① 國外著名兒童小說小說有哪些
世界著名兒童文學作品及作家簡介
勒·班台萊耶夫（1908-），蘇聯著名兒童文學作家，他寫過很多作品，其中魯迅先生就曾翻譯過他的小說《表》。
班台萊耶夫生於1908年，出身軍人家庭，在蘇聯內戰時期父母雙亡，成了孤兒，自此流落街頭，和小偷、流氓、騙子、流浪兒打交道，1921年進了流浪兒學校。1927年他根據這個學校的生活，寫了第一部作品《流浪兒共和國》，後來成為蘇聯的著名兒童文學作家。
國內翻譯出版他的作品很多，有《表·文件》、《蓬頭公雞》、《翹尾巴的火雞》、《大刷大洗》、《遼恩卡流浪記》、《卡爾盧什卡的戲法》等。
《表》是他的代表作之一，描寫了一個失去雙親、無家可歸的流浪兒彼奇卡，他為飢餓所迫，當了小偷，趁機騙取了一個醉漢的金錶。小說以金錶為線索，描述彼奇卡從偷表到自覺還表的生動曲折過程，深刻細膩地刻劃了彼奇卡的心理。
☆*****************************☆
蘇聯著名兒童文學作家瓦·麥德維傑夫早年在劇院當過演員，拍過電影，寫過電影劇本。在部隊服役時，他發現士兵總喜歡聚在樂觀向上、從不氣餒的人周圍。這種人常常能帶給周圍的人精神鼓舞，幫助他們面對艱難困苦。由於受到這種啟發，他創作出一個生機勃勃、充滿幻想的人物——巴蘭京。
《巴蘭京幻想曲》是一部有趣的童話。小學生巴蘭京為了逃避學習，想過幸福的麻雀、蝴蝶、雄蜂和螞蟻的生活，殊不知麻雀、蝴蝶、雄蜂和螞蟻都要為了生存而忙碌。最後巴蘭京意識到，他所憧憬的那種生活，無論在空中還是地上，都是不存在的。他從現實環境受到的教訓中醒悟過來，終於成為一個好學生。
☆*****************************☆
《苦兒流浪記》是一部享譽世界的兒童文學名著。全書以棄兒雷米的不平凡經歷為主線，為讀者展示了社會的黑暗面。雖然小雷米屢遭不幸，可他也遇見許多關心他、愛護他的人物，最後雷米終於成長為一個勇敢堅強的孩子。
本書的作者艾克多·馬洛（1830-1907）是十九世紀一位法國作家，一生寫了六十多部小說，大部分是給成年讀者寫的，有一些則是專門寫給少年兒童閱讀的，《苦兒流浪記》是其中最有名的一本，除此他還有兩本也很有名，一本叫《孤女尋親記》，另一本叫《一家團圓》。
☆*****************************☆
在西班牙語里「容凱」這個名詞，意味著熱愛勞動、堅韌不拔、能克服任何困難的人，阿根廷著名作家阿爾瓦羅·容凱（1893-19）就是這樣一個人。他年輕時，曾參加進步作家和詩人的文學團體，以爭取阿根廷的美好將來為己任，長時期進行著不屈不撓的斗爭。
容凱的詩歌、戲劇、論文等作品，不僅在阿根廷享有盛名，而且受到世界各地讀者的歡迎。他熱愛兒童，為兒童創作了大量作品，在拉丁美洲，人民把他稱為阿根廷的兒童文學之父。從1924年發表了他的第一部作品《街頭詩集》後，他創作了大量優秀的兒童短篇小說。主要有：《紙船上》、《詭計》、《南方的孩子》、《沒有假期》、《豪哈》等，還發表了許多詩歌和劇本。他的作品大多描寫勞動人民家庭出身的孩子們的生活、思想、情操。人物形象栩栩如生，心理刻畫細膩深刻，充滿濃郁的兒童情趣，富有思想教益。
☆*****************************☆
《阿信坐在雲彩上》是一部幻想小說，以二年級小學生阿信為主人公，生動地描述了日本一個普通家庭的生活。作品基調明快，充滿幻想色彩、幽默感和濃郁的生活氣息。這本書寫於1944年，1958年介紹到我國，受到小讀者的歡迎。
石井桃子（1907-）日本作家、翻譯家、評論家，出生於琦玉縣浦和市。她在日本女子大學英文系畢業後，從事多年兒童文學編輯工作。也寫了很多兒童文學作品，翻譯了許多兒童文學名作。
☆*****************************☆
乾富子（1924-）生於東京，早在日本女子大學讀一年級時，接觸過宮澤賢治的作品，而有志於兒童文學，後對保育事業有興趣，中途退學，進京都平安女學院保育系，於1944年畢業，曾做過兩年保育員。她的作品有《小矮人奇遇》、《企鵝故事》、《北極的鹿》、《黑尾鷗的天空》、《暗谷的小矮人們》等書。她的作品曾獲得國際安徒生獎佳作獎、日本國內安徒生獎、野間兒童文學獎等，在日本兒童文學界有一定影響。
《小矮人奇遇》是一本現實與幻想結合的童話小說。寫一個小學生森山達夫，他的英國女教師回國時，委託他照管一對只有14公分高的小矮人。小矮人靠每天一杯牛奶生活，也會幹活。這對小矮人夫妻還生了一子一女。他們和森山一家度過了艱苦的戰爭歲月。後來，小矮人的子女結識了鴿子彌平等朋友，由此而出現一系列冒險又有趣的故事，情節生動感人。
☆*****************************☆
古田足日1927年生於日本愛嬡縣。他寫過幾十本書，有理論，有小說，有童話。曾獲得日本兒童文學作者協會獎。他的作品最著名的有《鼴鼠原野的夥伴們》《一年級大個子和二年級小個子》。其中《鼴鼠原野的夥伴們》被日本全國學校圖書館協議會選定為小學生的「必讀圖書」。
《鼴鼠原野的夥伴們》是一部非常富有兒童生活情趣的小說。四個小夥伴團結友愛、天真活潑、淘氣可愛，鼴鼠原野成了他們的自由天地。為了保衛這片屬於自己的世界不被成人改變，他們與大人展開了斗爭。可是孩子的力量仍然是薄弱的，鼴鼠原野最終被改建為居民區，留給孩子們的只有懷念。
☆*****************************☆
佐藤曉，1928年生於日本神奈川，關東學院工業專門學校建築科畢業。1959年出版此書後，一舉成名，獲得日本每日出版文化獎、日本兒童文學者協會新人獎、國際安徒生獎日本國內獎等多項大獎。隨即，佐藤曉創作了一系列的「小人系列」。1967年，幻想小說《奶奶的飛機》獲厚生大臣獎、野間兒童文藝獎。有《佐藤曉幻想小說全集》出版（16卷）。
《誰也不知道的小小國》發表於1959年，曾獲得日本國內安徒生兒童文學獎。本書是用第一人稱寫的，因此讀起來很親切，有趣。佐藤曉認為，任何人心中都有一個自己特有的世界，這是別人觀察不到的，只有自己知道。
☆*****************************☆
灰谷健次郎（1934-）日本作家、詩人，生於神戶市。1956年大阪工藝大學畢業，曾擔任小學教師及詩刊編輯。長篇小說《兔子的眼睛》1974年出版，1978年被選定為國際兒童年安徒生獎的特別優良作品。同年他又出版了《太陽之子》《孤獨的幼兒園》兩部長篇。
《兔子的眼睛》寫女教師小谷對一個有特殊個性孩子的尊重、理解，在培養他成長的過程中，師生間結成了真誠的友誼。作品感情細膩，生活氣息濃郁。
☆*****************************☆
角野榮子（1935-）生於日本東京，早稻田大學教育系英語科畢業，曾在出版社工作。1960年赴巴西二年，回國後開始創作童話。其作品在日本國內多次獲獎。
《送急件的魔女》是1985年出版的一部幻想小說，後由動漫大師宮崎駿改編為動畫電影《魔女宅急便》
☆*****************************☆
羅賓漢的故事大約產生於公元十四世紀以前，在英美等國，幾乎家喻戶曉，英語中有些諺語、典故就是出於這個故事。
羅賓漢是英國民間傳說流傳最廣的英雄人物，與我國水滸傳中的梁山好漢相似。
理查德·威文的《羅賓漢的故事》一書，是眾多寫羅賓漢的書中最為豐富的一本，全書共26章，通過一系列豪俠仗義的情節來刻畫這個形象鮮明的英雄。
☆*****************************☆
把深刻的古典文學通俗化，讓孩子們能分享人類藝術寶庫中的珍品，英國散文家查爾斯·蘭姆（1775-1834）和他的姐姐瑪麗·蘭姆（1764-1847）於1807年合寫了《莎士比亞戲劇故事集》。它在英國文學史上佔有一個獨特的位置。
這部作品的成功，首先是改寫者對莎劇的精湛研究，盡量將原著的語言精華糅合到故事中去。其次他們寫得一手好散文，並具有孩子的眼睛和孩子的心。
☆*****************************☆
