人民日報短篇小說

① 劉詩偉的文學作品

早期作品：
上世紀80年代堅持業余文學寫作，並加入湖北省作家協會。期間發表（出版）文學作品主要有：
《告別綠巢》（短篇小說，見廣州《花地》雜志，獲花地銀質獎）；
《一個散步的女人》（短篇小說，見湖北《長江文藝》）；
《女賊講給縣長聽的故事》（短篇小說，見湖北《長江文藝》）；
《我不懺悔》（長篇小說，長江文藝出版社出版；該作是劉詩偉創作並發表的第一篇長篇小說，屬於1980年代愛情倫理題材的探索之作，顯示出作者「詩意哲思」的早期風格）；
《種田的祖父》（散文，見天津《散文》，獲年度散文獎，二十篇之一）；
《拒絕起訴書的被告》（報告文學，見上海《民主與法制》）；
《驚心動魄的黃昏》（報告文學，見《湖北法制報》，獲湖北法制文學一等獎）；
《法的意象》（組詩，見《湖北法制報》；
《悅人情感 啟人心智》（評論，見湖北《長江文藝》）等等。
此外，在1980年代還寫過大量新聞評論、新聞報道、司法實踐短論和犯罪學論文；其中《試論青少年
性犯罪人格形成》被收入1986年「中國青少年犯罪研究年鑒」。曾加入湖北省法學會和社會學學會。
1990年底放棄「國家幹部」職位，「下海」從商，期間寫過「詩偉看海」散文專欄；出版詩集《小心走過冬天的邊境》（廣州花城出版社出版）。《小心走過冬天的邊境》收集的詩作大多是作者從商時「見縫插針」的玩票，僅有少數幾首發表過。著名評論家謝冕先生在《親切感人的詩》中寫道：「這位寫詩的朋友我沒有見過面，是朋友的朋友介紹我讀他的詩。但他的詩使我接近他，這種接近是情感的，也是心靈的。......他只是在他的現實世界之中感到了某種匱乏，他為尋覓那種在豪華和宣騰中的缺失而找到了詩。」
近期作品：
2006年，劉詩偉重新開始文學寫作。2007年出版長篇小
說《在時光之外》（作家出版社出版）。該作「以清澄詩意追問和纏綿終極哲理，發掘、表現並洋溢著人類的元精神，在生命、性愛、生死、時光以及宇宙的題義上具有抵達極限的閱讀感受；於當下普泛的閱讀中，別具安靜、超然、詩意、哲理兼溶的美學品格，以其藝術睿力奉獻了一部新啟蒙的驚艷之曲！」（據出版介紹）。著名評論家李敬澤指出：「詩偉是文壇之外的人，寫這個小說的時候，我倒覺得他真心進入了文學創作的狀態，他是真正面對自己的心……從我們的視野之外走出一個人來，他是真正對文學抱有信念、對文學抱有一份熱愛的，他也就是真正能帶給我們驚喜的作家。詩偉是一個。我相信這樣的作家會越來越多，這很好，至少可以治一治我們賊頭賊腦和東張西望的毛病。」評論家們稱該作為「憂天與此在之證」，「心靈的驅遣與訴求」、「哲思的詩意表達」、「詩性之作」。
2011年7月，劉詩偉長篇小說新作《拯救》出版（作家出版社出版）。《拯救》是一部以改革開放後的現實生活為背景的長篇小說新作，是作家在現實的風口浪尖上生活和拼搏30年後思考沉澱的產物，是作者放棄了費額不菲的咨詢業務而完成寫作的。評論家們認為，該作「拿在手裡有看頭，看完之後有說頭，說過之後還有想頭」。《人民日報》、《光明日報》、《文藝報》等媒體發表和報道了諸多文學評論家關於《拯救》的評論。綜述如下：

