契訶夫短篇小說概括

⑴ 契訶夫短篇小說內容概要

《醋栗》是俄國作家契訶夫創作的一篇短篇小說，作品講述了一個庸人為了追求個人內幸福而喪失所有容優秀品質的故事。
醋栗又硬又酸，卻被主人公尼古拉·伊萬內奇捧為寶貝，成為了他所嚮往的豐福生活的標志，它其實代表的就是尼古拉·伊萬內奇窮其人生所想擁有的平庸的個人幸福。

⑵ 契訶夫短篇小說醋栗內容概括

《醋栗》是俄國作家契訶夫創作的一篇短篇小說，作品講述了一個庸人為了追求個人幸福而喪失所有優秀品質的故事。
醋栗又硬又酸，卻被主人公尼古拉·伊萬內奇捧為寶貝，成為了他所嚮往的豐福生活的標志，它其實代表的就是尼古拉·伊萬內奇窮其人生所想擁有的平庸的個人幸福。

⑶ 契訶夫短篇小說選有哪些主要內容

《契訶夫短篇小說選》內容概述：契訶夫早期的作品中有相當一部分內容具有深刻的社會意義，這些作品可以分為兩類：一類是表面上寫俄國社會日常生活中的笑話，實際上卻是在無情的譏刺專制警察制度和小市民的奴性心理，如《一個文官的死》(《小公務員之死》)、《變色龍》、《普里希別葉夫中士》等；另一類是反映勞動人民的貧困和痛苦生活的，如《苦惱》、《萬卡》、《哀傷》等。

《一個文官的死》寫的是一個小公務員在看戲時打了個噴嚏，把唾沫星濺在前座的一位將軍的禿頭上，他雖三番五次向將軍道歉，但是卻唯恐將軍大人不肯原諒他並怪罪於他，從此心神不寧，戰戰兢兢，不久便撒手西去了。在那個黑暗的社會里，正是大官們的飛揚跋扈造成了卑微的小人物的畏懼和奴性心裡。作家早期創作的另一個短篇《苦惱》寫一個孤苦伶仃的老馬車夫，在兒子死後整整一個星期幾次想找人傾吐內心的痛苦，但是誰也不理睬他，他只好向他的老馬訴說。這篇小說是對當時冷漠無情的社會的控訴。

到了19世紀90年代，契訶夫的小說創作走向了繁榮和成熟，許多優秀名篇都產生於這個時期，如《第六病室》、《掛在脖子上的安娜》、《帶閣樓的房子》、《醋栗》、《套中人》等。

《帶閣樓的房子》批判了錯誤的社會思潮「小事論」。在作者看來，要緊的不是熱衷於「小事」的改革，而是要解決「好幾百年」以來不斷「重演的那套舊故事」。然而由於思想的局限，作家還指不出解決問題的正確途徑。

這一時期的作品還對知識分子的空虛無為和小市民的庸俗丑惡進行了有力的抨擊。如作品《跳來跳去的女人》、《文學教師》、《約內奇》等。

在契訶夫90年代的創作中，農民問題也是一個重要的主題。他對農民問題很關心，特別是在1892年遷居離莫斯科不遠的農庄之後，他同農民有了更多的接觸，對農民有了更深的了解而創作了一組描寫俄國農村和農民的作品。如《農民》就反映了農奴制改革後俄國農民的貧困生活，《峽谷里》則描寫了90年代資本主義在俄國農村發展的情景。

⑷ 契訶夫短篇小說精選的介紹

本書是契訶夫小說的選本，既注意選取契訶夫的代表作，如《變色龍》、《回裝在套子里的人》答等俄國文學史上的名篇，又注重收入適合少年兒童閱讀的短篇小說，如《夜鶯演唱會》、《萬卡》、《壞孩子》、《名貴的狗》、《魚的愛情》、《男孩們》、《瞌睡》等，從中，我們既可以體會到契訶夫的憂郁和悲憫，也可以體會他如陽光一樣燦爛的幽默和童趣。《帶閣樓的房子》則是契訶夫較長篇幅的重要作品，比較容易為少年兒童理解，本書也予選入。對於孩子們來說，值得崇拜並效仿的是契訶夫敏銳的洞察力和簡練卻又深刻的表達力。但是閱讀契訶夫的作品，最重要的是體察這位作家的仁愛之心，愛別人，愛普通的人，同情他們的痛苦，原諒他們的過錯。童年是這樣，成年也要這樣。