約翰·羅斯金（1819-1900）是維多利亞時期最偉大的人物之一，興趣廣泛，在很多方面都取得了令人矚目的成就，既是藝術家和藝術批評家，又是科學家、詩人、環保主義者和哲學家。他一生游歷四方，足跡遍布英倫諸島和歐洲大陸。他的主要作品包括：《金河王》、《近代畫家》、《建築的詩歌》、《建築的七盞明燈》、《威尼斯的石頭》、《佛羅倫薩的早晨》、《亞眠的聖經》、《時至今日》、《野橄欖之冠》、《芝麻與百合》、《空氣女王》、《十九世紀的暴風雲》、《繪圖要素》和《透視要素》等。羅斯金的作品語言優美，內容深刻，對甘地、托爾斯泰和普魯斯特有較大影響，普魯斯特甚至為了翻譯羅斯金的作品而下決心學習英語。
《金河王》是羅斯金在22歲時所寫，因為有一個小姑娘要他講故事，他就構思了這篇童話。書出版後，博得少年兒童的喜愛。
☆*****************************☆
詹姆斯·格林伍德（1833-1929）是英國作家。他的作品數量多，題材廣，大致有三類：一類寫英國水手在熱帶地方探險的；另一類寫趣味動物的；第三類也是最多的，是寫英國倫敦貧民窟居民悲慘生活的，其中最著名的是《流浪兒》。
由於《流浪兒》對社會的黑暗面揭露得太過深刻，因而被當時英國政府列為禁書。到1868年，才被介紹到俄國，並為兒童出版了節譯本。我國出版的《流浪兒》一書就是根據此譯本譯介的。
☆*****************************☆
《羊毛包的秘密》以偵破故事為線索，大量地描繪了當時的歷史環境，給讀者增添不少歷史知識。曾獲1951年卡耐基最佳兒童文學獎。
辛·瑪·哈納特（1893-1981）早年學習繪畫，曾出版過幾本圖畫書。第二次世界大戰後，英國地位一落千丈。哈納特為消除這種情況在少年兒童心靈上投下的陰影，讓他們了解英國的歷史，恢復應有的民族自豪感，先後發表了《鍾聲的召喚》《火爐上的筆跡》《麒麟的負擔》《羊毛包的秘密》等兒童歷史小說。
☆*****************************☆
英國作家皮·皮原名丹尼斯·瓦京斯庇乞福，生於1905年。他做過十八年美術教師，後來從事專業寫作和繪畫。著有《灰矮人》《在歡快的小溪上順流而下》《荒野的孤獨者》等多種作品。
《灰矮人》塑造了四個甘冒風雨而勇於探索的小矮人，作品具有很大的鼓舞力量。它既似童話，又似小說，又似散文，又似詩歌，又似繪畫，形式新穎，值得借鑒。《灰矮人》曾獲卡耐基最佳兒童文學獎，始終暢銷不衰。
☆*****************************☆
菲莉帕·皮爾斯（1920-）出生於英國的一個鄉鎮，她的父親是一個磨坊主和糧食商。《大座鍾的秘密》所描繪的花園，就是菲莉帕·皮爾斯父親的磨坊花園。菲莉帕先後做過英國廣播電台廣播節目撰稿工作、報社編輯和兒童出版社編輯工作。《大座鍾的秘密》初版於1958年，當年獲卡耐基兒童文學獎。1960年國際青少年圖書委員會評獎團又授於這部作品以榮譽獎，推薦給世界各國。
《大座鍾的秘密》是一部關於「時間」的幻想小說，想像豐富，全書優美、動人而富有哲理。
暑假一開始，湯姆的弟弟患了麻疹，湯姆給打發到姨媽家裡去。姨媽家住在小城鎮的一幢舊公寓里，後面只有一個簡陋的小院子。湯姆半夜聽到樓下的古董大座鍾敲了十三下，他下樓走出後門，奇異的事情發生了——平時擺滿垃圾桶的後院變成了一座神秘的夏日花園……發他還在那個花園里結識了一個名叫哈蒂的小姑娘。從此湯姆天天半夜裡偷偷下樓到那個花園里去遊逛同時經歷了種種神秘莫測的事情……在這個神秘的花園里，湯姆既沒有腳印也沒有影子，還能穿牆而過……；他走出公寓老座鍾敲十三下，指針指在半夜，玩了好半天回到公寓里，老座鍾的時間比他離開時只過去了幾分鍾……；哈蒂有時跟他同年，有時比他小，有時又比他大；他爬上樹去，樹枝不會彎也不會斷；頭天花園里明明是草木繁茂的盛夏，下一天卻成了白雪皚皚的嚴冬，小河結了冰，還能滑冰；花園像個時隱時現時斷時續的幻境。
作者就這樣把我們帶進了一個神秘的幻境跟著湯姆一起為這些百思不解的問題去苦惱。去尋找答案。
☆*****************************☆
英國作家考林·達恩的長篇童話《動物遠征隊》敘述了一群野生動物為擺脫因人類亂砍亂伐而造成的生存困境，團結一致、齊心協力，遠征轉移投奔動物保護區的故事。故事採用擬人化的手法，根據各種動物的「物性」，賦予不同性格，塑造了一系列鮮明生動的童話形象。
☆*****************************☆
黎達（1899-1955），捷克人，生於布拉格，中學畢業後，從事兒童教育事業。後與法國出版家保羅·福謝結婚，移居巴黎，加入法國國籍。她在丈夫創設的「海狸爸爸編輯部」工作，還創辦了《動物故事叢書》，寫了八本動物故事。她寫的動物故事，事前都經過一番仔細的觀察，因此她的作品富有生活氣息，文筆流暢，富有詩意。國內出版過她的作品《黎達動物故事集》。
☆*****************************☆
喬伊·亞當森（1911-1980）出生於奧地利的維也納，她從小喜愛動物，1937年，她到東非肯亞旅行，被那裡的原始森林和珍禽異獸吸引住了，一留就是43年。1980年，喬伊·亞當森在觀察野生動物時，不幸遇難，享年69歲。
《野生的愛爾莎》中寫的小雌獅愛爾莎，是她與丈夫進行由野到馴，再由馴到野的科學實驗全過程。1960年在倫敦出版後，引起了轟動。全書內容真實，情節生動，感情細膩動人，還為我們展現了非洲原始叢林豐富多採的自然畫卷。
☆*****************************☆
薩爾蒂科夫-謝德林（1826-1889）是俄國的諷刺藝術家。1848年，他因為寫了中篇小說《莫名其妙的事》，被沙皇流放到維亞特卡。他的主要作品有《外省散記》《戈羅夫略夫老爺們》《一個城市的歷史》和《謝德林童話集》。
一般說來，童話是給孩子們讀的，但謝德林的童話卻不是一般意義上的童話，它既是為孩子寫的，也是寫給成年人讀的。謝德林是善於創造的諷刺大師，童話這一文學形式到了他的手中，就成為他出色和絕妙的藝術創造。他寫童話開始於六十年代，最早的一篇是《一個莊稼漢養活兩個將軍的故事》，後又陸續創作出大量作品。國內出版過他的《謝德林童話集》，收入他一生寫成的三十二篇童話。
☆*****************************☆
薩·馬爾夏克（1887-1964）是蘇聯詩人。他寫詩，寫童話，寫劇本，寫文學論文，還翻譯國外書籍。馬爾夏克從小愛書。他自己說過，他四歲能做詩，到十一歲已經寫了幾首長詩，是個很有才能的作家。
《十二個月》是一個四幕七場的童話劇，是馬爾夏克根據一首斯拉夫民間敘事詩的主題寫成的。這個劇本參加獲得蘇聯國家文學獎金，並且得到了很高的國際聲譽。
☆*****************************☆
瓦西里·雅柯夫列維奇·愛羅先珂（1889-1952），俄國詩人，童話作家，寫有童話集三卷。他四歲時雙目失明。從1914年起，先後到日本、緬甸、印度等國學習和講課，1921年來中國講學，1923年回國後從事編譯和盲人教育工作。國內翻譯出版了他的《愛羅先珂童話集》《枯葉雜記》《桃色的雲》《幸福的船》等中譯本。
☆*****************************☆
阿爾卡蒂·彼得羅維奇·蓋達爾（1904-1941）是蘇聯作家。十四歲參加紅軍，後進軍校學習，十六歲升任團長。1923年，舊傷復發；1924年，奉命退役。從此，他放下槍，拿起筆。衛國戰爭開始，他重返前線。同年10月26日外出偵察時與德軍遭遇，突圍時不幸犧牲，年僅37歲。他一生為孩子們寫了十多部中、長篇小說，著有《鐵木兒和他的隊伍》《學校》《丘克和蓋克》《鼓手的遭遇》等作品。
《鐵木兒和他的隊伍》是蓋達爾的主要作品之一，於1940年發表，立刻受到蘇聯少年們的熱烈歡迎。它的主人公鐵木兒，也成為蘇聯少年們崇拜和學習的偶像。在作品發表後第二年爆發的衛國戰爭中，全蘇各地，出現了許多「鐵木兒小隊」，為軍烈屬做好事，極大地鼓舞了在前線殺敵的將士。
☆*****************************☆
約瑟夫·恰佩克是捷克的著名畫家與作家，生於一個醫生的家庭里，曾做過紡織工人和鐵匠的學徒，後來當上了《人民報》的編輯。他的弟弟卡雷爾·恰佩克是有影響的作家，他們之間有著多次合作，創作出許多動人的作品。在法西斯統治時期，他因創作了大量反法西斯的作品而被捕，勝利前夕，不幸病死在集中營。
