗，偶中，亦快然於胸中。此魯迅之一副活形也。

這個不會為缺點玷污逮誰跟誰急的戰士形象對後代中國作家的吸引遠大於寫小說
的那個魯迅。大家似乎達成了一個共識，只會寫小說的作家是低級動物，做戰士才是
清名永留的不二法門，甚至是把一舉成名的金鑰匙。於是，忿於世人不肯受他超度的
傳道士來了，才盡落魄的三流文人來了，大事小事一直不順的倒霉蛋、心理變態的自
大狂和一班普普通通的憤世嫉俗者都來了。什麼樣的病人一集合，毛病都不叫毛病，
改叫眾人皆醉我獨醒了。

我覺得這個風氣特別不好，理應拓荒自耕富而不驕的文壇成了小商小販雲集叫賣
的市場。很多有才只是一時手背的作家徹底可惜了。北京有個毛老師，原來的小說寫
得不錯，號稱天下速度第一，五千言字一杯茶工夫立等可取，我是見這個名字就買，
每讀必有心得。近兩年入了此道，天南海北危言聳聽，看上去已與猛張飛無異，所言
之事，對不起，盡是別人喝剩的茶根兒，大醫院倒出的葯渣兒。還有那一夥子在校不
在校的傢伙，競相出一些大話集，名為書生實為書商，一寫小說便露了餡兒，博士學
位也要印在書皮兒上，明明是討飯的花招偏要自稱"挑戰"，不知道那叫寒磣嗎？在這
我確實要以前輩的口氣對他們說幾句：有志氣，允許；想當作家，可以；走正道。讀
書盡可以使人無恥，但自己要給自己設一個底線，丟人的事也有癮，干過一次就想著
下次。

還有那個伊沙，出了本書，直接就叫《一個都不寬恕》。魯迅對偽君子假道學種
種愚昧麻木中國人的劣根性罵得都對，若說還有遺珠之憾，就是把自己拉下了。伊沙
那兒就拉了兩個人，一個魯迅，一個他自己。這就不徹底了，一本書的風格也很不統
一，一半罵別人，一半誇自己，詩也上了，腦子盤算過的文學構想也拿出來了，歷數
自己的種種仗義，這就沒勁了。

我覺得這是一個很重要的問題，涉及到人之為人的根本立場。說眾人皆醉我獨醒
可以，說眾人皆濁我獨清，這個恐怕只有剛出生的嬰兒才配。依我之見，中國人最大
的劣根性就是烏鴉落在豬身上--光看見別人黑了。物理學早就證明了，在這個地壞上
沒有一個人處於比其他人優越的地位，代替上帝對別人進行精神審判，在篤信宗教的
國家是最大的瀆神。缺點就是缺點，譬如病菌，無論是戰士還是蒼蠅攜帶都會使人生
病。

後人的效顰都要魯迅負責並不公平。這就是榜樣的悲哀，遭人熱愛看來也不全是
美事。魯迅對自己到底怎麼看，大概我們永遠不知道了。有一點也許可以肯定，倘若
魯迅此刻從地下坐起來，第一個耳光自然要扇到那些吃魯迅飯的人臉上，第二個耳光
就要扇給那些"活魯迅"、"二魯迅"們。

5

阿Q講過：尼姑的光頭，和尚摸得，我就摸不得么？對魯迅，我也這么想。各界人
士對他的頌揚，有時到了妨礙我們自由呼吸的地步。我不相信他如此完美，沒有這樣
的人，既然大家載來越嚴厲地互相對待，他也不該例外。他甚至應該成為一個標尺，
什麼時候能隨便批評他了，或者大家都把他淡忘了，我們就進步了。中國有太多的神
話，像我這樣的紅塵中人，若想精神自由，首先要忘掉還有一個"精神自由之神"。

我的那個研究魯迅的朋友對我說：魯迅是相信進化論的，即未來比現在好，青年
人比老年人好。他還講，他的使命就是扛住正往下落的閘門，讓年輕人能逃出一個算
一個。後來在廣州廈門看到清黨，他這個觀念有些動搖，認為青年人壞起來也不遜於
老的。但到臨死，他還是對未來抱有信心，一次看到蘇聯紅場閱兵的紀錄片，對許廣
平和在場的蕭紅說：這個場面我是看不到了，也許你們能看到，海嬰能看到。