⑸ 求契訶夫短篇小說的內容概要，急！！！

我只有一部分,是我們老師發的:
《一個文官的死》：契訶夫完全沒有對小文官切爾維亞科夫作外部形象的描寫。切爾維亞科夫唯唯諾諾、膽小怕事的小人物性格，以及他的惶惶不可終日的心理狀態，是通過人物本身的性格化動作加以展示的。小說的幽默色調是接近「黑色」的，契訶夫用幽默的語言給一個荒誕的社會揭開了蓋頭。 從切爾維亞科夫的死可以看出當時的社會處在沙皇統治之下，官貴民賤，官官相衛，大官壓小官，小官欺小民，社會上等級制度森嚴，官場中強者倨傲專橫，弱者唯唯諾諾。《嫁妝》：揭示了一種怪誕的社會現象：物貴於人。奇卡瑪索娃的女兒瑪涅奇卡行將出嫁，母女倆縫制了許多衣服，但瑪涅奇卡不幸離開人世，她的孤苦伶仃、身穿喪服的老母仍在一個勁兒地縫制和置辦「嫁妝」。貧乏的生活，空虛的心靈！《胖子和瘦子》一副畫面是，瘦子帶著他的瘦妻子和眯著一隻眼睛的兒子，在火車站遇到多年不見的老朋友胖子。熱情擁抱，彼此親吻。瘦子不厭其煩地介紹自己的家庭、個人現在的情況。整個畫面中氣氛親切、熱烈而又和諧，基調明朗、清麗而迷人。另一副畫面是，胖子說自己已經做到三等文官，並且有了兩個星章。這使剛當了科長不久的瘦子大吃一驚，十分地尷尬，十分地慚愧之後，又十分地佩服，十分地奉承，以至弄得胖子直惡心，幾次提出抗議又不能夠 ，只好扭頭伸手告別，在瘦子一家畢恭敬的目送下離去。整個畫面的氣氛是緊張的，拘泥的和冷索的，讓人感到陰晦、渾濁而氣悶。瘦子：波爾菲里 胖子：米沙《萬卡》：這篇課文通過凡卡給爺爺寫信這件事，反映了沙皇統治下俄國社會中窮苦兒童的悲慘命運，揭露了當時社會制度的黑暗。 文章按寫信的過程記敘。開始敘述聖誕節前夜凡卡趁老闆、老闆娘和伙計們去教堂做禮拜的機會，偷偷地給爺爺寫信；接著，通過寫信向爺爺傾訴自己在鞋鋪當學徒遭受的令人難以忍受的悲慘生活，再三哀求爺爺帶他離開這兒，回到鄉下去，並回憶了與爺爺在一起時的生活情景；最後交待，凡卡沒有把收信人的地址名字寫清楚就把信塞進郵筒里，在甜蜜的夢中看見爺爺正在念著他的信。《渴睡》：兩種現實在一個空間交駁呈現：瓦麗卡貧病交加的身世記憶，瓦麗卡疲於奔命的仆佣生活。在極度渴睡的恍惚中，她甚至有點調皮地把娃娃掐死，然後，高興地軟在地上，沉沉睡去。 一個小保姆掐死了她照顧著的搖籃中的娃娃，只因為她渴睡－－－一百多年過去了，晚報多少匪夷所思的社會新聞相似著小瓦麗卡的故事，是世風日下人心不古，還是契訶夫似無能為力的讀解不合世宜－－－事實是，我們能夠體諒小瓦麗卡，可是誰也沒辦法救護她，她自己也不成，道德倫理勢必成為重負，不過後面的事情估計是新聞與法律的，父親：葉菲木•斯捷潘諾夫《跳來跳去的女人》：小說女主人公奧莉加•伊凡諾夫有一套據以行事的生活觀念：人的美、人的價值就在於他的不同凡響。而她的丈夫只是個普普通通的醫生，於是她整天都在尋覓英雄。女主人公雖無惡意，但她卻在不斷損害著自己的丈夫。小說進入尾聲時才點出真正的英雄原來就是在故事中一直充當配角的戴莫夫醫生。他之所以美就在於他雖然才智出眾，卻從未自命不凡，他總是默默無聞地盡著自己的義務，甚至不顧自身安危去搶救病人。這樣一個在平凡勞動中完成著不平凡事業的人物在死後才被發現，得到承認。契訶夫一方面贊美了普通勞動者的心靈美，另一方面則鞭撻了那種蔑視勞動、欺名盜世、心靈空虛的人物。《第六病室》：格羅莫夫是一位小職員，他受盡生活的煎熬，他熱烈誠摯，充滿智慧和理性，對黑暗殘酷的現實有著清醒的認識。一次他看到一隊押解而過的犯人而深受刺激。他一下子明白過來：他原來就生活在沙皇俄國這個大監獄里，而且永遠無可逃遁。於是他再也不能安然地生活下去了，他每時每刻都感到被壓抑得透不過氣來。在這里，在第六病室里，他憤怒地叫喊：「我透不過氣來啦！」「開門！要不然我就把門砸碎！」格羅莫夫的遭遇，概括了富有正義感的下層知識分子的遭遇。他的憤怒抗議在黑暗中震響，宣布殘暴的專制制度再也不能存在下去了。 拉京同樣是一個正直的知識分子，他剛來醫院時，也想在周圍建立一種合理健全的生活秩序。但是他深深感到在黑暗的現實里自己是多麼軟弱無力。於是他乾脆採取了逃避生活的途徑，躲在家裡喝酒，看書。但是作為一個有思想的知識分子，他需要獲得內心的平衡和寧靜，並且要為自己的生活態度找到一種解釋。久而久之，他就形成了一種對現實妥協的自欺欺人的完整哲學。然而殘酷的現實，使拉京內心越來越苦悶和矛盾。在和格羅莫夫的爭論中他不由自主地被對方的激烈言辭和憤怒的抗議所吸引，漸漸覺悟和清醒過來。