《小狗小貓洗地板》是一部為低幼小朋友寫的系列童話，有九個故事。插圖也是約瑟夫·恰佩克自己作的。在捷克斯洛伐克出版後，即受到小讀者的熱烈歡迎。從作品裡不難看出，作者非常熟悉低幼兒童的生活，充滿對小朋友的親切感，插圖的別致和有趣，更增添了作品的魅力。
☆*****************************☆
埃列克·貝奈德克（1859-1929）是匈牙利兒童文學奠基人之一。他參加了1889年出版的匈牙利第一份兒童文學期刊《我的刊物》的創刊工作，以後又參加了多種兒童雜志的編輯工作。他的寫作生涯，是從當新聞記者開始的。《匈牙利童話與傳說》是他的巨著，全書共分五部，深受匈牙利兒童的歡迎。
☆*****************************☆
伊昂·克里昂加（1839-1889）是十九世紀中葉羅馬尼亞作家，他的作品被譯為三十多種文字，在全世界廣為流傳，人民稱他是歐洲最優秀的童話作家致意，和貝洛、格林兄弟、安徒生等童話大師相提並論。我國曾多次譯介過他的作品。
☆*****************************☆
牛蒡是一種野生植物，貪婪地吸取土壤中的水分和養料。騎在人民頭上的貪官污吏、地主和憲兵，比自然界的牛蒡更貪婪、更可惡。《荒原上的牛蒡》通過一個貧苦農民少年的經歷，反映了這個時期伯勒干荒原上廣大農民的艱苦生活和英勇斗爭，反映了反動政府和地主階級對農民的壓迫和剝削。
作者巴納伊特·伊斯特拉蒂（1884-1935）是羅馬尼亞作家。他的母親靠替別人洗衣服來維持生活，他自己在十二歲時便外出謀生，做過學徒、店員、堂倌、瓦工等，飽嘗了生活的艱苦。這為他後來的寫作，打下了牢固的生活基礎。
「我把這本書獻給羅馬尼亞人民，獻給被羅馬尼亞政府殺害的一萬一千名農民，獻給被炮火夷為平地的三個村莊：斯特尼列什蒂、波伊列什蒂和霍迪沃耶。這是政府在一九O七年三月犯下的罪行，至今仍未受到懲罰。
巴納伊特·伊斯特拉蒂 一九二八年三月」
☆*****************************☆
謝爾蓋·弗拉基米羅維奇·米哈爾科夫（1913）生於莫斯科，1928年他就開始在報刊上發表作品，經過長期刻苦的學習和摸索，米哈爾科夫終於找到了自己的創作道路，寫出深受兒童喜愛的詩歌。國內出版過由任溶溶譯介的《謝·米哈爾科夫寓言詩》、《神氣活現的小兔子》。
《神氣活現的小兔子》發表於1952年，我國著名翻譯家任溶溶於1954年把它譯介到國內。童話劇通過兔子小神氣前後不同的行為和遭遇，諷刺了那種自私自利的行為，歌頌了集體主義的精神。全劇規模不大，角色不多，人物形象和對話卻很生動，富於兒童情趣，特別適合於低年紀同學觀看。
☆*****************************☆
歐·湯·西頓（1860-1946）出生於英國，後於1866年全家移居到加拿大，他起初學自然科學，後來到法國學寫生畫。他迷戀大自然，回到加拿大後，在草原地區住了很久，對動物的生活作了詳細的觀察。後來他根據這些素材創作出許多動物故事，還親自為自己的作品畫插圖。他的動物故事有一個特點，就是很忠實於動物的生理特徵和生活習性。這些特徵，主要不是從教科書中來的，而是從草原、森林中親眼目睹來的，所以是活生生的。他是主張生態保護的，所以他對各種動物不免抱有某種感情，這在他的作品中不時地有所流露。即使他為自己的作品集所起的書名，也反映了這一點：《我所熟悉的動物》《動物英雄》等。
《狼王洛波》是西頓動物故事中最出名的一篇。它向讀者展現了大草原上一隻強壯出眾，既殘暴又機靈的狼。同時，通過故事，提供了草原環境、動物習性、捕獵技巧等方面知識。
由於超出規定文字字數范圍，LZ可以自己進去參考資料的網站看看。 最然不知道有什麼用處，但是我想應該能幫上LZ的忙
② 以《班主任》為例談談傷痕小說的特點
從藝術內容來說，早期的「傷痕小說」大多把上山下鄉看作是一場不堪回首的惡夢，作品中充溢的是往昔歲月中苦難、悲慘的人生轉折，丑惡、相互欺騙、傾軋、相互利用的對於人類美好情感的背叛和愚弄，其基調基本是一種憤懣不平心曲的宣洩，這一切都表現出對以往極左路線和政策強烈的否定和批判意識，在涉及個人經驗、情感時，則有著比較濃重的傷感情緒，對當下和未來的迷惘，失落，苦悶和彷徨充斥在作品中。這種感傷情緒在後來的「反思文學」中得以深化，轉為帶著對個人對社會對人生對未來深刻思索的有意識追求和奮進，將一場神聖與荒謬雜糅的運動不只簡單歸咎於社會，政治，同時也開始探討個人悲劇或命運與整個大社會大背景的聯系。 從藝術審美來看，早期的「傷痕文學」藝術成就並不高。剛剛從夢魘中醒來的人們迫不及待地想要訴說，情緒激動，感情過於濃烈，敘述過於急切，揭露曝光丑惡的功利性過強，說教味濃重，藝術上的幼稚、矯揉造作，斧鑿的痕跡較明顯。
從「傷痕文學」的出現至今，對其評說爭論從未停止過，它甚至引發了當代文學史上幾次著名的文藝爭論。「傷痕文學」最初是帶有貶斥含義的稱謂，被一些批評家看作是五六十年代「暴露文學」「寫陰暗面」等在1980年代的重演。圍繞《傷痕》等作品，在1978年夏到次年秋天發生了熱烈的爭論。文藝與意識形態、文藝的社會功用等命題得到的重新辯論與爭鳴。1979年1月陳恭敏在《戲劇藝術》上發表《工具論還是反映論——關於文藝與政治的關系》，同年4月《上海文學》評論員文章《為文藝正名—駁「文藝是階級斗爭工具」說》，兩文都有力駁斥了文藝純粹為功用政治附庸的說法，對「傷痕文學」暴露性描寫給予了肯定。
然而，有意味的是當人們今天重審這批「傷痕文學」作品，人們會發現，無論當初的爭論如何在肯定與否定中輾轉，在審美意識形態一元化的社會文化體制之中，「它雖然力圖掙脫，但在實際上仍含不可避免地帶有著舊的歷史印跡。過去的時代無論是在作家主體，還是在文本的主題話語，敘事模式以及人物的形象修辭等方面，均都體現出頑固不化的歷史影響」。而從政治審美形態來說。「傷痕文學」無疑也秉承了那個時代的政治意志。
關於現實主義的爭論，也圍繞現實主義「真實性」諸方面展開了討論，並在相關作品的具體分析中逐步深入。現實主義復歸的事實是當時審美「言說」的方式，這一言說對「歷史」（文革）的審視，對自我的探求（反思），對未來的追求和前進（改革文學）都與當時政治言說是高度一致的。顯而易見的是，我們否認了文學作為政治傳聲筒的附屬地位，卻也明白，文藝在與現實相接的時刻不可能完全擺脫政治、權勢話語的囿限。即便作為思潮存在的「傷痕文學」離開政治因素，不僅無從表述，也毫無意義。「傷痕文學」的文化取值，政治選擇與民眾期望高度一致，文學言說與政治言說一致，這也是不爭的事實。
同時，「傷痕文學」後來較成熟的作品如竹林《生活的路》、葉辛《蹉跎歲月》、《我們這一代年輕人》及馮驥才的作品普遍表現出對於人性的關懷，對於人性深刻的探索和討論，引發了1980年代前期規模最大的對人性，人情，人道主義問題的文藝思想討論和對於人的尊嚴、價值、權利的呼喚。
作為一個時代的「證言」，「傷痕文學」無疑真實記錄了那一時代的血淚。隨著時代的反思，也許文學將進一步升華。「文革」題材在很大程度上給了作家挖掘人性、內心的空間。一個時代的代價不可能是單維度的，它在一個方面使我們失去了許多，也許會在另外的地方給我們補償。
缺失人性
人性是人的喜怒哀樂愛惡欲等情感，也是對理想的追求、道德的衡量、價值的判斷等精神取向。正面描寫人性，反映人性，歌頌優美健康的人性，批判醜陋的人性、呼喚美好的親情、愛情等，是文學關懷人的體現，也是文學的本質內容，是現實主義創作的一個主要問題，也是民主制度不可或缺的一個方面，應成為文學作品中一個永恆的主題。
在「文革」這個特殊的歷史背景下，對人性的扭曲理解變本加厲。在階級斗爭綱領君臨一切的思想意識里，在公開的話語環境里，人性成了作家們最忌諱的話題，失落於優美的文學家園。人性淡出了政治話語環境，成為文學創作中的「雷區」，受到教條主義化的待遇，當時幾乎所有的「文革文學」作品都不再正面描寫人性。直接表現「文革」中的人性的作品，存在嚴重「缺席」狀況。如一度風靡全國、獨領風騷近十年的革命樣板戲，幾乎都沒有涉及真實人性的內容。人們談「人性」色變，視人性為洪水猛獸，唯恐避之不及，惹火燒身，而沒有認識到人性也是馬克思主義者的題中應有之意。人性完全處於被踐踏遭毀滅的境地，成為禁語，陷入「文革」的空前災難中。
