1. 小說中人物對話的描寫怎麼寫！ 必須全部詳細
仔細研讀三四篇短篇小說，看看能上書的作者是如何安排小說中人物的話語，並觀察景物環境描寫出現的地方與情節的對應，形容詞靠積累，如是而已。
望採納！！！
2. 在小說寫作中，人物與人物間對話的寫作，有什麼技
寫出好文章的方法：
1、想像使情感豐滿，並使你進入到一個真正的情感世界;
2、所謂創回作的沖動，是指你的答情感醞釀已久，到了不得不發和出口成章的地步;
3、好文章，是情感的產物。字里行間，應該有淚在飛;
4、閱讀圖書和觀看戲劇，可使你的情感世界得以豐實;
5、寫作時，想像人物在眼前微笑，想像小鳥在書房歌唱，想像樹林在窗外靜默，你的筆下一定會有幸福和美麗;
6、想像老人的童年，想像兒童的老年，想像女人的哺育，想像男子的耕作，你會慨嘆人生的艱辛和無常，時間會改變一切，文字會流出淚水;
7、真摯的情感使人感動，誇張的情感令人不適;
8、讓語言浸濡情感的泉水，叫詞句表達你內心的涌動;
9、情感的程度通過形容詞表現出來，惟一的情感，只有惟一的詞語。
3. 求人物對話犀利的小說
有部電影，麻辣甜心
4. 求"對話"或者"訪談"風格的小說 (追加100分)
瑪格麗特•尤瑟納爾（Marguerite Yourcenar，1903--1987），法國作家。她原姓克萊揚古爾，真名Marguerite de Crayencour(瑪格麗特•德•凱揚古爾)。
尤瑟納爾出生於布魯塞爾一富裕家庭，從小受到良好教育。尤瑟納爾是作家與父親一起以姓氏字母重新組合後為自己起的筆名。法國詩人、小說家、戲劇家和翻譯家。出生於比利時布魯塞爾，父親為法國人，母親為比利時人。她出生後僅10天，母親便不幸去世。瑪格麗特從小受到父親的加倍疼愛，在法國北部、南部和巴黎度過了優裕的童年和少年時代，她只受過很少的正規教育,得到數位女管家的呵護和家庭教師的悉心指導。與父親一樣，自青年時代起，尤瑟納爾即長期奔走於歐洲多國和美加之間。1939年第二次世界大戰爆發後,尤瑟納爾赴美，從事記者、翻譯和教師等工作，1947年，成為美國公民,1949年定居美國東北海岸的芒特德塞島•(1』ile deMount Desert)。她只用法語寫作,第一本詩集 Le Jardin des chimères (1921)顯示了她作為一個作家的高超技巧，她重新詮釋了古希臘神話，使它們與現實世界發生聯系。1922年，她出版了另一本詩集Les Dieux ne sont pas morts。她的第一部小說 Alexis, ou le traité vain combat (1929;《亞歷克西斯，或者一個徒勞掙扎的故事》，1984年出版英譯本)是從一個藝術家的視角進行寫作，這個藝術家想要獻身於自己的事業，卻遭到家庭的反對。她對義大利的訪問促使她寫下Denier rêve (1934;《九隻手中的一枚硬幣》，1982年出版英譯本)，這是一本關於夢想和現實之間差別的小說。
1934年，尤瑟納爾遇到了美國人Grace Frick，她們成為非常親密的夥伴。1939年，第二次世界大戰爆發，尤瑟納爾移居美國。她在莎拉.勞倫斯學院（Sarah Lawrence College）教授比較文學。期間，她於1937年將弗吉尼亞.伍爾芙的《波浪》（The Waves）譯成法文，1947年又出版了亨利.詹姆斯《梅齊知道什麼》（What Maisie Knew）的法文譯本。