但是他很快也被當作瘋子關了起來。拉京的悲劇表明：俄國專制制度不僅毀滅格羅莫夫這樣對現實強烈不滿的知識分子，而且對於溫馴善良不謀反抗的人，也同樣加以迫害。 小說結尾，拉京被迫害致死。格羅莫夫和其他人仍然被禁錮著，受著折磨，專制仍在延續。盡管作者相信沙皇俄國這個大監獄一定會被摧毀，但是由於世界觀的局限，他不可能指出通往光明未來的具體道路。由於作家看不到出路，所以在猛烈批判時，流露出憂郁低沉的調子 《農民》：在寫到老奶奶的菜園時，順手一筆「跟她自己一樣瘦小干癟的白菜」，就形象地構勒出白菜的枯小的樣子。老奶奶在生活的壓力下，神經質地般地以為鵝和烏鴉時時在糟蹋她的莊稼。她事必躬親，精打細算地維持著那個大家。在寫到那些趁空去糟蹋白菜的鵝時，描寫也很神妙「它們正在干正經事它們在小飯鋪附近拾麥粒，平心靜氣地一塊兒聊天，只有一隻公鵝高高地昂起頭，彷彿打算看一下老太婆是不是拿著棍子趕過來了。」，在被老奶奶拿著一根長棍子驅趕之後，「那隻公鵝卻伸直脖子，搖搖擺擺邁動兩條腳，走到老太婆這邊來，咭咭地叫一陣，這才回歸到它的隊里去，招得所有的雌鵝都用稱贊的口氣向它致敬」。兩個小孩子因為沒有看好白菜挨了打，為了報復老奶奶，就在齋戒的時候在老奶奶的碗里加了點牛奶，讓她沾了犖腥，好讓她以後入地獄。 寫到人們對貧困的生活無可奈何之時，經歷過農奴時代的老人，常回憶做農奴的好處來了。在小說里，作者寫到了農村當時的矛盾，但作者也沒找到出路。對於這些農民，讀後倒生出了哀其不幸，怒其不爭的想法來。《套中人》：別里克夫晴天帶雨傘，耳朵塞棉花，把臉也躲藏在豎起的大衣領里。如果僅僅這樣，那麼只是孤僻可笑罷了，就讓他躲在角落裡吧；然而不止如此，他還要把思想臧在「套子」里，這個「套子」就是沙皇政府壓制人民自由的文告和法令，他老是一個勁地嚷著：「千萬別鬧出亂子啊！」如果僅僅是這樣，那就讓他自言自語吧，用不著理睬他。但是問題遠不止此。他還要用「套子」去湊別人的思想。更令人詫異的是大家看見他都害怕。就是這么一個古怪猥瑣的人，就把大家壓得透不過氣來，把整個中學轄制了足足十五年，而且全城都受他的轄制，弄得大家甚至不敢大聲說話，不敢寫信，不敢交朋友……總而言之，人們對這個神經質的、變態的套中人妥協讓步，可以說許多人也被迫不同程度地鑽進「套子」中去了。作者在這里向我們提出一個令人深思的問題，別里科夫並不是達官貴人，他沒有顯赫的地位和權勢，而是一個普通的中學教員，他在生活中是無足輕重的人物。在作者的筆下，他不是作為單個的人，而是作為知識界和社會上的一種典型，是舊制度、舊秩序、舊思想的忠實維護者，人們害怕他，其實是被那黑暗污濁的政治空氣壓得喘不過氣來晴天帶雨傘，耳朵塞棉花，把臉也躲藏在豎起的大衣領里。如果僅僅這樣，那麼只是孤僻可笑罷了，就讓他躲在角落裡吧；然而不止如此，他還要把思想臧在「套子」里，這個「套子」就是沙皇政府壓制人民自由的文告和法令，他老是一個勁地嚷著：「千萬別鬧出亂子啊！」如果僅僅是這樣，那就讓他自言自語吧，用不著理睬他。但是問題遠不止此。他還要用「套子」去湊別人的思想。更令人詫異的是大家看見他都害怕。就是這么一個古怪猥瑣的人，就把大家壓得透不過氣來，把整個中學轄制了足足十五年，而且全城都受他的轄制，弄得大家甚至不敢大聲說話，不敢寫信，不敢交朋友……總而言之，人們對這個神經質的、變態的套中人妥協讓步，可以說許多人也被迫不同程度地鑽進「套子」中去了。作者在這里向我們提出一個令人深思的問題，別里科夫並不是達官貴人，他沒有顯赫的地位和權勢，而是一個普通的中學教員，他在生活中是無足輕重的人物。在作者的筆下，他不是作為單個的人，而是作為知識界和社會上的一種典型，是舊制度、舊秩序、舊思想的忠實維護者，人們害怕他，其實是被那黑暗污濁的政治空氣壓得喘不過氣來。《約內奇》：約內奇，一個治病救人的醫生，一個有為青年，竟然墮落了。墮落成肥頭大耳的人,"越發肥胖，滿身脂肪，呼吸發喘，腦袋往後仰"，不斷用拐杖敲著地板，發出鐺鐺的聲音。整天忙著數錢而曾經美好的少女，愛情，被葉卡捷琳娜耍弄後在黑夜的墓園受苦而又甜蜜的經歷也再不能喚醒他麻痹的精神。 盡管美麗的葉卡捷琳娜還在給她寫信，但是已經無濟於事。他還是打牌，喝酒到深夜。而有趣的圖爾金一家，他再也不想去了最可悲的是他在干這些的時候，心裡想著的是「這多麼無聊！」但是卻依然沉浸在其中。這些引發了我強烈的共鳴，我覺得它是嚴峻的警鍾