既然人性等被扭曲成為可怕的妖魔鬼怪，不能得到健康發展，那麼，也就只剩下「階級性」的生存發展空間了。漠視人性，壓抑人性，唯政治是從也就是合情合理的了。特別是「四人幫」制定的「三突出原則」創作模式成為當時社會主義現實主義的重要原則後，人性更是被完全從文學題材中排斥出去，被湮沒於階級話語情境中，遭遇坎坷。一切禁忌似乎要把人人變成不食人間煙火、六親不認、沒有七情六慾的聖人仙人，抑或同時睜著孫悟空似的火眼金睛，把一切隱藏的人性揪出批鬥，類同萬惡不赦的特務、「封資修」等階級敵人。即使是親生爹媽，也要大義滅親，而要服從於「階級爹媽」。從這個角度說，《傷痕》的主人公王曉華的情感取向、價值判斷標准也似乎合情合理。盡管此前王曉華和媽媽的感情很好，母女情深。但當媽媽成為「叛徒」、「特務」的最困難時刻，她卻和媽媽斷絕關系，泯滅了人性。
缺乏自我認識
「文革」是罪惡的，給黨和國家、人民的政治經濟文化和個人生活、給社會發展等各方面帶來無法估量的損失，但是，把一切問題一切苦難都歸咎於「文革」是不全面的，是推卸責任，掩蓋個體生命的自我人性缺陷，有一刀切、大而化之之嫌，應客觀地歷史地來看。如果人們有自己獨立的思想認識，認識到人的尊嚴，有著優美健康健全獨立的人性，或許，「文革」不會持續那麼久，災難不會那麼嚴重。 《傷痕》的主人公王曉華媽媽被定為「叛徒」後，她就拋棄了對媽媽的崇敬和深厚的母女之情，「沒有畢業就報名上山下鄉」，並拒收寄自媽媽的任何物品包括信件，希望藉此可與媽媽徹底決裂；而1978年媽媽恢復了名譽和工作，她卻急切地想要與媽媽團聚。當她最終找到媽媽時，媽媽已死在醫院的病床上……因此，給她留下了難以抹平的心靈創傷。實際上，真正受到情感傷害、留有內心傷痕的是「革命多年的媽媽」：不但受到天大的冤屈，連親生的女兒都翻臉不認人，不給她以任何的安慰，在她的心靈傷口上撒鹽。而王曉華，如果說她也是一個受害者的話，那麼，她只是一個自身愚昧的受害者，並非全部受害於「文革」。
作為「文革」大時代背景下弱小的生命個體，普通個人固然無法扭轉和決定時代發展方向。但畢竟人是有主觀能動性的，可以在其中作出自己的選擇，不應該隨波逐流如浮萍。王曉華雖不能改變媽媽被判為「叛徒」這個時代錯誤，無法扭轉媽媽的命運，但她可以選擇信任媽媽、支持媽媽，和媽媽共度難關這條路，可她卻選擇了反面，使媽媽的命運雪上加霜，也給自己留下了終生隱痛。——「文革」是一個政治災難，然而，殘缺不健全的人性又使得人們有意無意地參與了這場政治災難，給這場災難推波助瀾。與其說是「文革」給她留下「心上的傷痕」，還不如說是良心的譴責在折磨她。
因此，《傷痕》其實是暴露了「文革」中個體人性的自私勢利和丑惡偏狹、殘缺不全的一面：只因王曉華是「叛徒」的女兒，不論她如何努力，都得不到人們的同情和理解，入不了團，成為勢利冷漠的時代丑惡人性的受害者；而王曉華本人也由於人性意識的缺失，「階級性」的扼殺，失去了判斷是非真假的能力，成為人性勢利的一員，反過來又傷害他人，成為他人的扼殺者：為了所謂的前途，媽媽被打成「叛徒」了，她便信以為真想當然地冷酷地和媽媽決裂，將最起碼的親情拋置九霄雲外，給媽媽精神致命的一擊；而一旦媽媽恢復了名譽和工作，她又急切地想要與媽媽團聚——早知如此，何必當初！但這正反映了「文革」中人性真實的一面：愚昧、任性、自私、冷酷、惡劣、勢利、盲從、缺乏自我認識和判斷。
還以《傷痕》為例，分析王曉華對媽媽的絕情。盡管是通過夢境反映的，但夢是現實的影子。當夢見回到家後，看到媽媽「寫著幾個大字：『關於我的叛徒問題的補充交代。』她兩眼盯住她，忿忿地罵了聲：『可恥！』轉身便往外走。」當媽媽想攔住她時，她卻言語惡劣，冷若冰霜：「你管不著!」而且，就是在得到媽媽被平冤昭雪的信時，她還「有些猶豫不決」，擔心昭雪不是真的，不能給她帶來好運，連累她，不知道是否該回去見母親。為了政治，為了個人所謂的發展前途，連有著血濃於水的母女親情都退居一邊，可見「文革」中的人性是何等自私、冷酷、惡劣、勢利，血緣親情的分量是多麼微不足道！
相當一部分「傷痕小說」，特別是以知青為主題的「傷痕小說」都反映了「文革」中的這類人性。他們或是控訴，或是反省自身在狂熱理念的煽動下，看不到他人生命價值，踐踏他人的生命和尊嚴。竹林《生活的路》，更注意到了女主人公譚娟娟個人纖弱雖性格的人性因素，深刻地揭示了譚娟娟從單純到復雜以致最後不能自拔的整個演變過程。
另外，老鬼的《《血色黃昏》也深入到人性深處。至於蘇童在其「香椿樹街系列」小說中所塑造的「香椿樹街少年」系列，更是邪惡人性的展現，幾乎看不到人性的一點亮色。
迷茫黯淡人性
「文革」中這類人性的表現，主要是反映在王曉華的媽媽身上。這是「文革」中最典型的例子。由於時代局限性，也由於認識不到個體生命的價值，雖然「革命多年」，當冤屈來臨時，也不敢捍衛自己做人的權利，不敢與人溝通，因此有冤無處伸，也不敢伸，只得小心翼翼做人。甚至在自己辛辛苦苦撫養起來的女兒面前，也像個犯了錯誤的小學生。僅僅因為女兒發現了自己的問題交代，而「臉上忽然一陣驚慌，忙去掩桌上的紙頭」，還掩飾「沒，沒寫什麼。」這是令人辛酸的人性悲劇。這類悲劇的罪魁禍首才是不折不扣的「文革」。由於「文革」期間的高壓政治環境，存在於個人身上的黯淡人性發不出民主、獨立的光輝，戰戰兢兢做人，失去了蓬勃強健獨立自主的人性意識，是當時的一種普遍狀態，如馮驥才《啊！》中謹小慎微的科研人員吳仲義等。
優美溫馨人性
「文革」只是一個時代背景，是外因，是一個冶煉人性真金的時代大熔爐。由於缺少價值的自我判斷，缺乏獨立的思想和認識，對個體生命價值的漠視等人性缺陷，因此通過「文革」而變本加厲。缺少懺悔精神的人性缺陷和醜陋，因「文革」而找到了契機。就是「文革」不曾在歷史上存在的話，只要人性存在缺陷，也會以其他形式表現出來，只是不同時代表現不同罷了。即使在「文革」那個惡劣的政治氣候大環境下，也仍然有優美健康、催人感動的人性存在，正所謂「時窮節乃見，危難見英雄」。這方面的例子舉不勝舉，如，從湖南土家族作家孫健忠的《甜甜的草莓》中，我們看到了堅強黨性和美好人性和諧的統一：畢蘭大嬸。她不僅是作為黨支部書記的形象出現的，也是慈善的母親，她的母愛不僅施於女兒，而且溫暖著全寨人的心。
周克芹《許茂和他的女兒們》中的四姑娘許秀雲，盡管歷盡艱辛坎坷，卻始終保持美好的人性，淳樸善良，堅韌頑強，深沉地愛著姐夫（姐姐已死）金東水和姐姐的兩個孩子；雖迫不得已嫁給流氓惡棍鄭百如，但始終未從心底屈服，而是反抗。」
因此，當人們冷靜下來後，不應該僅僅從政治和社會角度反省文化專制對人性的摧殘，控訴非人道的滅絕人性；也應該從「傷痕小說」中尋找人們自身的人性因素，反省人性的不完善，堵塞人性上的「黑洞」。惟其如此，才能在批判和控訴中建設美好的人性，找回人的尊嚴，實現人的價值。 作為剛剛擺脫的文革僵死的創作模式的文學先聲，傷痕文學的局限又是十分明顯的。
首先，從社會意義上來說，傷痕文學對文革的否定不夠深刻。它只是從政治、社會、人際關系的角度考察浩劫產生的原因，而缺少對傳統文化心理、封建意識的分析。作品對罪行的譴責往往歸之於壞人做壞事，表現出一種忠心而未被理解的冤屈與不平，是一種在肯定個人崇拜前提下的，對野心家的譴責。
其次，在藝術表現上，傷痕文學顯得十分幼稚。我們可以發現，許多小說中的語言明顯帶有文革左傾的印痕，如在《班主任》中，作者這樣形容張俊石老師：像一架永不生銹的播種機，不斷在學生們的心田上播下革命思想和知識的種子。另外，由於傷痕文學作者們關注現實的強烈的責任感，他們常常會壓抑不住激盪的情感而跳出來對某個情節直接高談闊論，表述自己療救時弊的觀點，使作品的情感表露不免趨於膚淺。第三，傷痕文學作品中雖然重新出現了悲劇意識，但其悲劇精神卻具有表層性的弱點。魯迅曾經說過，悲劇將人生有價值的東西毀滅給人看。可見，悲劇的深化應該有兩個層次：其一，是表現災難；其二，是在災難中展現崇高。而傷痕文學只是停留在悲劇的第一個層次上，作品一味注重悲慘故事的敘述而忽視了對人格的刻劃。這樣，主人公就只是單純的受難者而非美的體現者，其悲劇只是災難的展現而不是美的毀滅，只能引起人們兔死狐悲式的同情而不能給人以永恆的的震撼和心靈的升華。例如，在孔捷生的短篇小說《在小河那邊》（1979，2）中，作者力圖展現在文革血統論的錯誤導向下所造成的悲劇：因父母被打倒，主人公嚴涼與穆蘭受盡了折磨，他們在小河邊相識並相愛結合了，幸福似乎降臨在他們頭上，然而他們卻發現兩人竟然是姐弟關系－－歷史把他們分開，歷史又這樣無情地捉弄了他們！小說的悲劇色彩在這時達到了高潮，但在讀者為這種亂倫慘劇嘆息的同時卻不能不感到其中過分的偶然性因素，這種刻意添加的悲慘無疑使作品顯得虛假，同時也無法產生使人震撼的力度。
