寫個短篇小說練手

A. 寫短篇小說有什麼技巧

首先構思啊，想好你要寫一個什麼風格的小說，然後人物之間大概有一些什麼事情專，也就是主屬線，接下來再想情節，大概的就好，因為有些時候寫著寫著就會有其他的想法，接著確定好主人公，人物屬性也要想好，這樣你基本上就可以開始寫了。其實不用想太多，靈感來了就寫也行，人物名字，書名，細節性的情節什麼的寫著寫著你就有感覺辣。總之有靈感才是硬道理啊，不然很可能會棄坑
嗯呢，好的，寫一本小說的話可以去在17 k發文了，那裡有一個青訓學院，可以指導作者的網文寫作，挺不錯的，還有它的福利啥的也都很好，我就去了那裡，想要有專業的網文指導的，都可以去1 7k發文求指導，很贊的！

B. 短篇小說怎麼寫

寫短篇小說，要把握好三點。

1、人物

由於短篇小說篇幅的設定，這就要求作者對人物的性格把握要精準。尤其是要塑造一個擁有鮮明性格的人物，要讓人物來傳遞故事的主題。對人物的刻畫採取對話、行為的描寫，力圖塑造一個栩栩如生的人物。

2、立意

這是短篇小說的核心，要傳遞什麼思想、講什麼故事、引起何種思考，都由「立意」來決定。星星建議如果要用短篇小說來練手的話，多去追求新穎的「立意」。

星星舉個例子，日本「微型小說鼻祖」星新一曾在《一分鍾小說選》中說過「我的小說強調一個「新」字，給讀者以新題材，新知識，甚至讓他們感到驚訝」。

他常常藉助童話、科幻、推理等，通過一些非現實的題材，反映他在現實生活中的感悟。而一個新穎的立意，往往能讓讀者印象深刻，即便是長篇小說，也可能達不到其所帶來的震撼效果。

3、結尾

短篇小說很容易讓讀者有「拍案驚絕」的感覺，那是因為有一個好的結尾。但這個結尾不一定要有一個確定的結局，它可以是開放式的。

(2)寫個短篇小說練手擴展閱讀

字數的多少，是區別長篇、中篇、短篇小說的一個因素。但不是惟一的因素。人們通常把幾千字到三萬字的小說稱為短篇小說，三萬字到十萬字的小說稱為中篇小說，十萬字以上的稱為長篇小說。這只是就字數而言的，其實，長、中、短篇小說的區別，主要是由作品反映生活的范圍、作品的容量來決定的。

長篇小說容量最大，最廣闊，篇幅也比較長，具有比較復雜的結構，它一般是通過比較多的人物和紛繁的事件來表現社會生活的，如《紅樓夢》。中篇小說反映生活的范圍雖不像長篇那樣廣闊，但也能反映出一定廣度的生活面，它的人物的多寡、情節的繁簡介於長篇與短篇之間，如《人到中年》。

短篇小說的特點是緊湊、短小精悍，它往往只寫了一個或很少幾個人物，描寫了生活的一個片斷或插曲。短篇小說所反映的生活雖不及長篇、中篇廣闊，但也同樣是完整的，有些還具有深刻、豐富的社會意義。

C. 寫短篇小說怎麼寫

寫短篇小說，要把握好三點。

人物

由於短篇小說篇幅的設定，這就要求作者對人物的性格把握要精準。尤其是要塑造一個擁有鮮明性格的人物，要讓人物來傳遞故事的主題。對人物的刻畫採取對話、行為的描寫，力圖塑造一個栩栩如生的人物。

立意

這是短篇小說的核心，要傳遞什麼思想、講什麼故事、引起何種思考，都由「立意」來決定。星星建議如果要用短篇小說來練手的話，多去追求新穎的「立意」。

星星舉個例子，日本「微型小說鼻祖」星新一曾在《一分鍾小說選》中說過「我的小說強調一個「新」字，給讀者以新題材，新知識，甚至讓他們感到驚訝」。他常常藉助童話、科幻、推理等，通過一些非現實的題材，反映他在現實生活中的感悟。而一個新穎的立意，往往能讓讀者印象深刻，即便是長篇小說，也可能達不到其所帶來的震撼效果。

結尾

短篇小說很容易讓讀者有「拍案驚絕」的感覺，那是因為有一個好的結尾。但這個結尾不一定要有一個確定的結局，它可以是開放式的。結尾可以遵循這三種方式：首尾呼應、出人意料、戛然而止。

還有一個非常有用的因素，那就是學會用「轉折」。在故事裡埋好伏筆，再開大腦洞。比如星新一的《喂——出來！》，奇特的想像+大膽誇張的描寫，每個片段都有它鮮明的特點和意義。文筆非常有趣味性，揭露的是人類對大自然的破壞和將要收到的懲罰。