這位朋友再三對我說：他其實是很熱情的，很熱情的。

2000年1月25日定稿

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內容預覽：
韓國忠醫師，原名韓國忠，真名韓國忠。
韓國忠醫師乃「摳界」數一數一的名人。他的中心思想與我國的經濟建設目的直接掛鉤。他人生的最終抱負是生前賺得億萬身家，死後死得一毛不拔。
在「一切皆以省」為主的堅定信念下，「孤韓鬼」偉大地繼承了我國的傳統美德：一夫一妻制，不煙不酒不賭不嫖。自改革開放假錢泛濫後，韓鬼便得了200度近視。無他，只因這鬼在人間閱歷過少，經歷過一次收假錢的悲劇後，每次(包括在中國銀行)收錢,總要將錢看得能燒出火來才罷休；假若條件合適，便需在筆記本上記下鈔票號碼和地址，當然，付款人簽名是必定的程序。簡而言之，這鬼恨不得收款一毛也要讓付款者找上國家領導人及聯合國秘書長安南簽名作擔保。末尾的違反懲罰是：若是假錢，中國國土自黑龍江右邊邊界順時針圍至黑龍江左邊邊界，一律割讓給以往八國聯軍。日本皇軍屠城三日；美國核彈轟炸三日；剩餘的六國在中國上演「六國大封相」。
韓鬼變成四眼鬼後逐向厲鬼級層次進軍。韓……
應該是你需要的吧

㈦ 有那些著名的寫諷刺小說的作家

★世界幾大諷刺小說家：

1 歐亨利
1862年9月11日，美國最著名的短篇小說家之一歐·亨利（O.Henry）出生於美國北卡羅來納州一個小鎮。曾被評論界譽為曼哈頓桂冠散文作家和美國現代短篇小說之父。他出身於美國北卡羅來納州格林斯波羅鎮一個醫師家庭。父親是醫生。他原名威廉·西德尼·波特(William Sydney Porter)。他所受教育不多，15歲便開始在葯房當學徒，20歲時由於健康原因去得克薩斯州的一個牧場當了兩年牧牛了，積累了對西部生活的親身經驗。此後，他在得克薩斯做過不同的工作，包括在奧斯汀銀行當出納員。他還辦過一份名為《滾石》的幽默周刊，並在休斯敦一家日報上發表幽默小說和趣聞逸事。1887年，亨利結婚並生了一個女兒。 正當他的生活頗為安定之時，卻發生了一件改變他命運的事情。1896年，奧斯汀銀行指控他在任職期間盜用資金。他為了躲避受審，逃往宏都拉斯。1897年，後因回家探視病危的妻子被捕入獄，判處5年徒刑。在獄中曾擔任葯劑師，他在銀行工作時，曾有過寫作的經歷，擔任監獄醫務室的葯劑師後開始認真寫作。他開始以歐·亨利為筆名寫作短篇小說，於《麥克呂爾》雜志發表。1901年，因「行為良好」提前獲釋，來到紐約專事寫作。
他最出色的短篇小說如《愛的犧牲》(A Service of Love)、《**與贊美詩》(The Cop and the Anthem)、《帶傢具出租的房間》(The Furnished Room)、《麥琪的禮物》(The Gift of the Magi)、《最後一片藤葉》（The Last Leaf）等都可列入世界優秀短篇小說之中。

2 巴爾扎克
19世紀法國偉大的批判現實主義作家，歐洲批判現實主義文學的奠基人和傑出代表．他創作的《人間喜劇》被稱為法國社會的「網路全書」，共91部小說，寫了兩千四百多個人物，展示了19世紀上半葉法國社會生活的畫卷．

3 莫泊桑
莫泊桑，全名居伊.德.莫泊桑(Guy de Maupassant 1850--1893) ：19世紀後半期法國優秀的批判現實主義作家，曾拜法國著名作家福樓拜為師。一生創作了6部長篇小說和350多篇中短篇小說，他的文學成就以短篇小說最為突出，是與契訶夫和歐·亨利並列的世界三大短篇小說巨匠之一，對後世產生極大影響。他擅長從平凡瑣屑的事物中截取富有典型意義的片斷，以小見大地概括出生活的真實。他的短篇小說構思別具匠心，情節變化多端，描寫生動細致，刻畫人情世態惟妙惟肖，令人讀後回味無窮。

4 馬克.吐溫
馬克·吐溫（1835年11月30日－1910年4月21日）是美國的幽默大師、小說家、作家，亦是著名演說家。雖然其家財不多，卻無損其幽默、機智與名氣，堪稱美國最知名人士之一。其交友廣闊，威廉·迪安·豪威爾士、布克·華盛頓、尼古拉·特斯拉、海倫·凱勒、亨利·羅傑諸君，皆為其友。他曾被譽為：文學史上的林肯。海倫·凱勒曾言：「我喜歡馬克吐溫——誰會不喜歡他呢？即使是上帝，亦會鍾愛他，賦予其智慧，並於其心靈里繪畫出一道愛與信仰的彩虹。」威廉·福克納稱馬克·吐溫為「第一位真正的美國作家，我們都是繼承他而來」。其於1910年去世，年七十五，安葬於紐約州艾瑪拉。
寫作風格：熔幽默與諷刺一體，既富於獨特的個人機智與妙語，又不乏深刻的社會洞察與剖析，既是幽默辛辣的小的傑作，又是悲天憫人的嚴肅!