最後，需要指出的是傷痕文學模式化的喜劇結尾。由於當時的政治形式和思想環境尚未明朗，文藝界仍然存在著寫暴露、寫悲劇的禁忌；同時大多數作者仍然難以擺脫以往左的創作觀念的慣性影響，因而往往在結尾加入一個前途光明的機械性預言或大團圓式的喜劇性結局，以至淡化了悲劇效果，影響了作品的深刻性。最典型的例子就是剛剛提到的《在小河那邊》，在作品描寫了一場亂倫慘劇後，筆鋒一轉，寫到了四人幫被粉碎，姐弟二人得到母親被平反的消息，母親工作的銀行也表示要將二人從農村調回，安排工作，最令人吃驚的是，從母親留下的一封遺書中他們得知，原來穆蘭是母親在戰爭中抱養的女兒，與嚴涼並無血緣關系！－－一切的陰翳都被排除，正像小說最後兩節的題目一樣：飛向光明、鵲橋相會。這種完滿的大團圓結局無疑充滿了人為的痕跡。又如，《從森林裡來的孩子》林中少年孫長寧帶著老師的遺願與笛聲，在無法報名的情況下闖進了音樂學院的考場，並恰巧碰到老師的知己主考。後者聽著少年的笛聲，彷彿看到了老朋友的身影，感到了老朋友生命的繼續。這個情節無疑暗示了少年前途的光明，但其中卻不免因其過份巧合與順利而顯得不夠真實。再如，在《傷痕》中，當王曉華讀罷母親的遺書後，作者進行了一段人物化悲痛為力量的描寫：她的苦痛的面龐忽然變得那樣激憤。她默默無言地緊攥著小蘇的手，瞪大了燃燒著火樣的眸子，然後在心中低低地、緩緩地、一字一句地說道：'媽媽，親愛的媽媽，你放心吧，女兒永遠也不會忘記您和我心上的傷痛是誰戳下的。我一定不忘黨的恩情，緊跟黨中央，為黨的事業貢獻自己畢生的力量！'夜，是靜靜的。黃浦江的水在向東滾滾奔流。忽然，遠處傳來巨輪上汽笛的大聲怒吼。曉華便覺得渾身的熱血一下子都在往上沸涌。於是，她猛地一把拉了小蘇的胳膊，下了石階，朝著燈火通明的南京路大步走去……這兩個段落無疑是在講述了一個悲慘故事之後，預示了前途的無限光明，然而這種預言又因毫無根據而顯得十分空洞。總之，以今天的眼光重新審視，傷痕文學具有明顯的局限，在新時期的文學發展中，它的最大價值所在，是它連接文革假、大、空文學與新的體現人的真實性的文學之間的過渡作用。這種過渡性在馮驥才的《啊！》以及金河的《重逢》等作品中表現十分明顯，後者雖然被譽為傷痕文學的代表作，但卻已經顯示出反思文學的深刻力度。
③ 《邪氣凜然》的倪朵朵被金河帶走之後還出現過嗎~~
最後是和小五再一起
朵朵失意了
小五最後在照看她
還是建議你自己看下
這么經典的小說
怎麼能不看完了
http://www.pfwx.com/files/article/html/1/1257/
④ 古龍的所有小說集對應的人物
樓主這個工程太龐大了，以下是我所搜集的一些信息，肯定還差得遠。見笑，我也很喜歡古龍小說。
《大地飛鷹》
阿蘇 波娃 卜鷹 大年 杜永 方偉 風史 馮浩 歌者 韓章
加答 嬌雅 老大 老二 老四 呂恭 呂三 麻雀 馬魯 馬沙
美雅 苗昌 苗宣 普松 錢明 錢通 沙平 水銀 蘇瑪 蘇蘇
孫亮 唐麟 鐵翼 駝子 文雀 小方 陰靈 月婆 趙群 朱雲
大煙袋 獨孤痴 胡大磷 花不拉 藍陽光 林正雄 柳分分
柳三眼 呂天寶 馬嘯峰 齊小燕 衛天鵬 嚴正剛 趙胡氏
班察巴那 噶倫喇嘛 胡大掌櫃 朗佛烈金 宋老夫子
《鐵劍紅顏》
阿仁 阿同 班平 悲天 鄧初 杜岱 方遷 賀六 鈞伯 老霍 連安
呂續 孟遷 歐刀 彭飛 彭亮 錢青 倩倩 秦遲 秦斬 譚三 王過
姚石 葉五 曾笑
百里追 悲大師 畢玉麟 布大手 蔡紅袖 崔命來 丁黑狗 丁世華
東方木 杜飛萼 樊巨人 費西園 伏景清 高六六 公孫忌 公孫燕
谷長青 顧十行 顧植為 海尋月 韓化生 郝世傑 郝一耀 何一勇
胡不笑 胡小翠 霍天崩 姜谷銘 焦四四 金腳帶 金魔口 老賭精
李公雞 李神工 李相嶼 柳紅電 柳青鵬 龍城璧 陸太君 呂兆熊
呂自鵬 木鵬王 南宮千 歐守誠 歐陽闊 潘天星 龐六仙 濮陽勝
濮陽玉 齊拜刀 齊巨山 錢百魁 錢大方 容小仙 上官堡 上官殺
尚師古 邵南青 沈青鶴 石嘯天 時九公 舒美盈 舒鐵戈 司馬血
孫福島 譚世羽 唐千里 唐竹權 田逢劫 鐵鳳師 佟天祿 王常笑
衛寶官 衛空空 衛天禪 溫無意 吳婆子 洗霸北 洗南峰 蕭天君
謝白衣 許竅之 血公爵 嚴川魂 閻一孤 葉紅血 葉雪璇 陰地靈
游疾舞 岳無淚 雲雙雙 雲戰衣 周冬勇 卓碧君
不瘋道士 長孫倚鳳 單六太爺 靈鷲老人 上官寶樓 司馬縱橫
死未道人 鐵拐婆婆 五龍上人 易大先生 諸葛超凡
《蕭十一郎》
冰冰 跛子 杜吟 馮五 高剛 何平 花平 霍英 老黑 老張 老趙
雷雨 厲剛 龍光 梅子 沈義 蘇燕 王猛 小白 小雯 心心 閻寶
章橫 鄭剛
白老三 飛大夫 風四娘 馮士良 哥舒冰 哥舒天 公孫鈴 海靈子
侯一元 花如玉 霍無病 解老二 金鳳凰 金菩薩 雷滿堂 李紅櫻
厲青鋒 連城璧 兩頭蛇 柳色青 柳蘇州 柳永南 龍飛驥 龍一閃
呂掌櫃 馬回回 牛掌櫃 彭鵬飛 人上人 沈璧君 沈太君 沈天菊
沈天松 沈天竹 史秋山 司空曙 屠嘯天 萬重山 王萬成 逍遙侯
蕭石逸 小公子 謝天石 徐青藤 楊開泰 楊綠柳 魚吃人 張果老
趙伯奇 趙無極 周至剛 朱白水
歐陽文伯 歐陽文仲 司徒中平 蕭十一郎 軒轅三成 軒轅三缺
《多情劍客無情劍》
阿飛 巴英 白蛇 邊浩 卜霸 查猛 朝斑 朝明 戴五 單鶚 黑蛇
胡非 胡媚 花蜂 梅大 梅二 秦重 丘獨 孫逵 唐獨 田七 向松
蕭靜 心燈 心湖 心鑒 心眉 心樹 心燭 一塵 一茵 伊哭 虞二
百曉生 楚相羽 段開山 樊林泉 高行空 公孫雨 郭嵩陽 洪漢民
胡不歸 胡雲冀 金風白 荊無命 藍蠍子 李尋歡 林鈴鈴 林麻子
林詩音 林仙兒 龍小雲 龍嘯雲 呂鳳先 呂總管 潘小安 秦孝儀
上官飛 申老三 施耀先 孫老頭 孫駝子 孫小紅 鐵傳甲 翁大娘
翁天傑 吳問天 西門烈 西門柔 西門玉 謝天靈 燕雙飛 楊承祖
易明湖 易明堂 游龍生 張承勛 張勝奇 趙老大 趙老二 趙正義
至尊寶 諸葛剛 諸葛雷
公孫摩雲 千手羅剎 薔薇夫人 上官金虹 鐵笛先生 大歡喜女菩薩
《圓月彎刀》
阿古 春花 翠仙 丁鵬 丁香 葛奇 紅紅 紅梅 甲子 金獅 藍藍
凌虛 美美 墨竹 青青 秋月 商震 史定 宋中 天美 田萍 銅駝
仙仙 小雲 銀龍 鍾展
杜玲玲 杜珍珍 郭雲龍 郭正平 黃如風 雷總管 李大戶 李可笑
林若萍 林祥熊 凌一鴻 柳若松 龍小香 呂正剛 羅開廷 孟開山
彭天壽 秦可情 孫伏虎 孫杏雨 田一飛 王小七 向華強 謝亭生
謝小玉 謝曉峰 謝雲岳 燕靈雲 玉無瑕
慕容秋獲 南宮華樹 弱柳夫人 天戒上人 鐵燕長老 鐵燕夫人 紫陽道長
《大旗英雄傳》
鐵中棠 鐵青樹 鐵青箋 水靈光 水柔頌 溫黛黛 冷一楓 冷秋霜 冷青萍
易冰梅 易清菊 易小芳 易 明 易 挺 雲婷婷 雲九霄 雲 錚 雲 鏗
雲 翼 朱 藻 孫小嬌 盛存孝 司徒笑 柳棲梧 潘乘風 李洛陽 李劍白
艾天蝠 沈杏白 花雙霜 花大姑 雷小雕 白星武 黑星天 風九幽 龍堅石
麻衣客 玉狐狸 小雷神 趙奇剛 馮百萬 海大少 武振雄 武 鵬 夜 帝
陰 嬪 陰 儀 陰 素 錢大河 卓三娘 霹靂火 珊 珊 翠 兒 茜 人
敏 兒 楊 群 姚四妹 楊八妹 李二姐 冷全福 盛大娘
雷鞭老人 南極毒叟 饗毒大師 九子鬼母 跛足童子 無色大師 日後娘娘
《浣花洗劍錄》
方寶玉 小公主 胡不愁 鐵溫侯 公孫紅 萬老夫人 黃 英 水天姬 王半俠
王大娘 牛鐵娃 牛鐵蘭 萬子良 齊星壽 無相大師 鐵髯道長 李英虹 李春風
紫衣侯 木郎君 白三空 金河王 潘濟城 居魯大士 火魔神 李名生 李永青
英鐵翎 魚傳甲 馬叔泉 呂 雲 單毅成 東方玉環 冷冰魚 金祖林 蔣笑民