D. 新手怎樣寫小說 有人說先練練作文 輕小說 短篇小說 可是我感覺一點頭緒沒有

樓主你好
首先你要有個正確的心態，，
如果你是奔著賺錢去的，那還真不行。賺錢只能是無心插回柳柳成答蔭這種效果才是正確的。
如果你什麼都寫不出來，那說明你連第一步都還沒有跨出去，根本就沒有準備好當一個寫手。這種時候你需要的是大量的閱讀，建議至少花個三年時間，盡量多地閱讀，同時思考，交流，練筆。三年以後再來繼續你的寫作之夢吧。
想寫就能寫，那是大師級人物才能辦到的。

E. 推薦短篇小說網站，比較利於新人發展的，稿費不作要求，主要是練練手和增加點共鳴，打發時間的。

短篇可以直接投稿雜志啊，稿件發表就有稿費，周期短
建議你去寫手之家，雪晴故事網，豆瓣小組（如豆瓣稿費銀行）看看
裡面有各種類型雜志或是報刊的約稿函，稿費標准，徵稿要求都有明確的標注
當然裡面也有不少網站的信息
祝你成功，有問題可追問~

F. 想寫幾千字的短篇小說，沒有靈感，

那就寫點情有獨鍾。而且男女主角本身就已經喜歡上，在一起了的。
因為幾千字根本寫不出他們慢慢互相喜歡，突然喜歡會顯得突兀的。

可以這么寫，女主穿越回去的，成為男主的妻子，他很喜歡這個妻子，但是女主覺得，畢竟她不是本人，就算男主多喜歡她也沒用。引出她的困惑，還有始終不接受她的愛意。
有種忠犬男主的與活潑女主的設定。

或者一見鍾情類型。
比如女家庭很有錢，然後逃婚，遇到一個種田或者書生，反正比女主低一點的地位。
然後第一眼喜歡上男主，賴在男主家裡，男主又是老實人，不太好拒絕她。然後慢慢日久生情。

我想想…
還有就是強強類型。
因為女主是女生，被教導三步不出閨門，要學習也學習女紅之類的，可女主文采飛揚，喜歡男扮女裝，偏偏喜歡跟那些舉人啊秀才們把酒言歡，然後跟男主針鋒相對，偶然醉酒男主發現她是女生卻不說出來。
女主還是像以往那樣跟他們相處，男主心裡就已經開始起了變化了。

G. 寫短篇小說題目不限

消失了的少年櫻花 文 / 霧濕樓台 

??那一年的春天，櫻花開始飄散，似乎每一陣過往的風，都會帶走一些花瓣。就像當人年老的時候，似乎每一個日升月落的日子，都會消逝在一些瑣碎的記憶里——那些被風吹散的記憶啊，在歲月深處，悄悄彈奏一曲歲月的歡歌。
??細細的櫻花撒了一地，那是一地再也拾不起的哀傷——再過個把月，我們就要永久地別離了，真想。
??真是一個文靜的高中女生，幾乎很少與人說話，更別說打鬧了。而藍，是一個更加文靜的男生。每個櫻花飄落的黃昏，他都會獨自背著單肩背包，徘徊在日落西方的夕陽下，任靜靜的晚風吹乾他濕透的心之傷痕。
??一種相思，兩處閑愁，真、藍就要永久地分別了。曾經做過一年的同桌呢，真是齊頭並進的日夜呵！真在心裡靜靜地想。太陽又一次落山了，太陽的余暉拉長了真的身影，身影的頂端，站著藍。
??「是你。」真有些欣喜，喜悅之情溢於言表。「你來這兒有什麼事？」真問。
??「噢，是這樣，快分別了，我想送你一件小禮物，留作紀念。」
??「呵，什麼禮物呢？」
??他從身後的單肩背包里取出一個透明的塑料袋，袋子里裝滿了粉紅的花瓣，很美。
??可是真有些失望。
??「好吧，我收下，祝你考個好成績。」
??「也祝你考個好成績。」
??香囊從藍纖細骨乾的手傳到了真柔軟似無骨的小手，一種難以言傳的感覺，在此刻，在二人之間，悄悄傳遞著。
??「祝你考個好成績。」藍說完，便跨上自行車，消失在飄落的櫻花中。夕陽下，只剩下手中緊握著分別禮物的真，悄悄地在心中哭泣。
??三年了，不曾向他表白心思，沒想到到了最後，竟得到了一份禮物，很合時的禮物，在櫻花飄散的季節了里，送我一袋未加裝飾的櫻花。
??嗯，是不錯的禮物，真靜靜地想，心中停止了哭泣，靜靜地向家中走去，家中，有等了她很久的媽媽，正做了一桌子的飯菜等她回家。
??一抹夕陽，將真的影子拉得很長，很長。
??「可不可以牽你的手呢，似乎從來沒有這樣要求……」最後一次並肩行走是時，藍唱起了歌。是……的，歌聲里透著哀傷，真聽得出，那是一種源自心靈深處的哀傷。那時高考已經結束，只剩下報志願了。
??那袋櫻花，真一直保存著，一直到大學。有一天，一個宿舍的同學看到懸在真床頭的櫻花，十分好奇地拿來把玩，卻弄破了透明的塑料袋，一地櫻花隨風而逝。地上，留有一個紙條。
??真掩面哭了，因為她終於知道，它把一切都做得太圓滿，最後卻終於錯過了最珍貴的東西。生活中的角逐，最後的贏家不是先開口的人，而是打開了神秘紙袋的人。
??那捲紙條上寫著：
??真：
??和我報同一所學校，好嗎？
??愛你的同桌——藍