⑹ 契訶夫短篇小說選查問概括

小說以「查問」事件為線索，通過地主去衙門查問案子的小事，親歷了送出三盧布前後文官的態度變化，揭露了衙門官員的丑惡面目。

⑺ 契訶夫短篇小說的介紹

契訶夫的顯著特色是他能夠從最平常的現象中揭示生活的本質。他高度淡化情節，只是截取平凡的日常生活片段，憑借精巧的藝術細節對生活和人物作真實描繪和刻畫，從中展現重要的社會現象。

⑻ 契訶夫短篇小說選-變色龍的梗概

1、故事梗概
《變色龍》是一篇短篇小說。小說講述了沙皇專制時代，警官奧楚蔑洛夫接到舉報，稱被野狗咬傷。一開始奧楚蔑洛夫不知道這是誰家的狗，於是想把狗弄死。可是隨後圍觀的人當中有人說這是將軍家的狗，奧楚蔑洛夫的態度立刻發生了轉變。之後隨著圍繞著狗是否是將軍家裡的寵物，奧楚蔑洛夫借著穿上脫下外套的時間不斷發生著「變色」。最終確定這是將軍哥哥家裡的狗，奧楚蔑洛夫不但沒有懲罰狗，還把被咬的人威脅了一番。
2、作品簡析
《變色龍》是俄國作家契訶夫早期創作的一篇諷刺小說。在這篇著名的小說里，他以精湛的藝術手法，塑造了一個專橫跋扈、欺下媚上、見風使舵的沙皇專制制度走狗奧楚蔑洛夫的典型形象，具有廣泛的藝術概括性。小說的名字起得十分巧妙。變色龍本是一種蜥蜴類的四腳爬行動物，能夠根據四周物體的顏色改變自己的膚色，以防其它動物的侵害。作者在這里是只取其「變色」的特性，用以概括社會上的一種人。
3、作者簡介
安東·巴甫洛維奇·契訶（hē）夫（ Аnton chekhov.1860～1904） 俄國小說家、戲劇家、十九世紀末期俄國批判現實主義作家、短篇小說藝術大師。他和法國的莫泊桑，美國的歐·亨利 齊名為三大短篇小說巨匠。祖父是贖身農奴，父親曾開設雜貨鋪，1876年破產，全家遷居莫斯科。但契訶夫隻身留在塔甘羅格，靠擔任家庭教師以維持生計和繼續求學。1879年進莫斯科大學醫學系。1884年畢業後在茲威尼哥羅德等地行醫，廣泛接觸平民和了解生活，這對他的文學創作有良好影響。