壽天齊 蕭配秋 柳依人 花清清 土龍子 丁老夫人 陸秀秀 隋如平 呼延壽
金不畏 石不為 莫不屈 楊不怒 魏不貪 公孫不智 西門不弱 鐵金刀 鐵髯通
孫玉龍 孫 超 熊 雄 王烈火 馬 良 伽星大師 白水宮主 白水娘 紫髯龍
彭 清 周 方 田 通 姚 達 姜 風 一木大師 丁老夫人 獨眼龍 水仙娘
許 鑄 柳 松 甘 孫 鐵 虎 喬 飛 歐陽天矯 無情公子 鈴 兒 珠 兒
歐陽珠 葉 冷 石 涼 宋 光
《白玉老虎》
趙無忌 趙千千 香 香 柳三更 上官憐憐 上官刃 衛鳳娘 雲飛揚 司空曉風
趙 簡 趙 標 李玉堂 蕭東樓 軒轅一光 連一蓮 唐 缺 唐紫檀 司空摘星
一丈紅 梅寶貝 梅夫人 冰雀兒 半面羅剎 屠 強 唐 猴 唐三貴 唐娟娟
郭雀兒 雷震天 樊雲山 丁瘤子 丁 棄 丁 罷 唐 玉 曲 平 胡跛子
朱掌櫃 廖老八 賈大爺 賈 六 焦七太爺 毒菩薩 黑婆婆 費老頭 蜜 姬
小 寶 雙 喜 地 藏 金老大 老 孔 老 姜 喬 穩 小 雷 郭 狼
郭 豹 郭 狗
《血鸚鵡》
王 風 常 笑 血 奴 李大娘 張 鐵 安子豪 譚天龍 譚天虎 譚天豹 鐵 恨
蕭百草 郭 易 郭 繁 郭蘭人 宋媽媽 董 昌 老蛔蟲 武三爺 甘老頭 韋七娘
唐老大 富貴王 太平王 林 平 魔 王 萬 通
《情人箭》
展夢白 展化雨 林軟紅 孫玉佛 鐵 駝 蕭王孫 秦瘦翁 杜雲天 賀君雄
趙明燈 金 鷹 金 非 柳淡煙 陳倩如 宮伶伶 宮錦弼 蕭飛雨 蕭曼風
譚肅風 風入松 風散花 賀君俠 賀君傑 鐵飛瓊 林秋谷 方巨木 蘇淺雪
唐無影 孟如絲 莫忘我 莫小靜 冷葯師 樂朝陽 玉空子 杜漁翁 秦 琪
秦無篆 西門狐 西門獅 呂長樂 花大姑 熊正雄 夏光平 孫九溪 李冠英
馬玉天 黑燕子 大鯊魚 百靈筠 百花仙子 吳 興 吳 七 唐迪 唐鳳
唐 福 唐 豹 黃 虎 方 辛 方 逸 火鳳凰 麻衣人 花 飛 楊 飛
楊 璇 翠 紅 萍 兒 小 蘭 南 燕 龍浩人 歐陽妙 魏子雲 楊 成
胡天麟 趙明燈 李松風
蕭三夫人 烈火夫人 天凡大師 藍大先生 神機大師 天馬和尚 鐵骨大師
朝陽夫人 斷紅大師 絕紅大師 滅紅大師 迷林老人 天形老人 玉璣真人
胖大和尚
《劍。花。煙雨。江南》
纖 纖 小 雷 金 川 小侯爺 雷 升 雷 幸 雷奇峰 陶 峰 雷夫人 丁丁
丁殘艷 杏花翁 龍四爺 歐陽急 閻羅傘 閻羅索 閻羅斧 閻羅令 閻羅刀 魏奇
南宮良 褚 彪 司徒令 趙大先生 冷血觀音
《名劍風流》
朱淚兒 俞佩玉 俞放鶴 金燕子 王雨樓 林黛羽 林瘦鵑 沈銀槍 紅蓮花 鍾 靜
謝天璧 金燕子 梅四蟒 魚 璇 柳淑真 君海棠 黑鴿子 歐陽龍 絕情子 高老頭
姬葬花 姬靈風 姬夫人 姬靈燕 姬悲情 姬苦情 唐無雙 金花娘 銀花娘 鐵花娘
馬嘯天 海東青 唐 琪 唐 琳 唐守清 唐守方 唐 珏 太湖王 田龍子 曹子英
楊子江 王澤遠 朱 媚 雷 風 田際雲 宋宏星 天吃星 桑二郎 桑木空 徐若羽
屠 飛 香 香 韓大元 胡佬佬 張三少 十 雲 鳳 三 怒真人 郭翩仙 乙 昆
小 乖 胡 義 李佩玲 紅 虎 黑 豹 灰 狼 富八爺
富八奶奶 海棠夫人 飛魚劍客 神刀公子 天雲大師 出塵道長 天鋼道長
雲雀姑娘 銀光老人 白蛇郎君 巧手三郎 東方美玉 東方大明 天蠶教主
胡太夫人 東郭先生
《絕代雙嬌》
江小魚 花無缺 鐵心蘭 蘇 櫻 燕南天 江別鶴 江 楓 江 琴 江玉郎 鐵萍姑
花月奴 沈輕虹 萬春流 張 菁 慕容九 顧人玉 路仲遠 黑蜘蛛 鐵無雙 鐵 戰
杜 殺 李大嘴 屠嬌嬌 哈哈兒 陰九幽 蕭咪咪 歐陽丁 歐陽當 （羅 三、羅 九）
白開心 白山君 白夫人 胡葯師 南宮柳 秦 劍 慕容雙 藏翼子 魏無牙 魏麻衣
蕭女史 俞子牙 南郭生 鬼童子 韓笛子 桃 花 海紅珠 海四爹 雲 姑 李 迪
白凌霄 荷 露 趙香靈 段 貴 孫天南 柳玉如 海長波 海金波 司晨客 黑面君
金猿星 金狼星 黃 牛 白 羊 灰蝙蝠 貓頭鷹 毛毛蟲 毛猩猩 韋公雞 陳鳳超
邱清波 趙全海 馮天雨 厲 峰 巴蜀東 楊 平 雷嘯虎 史老頭 李明生 小 蠻
王一抓 雷老大 錢 二 趙 慶
邀月宮主 憐星宮主 段三姑娘 慕容珊珊 碧蛇神君 獻果神君 嘯雲居士
黃雞大師 軒轅三光 神錫道長 昆侖道人
《碧血洗銀槍》
鐵震天 杜青蓮 馬如龍 沈紅葉 邱鳳城 金振林 彭天霸 馮超凡 絕大師 玉道人
玉玲瓏 謝玉侖 張老實 王萬武 碧玉珠 鐵良天 鐵全義 無十三 大 婉 小 婉
孫 早 黑 石 黑 霸 俞 五 俞 六 碧玉夫人
《蝴蝶。流星。劍》
小蝶 （楊蝶） 葉翔 石群 小何 朱青 毛威 孫劍 韓棠 孫巨
屠城 馮浩 江風 江平 小武 方剛 趙雄 黛黛 鳳娟 林秀
夏青 蘭蘭 文虎 文豹
孟星魂 孫玉伯（老伯） 律香川 萬鵬王 高老大 屠大鵬 羅金鵬 蕭銀鵬 原怒鵬
方鐵鵬 秦護花 金槍李 方幼萍 易潛龍 陸漫天 高鳳鳳 馬月雲 馬方中 馬中駒
余百樂 夜貓子 王二呆 林中煙 林中鶴 武老刀 徐青松 鐵成鋼 秦中亭 南宮遠
段四爺 楊玉鱗 張老頭
一石道長 一雲道長 一泉道長
《武林外史》
沈浪 單弓 莫希 黃馬 丁雨 丁雷 冷三 冷大 喬五 時銘 勝澇 金林 李霸
阿堵 李挺 孫通 春嬌 春水 染香 明珠 可人 勝泫 齊智
朱七七 白飛飛 王憐花 金無望 熊貓兒 柴玉關（快活王、柴英明、柴亮、柴立）
柳玉茹 金不換 徐若愚 斷虹子 展英松 呂鳳先 鐵化鶴 火孩兒（朱八、喜兒）
鐵勝龍 花蕊仙 歐陽喜 苦孩兒 方千里 方心騎 獨孤傷 司徒變 卜公直 左公龍
錢公泰 范汾陽 范守成 龍四海 鄭蘭州 王夫人 夏沅沅 龍卷風 周天富 連天雲
西門皎 龍常病 燕冰文 一笑佛 施榮貴 賈剝皮 彭立人 蕭慕雲 萬詩崇（萬事通）
小精靈 小霸王 石文虎 石文豹 花四姑 李長青
無法大師 烏簪道人 眇目乞丐 幽靈宮主 胖大和尚 王二麻子 山左司徒
《歡樂英雄》
燕七 王動 夾棍 趙廣 劉虎 楊斌 釣詩 掃俗 閻王 梅蘭 心心 小林
郭大路 羅振翼 林太平 酸梅湯 麥老廣 胡得楊 金毛獅 南宮丑 梅汝男
鳳犧梧 何雅風 紅娘子 小金剛 水柔青 鬼影子 催命符 活剝皮 赤練蛇
玉玲瓏 金大帥 金螞蟻 銀螞蟻 紅螞蟻 衛夫人 老門房 紫衣女 獨臂人
陸上龍王 歐陽兄弟 趙老先生
《湘妃劍》
仇獨 仇恕（繆文） 毛臬 丁衣 程楓 林琳 毛冰 石磷 庄容 墨一 侯林
凌龍 計謀 鐵平 彭鈞 空幻 還魂 錢卓 桃姑 柳兒 蕭遲（蕭老雕）
謝錘 程駒 潘僉 妙諦
柳復明 宋令公 汪魯平 汪一鵬 汪一鳴 杜仲奇 林琦箏 趙國明 毛文琪
胡之輝 魏凌風 朱子明 朱白羽 謝東風 歐陽明 劉定國 錢崇淵 小喪門
梅允泰 龍在田 樑上人 羅一刀 張一桶 尉遲文 鐵大力 長孫策 牛三眼
龐士湛 龐良湛 李鐵掌
端木方正 淳於獨秀 尉遲東山 諸葛一平 海天孤燕 慕容惜生 銀鶴道長
亂發頭陀 萬妙先生（屠龍仙子）
<楚留香系列>
楚留香 金伴花 萬無敵 生死判 李紅袖 左又錚 宋甜兒
西門千 靈鷲子 扎木合 蘇蓉蓉 宮南燕 程三 冷秋魂
楊松 沈珊姑 宋剛 無花 天鷹子 孫學圃 黑珍珠
白玉魔 南宮靈、 秋靈素、 錢麻子、 天峰大師 中原一點紅
張嘯林（楚留香化名） 秋楓十四郎（無花化名）
胡鐵花 姬冰雁 迎雁 伴冰 小潘 彭一虎 琵琶公主
龜茲王 司徒流星 杜環 昆彌 吳青天 吳白雲 孫空
老顏 半天風 小黃 敏洪奎 洪學漢 長孫紅 石觀音
曲無容 柳煙飛 皇甫高 青鬍子 石駝（皇甫高化名）
王沖（柳煙飛化名） 吳菊軒（無花化名） 龜茲王妃（石觀音化名）
李玉函 柳無眉 姚長華 毛健扁 戴獨行 帥一帆 屠狗翁
杜漁婆 李觀魚 趙老大 平姑娘 凌飛閣 蕭石 鐵山道長
黃魯直 雷老二 司徒靜 雄娘子 水母陰姬 南蘋 青衣尼
左輕侯 張簡齋 左明珠 施孝廉 花金弓 施傳宗 施茵
薛笑人 櫻兒 梁媽 薛衣人 薛紅紅 薛斌 石綉雲
倚劍 小禿子 小麻子 小火神 左升 葉盛蘭 小謝
老黃
枯梅師太 高亞男 丁楓 張三 金靈芝 海闊天 勾子長
武維場 向天飛 雲從龍 孫老二 夏奇峰 英萬里 白獵
王得志 李得標 錢風 魯長吉 原隨雲 華真真 東三娘