H. 我想寫短篇小說，用什麼方法練習

一、充分准備，打好基礎。寫作短篇小說與寫作中、長篇小說一樣，在寫作前必須進行充分的准備。首先，在執筆 寫小說之前，必須具有一定的思想修養和生活積累。其次，讀過較多的文藝作品，喜愛文學 創作，有一定的文藝修養和文藝理論的基礎常識。茅盾在《創作的准備》開頭就指出："世 界文學史上的巨人們留遺給我們的不朽的著作，以及他們畢生的文學事業的經歷，就是這題 目--''創作的准備''的最完美的解答。理論家們從這些文學巨人們的業跡研究分析解釋， 寫了很多論文，數十萬言一厚冊，也就是給這題目作注腳。"再次，在寫作小說之前，從事 過表達方法的基本練習，並從事過一般散文尤其是速寫的寫作練習。"一個初學寫作者最好 多做些基本練習，不要急於寫通常所謂小說，不要急於成篇。所謂基本練習，現在通行的''速 寫''這一體，是可以用的。不過我覺得現今通行的''速寫''還嫌太注重了形式上的完整，儼 然已是成篇的東西，而不是練習的草樣了。作為初學寫作者的基本練習的速寫，不妨只有半 個面孔，或者一雙手，一對眼。這應當是學習者觀察中恍有所得時勾下來的草樣，是將來的 精製品所必需的原料。許多草樣鬥合起來，融和起來，提煉起來，然後是成篇的小說。"（《茅 盾論創作》第358頁）所以，我們要學習寫作小說，必須從思想、生活、技巧各個方面下 苦功，打下堅實的基礎。當然，對這個問題的認識不能絕對化。這並不是說，我們要等思想、 生活、技巧三關都完全過好之後再進行創作。不少青年作者的經驗說明，初學寫作者就是要 勇於創作實踐，寫是最好的基本訓練。不要怕失敗，失敗是成功之母。小說創作和其它文體 的寫作一樣，沒有什麼捷徑，小說的技巧只有自己從多次實踐中逐步摸索出來。別人的技巧， 只能作借鑒，創作還是要靠自己。
二、認識生活，熟悉人物。創作需要生活，對生活不熟悉，不理解，就無法反映和表現生活。社會生活是文學藝術 的源泉，人是社會諸關系的總和，只有熟悉、理解社會生活，才能熟悉、理解各類人物。不 熟悉、不理解各類人物，就無法進行以塑造人物形象為中心的小說寫作。茅盾在談他怎樣開 始小說創作時說："我是真實地去生活、經驗了動亂中國的最復雜的人生的一幕，終於得了 幻滅的悲哀，人生的矛盾，在消沉的心情下，孤寂的生活中，而尚受生活執著的支配，想要 以我的生命力的余燼從別方面在這迷亂灰色的人生內發一星微光，於是我開始創作了。我不 是為的要做小說，然後去經驗人生。"他還說；"好管閑事是我們做小說的人最要緊的事，你 要去聽，要去問。"（《創作的准備》）因此，一個小說作者應像阿·托爾斯泰說的那樣："他 溶化在生活洪流之中，溶化在集體之中；他是一個參加者。" 小說寫作需要的生活不是指日常生活、飲食男女之類，能成為小說素材的"生活"，至少應該有三個條件： 1．具有較鮮明、生動的形象； 2．具有獨特性； 3．具有一定的思想 內涵。因此，當作者在觀察生活的時候，無論對人物、對故事、對環境，都應從上述三點出 發，勇敢地揚棄那些瑣屑的、紛紛擾擾的"流水帳"，抓住真正有用的寫作素材，滲透作者 的思想、感情，使生活素材逐漸變成自己的東西。
三、嚴格選材，深入開掘。1931年，沙汀和艾蕪寫信給魯迅，請教短篇小說的題材問題。魯迅回信說："只要 所寫的是可以成為藝術品的東西，那就無論他所描寫的是什麼事情，所使用的是什麼材料， 對於現代以及將來一定是有貢獻的意義的?quot;"兩位是可以各就自己現在能寫的題材，動手來 寫的。不過選材要嚴，開掘要深，不可將一點瑣屑的沒有意思的事故，便填成一篇，以創作 豐富自樂。" 高爾基也說過："在短篇小說中，正如在機器上一樣，不應該有一個多餘的螺絲釘，尤 其是不應該有多餘的零件。" 這就告訴我們，寫作短篇小說必須嚴格選擇題材，深入開掘。那麼，短篇小說怎樣進行題材的選擇和主題的開掘呢？ 短篇小說的選材要做到：