⑼ 契訶夫短篇小說《渴睡》的主要內容是什麼

兩種現實在一個空間交駁呈現：瓦麗卡貧病交加的身世記憶，瓦麗卡疲於奔命的仆佣生活。在極度渴睡的恍惚中，她甚至有點調皮地把娃娃掐死，然後，高興地軟在地上，沉沉睡去。
一個小保姆掐死了她照顧著的搖籃中的娃娃，只因為她渴睡－－－一百多年過去了，晚報多少匪夷所思的社會新聞相似著小瓦麗卡的故事，是世風日下人心不古，還是契訶夫似無能為力的讀解不合世宜－－－事實是，我們能夠體諒小瓦麗卡，可是誰也沒辦法救護她，她自己也不成，道德倫理勢必成為重負，不過後面的事情估計是新聞與法律的，現在，在小說《渴睡》里，讀者與作者，暫時憂郁地注視著睡死過去的小保姆，愛莫能助，無限傷心。我們是否在潛意識里祈盼自己所有的莫名其妙同樣得以關注，契訶夫式的關注，即便於事無補，即便悖離心理學所謂的化解。
契訶夫寫道：「我們必須寫簡單的事情：比如塞米諾維奇怎樣和伊凡諾夫娜結婚了，就是這樣。」摒棄沖突與懸念的文本回歸生活本身巨大的奧秘與困惑，寫作者出神入化地潛入角色靈魂，瓦麗卡的悲劇是一種宿命，而非選擇，「那些綠色斑點、那些陰影、那隻蟋蟀好像在笑」，她去世的父親與掙扎於泥途的路人「睡得可真香。」被睡眠攥住的小保姆高興於天亮後的奔忙「人一跑路，一走動，就不會像坐著那麼困了。」但是，沒多久，「忙」也趕不走「渴睡」了，她手中的刷子、刀子一個勁地往地下掉，「她極力跑得更快些，好趕走她的睡意。」又一個夜晚降臨，渴睡極了的小保姆，低聲哼唱著睡曲兒，為她手中搖籃里的小娃娃，為她無條件的保姆的本份。可是娃娃不住啼哭，聲嘶力竭。娃娃已經啼哭了多久，還要多久？野地里的魅影是幻覺還是召喚？誰，借著瓦麗卡的意念與身體，斷然掐住了那些響聲？
原文：
夜間。小保姆瓦爾卡，這個13 歲的姑娘，正在搖一個搖籃，裡面躺著一個小娃娃；她哼著歌，聲音低得剛剛聽得見：睡吧，好好睡，我來給你唱個歌……神像前面點著一盞綠的小長明燈；房間里從這一頭到那一頭綳起一根繩子，上面掛著娃娃的襁褓和又大又黑的褲子。神像前面那盞長明燈在天花板上印下一大塊綠斑，襁褓和褲子在火爐上、在搖籃上、在瓦爾卡身上投下長長的陰影……燈火一閃搖，綠斑和陰影就活了，動起來，好像讓風吹動的一樣，屋裡挺悶。有一股白菜湯的氣味和做靴子用的皮子的氣味。
娃娃在哭。他早已哭得聲音啞了，也累了；可是他還是不停地哭；誰也不知道他什麼時候才會止住。可是瓦爾卡困了。她的眼皮睜不開，腦袋耷拉下來，脖子酸痛。她的眼皮和嘴唇都動不得，她覺著她的臉彷彿幹了，化成了木頭，彷彿腦袋變得跟大頭針的針頭那麼細小似的。
「睡吧，好好睡，」她哼道，「我會給你煮點粥。」
火爐里有個蟋蟀在唧唧地叫。隔著門，在毗鄰的房間里，老闆和師傅阿法納西在打鼾……搖籃怨艾地吱吱嘎嘎響，瓦爾卡哼著——這一切合成一支夜晚的催眠曲，要是躺在床上聽，可真舒服極了。現在這樂曲卻反而招人生氣，使人難受，因為它催她入睡，她卻萬萬睡不得，要是瓦爾卡睡著了（求上帝別讓她睡著才好），主人們就要打她了。
燈火閃搖。那塊綠斑和陰影動起來，撲進瓦爾卡的半睜半閉的、呆瞪瞪的眼睛裡，在她那半睡半醒的腦子里化成朦朧的幻影。她看見烏雲在天空互相追逐，跟孩子一樣地啼哭。可是後來起風了，雲散了，瓦爾卡就看見一條寬闊的大路，滿是稀泥；沿了大路，一串串的貨車伸展出去，背上背著行囊的人們在路上慢慢走，陰影搖搖閃閃；大路兩旁，隔著陰森森的冷霧可以看見樹林。忽然那些背著行囊、帶著陰影的人倒在爛泥地上。「這是為什麼？」瓦爾卡問。「睡覺，睡覺！」他們回答她，他們睡熟了，睡得好香，烏鴉和喜鵲坐在電線上，像娃娃一樣地啼哭。極力要叫醒他們。
「睡覺吧，好好睡，我來給你唱個歌……」瓦爾卡哼著，現在她看見自己在一個黑暗的、悶得不透氣的茅草屋裡。