趙剛 王天壽 魏行龍 錢不賺 錢不要 楊標 單鄂
公孫劫餘（英萬里化名）
艾青 張潔潔 艾虹 卜阿鵑 孫不空 衰公 肥婆
金四爺 黑衣老嫗 卜擔夫（孫不空化名）
焦林 花姑媽 黃病夫 黑竹竿 崔大娘 白雲生 薛穿心
櫻子 何玉林 杜先生 新月 伊賀春雷 石田齊彥左衛門
小情 盼盼 阿嬌 金娘 楚青 小玉 大喬
豹姬 胡開樹 司徒平 金震甲 李盾 史天王
鐵大爺 羊玉 柳明秋 王中平 阿干 割頭小鬼 林還玉
慕容 蘇佩蓉 李藍袖 朱儒 馬佳佳 丁子靈 燕沖霄
呂慎 呂密 程凍 郭溫 郎格絲 苦行僧 蘭花
林還恩（慕容原名）
剩餘下的留給其他人統計吧。比較重要的就還有陸小鳳系列，七種武器系列等。
剛才逛古龍帖吧。列出古龍筆下一百零八將：大概這個是你想的吧http://tieba..com/f?kz=30616548
⑤ 有什麼好的中國小說推薦
《老生》以老生常談的敘述方式記錄了中國近代的百年歷史。故事發生在陝內西南部的山村容里，從二十世紀初一直寫到今天，是現代中國的成長縮影。書中的靈魂人物老生，是一個在葬禮上唱喪歌的職業歌者，他身在兩界、長生不死，他超越了現世人生的局限，見證、記錄了幾代人的命運輾轉和時代變遷。老生是一個不可或缺的精神主線，把四個不同時間、不同地點發生的故事連綴成一部大作。
⑥ 有一本都市小說講的是男主被出賣，之後到國外進了大圈幫
《邪氣凜然》
邪氣凜然 第119章 【決裂！】
「歡哥沒辦法……你一天不死，這事情沒結束。他們如果再抓不到你，就會繼續追查你的下落，遲早一天會查到歡哥的頭上……如果讓他們查到你曾經是歡哥的小弟，那麼不但是你，歡哥，我，還有朵朵，大家都要完蛋，全部都會死。」金河緩緩道：「現在因為時間還短，他們只查到了你是方楠公司的人，沒有繼續查你的歷史，不過如果這事情不盡快了結，再抓不到你，他們就有可能繼續追查你的歷史背影，那麼恐怕就會查到歡哥了！所以你必須死，在他們追查你背影之前，盡快了結掉這件事情！」
邪氣凜然 第124章 【兩條路】
「我給你兩條路走。」胖子平靜的看著我：「第一，你到西北去，或者去四川，反正找一個小地方，小縣城城鎮里，找份小工作，縮頭縮腦過有輩子，只要你不被葉歡發現，逃離在葉歡的視線范圍之外。你就安全了！不過你一輩子都要老老實實，絕對不能惹事了！就算你以後，遇到什麼事情，都要小心的夾著尾巴做人，遇事忍讓，不能出頭，就算給你機會讓你發達你也不能去做！一輩子安分地當一個最底層的小民！」我臉上的肌肉抽搐了一下，面無表情道：「那第二條路呢？」胖子沉默了奈會，忽然笑了一下，他的笑容有些無奈：「其實我真的不想你走第二條路……」他點了支香煙，吸了兩口，然後盯著我：「第二條路，我送你出國！讓你投奔我的一個朋友…以後你跟著他干，在外面出人頭地，拼出一條路子來！等你有錢有勢……誰也動不了你！」說到這里，他緩緩的從桌下掏出一把槍來，啪的一聲輕輕放在桌面：「你走上這條路，就回不了頭！」他看著我，冷笑道：「以後誰都不能信，誰也都別信！你唯一能信的，就只有手裡的這個傢伙！」他緩緩把槍推到我面前……
邪氣凜然 第142章 【公主殿下】（上）
其實，我一直很佩服你們大圈……加拿大的華幫一直都不敢和外國人干，不管是越南人還是阿三，還有中東人，在這里都敢欺負華人，更不用說那些本地的鬼佬黑幫了。我的年紀就應該比你大很多，年輕的時候，我也看到過大圈輝煌的那段時間。我現在都記得二十年前大圈闖北美時候的場面。大圈個個都能打，你們很多老人都有軍隊服役的經歷，無論是個人還是整體素質，都遠遠高於那些黑幫分子，甚至連我們警察都比不上你們。當年你們的確很威風……一幫軍隊里打過仗扛過槍的退役軍人打那些黑幫分子……嘿！現在想起當年大圈的威風，很多老人都還記得的。不過大圈的威風也就一代人，那代最老的大圈年紀老了，漸漸退出江湖之後，你們缺乏年輕血液！因為當年開你心們就和好本手地打傳統的華人幫會爭地盤，現在你們和本地流傳華人幫會一直關系不好，他們雖然不怎麼樣，但是必經過在華埠華人之中擁有廣泛的影響力，百年的根基！最初的那批大圈厲害是厲害，可是後來卻無法在本地發展壯大，*著那批退役軍人打天下，可是二十年下來了，最早的那批大圈還剩下幾個？你們年輕的大圈，已經遠遠不如當 如果滿意 請盡快採納 O(∩_∩)O謝謝
⑦ 我要言情小說！！！
冰封炙欲
秦爍，他玩世不恭、煙酒不離、生活糜爛、濫交成性，不折不扣的浪子一個，但是他卻對一個人奉若神明，即使抵死排斥做零號也不惜表示：「他想要，我就打開腿讓他玩到夠。」
在他的心中，那個人是唯一的信念、唯一願意無償的付出，為他做任何事都是理所應當，能為他死是此生最大的願望……他是他的老大！
只是，當遺落的不堪記憶強翻出水面，這個他誓死追隨的男人，冰冷容顏下封存的，究竟是陰謀騙局還是炙熱的深情？
懷疑即為不忠，逃避就是背叛，而情義與信任，是不是必須用鮮血來印證？
危情愛人
蝦米？她的親親愛人是黑道大哥？！
這這這……這下代志大條了啦！
不是她膽子小，不敢當大哥的女人
而是她家一門英傑，完全就是一個警察世家——
唉，這簡直就是現代版的羅密歐與茱麗葉嘛！
愛人轉眼變成仇人，這出戲還要怎麼唱下去？！
她牙一咬心一狠，決定要把這個男人「放袂記」
可當她身負重任潛入敵人陣營卧底
又非常不幸地被歹人下葯迷奸
他很有義氣地站出來「捨身」相救
然後，她的身體就再也忘不了他
而她的心，也從此再不能自由…
極道男沒人性
「怎麼傷了她，你們不知道女人最重要的就是臉？」
咦？想不到這個西裝筆挺的黑道大哥還算講道理嘛！
可聽聽他下一句話——
「臉上帶傷，賣價就會打折扣，這價差你們賠得起嗎？」
這、這還算是人話嗎？！這傢伙果然是個斯文敗類、衣冠禽獸！
若不是擁有空手道黑帶的好身手，勉強答應當他的保鑣還債，
她搞不好真的會被這沒人性的男人抓去「賣」，
不過上班第一天，她就覺得自己根本是英雌無用武之地，
因為他的「獨門密技」根本強到沒人躲得過，
害她這個女保鑣當場降格變打雜小妹兼個人保母，
保護的對象也從大哥變成小弟——保護那些兄弟免於他的毒手，
但有個問題一直讓她感到尷尬又不解，
能不能來個人告訴她，她什麼時候變成「大姊頭」了啊？
⑧ 黃河的歷史故事。短點的
傳說很久很久以前，古老的黃河是一匹很難馴服的野馬，它任意奔流，好像一個齜牙咧嘴的怪物，日夜怒吼，滔滔不息，吞噬著萬頃良田。咬嚙著千萬重山，黃河兩岸的回漢人民只能在山尖、溝底過著刀耕火種的生活。
那時候，寧夏不是一馬平川的塞上平原，而是青山重疊，溝壑縱橫，沒有一塊平坦坦的田地，也沒有一塊田能灌上黃河水。
傳說，牛首山上住著幾戶回回和漢人,他們人老幾輩在山底挑水,在山頭上種地。老老小小忙個不停，卻吃不飽，穿不曖，天長日久，誰也 受不了這種折磨。
有一年，一個七十開外的老回回，名叫爾德，在山上開了一個瓜果園，種了些黃瓜。他每天起早貪黑，到黃河裡去挑水澆黃瓜，肩膀壓腫了，腳底起皮了，精心地務育著黃瓜，黃長得又嫩又甜。
這一天爾德老漢累了，躺在菜園門上睡著了。
他剛睡熟，就夢見天空飄來一朵白雲，漸漸地，那白雲變成了一個白鬍子阿訇，抖動著銀色的胡須，對爾德老說：「今天有兩場大風，你要注意。中午是一場黃風，能把黃瓜吹蔫；後晌有一場黑風，能使黃瓜蒂落。不管有多大的風，你都不要把黃瓜摘下來。
爾德老漢驚醒一看，不見了白鬍子阿訇，卻見北面黃風彌天蓋地，霎時刮到牛首山來了。爾德老漢細細瞅著黃瓜，果然一個個蔫了，他心裡非常難過，一年的血汗白費了，可一想起白鬍子阿訇的話，就沒有動。
到了後晌，一股黑風過，吹得山搖地動，樹葉落下一層又一層。爾德老漢一看，黃瓜快要落地，他氣得摘掉了一個又蔫又小的黃瓜使勁扔進了黃河。黃河馬上斷了一條線。像神仙用刀切過一樣，清清楚楚地看見了河底，爾德老漢往下猛撲時，河水「嘩」地一下又並攏了。老漢又累又餓，坐在河岸上，眨眨眼睛，金花亂舞，暈暈昏昏啥也不知道了。
這時，爾德老漢又聽見那位白鬍子阿訇說「這黃瓜就是征服黃河的鑰匙，它可以叫黃河斷流，也可叫黃河聽人的話。可現在黃河叫黃風和黑風這兩個伊比利斯折騰苦了。你不能心急，要耐心，要下更大的工夫。明年，你再種一園子黃瓜，黃瓜熟了的時候，你揀最大的一個扔進黃河裡。那時，你走進河底洞里，珠寶由你挑，糧種由你拿，還有一把寶劍可以斬龍殺妖，馴服黃河，你指哪裡，黃河水就流向哪裡。」
