Ⅰ 求小小說、微型小說，短篇小說的區別
微型小說，又名小小說、袖珍小說、一分鍾小說、一滴泉小說、超短篇小說或百字小說等。過去它作為短篇小說的一個品種而存在， 後來的發展使它已成為一種獨立的文學樣式，其性質被界定為「介於邊緣短篇小說和散文之間的一種邊緣性的現代新興文學體裁」。阿·托爾斯泰認為：「小小說是訓練作家最好的學校。」
微小說即140字以內的超短篇小說，它有嚴格的字數上限。微小說是以微博為主要發表平台的新興小說形態，是微博價值延伸的一種生動表現形式；微小說是微文化誕生的基礎，由此衍變出了電影等微文化形式的衍生作品。微小說最為顯著的特徵還是貼近真實生活、反映社會現實、體現時代精神。
平均篇幅在萬言左右的小說會被劃歸短篇小說。
Ⅱ 短篇小說、小小說、微型小說三者有什麼區別
小說的一種。其特點是篇幅短小，情節簡潔，人物集中。它往往選取和描繪富有典型意義的生活片斷，著力刻劃主要人物的性格特徵，反映生活的某一側面，使讀者「借一斑略知全豹」。正如茅盾所說：「短篇小說主要是抓住一個富有典型意義的生活片斷，來說明一個問題或表現比它本身廣闊得多、也復雜得多的社會現象的。」這「也就決定了它的篇幅不可能長，它的故事不可能發生於長年累月(有些短篇小說的故事只發生於幾天或幾小時之內)，它的人物不可能太多，而人物也不可能一定要有性格的發展」.短篇小說又稱為小小說。
小小說，又稱為微型小說。
小小說體現出「以小見大」特徵。
它「篇幅短小」、「單一性原則」、「人物單純」、「細節精簡」、「情緒簡單」、「時距簡短」、「風格單純」、「語言簡約」。其中,篇幅短小，千字左右，是它的外部特徵；選材精、結構巧、含意深，是它的本質特點。
①較之短篇小說篇幅更短的一種小說文體，始於上世紀50年代初，興起於上世紀80年代後期。一般2000字左右，以簡短的篇幅寫出一個故事，一個場景或一個片斷，但與長篇小說、中篇小說、短篇小說具有同樣的文學審美價值，這是其與故事、速寫的本質區別。講究以小見大，其簡約、含蓄、雋永具有獨特的藝術魅力。當代小小說代表作家有蘆芙葒、劉國芳、王海椿、秦德龍、於德北等。
②又稱微型小說，在當代文學體裁分類中尚無完全統一的說法。《現代漢語詞典》「小說」詞條也沒有提及，網路「小說」詞條增補了「小小說」。
微型小說又名小小說，超短篇小說，一分鍾小說。過去它作為短篇小說的一個品種而存在， 後來的發展使它已成為一種獨立的文學樣式，其性質被界定為「介於邊緣短篇小說和散文之 間的一種邊緣性的現代新興文學體裁」。阿·托爾斯泰認為：「小小說是訓練作家最好的學 校。」（《論文學》）
日本作家星新一指出：「很久以前就存在著類似超短篇小說的作品。……但是，超短篇小說 這個名字的正式出現，是源於美國。」多數人推崇美國作家歐·亨利（1862—1910） 是創始人。他的近三百篇作品，情節生動，筆調幽默。其中《麥琪的禮物》膾炙人口。可以 這么說，超短篇小說具有立意新穎、情節嚴謹、結局新奇三要素。即在1500字以內，要概 括出普通小說應具有的一切。也可以說，微型小說是一種敏感，從一個點、一個畫面、一個 對比、一聲贊嘆、一瞬間之中，捕捉住了小說——一種智慧、一種美、一個耐人尋味的場景， 一種新鮮的思想。
微型小說在寫作上追求的目標是四個字：微、新、密、奇。
Ⅲ 小小說與小說有什麼區別
微型小說以小見大，講究「製造懸念、曲徑通幽」，作為新時代的快速娛樂欣賞形式，為廣大讀者所喜聞樂見。微型小說的矛盾沖突更加接近於戲劇，那單一的．瞬息萬變的，如濤如波如畫的一幕沖突景觀就更使人如臨現場，感受洗禮般的觀感。特別是對於情節型的小小說來說，設置符合藝術規律的小小說的戲劇沖突是一個非常值得探討的課題。
微型小說即小小說，中國是文學的國度，微型小說源遠流長，從古代神話到先秦寓言，小說已萌芽破土，經歷六朝志怪、唐代傳奇、宋元話本等各個歷史時期的不同形式，至明清近代，章回宏篇產生，短篇薈萃發達，汪洋恣肆，湧向高峰。微型小說之創作自古至今，也從未中斷，名篇佳品浩如煙海，只不過那時沒有給它命名罷了，如《聊齋》就是一部傲立世界文壇的微型小說典範。
微型小說在國外叫精短小說，在我國五十年代被正式列為一種文體出現在世界文壇。那麼什麼是微型小說，它包含些什麼內容，有些什麼特點？ 老舍曾這樣說過："小小說（與我們所說的微型小說基本同義）是最短的短篇小說，比如說每篇至多不超過二千字。"。80年代初，許世傑說："微型小說是短篇小說的一支，它篇幅雖微小，但同樣具備人物、情節、環境三要素，……它比短篇小說更精粹，更洗練。" 有些寫作教材也這樣規定："'短小說'、'微型小說'、'袖珍小說'……它實際上屬於短篇小說，具備短篇的一般特點，篇幅短小、人物集中、情節單純、以小見大。" 羅伯特·奧佛法斯特說："小小說必須高度'濃縮'，富有戲劇性，完整地包括短篇小說應有的情節。"
