莫言短篇小說鑽眼

G. 莫言的《鑽眼》片段求真偽

從未見過全篇，不好說，但假的可能性比較大一點。

H. 莫言鑽眼選段是真的嗎求證是真的還是假滴

肯定假的，不知道誰惡搞出來的。

1981年開始小說創作，發表處女作《 春夜雨霏霏 》。
1985年發表中篇小說《透明的 紅蘿卜 》，引起文壇注意。
1986年發表中篇小說《 紅高粱 》，反響強烈，被讀者推選為《 人民文學 》1986年「我最喜愛的作品」第一名。
在經歷《紅高粱》的寫作高峰後，莫言繼續尋求突破，創作了大量中短篇作品及數部極具份量的長篇小說如《 酒國 》及《 豐乳肥臀 》等，不少的小說集如《紅耳朵》及《傳奇莫言》亦先後在台灣推出。
2000年《紅高粱家族》獲亞洲周刊選為20世紀中文小說100強。
2006年出版第一部章回小說《 生死疲勞 》獲頌福岡亞洲文化大獎。
2009年12月，出版長篇小說《蛙》，創作手法別具一格，小說由四封長信和一部話劇構成，講述了一個鄉村婦產科醫生的人生經歷，表現一個時代的難和痛。
迄今有長篇小說《 紅高梁家族 》、《天堂蒜苔之歌》等，中短篇小說集《透明的紅蘿卜》、《爆炸》等。
1981年秋，在河北保定市的雙月刊《蓮池》第5期發表處女作短篇小說《春夜雨霏霏》。
1982年，在《蓮池》第二期發表短篇小說《丑兵》、第五期發表短篇小說《為了孩子》。
1983年春，在《蓮池》二期發表短篇小說《售棉大路》並被《 小說月報 》轉載。
秋，在《蓮池》五期發表短篇小說《民間音樂》，此文得到老作家孫犁賞識。
1984年春，在《 長城 》雙月刊二期發表小說《島上的風》、五期發表《雨中的河》。
1985年春，在《 中國作家 》二期上發表中篇小說《透明的紅蘿卜》，引起反響，《中國作家》組織在京的作家與評論家在華僑大廈舉行討論會討論該作。
是年，在多家刊物上同時推出中篇小說《球狀閃電》（收獲）、《金發嬰兒》（鍾山）、《爆炸》（人民文學）、及短篇小說《枯河》（北京文學）、《老槍》（昆侖）、《白狗鞦韆架》（中國作家）、《大風》（小說創作）、《三匹馬》（奔流）、《秋水》（奔流）、等。
1986年春，小說集《透明的紅蘿卜》由作家出版社出版。
在《 人民文學 》第三期發表中篇小說《紅高粱》。
隨即發表系列中篇《高粱酒》（解放軍文藝）、《高粱殯》（北京文學）、《狗道》（十月）、《奇死》（昆侖），同時還發表中篇《築路》（中國作家），短篇小說《草鞋窨子》（青年文學）、《蒼蠅、門牙》（解放軍文藝）等。
在《十月》雜志發表長篇小說《天堂蒜薹之歌》，同年四月，由作家出版社出版單行本。
1989年三月，小說《白狗鞦韆架》獲台灣聯合報小說獎。
四月，中短篇小說集《歡樂十三章》由作家出版社出版。
六月，在《人民文學》發表中篇小說《你的行為使我恐懼》。
冬天，開始創作長篇小說《酒國》。
1991年春，在高密家中創作中篇小說《 白棉花 》（花城）、《戰友重逢》（長城）、《 懷抱鮮花的女人 》（人民文學）、《紅耳朵》（小說林），夏天，創作《神嫖》、《夜漁》、《魚市》、《翱翔》等短篇小說十二篇。
秋，中短篇小說集《白棉花》由華藝出版社出版。
1992年，創作中篇小說《幽默與趣味》（天津小說家）、《模式與原形》、《夢境與雜種》（鍾山）。
三月，中篇小說集《懷抱鮮花的女人》由社科出版社出版。
十二月，北京師范大學出版社出版短篇小說集《神聊》。
1995年春節，在高密創作長篇小說《 豐乳肥臀 》。
1998年，發表中篇小說《牛》（[東海]六期，[小說月報]九期、[小說選刊]九期轉載）、《三十年前的一場長跑比賽》（[收獲六期]短篇小說《拇指銬》（[鍾山]一期，[小說選刊]轉協）、《長安大道上的騎驢美人》（[鍾山]五期）、《白楊林里的戰斗》（[北京文學]七期）、《一匹倒掛在杏樹上的狼》（[北京文學]十期）、《蝗蟲奇談》（[山花][小說選刊]五期選載）。
1999年，發表中篇小說《 師傅越來越幽默 》（[收獲]二期）。
小說集《師傅越來越來越幽默》由解放軍文藝社出版。
三月，海天出版社出版長篇小說《紅樹林》。
十二月小說集《長安大道上的騎驢美》人由海天出版社出版。
作為中國當代最重要的作家之一，莫言在國際國內享有很高的聲譽，獲得過很多重要的獎項，比如：1987年《紅高粱》獲第四屆全國中篇小說獎，根據此小說改編並參加編劇的電影《紅高粱》獲第38屆柏林電影節金熊獎。
1988年《白狗鞦韆架》獲台灣聯合文學獎，根據此小說改編的電影《暖》獲第16屆東京電影節金麒麟獎；2001年獲第二屆馮牧文學獎；2001年《酒國》（法文版）獲法國「LaureBataillin」?
翻譯長篇小說《紅高粱》而將莫言最早介紹到日本的是井口晃，他翻譯的是《紅高粱》（1989年）和《紅高粱（續）》（1990年），均被收入日本最早的「新時期文學」集大成的《現代中國文學選集》系列（德間書店）。
1992年出版了藤井省三翻譯的小說集《懷抱鮮花的女人》（JICC出版局）。

I. 如何評價莫言的《鑽眼》

莫言自己說，自己寫的東西都是最土的。因為土，才使得自己的東西有著和別人不一樣的東西回。如果你看過答一些《聊齋志異》里的小說，你就明白，他的這位山東老鄉的小說也有著這種類似的荒誕不經的風格。而且你是不必驚奇的，因為這是有著文學繼承xin的。甚至我們生活中那些充滿xin暗示的「黃段子」笑話，都只是讓大家會心一笑。
我覺得文學本質上一種釋放。有些東西也不具備道德的約束力，這種東西在生活中固然是荒誕不羈的，所以大家讀小說，即使虛構小說，也 不會過多地投入真實世界的道德來約束它。倘若每個人把自己大腦的即時映像顯現出來，恐怕很多人將無法見人了。這也是我們為什麼喜歡文學、藝術的原因。因為，它是虛構的真實，帶來真實的體驗，卻不會引導真實的道德淪喪。因此，是否低俗關鍵在於你是抱著何種心態去閱讀這一段文字的。不可否認，這是一段荒誕的充滿xin暗示的描寫段落，但是xin屬性，也是人類的自然屬性之一，文學作品都禁yu去了，不是更荒誕嗎？