（一）擷新去陳，根據時代需要選材。短篇小說的題材是沒有什麼限制的，凡是人類涉 足的領域、產生的事件，都可以經過選擇作為作品的題材。但是，從美學價值和社會意義來 考慮，我們就必須擷新去陳，盡量選擇我們這個時代、這個社會所需要的題材來寫。 （二）以小見大，根據體裁特點選材。短篇小說這種體裁的形式特點，要求作者不能象 寫長篇小說那樣寫人生的縱剖面，而必須寫人生的橫斷面，就象是橫著鋸斷一棵樹，察看年 輪可以知道樹齡一樣，短篇小說雖寫人生中的一角、一段，也就可以窺見整個人生。魯迅、 茅盾、巴金等作家為了在短篇小說中反映他們所處的時代，在寫作短篇小說時，都是選取主 人公人生道路上的某一段作為題材的。因此，有經驗的小說家在談創作經驗時就指出，創作 短篇小說必須善於"截取"、"選擇"。如王蒙在《談短篇小說的創作技巧》中就說過，短篇 小說構思的很重要的一點就是要"從廣闊的、浩如煙海的生活事件里，選定你要下手的部位。 它可能是一個精彩的故事，它可能是一個給人留下了深刻印象的人物，它可能是一個美好的 畫面，它也可能是深深埋在你的心底的一點回憶，一點情緒，一點印象，而且你自己還一時 說不清楚。這個過程叫作從大到小，從面到點，你必須選擇這樣一個''小''，否則，你就無 從構思無從下筆，就會不知道自己寫什麼。"
（三）揚長避短，根據自己生活選材。一般來說，作者應該寫自己熟悉的題材，因為這 些題材是在自己的生活中積累的大量素材的基礎上提煉出來的，寫起來容易駕馭，而且能寫 得生動、深刻。當代小說家中的佼佼者大多是從寫自己生活經歷中的人和事開始走上小說創 作道路的。 選材是短篇小說寫作中的第一個重要的環節。選材的目的在於從大量的素材中選取可以 寫入小說中的題材--生活中有典型意義的片斷。要達到這個目的，我們必須具有從紛紜的 生活現象中"捕捉"題材的能力。這種"捕捉"生活中有典型意義的片斷的能力，對於小說 創作極為重要。茅盾在他的《短篇小說選集後記》中指出："在橫的方面，如果對於社會生 活的各樣環節茫然無知；在縱的方面如果對於社會生活的發展方向看不清，那麼，你就很少 可能在繁復的社會現象中，恰好地選取了最有代表性、即具有深刻的思想的一事一物，作為 短篇小說的題材。"所以，短篇小說在選材時，不能只著眼於事件的故事性和吸引力，而要 著眼於把生活的側面、片斷放到整個時代的背景上去考察，要把握住社會的"縱"的和"橫" 的兩個方面，善於從平凡的日常生活現象中捕捉住不平凡的東西，從而由時代和社會的一角 反映出時代和社會的全貌，使讀者從生活海洋中的一朵浪花看出奔騰澎湃的大海。

I. 我想寫短篇小說 但思路不是很清楚 第一次寫不知道如何入手

告訴我抄，你的主題是什麼？確定襲下你的題材，短篇小說和作文是一樣的，只不過它更為開放一點，主題跑偏是不行的啊，語言得當，注意當中的情節發展，營造什麼來推動情節的發展。你的全文是圍繞這個主題來寫的，可以有各種風格，那要看你的了。運用作文的手法，描寫方法，同樣可以來描寫小說，短篇小說的壓力很大啊，我是寫 長篇的，可能不太懂，不過我是個寫作文的好手。我推薦你在寫的之前，一定要醞釀好，清楚你要寫的是什麼，你或許要先博覽小說，可以多看看那些有特色 ，短篇不如長篇，在後面，你可以更改你的意圖，而且題目也不會特有局限性，短篇倒是相反。我先推薦一篇短篇小說給你看吧，《唯一的目擊者》

J. 我打算寫小說，是從短篇練起，還是直接長篇

先寫短篇吧，長篇很難堅持下去，況且有了短篇的經驗，寫長篇才更有優勢。