她那去世的父親葉菲木·斯捷潘諾夫這時候正在地板上翻來覆去地打滾。她看不見他，可是她聽得見他痛得在地板上打滾，哼哼唧唧。依他說來，他的「疝氣病鬧起來了」；他痛得那麼厲害，一句話也說不出來，只有吸氣的份兒，牙齒在打戰，就跟連連打鼓一樣：「卜——卜——卜——卜……」
她母親彼拉蓋雅已經跑到主人的庄園里去報告葉菲木要死了。她去了很久，應當回來了。瓦爾卡躺在爐台上，醒著，聽她父親發出「卜——卜——卜」的聲音。不過這時候可以聽見有人坐著車到茅草屋這邊來了。那是從城裡來的年輕的醫師，正巧到主人家裡作客，他們就把他打發來了。醫師走進屋子；在黑暗裡誰也看不見他長的什麼模樣，可是聽見他在咳嗽，把門碰得咕咚咕咚地響。
「點上亮，」他說。
「卜——卜——卜，」葉菲木回答。
彼拉蓋雅跑到爐台這兒來，開始找那個裝著火柴的破罐子。在沉默中過了一分鍾。醫師摸了摸衣袋，劃亮一根自己的火柴。
「馬上就來，老爺，馬上就來。」彼拉蓋雅說。她從茅草屋裡跑出去，沒過多久拿著一截蠟燭頭回來了。
葉菲木的臉蛋緋紅，眼睛發亮，目光顯得特別尖利，倒好像一眼看透了茅草屋和醫師似的。
「喂，怎麼回事？你怎麼會這樣了？」醫師向他傴下腰去說，「哎！你病了很久嗎？」
「什麼？要死啦，老爺，我的大限到了……我不能再在活人當中活下去了……」
「不要胡說……我們會把你醫好的！」
「隨您就是，老爺，我們感激不盡，不過我們知道……要是死亡已經來了，它可就不走了。」
醫師在葉菲木身旁忙了一刻鍾，隨後他站起來，說：「我沒辦法……你得進醫院才成，在那裡他們會給你動手術。馬上去吧……你非去不可！時候相當遲了，醫院里的人都睡了，不過那沒關系，我給你寫封信就是。你聽見沒有？」
「好老爺，可是他坐什麼車去呢？」彼拉蓋雅說，「我們沒有馬。」
「沒關系。我去跟你的主人說一聲，他們會借給你一匹馬。」
醫師走了，蠟燭滅了，「卜——卜——卜」的聲音又來了……過了半個鍾頭，有人趕著車子來到茅草屋門前。這是主人派來的一輛大車，把葉菲木送到醫院去，他收拾停當，就走了……可是這時候來了美好晴朗的早晨。彼拉蓋雅不在家；她到醫院去看葉菲木怎麼樣了。不知什麼地方有個娃娃在哭，瓦爾卡聽見不知什麼人在用她的聲音唱道：「睡覺吧，好好睡，我來給你唱個歌……」
彼拉蓋雅回來了；她在胸前畫十字，小聲說：「他們夜裡給他治了病，可是將近早晨，他卻把靈魂交給上帝了。祝他到天國，永久安息……他們說治晚了……應該早點治就行了……」
瓦爾卡走進樹林，在那兒痛哭，可是忽然有人打她的後腦勺，下手那麼重，弄得她的額頭撞在一棵樺樹上。她抬起眼睛，看見自己面前站著老闆，那個皮匠。
「你在干什麼，你這個賤丫頭？」他說，「孩子在哭，你卻睡覺！」
他使勁揪一下她的耳朵，她晃了晃腦袋，就搖那搖籃，哼她的歌。綠斑，褲子和襁褓的影子， 跳動不定， 向她. 眼， 不久就又占據了她的腦子。她又看見滿是稀泥的大路。背上背著行囊的人和影子已經躺下去，睡熟了。瓦爾卡瞧著他們，自己也想睡得不得了；她恨不得舒舒服服地躺下去才好，可是她母親彼拉蓋雅在她身旁走著，催她快走。她們倆正在趕到城裡去找活兒做。「看在基督面上，賞幾個錢吧！」她母親遇見人就央求，「發發上帝那樣的慈悲吧，好心的老爺！」
「把娃娃抱過來！」一個熟悉的聲音回答她，「把娃娃抱過來！」那聲音又說一遍，可是有氣了，聲音凶起來，「你睡著啦，下賤的東西？」
瓦爾卡跳起來，往四下里看一眼，明白了這是怎麼回事：原來這兒沒有大路，沒有彼拉蓋雅，沒有遇見什麼人，只有老闆娘站在房中央，她是來給孩子餵奶的。那個寬肩膀的胖老闆娘給孩子餵奶，摩挲他；瓦爾卡站在一旁瞧著她，等她喂完奶。窗外的空氣已經變成藍色，陰影和天花板上的綠斑正在明顯地淡下去，快要到早晨了。