盛世反思的探索。《拯救》是一部直面現實主要問題與人的精神危機的文學作品。

評論家認為，《拯救》從整體看，是一部新的反思小說，它不同於上世紀80年代初對前30年的反思，是盛世中的後反思。在當今社會正面臨道德拯救的嚴峻時刻，《拯救》的作者與時俱進，慧眼獨具，將筆鋒觸及當今社會的這一根敏感的神經，揭示了時代的一個重大主題，開啟了文學的又一輪反思。《拯救》是中國農村、都市社會變遷與精神蛻變的雙重交響，是近30年社會道德嬗變的詩性反思。《拯救》中最有思想價值的，是描寫主人公自省、同時憂時的段落和篇章，這使全書散發出濃濃的「1980年代」氣息（那是一個「新啟蒙」的時代），試圖為中國文學找到新的精神航向。《拯救》正是一部這樣的反思之作，它滲透著作者的生命體驗，洋溢著濃郁的人文理想主義的情懷，其反思深遠而深刻。作家梁必文分析：小說的故事因主人公劉浪在娛樂城遇上似曾相識的「小姐」柳葉而引發，逐步展現其30年來的奮斗史和心靈畫卷，伴隨其間的思考與拷問遞進式深入，抒發出對於「暢達、飽滿、快樂人生」的嚮往，匯成了不是一兩句話可以概括的具有多重啟示意義的復合主題。也有論者認為針對《拯救》提出「後反思文學」或「新反思文學」概念尚需進一步探討，同時還需要等待更多作家的同類創作。
倫理切入的突破。評論家指出，縱觀世界文學史，偉大作家的偉大作品都是對處於社會重大轉型、生活急劇變化、各種秩序混亂時期的社會生活的書寫和反映，而這些作品書寫社會生活又有兩個不可或缺的切入方向：一是倫理，一是政治。19世紀的巴爾扎克是如此，19世紀末20世紀初的托爾斯泰也是如此。巴爾扎克不滿現實社會，嚮往庄園生活；托爾斯泰批判現實丑惡，希望回到泛愛的人道主義。而在中國，以倫理和政治切入生活的寫作是罕見的，一般的作品都缺乏擔當，或者只是現象展示。《拯救》有一個倫理切入，盡管少了政治角度的切入（隱約有一點），但的確可以稱為近30年來的好小說之一。評論家肯定《拯救》是一部兼有經典寫作和經驗寫作品格的文本，而貫穿於作品中的「反思」、「迷思」、「辨思」是豐富而厚重的，作品人物如劉浪、柳青、安娜等顯然都是具有象徵性的。《拯救》著力刻畫了幾個主要人物的「堅硬」的精神追求，整個作品呈現的是一種對終極價值的探尋，其反思嚴肅而理性，它是在整合中確認和建構新的道德觀與倫理價值。主人公劉浪不斷利用自己的身份、工作和可以操控的能力發揮善的作用，使其形象本身就具有善和擔當的道德價值。此外，在《拯救》中，隨著故事的演進，先後出現劉浪對柳葉的拯救，劉浪對黑牛的拯救，柳葉對柳青的拯救，文良對安娜的拯救，以及被拯救者柳葉等人對拯救者劉浪的拯救；而這些拯救既有對生命和生活的拯救，也有對於靈魂和智思的拯救；這一切既是關於當下的拯救，又包含了對人類永恆的拯救……如此思來探去，《拯救》這部小說不僅思想力是出色的，其想像和構思也是有突破的。
敘事模式的創新。《拯救》的敘事模式創新也是熱議話題。小說的敘事以兩個時態交替進行，一是當下進行時（「去年」春夏），一是過去時（嵌入過去30年的生活）；而這種「嵌」的支配者則是主人公「我」的「懸意識」，整個作品由「懸意識」結構，可謂「懸意識」敘事。同時，作品又採用了一、二、三人稱不時變換的手法。顯然，在這樣一部40萬字的長篇小說中，操作如此繁復的敘事方式，沒有對世事的潛沉、對人物的把握及高超的統籌力，是難以達成的。評論家指出，這種敘事方法在過去的中國小說中幾乎是沒有的，作者依據小說事件的推進和人物心理的變化，自然（或必然）地將不同時態、不同人稱進行交替轉換，使情感的抒發和反思的表達在對比和沖突中凸顯張力，從而實現了作品藝術表現的最優效果。文本中始終暗含著缺席的「我」與在場的「你」之間的心靈對話或者自我審視，使這部作品的反思變得真摯而富有感染力。《拯救》之所以能實現對當下物質社會精神病象的深刻反思，其創新的敘事策略起到了關鍵的作用。總之，《拯救》的敘事模式是一次成功的探索與創新。

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③ 人民日報公益簡訊大賽獲獎作品的賞析

不夠吸引人，沒什麼亮點

④ 短篇文章在哪投稿比較好

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⑤ 七八年或者是七九年解放軍報的一個短篇小說《香水月季》有嗎

個短篇小說《香水月季下，而是羽毛筆

⑥ 魯迅先生的短篇小說集/歷史小說集/散文集/雜文集。個需2個。謝謝

短篇小說集：《吶喊》、《彷徨》
歷史小說集：《故事新編》
散文集：《野草》、《朝花夕拾》
雜文集：《熱風》、《華蓋集》

他的歷史小說集只有一部
參見下面：
魯迅小說集有《彷徨》《吶喊》，歷史小說《故事新編》，散文《朝花夕拾》，散文詩《野草》，雜文集有《熱風》《墳》《華蓋集》《華蓋集續編》《而已集》《三閑集》《二心集》《南腔北調集》《偽自由書》《准風月談》《花邊文學》《且介亭雜文集》《且介亭雜文二集》《且介亭雜文末編》《集外集》《集外集拾遺》。