歐·亨利對微型小說特點的理解則是："一、立意新奇；二、結構嚴密；三、結尾驚奇。" 立意新穎、情節嚴謹、結構新奇三要素。即在2000字以內要概括出普通小說應具有的一切。
Ⅳ 如何區別微型小說、短篇、中篇、長篇小說
看字數 微型小說1500字以內 幾千字到兩萬字短篇 三萬字到十萬字的小說稱為中篇小說 十萬字以上的稱為長篇小說
主要區別 作品反映生活的范圍、作品的容量
長篇小說容量最大，最廣闊，篇幅也比較長，具有比較復雜的結構
短篇 往往只寫了一個或很少幾個人物，描寫了生活的一個片斷或插曲
中篇介於長篇和短篇之間
微型小說最短
Ⅳ 小說與小小說的區別
對於小說．同學們是不陌生的，它是一種敘事性的文學體裁，它通過人物的塑造和情節、環境的描述來反映社會生活。小說按照篇幅的長短，又分為長篇小說、中篇小說、短篇小說和小小說。大家熟悉的《紅樓夢》、《水滸》、《三國演義》、《西遊記》四部名著就是長篇小說；《小兵張嘎》、《閃閃的紅星》、《阿Q正傳》等，就是優秀的中篇小說；短篇小說和小小說就更多了，我國目前成人文學刊物就有上百種．少兒報刊也有一百多種，上面刊有大批的短篇小說和小小說。
這四種小說的分類方法是根據篇幅而定的．但在具體的字數上沒有統一的規定。，一般認為，長篇小說字數都在二十萬以上，有的甚至上百萬。它的篇幅長、容量六、故事曲折，情節復雜；人物眾多．能夠反映廣闊復雜的社會生活。短篇小說可由幾千字到二三萬字，它篇幅短、容量小、故事單純、情節簡單、人物集中．它能迅速地將現實生活中富有典型意義的生活片斷加以描繪，及時地提出社會生活中人們普遍關心的問題，揭示生活的某些本質意義。中篇小說的篇幅和容量介於長篇小說和短篇小說之間，它的篇幅通常在三五萬字到十萬字之間，它的內容既不具備寫成長篇的規模．而短篇又容納不下。中篇小說對現實生活的反映，仍然可以是比較廣闊的。
對於小小說．有人說它屬於短篇小說的一個分支；有人說，它不屬於短篇小說的分支，是作為獨立的小況品種與長篇、中篇、短篇小說平列的一種新樣式。作家汪曾祺在《小小說是什麼》一文中曾指出：「短篇小說的一般素質，小小說是應該具備的。小小說和短篇小說在本質上既相近，又有所區別。大體上講，短篇小說散文的成份更多一些，而小小說則應有更多的詩的成份．小小說是短篇小說和詩雜交出來的一個新品種。它不能有敘事詩那樣的恢宏，也不如抒情詩有那樣強的音樂性。它可以說是用散文寫的比敘事詩更為空靈，較抒情詩更具情節性的那麼一種東西。它又不是散文詩，因為它畢竟還是小說。」這一段話，對我們認識什麼是小小說具有啟發意義。對於小小說的稱呼很多，有千字小說、微型小說、超短篇小說、極短篇小說、一分鍾小說、一袋煙小說等等，但不論怎麼稱呼，它都在形象地說明小小說的「小」的特徵，小小說與短篇小說相比．它的篇幅更短，故事更簡單，它多取材於生活的一瞬間、一插曲、一場景、一鏡頭．反映人物在一件事或一個場景中的片斷行動．勾勒出人物精神面貌，揭示出氣個道理。
Ⅵ 小說如何區分短、中、長篇
長篇小說，小說的一種樣式。是篇幅長，容量大，情節復雜，人物眾多，結構宏偉的一類小說。適於表現廣闊的社會生活和人物的成長歷程，並能反映某一時代的重大事件和歷史面貌。在篇章結構上，一般根據故事情節的發展，分成許多章節；篇幅特別長的，還可以分為若干卷或部、集等。如《戰爭與和平》、《紅樓夢》、《人間喜劇》等等。中篇小說，小說的一種。其容量大小、篇幅長短、人物多寡、情節繁簡等均介於長篇小說和短篇小說之間，通常只是截取主人公一個時期或某一段生活的典型事件塑造形象。反映社會生活的某個方面，故事情節完整.線索比較單一，矛盾斗爭不如長篇小說復雜，人物較少。一般在三到十萬字左右。如《邊城》、《百萬英鎊》、《羊脂球》、《第六病室》等。字數的多少，是區別長篇、中篇、短篇小說的一個因素，但不是惟一的因素。短篇小說，平均篇幅在萬言左右的小說會被劃歸短篇小說。短篇小說在現代甚為流行。所有小說基礎，其發展初期並無長短之分，隨時代而區分。今短篇小說多要求文筆洗練，且受西洋三一定律一時一地一物觀念影響，使其更生動詳實但也限制其發展。還有劉德華同名歌曲《短篇小說》小小說又名微型小說或極短篇小說，是英文Flash Fiction的直譯，原為短篇小說的分支，是順應現代人繁忙生活而發展成一種篇幅短小的小說。跟一般小說一樣重視場景、個人形象、人物心理、敘事節奏。優秀的作家可寫出轉折雖少意境深遠或轉折雖多卻清析動人給人接近中篇說的作品。