第二年，勤勞的爾德老漢又種了一園子黃瓜，他不怕路遠，不惜流汗，從黃河裡挑水澆瓜。工夫不負苦心人，最後，園子里結了一個三尺長的黃瓜，長得像一把鑰匙。老漢高興地日夜睡在瓜園里，一直等到瓜熟。
這一天，天氣晴得沒一點子雲彩。爾德老漢把那三尺長的黃瓜摘下來，念了個「太斯米」，扔進黃河裡。這時只聽黃河一聲咆哮，裂開了一條長縫河底的石頭都看得清清楚楚。爾德老漢下到河底，見靠著河岸有個洞，洞里珍珠瑪瑙應有盡有。老漢拿了些，剛往出走時，聽得一陣暴風狂吼，一時河面上波濤滾滾，一浪高過一浪。爾德老漢拿起寶劍向那黑旋風和黃旋風左右猛劈幾十劍。一會兒，黑風和黃風吹出天邊去了。
這時，黃河的斷縫漸漸地合嚴。爾德老漢想起白鬍子阿訇的囑咐，這寶劍可以征服黃河，他心裡豁亮了，心想：我要叫黃河填滿溝壕，淤平山樑。老漢手持兩把寶劍，向黃河猛劈下去，黃河的水馬上不流了，好像前面堵了一道長城，只是節節升高，遠遠地看去真怕人。
三天以後，南至六盤山，西至賀蘭山，到處都是水，只留下幾個山尖尖。爾德老漢這才抽出寶劍，叫黃河水向前流去。
從此以後，山大溝深的寧夏，變成了一馬平川，居住在黃河兩岸的回漢人民靠著自己勤勞的雙手，開渠造田，過上了幸福的生活。
神話傳說：
大禹治理黃河時有三件寶，一是河圖；二是開山斧；三是避水劍。傳說河圖是黃河水神河伯授給大禹的。
古時候，在華陰潼鄉有個叫馮夷的人，不安心耕種，一心想成仙。他聽說人喝上一百天水仙花的汁液，就可化為仙體。於是就到處找水仙花。
大禹治理黃河之前，黃河流到中原，沒有固定的河道，到處漫流，經常泛濫成災。地面上七股八道，溝溝汊汊全是黃河水。馮夷東奔西跑找水仙花，就常渡黃河、跨黃河、過黃河，常和黃河打交道。轉眼過了九十九天，再找上一棵水仙花，吮吸一天水仙花的汁液，就可成仙了。馮夷很得意，又過黃河去一個小村莊找水仙花。這里的水不深，馮夷趟水過河，到了河中間，突然河水漲了。他一慌，腳下打滑，跌倒在黃河中，活活被淹死。
馮夷死後，一肚子冤屈怨氣，咬牙切齒地恨透了黃河，就到玉帝那裡去告黃河的狀。玉帝聽說黃河沒人管教，到處橫流撒野，危害百姓，也很惱火。他見馮夷已吮吸了九十九天水仙花的汁液，也該成仙了，就問馮夷願不願意去當黃河水神，治理黃河。馮夷喜出望外。滿口答應。這一來可了卻自己成仙的心願，二來可報被淹死之仇。
馮夷當了黃河水神，人稱河伯。他從來沒有挨過治水的事兒，一下子擔起治理黃河的大任，束手無策，發了愁。咋辦呢？自己道行淺，又沒什麼法寶仙術，只好又去向玉帝討教辦法。玉帝告訴他，要治理好黃河，先要摸清黃河的水情，畫個河圖，有黃河的水情河圖為依據，治理黃河就省事多啦。
河伯按著玉帝的指點，一心要畫個河圖，他先到了自己的老家，想找鄉親們幫幫忙。鄉親們都討厭他好逸惡勞，沒人答理他。他找到村裡的後老漢，講了他治理黃河的大志。後老漢見他如今成了仙，要給百姓們辦點好事，就答應幫幫他。從此，河伯和後老漢風里來雨里去，跋山涉水，察看黃河水情。兩個人一跑就是好幾年，硬是把後老漢累病了。後老漢只有回去，剩下河伯繼續沿黃河察看水情。分手時，後老漢再三囑咐河伯，幹事要干到底，不要中途而廢，畫好圖就動手治理黃河，人手不夠，他說服鄉親們幫忙。
查水情，畫河圖，是個苦差事。等河伯把河圖畫好，已年老體弱了。河伯看著河圖，黃河哪裡深，哪裡淺；哪裡好沖堤，哪裡易決口；哪裡該挖，哪裡該堵；哪裡能斷水，哪裡可排洪，畫得一清二楚。只可嘆自己沒有氣力去照圖治理黃河了，很傷心。河伯想想，總有一天會有能人來治理黃河的，那時，把河圖授給他，也算自己沒有白操心。
河伯從此就在黃河底下安度晚年，再沒有露面。不料，黃河連連漲水，屢屢泛濫。百姓們知道玉帝派河伯來治水，卻不見他的面，都罵河伯不盡職盡責，不管百姓死活。
後老漢在病床上天天盼河伯，一晃好些年不見面。他對治理黃河的事不放心，要去找河伯。他兒子叫羿，射箭百發百中。無論後老漢如何講，羿不讓他去找河伯。後老漢不聽兒子勸阻，結果遇上黃河決口，被沖走淹死，連屍體都沒找到。後羿非常恨河伯，咬著牙說，早晚要把河伯射死。
後來，到了大禹出來治水的時候，河伯決定把黃河河圖授給他。
這一天，河伯聽說大禹帶著開山斧、避水劍來到黃河邊，他就帶著河圖從水底出來，尋找大禹。河伯和大禹沒見過面，誰也不認誰。河伯走了半天，累得正想歇一歇，看見河對岸走著一個年輕人。這年輕人英武雄偉，想必是大禹，河伯就喊著問起來：「喂，你是誰？」
對岸的年輕人不是大禹，是後羿。他抬頭一看，河對岸一個仙風道骨的老人在喊，就問道：「你是誰？」
河伯高聲說：「我是河伯。你是大禹嗎？」
後羿一聽是河伯，頓時怒沖心頭，冷笑一聲，說：「我就是大禹。」說著張弓搭箭，不問青紅皂白，「嗖」地一箭，射中河伯左眼。河伯拔箭捂眼，疼得直流虛汗。心裡罵道：「混帳大禹，好不講道理！」他越想越氣，就去撕那幅水情圖。正在這時，猛地傳來一聲大喊：「河伯！不要撕圖。」河伯忍痛用右眼一看，對岸一個頭戴斗笠的人，攔住了後羿。這個人就是大禹，他知道河伯畫了幅黃河河圖，正要找河伯求教呢。後羿推開大禹，又要搭箭張弓。大禹死死拽住他，把河伯畫圖的艱辛講了，後羿才後悔自己冒失莽撞，射瞎了河伯的左眼。
後羿隨大禹一同趟過河。後羿向河伯承認了過錯。河伯知道了後羿是後老漢的兒子，也沒多怪罪。大禹對河伯說：「我是大禹，特地來找你求教治理黃河的辦法哩。」
河伯說：「我的心血和治河辦法都在這張圖上，現在授給你吧。」
大禹展圖一看，圖上密密麻麻，圈圈點點，把黃河上上下下、左左右右的水情畫得一清二楚。大禹高興極啦。他要謝謝河伯，一抬頭，河伯躍進黃河早沒影了。
大禹得了黃河水情圖，日夜不停，根據圖上的指點，終於治住了黃河。
歷史人物：
夏禹、、鄭國、賈讓、張戎、王景、司馬孚、姜師度、劉晏、歐陽修、司馬光、王安石、宋用臣、蘇轍、都實、周用、萬恭、潘季馴、楊一魁、朱之錫、靳輔、陳潢、高斌、郭大昌、栗毓美、林則徐、吳大澄、張曜
俗語、諺語：
跳進黃河洗不清、黃河富寧夏,最富是吳忠、黃河尚有澄清日,豈可人無得運時、天下黃河富寧夏、不到黃河心不死,不見棺材淚不流。
成語：
砥柱中流、海晏河清、河清海晏、河山帶礪、黃河水清、礪山帶河、鯉魚跳龍門、俟河之清、中流砥柱
王昌齡的「白花垣上望京師，黃河水流無盡時。窮秋曠野行人絕，馬首東來知是誰」、「黃河渡頭歸問津，離家幾日茱萸新」。
杜甫《黃河二首》黃河北岸海西軍，椎鼓鳴鍾天下聞。鐵馬長鳴不知數，胡人高鼻動成群。 黃河南岸是吾蜀，欲須供給家無粟。願驅眾庶戴君王，混一車書棄金玉。
賀敬之《三門峽--梳妝台》：「望三門，三門開，黃河東去不回來」、「責令李白改詩句，黃河之水手中來！」。
元代詩人薩都剌《過古黃河堤》：「古來黃河流，而今作耕地。都道變通津，滄海化為塵。」
唐代劉禹錫寫 「九曲黃河萬里沙，浪淘風簸自天涯」
李白「黃河之水天上來，奔流到海不復回」、「黃河落天走東海，萬里寫入胸懷間」、「黃河捧土尚可塞，北風雨雪恨難裁」、「黃河西來決昆侖，咆吼萬里觸龍門」、「欲渡黃河冰塞川，將登太行雪暗天」「西嶽崢嶸何壯哉，黃河如絲天際來」 「且探虎穴向沙漠，鳴鞭走馬凌黃河」。
王維的「獨樹臨關門，黃河向天外」。
李商隱的「土花漠碧雲茫茫，黃河欲盡天蒼黃」。
白居易的「黃河水白黃雲秋，行人河邊相對愁」。
宋代丘崈《黃河清》鼓角清雄占雲祲。喜邊塵、今度還靜。一線乍添，長覺皇州日永。樓外崇牙影轉，擁千騎、歡聲萬井。太平官府人初見，夢熊三占佳景。皇恩夜出天闈，雲章粲、鳳鸞飛動相映。寶帶萬釘，與作今朝佳慶。勛業如斯得也，況整頓、江淮大定。這回恰好，歸朝去、共調金鼎。
柳中庸《徵人怨》歲歲金河復玉關， 朝朝馬策與刀環。三春白雪歸青冢， 萬里黃河繞黑山。
民謠：
黃河滾滾波浪翻，牛皮筏子當輪船
九曲黃河十八灣，寧夏起身到潼關，萬里風光誰第一？還數磧口金銀山
信天游：
黃河船夫曲
你曉得天下黃河幾十幾道灣哎？ 幾十幾道灣上，幾十幾只船哎？
幾十幾只船上，幾十幾根竿哎？ 幾十幾個那艄公嗬呦來把船來搬？
我曉得天下黃河九十九道灣哎， 九十九道灣上，九十九隻船哎，
九十九隻船上，九十九根竿哎， 九十九個那艄公嗬呦來把船來搬。
參考資料：http://..com/question/23008174.html?si=1