「把娃娃接過去！」老闆娘說，扣好胸前的襯衫，「他在哭。大概是中了邪了。」
瓦爾卡接過娃娃來，把他放在搖籃里，又搖起來。綠斑和陰影漸漸不見了，現在沒有什麼人鑽進她腦子里，弄得她的腦筋昏昏沉沉了，可是她還是困，困極了！瓦爾卡把腦袋擱在搖籃邊上，搖動自己的全身，想把睡意壓下去，可是她的眼睛還是睜不開，腦袋沉甸甸的。
「瓦爾卡，把爐子生上火！」她聽見門外傳來老闆的聲音。
這樣看來，已經到站起來動手做事的時候了。瓦爾卡就離開搖籃，跑到草棚里去拿柴火，她暗暗高興。人一跑路一走動，就不像呆坐著那麼困了。她拿來柴火，生好爐子，覺得她那木頭一樣的臉舒展開來，她的思想也清楚起來了。
「瓦爾卡，燒茶炊！」老闆娘喊道。
瓦爾卡把一根柴劈碎，可是剛剛把碎片點上，放進茶炊，她又聽到一道命令：「瓦爾卡，把老闆的雨鞋刷干凈！」
她坐在地板上，擦雨鞋，心想要是把自己的腦袋鑽進一隻又大又深的雨鞋裡去，睡上一小覺，那多好啊……忽然雨鞋脹大了，凸起來，填滿了整個房間。瓦爾卡的刷子從手裡掉下地，可是她立刻搖一搖頭，睜大眼睛，極力瞧各種東西，免得它們長大，在她眼前浮動。
「瓦爾卡，把外面台階洗一洗；讓顧客瞧見這樣的台階多難為情！」
瓦爾卡洗台階，收拾房間，然後把另一個爐子生上火，跑到商店裡去。
活兒多的是：她一分鍾的空閑也沒有。
可是再也沒有比站在廚房桌子旁邊，一動不動，削土豆皮更苦的了。她的腦袋往桌子上耷拉下去，土豆在她眼前跳動，刀子從她手裡掉下來，同時她那氣沖沖的胖老闆娘在她身邊走動，捲起衣袖，大聲說話，鬧得瓦爾卡的耳朵里嗡嗡的響。伺候開飯、洗衣服、縫縫補補，也是苦事。有些時候，她恨不能往地板上一撲，什麼也不管，睡它一覺才好。
白天過去了。瓦爾卡看見窗子漸漸變黑，就按一按像木頭一樣的太陽穴，微微笑著，自己也不知道為什麼笑。昏黯的暮色摩挲著她那幾乎睜不開的眼睛，應許她不久就可以好好的睡一覺。到傍晚，客人們到老闆家裡來了。「瓦爾卡，燒茶炊！」老闆娘喊道。
老闆家的茶炊很小，她不得不一連燒5 回，客人們才算喝夠了茶。燒完茶炊以後，瓦爾卡呆站了一個鍾頭，瞧著客人，等著吩咐。
「瓦爾卡，快跑去買3 瓶啤酒來！」
她拔腳就走，盡量跑得快，好趕走那點睡意。
「瓦爾卡，快跑去買伏特加來！瓦爾卡，拔瓶塞的鑽子在哪兒？瓦爾卡，把青魚收拾出來！」
可是現在，客人們到底走了；燈火熄了，老闆和老闆娘都去睡了。
「瓦爾卡，搖娃娃！」她聽見最後一道命令。
蟋蟀在爐子里唧唧地叫；天花板上的綠斑、褲子和襁褓的影子，又撲進瓦爾卡的半睜半閉的眼睛， 向她…… 眼， 弄得她腦子里迷迷糊糊。
「睡覺吧，好好睡，」她哼著，「我來給你唱個歌……」
娃娃還是啼哭，哭得乏透了。瓦爾卡又看見泥濘的大路、背著行囊的人、她母親彼拉蓋雅、她父親葉菲木。樣樣事情她都明白，個個人她都認得，可是在半睡半醒中她就是弄不明白到底是什麼力量捆住她的手腳，壓住她，不容她活下去。她往四下里看，找那個力量，好擺脫它，可是她找不著。臨了，她累得要死，用盡力氣睜大眼睛，抬頭看那閃閃搖搖的綠斑，聽著啼哭聲，這才找到了不容她活下去的敵人。
原來敵人就是那娃娃。
她笑了。她覺著奇怪：怎麼這點小事以前她會沒有弄懂呢？綠斑啦、陰影啦、蟋蟀啦，好像也笑起來，也覺著奇怪。
這個錯誤的觀念抓住了瓦爾卡。她從凳子那兒站起來，臉上現出暢快的笑容， 眼睛一…… 也不……， 在房間里走來走去。她想到她馬上就會擺脫那捆住她的手腳的娃娃，覺著痛快，心裡癢酥酥的……弄死這個娃娃，然後睡，睡，睡吧……瓦爾卡笑著，擠了擠眼睛，向那塊綠斑搖一搖手指頭，悄悄走到搖籃那兒，彎下腰去，湊近那個娃娃。她掐死他以後，就趕快往地板上一躺，高興得笑起來，因為她能睡了；不出一分鍾她已經酣睡得跟死人一樣了……