她最著名的小說是Mémoires d'Hadrien (1951;《哈德里安回憶錄》，1954年出版英譯本)，法美兩國批評界一致對該書高度評價。 這本小說是一個虛構的羅馬皇帝的自傳，以一封寫給他收養的孫子、未來的皇位繼承人馬克• 奧里略的書信形式出現。另一本歷史題材的小說 L'Oeuvre au noir （1968;法文原書名為<苦煉>,英譯本書名為<深淵>，1976年出版），則是關於一個文藝復興時期的虛構人物,弗蘭德斯的煉金術士 澤諾（Zeno）的生活，這本書為她贏得了1968年的費米納文學獎。1971年，她的兩卷戲劇集Théatre出版。她還寫了早年家庭生活的傳記，以及關於三島由紀夫的論文Mishima: ou la vision vide （《Mishima[三島由紀夫]: 或者空虛的視野》，1981），並將一系列關於她生活和作品的訪談結集，以Les Yeux ouverts: entretiens avec Matthieu Galey之名出版（《睜開眼睛：與Matthieu Galey的談話》， 1980）。
她還是一位文筆優美的翻譯家(曾經翻譯過希臘詩人、英語作家亨利•詹姆斯和維吉妮婭•伍爾芙等人的作品，《深邃的江，陰暗的河》1964年，《王冠與豎琴》1979年)和思想深刻的文論家、批評家(《時間，這偉大的雕刻家》1983年)。
尤瑟納爾不斷挑戰自己作為作家的能力，她的文學風格多變。但她作品的主要特色是對古代文明和歷史變遷的豐富知識，以及嘗試理解人類行為的動機。1980年尤瑟納爾被選入法蘭西學院（Académie Fran?aise）,成為法國歷史上第一位「綠袍加身」的女性不朽者。1986年，她被授予法國第三級榮譽勛位（French award, Commander of the Legion of Honour）和美國藝術傢俱樂部的文學獎章（the American Arts Club Medal of Honor for Literature）。
尤瑟納爾堅信，歷史是一所「獲得自由的學堂」，是對人類進行哲理思考的跳板。因此，她特別青睞歷史，她的虛構作品漫遊於古代、文藝復興時期以及20世紀初的廣大空間；若用現代的文論言語表達，尤瑟納爾的全部作品都是互文性的傑作，充滿著今與古、此與彼、我與他、靈與肉、具體與抽象的對話。
主要作品：
詩集：《幻想的樂園》1921年，《眾神未死》1922年
劇本：《埃萊克特或面具的丟失》1954年，《阿爾賽斯特的秘密》1963年
小說：短篇小說集《死神駕車》1934年，《像水一樣流》1982年
長篇小說《哈德良回憶錄》1951年，《苦煉》1968年)
傳記：《世界迷宮：虔誠的回憶》1974年，《北方檔案》1977年
翻譯著作：《波浪》1937年，《深邃的江，陰暗的河》1964年，《王冠與豎琴》1979年
評論：《時間，這偉大的雕刻家》1983年
(這種小說太難找了，不知道我的參考答案你是否滿意)
5. 小說中可不可以出現作者與小說中的人物的對話
以我專業的水平告訴你。最好不要出現這樣的對話。只有垃圾的娛樂大眾那種小說才會出現作者與主角對話。如果想成為專業寫手請對自己嚴格點。如果是業余就隨便你了。
6. 我在寫小說，想問一下。。。 只有人物和對話的話算小說嗎
算對白吧。以前看過一小說叫［七武器］老作家的，里邊對白很多，不過還是有動作描寫，情景描寫。個人覺得如果就對話我覺得這不完整，只能算是半成品。
7. 關於小說中的人物對話，求各位大神幫忙解決一下
可以把「說道」改為一個動作，這樣既能表現人物性格，又不會重復用詞。比如：
xx神情嚴肅的瞪著XX：「還不趕緊睡覺，明天還要上學呢」
「好了啦，我馬上睡覺，」xx不耐煩的撇撇嘴。
8. 情節、人物、對話幽默的小說推薦
天衣有風的《傾臣》《淑女》《鳳囚凰》，語言很幽默，文筆也不錯，給人感覺挺輕松的
9. 有什麼小說是通篇由人物對話構成的嗎 這樣的寫作方法該如何駕馭
這樣的話人物對話的信息量要足，環境描寫也要注意，以氣氛來烘托，把握不好就會特別無聊，並且其他描寫也不能少，像動作描寫心理描寫之類，只是對話會更多