5 果戈里
俄國19世紀前半葉最優秀的諷刺作家、諷刺文學流派的開拓者、批判現實主義文學的奠基人之一，他出生於烏克蘭一個地主家庭，中學畢業後在十二月黨人革命運動的影響下到了彼得堡，當過小公務員，薪俸微薄，生活拮據，這使他親身體驗了「小人物」的悲哀，也目睹了官僚們的荒淫無恥、貪贓枉法、腐敗墮落。1831年辭職，專門從事文學創作。
1831～1832年他的處女作短篇小說集《狄康卡近鄉夜話》問世，書中贊揚烏克蘭人民的勤勞、智慧和善良，揭露封建主義和金錢勢力的罪惡。1835年，中篇小說集《米爾戈羅德》和《彼得堡的故事》的出版給他帶來聲譽。《米爾戈羅德》收入四篇小說，其中《塔拉斯·布爾巴》是歷史題材，塑造了哥薩克英雄布爾巴的形象，歌頌了民族解放斗爭和人民愛國主義精神。《彼得堡的故事》取材當時現實生活，展示了生活在專制制度下「小人物」的悲劇，尤以《狂人日記》、《鼻子》和《外套》最為突出。《狂人日記》藝術構思獨特，出現在讀者面前的是狂人和狗的通訊、幾篇日記，形式荒誕。小說主人公是一個微不足道、安分守己的小公務員，受階級社會重重壓迫，處處被人侮辱蹂躪，最後被逼發瘋。《外套》寫地位卑微的小官吏唯一生存樂趣是渴望攢一點錢做一件外套。不料新外套剛上身便被人劫走。這件事反成笑料，主人公最後含恨死去。

★中國四大諷刺小說:《儒林外事》、《聊齋志異》、《二十年目睹之怪現狀》、《官場現行記》。

★世界四大吝嗇鬼其中莎士比亞喜劇《威尼斯商人》中的夏洛克，莫里哀喜劇《慳吝人》里的阿巴公，巴爾扎克小說《歐也妮·葛朗台》中的葛朗台，以及果戈理小說《死魂靈》里的潑潑留希金，堪稱為歐洲文學中不朽的四大吝嗇鬼典型。

★「諷刺小說」這種小說類型比較適合並且也多見於短篇小說，如馬克吐溫的《競選州長》、歐亨利的《警察與贊美詩》、契訶夫的《套中人》與《變色龍》等。而像《聊齋志異》、《歐也妮·葛朗台》等等其實也不能完全算是諷刺小說，其中兼有悲、喜、正劇的成分。而且要說諷刺小說中國的魯迅、錢鍾書、王小波也寫得很好，按較寬的標准還有卡夫卡、米蘭昆德拉、索爾貝婁、貝克特，以及加西亞馬爾克斯等慣於以南美政治、歷史為題材寫的小說也算。大凡現代文學大師多斗都具有冷嘲的智慧，因而也都會寫諷刺小說。

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㈧ 馬克吐溫英文簡介及中文簡介，不要太長

（Mark Twain l835～1910）

American writers.The given name fills the erroneous you · bright Herrn · Klemens.Mark · Twain is its pen name.Is born in a Mississippi river bank small town Hannibal's village poor attorney the family, goes out since childhood acknowledges as teacher the apprentice.Has worked as the type-setter, Mississippi river sailors, south the armed forces soldiers, but also has managed the lumber instry, the mining instry and the publishing instry, but the effective work is works as reporter and writing humorous literature.
很短的。我也是用這個。完全可以。有用請借鑒。中文如下：
（馬克吐溫l835～1910）美國作家。其真名為薩繆爾·蘭亨·克萊門，馬克吐溫·是其筆名。是出世在密西西比河岸小鎮漢尼拔的鄉村貧窮律師家庭，從小外出拜師學徒。當過排字工人，密西西比河水手，南方軍隊的士兵，但也有管理的木材工業，采礦業和出版業，但主要的工作是當記者和寫作幽默文學。