⑽ 約內奇 契訶夫 內容概括

小說寫了一個真實可信、生動感人、令人惋惜、耐人尋味、發人深省的愛情故事。故事的情節很簡單。約內奇（斯達爾采夫大夫）剛分配到省城郊外的嘉里日鎮，就慕名去省城拜訪「最有教養和才能的」屠爾金一家人。

他一見鍾情，看上了年輕美麗的姑娘科季克。以後，姑娘的母親、即屠爾金夫人常請約內奇醫治她的偏頭痛，再以後，即使不是為了治病，他也常去屠爾金家。

他終於向姑娘表達了愛慕之情，並向她正式求婚，但先是受到姑娘「孩子氣」的戲弄，後又遭到姑娘的婉言拒絕，因為姑娘「熱愛鋼琴和音樂甚於生活中的一切」。

不久姑娘去莫斯科進了音樂學院。四年後，姑娘回心轉意，向約內奇三番兩次表白了愛情，姑娘表示愛慕他的醫生職業和高尚人品。但這時的醫生已經只對賺錢感興趣了，他冷落地處理了姑娘的要求。他們的愛情就這樣悲劇式地結束了。多少年以後，醫生更加變了，他自己都承認「墮落」了，「貪婪支配了他」。

他真的發了財，鄉下有了一所庄園，城裡也正在買第三所房屋。但他一直單身一人，行醫賺錢、業余玩樂、過著近乎醉生夢死的無聊生活。

而屠爾金一家，雖然先生照舊談笑風生，夫人照舊朗誦小說，女兒照舊彈鋼琴，僕人照舊「表演悲劇」，但時過景遷，境況寂寞凄涼。

(10)契訶夫短篇小說概括擴展閱讀：

小說成功地塑造了一個家境殷實、心地善良的普通知識分子家庭。

其實，斯達爾采夫大夫（約內奇）也是一個普通知識分子的形象。

甚至在他變壞或「墮落」以後，雖然他「貪婪成性」，喜歡賺錢，但始終是個有良心、有責任心、對婚姻負責的男人。他從前對姑娘的「求婚」和後來對姑娘的冷落，都是有良心和負責任的表現。

安東·巴甫洛維奇·契（qì）訶（hē）夫 （Anton Pavlovich Chekhov，（1860年1月17日－1904年7月15日），俄羅斯世界級短篇小說巨匠，傑出的劇作家。

是俄羅斯19世紀末期最後一位批判現實主義藝術大師，與法國作家莫泊桑和美國作家歐·亨利並稱為「世界三大短篇小說家」。

契訶夫的小說緊湊精煉，言簡意賅，給讀者以獨立思考的餘地。其劇作對19世紀戲劇產生了很大的影響。他堅持現實主義傳統，注重描寫俄羅斯人民的日常生活，塑造具有典型性格的小人物，藉此真實反映出當時俄羅斯社會的狀況。

他的作品的兩大特徵是對丑惡現象的嘲笑與對貧苦人民的深切的同情，並且其作品無情地揭露了沙皇統治下的不合理的社會制度和社會的丑惡現象。契訶夫被認為是19世紀末俄國現實主義文學的傑出代表。