1. 經典古文小說推薦
文筆好 構思美 人物妙 廢話少 必須的！！
盡量推薦了各種類型的 名次不分先後：
《史上第一混亂》--作者：張小花 逆穿越 歷史人物大雜燴 是非常非常非常爆笑有趣的作品 看似小白 實則作者頗具知識面 它不該排首位 可是是讓我躺在床上看到 讓床抖個不停的文
《朝聖（西楚霸王大戰外星人）》--作者：非天夜翔 不要被名字忽悠了 挺嚴肅大膽的 末世科幻題材 作者男性 歷史 物理都比較優秀 我不得不連夜看完
《7 Truth》系列--作者：月下桑 靈異懸疑類 比較成熟的小說 第一部的懸念尤其出乎意料
《為修正導致時空質量不均的失誤而犯下的另一個失誤的過程備案記錄》--作者：Hydrozoa 比較少的穿越到特洛伊的文章 台詞文風很有趣 有點歐化 對話犀利 自稱冷笑話大全
《紅顏劫》--作者：葛之覃 女主是趙佶的兒媳 出現的男人是金國貴族 抗金義軍......國仇家恨 顛沛流離 感情描寫比較含蓄嚴肅 大時代下的小情愛 無奈是悲劇
《牛肉麵+陽春面=？》--作者：stein 都市 爆笑不小白 從頭到尾 笑點密度極高
《不負如來不負卿》--作者：小春 比較少的穿越南北朝時期的 五胡亂華 強人亂入（在此劇透會減少閱讀樂趣） 歷史強 纏綿的成分不算多 但絕對深情 幾十年的戀情啊
《媚者無疆》--作者：半明半寐 比較情色 古代殺手的故事 系列事件 所以目前雖還沒有（下）但也還能看
《聖徒》《褻瀆》《歷史的塵埃》玄幻佳作
武俠/江湖：《韋帥望的江湖系列》《驃騎行》
BL：不喜勿看
《紅塵有幸識丹青》--作者：阿堵 書畫作偽行業 非常嚴謹 專業 學徒和入行寫得非常棒 感覺有點像李碧華的《霸王別姬》
《無根攻略》--作者：殿前歡 兩人合寫的一人負責謀略 一人負責艷情 亮點很多
《屠城令》《屠城令之除魔前傳》《殺伐曲》--作者：蛇蠍點點 喪屍末世
《二零一三》--作者：非天夜翔 末世科幻題材 喪屍 電子技術物理強人 我也分辨不出到底YY了多少
《武將觀察日記》--作者：非天夜翔 穿越三國 武力值破表的冷麵笑匠
《天馬歌》--作者：卡門 影射漢武帝和周邊各匈奴 汗血寶馬引起的故事 還有他的《賣油郎與鴇公子》根據賣油郎與花魁的故事改編 劇情安排比較現實 還蠻少見的 及《風月情關》關於李延年的
《禍害成患妖成災》--作者：恩顧 美術系團體搞笑運動 多CP
《君臨十方》《殺鼠》--作者：十方 非常非常有特色的過目不忘的風格 《君臨十方》是合集 第一篇是穿越到鐵器時代的婦產科大夫主治「男男生子」之疑難雜症 《殺鼠》為七俠五義的短篇同人 該作者也寫了些西遊同人 都很有些意思
《移民侏羅紀》《重返侏羅紀》--作者：月下桑 食物鏈頂級 食肉系 未成年宅男恐龍的戀愛故事 溫馨有愛 人獸？
《艷骨》--作者：明鬼 名捕和床技大師（處子） 辦案中尋訪各種身懷「艷骨」的人
《玻璃禁城》--作者：紅荷 非常有意思的現代貓鼠 藝高膽大 氣焰囂張的胡鬧老鼠 和總是被他折騰的貓 但貓總歸是老鼠的天敵（是我看來性格把握最接近原著 卻又跳出古代的圈子 不用在原文里拾遺補漏的好文！）
《重生之攻刃》--作者：藏妖 重生 國際刑警換殼到黑幫老大 一團爛帳 不YY 是個小心翼翼解謎的溫馨故事
現代文：《何以笙簫默》BY顧漫以及其續(BY洛於,基調依舊溫溫暖暖,默笙懷孕的故事)
好看 已經出書了
古代文：《月沉吟》兩俊男兼實力派 追一才女的帶武俠宮廷斗的長篇文 經典
古代玄幻文：《三生三世十里桃花》by唐七公子
古代文：《蘭陵繚亂》by vivibear 講史上四大帥哥之一的蘭陵王故事，部分情節符合歷史真實，已經出書，並且很火爆（現代搞笑文非男女愛情：《史上第一混亂》 內容一下子講不完 總之好看
古代文：《綰青絲》 內容已經不記得了 還可以 已經出書
古代文：《木槿花西月錦綉》by海飄雪 口碑不錯 我還沒看、
古代文：《瀟然夢》長文啊 已經出書 表示很經典、
古代文：《永夜》 武俠類 好看已經出書 、
穿越文：《尋找前世之旅》 已經出書很急年了 還不錯
耽美bl文：
最近看這類比較多
張鼎鼎作品：《三步上籃》《郁悶男的春天》《最後一張牌》《一桿進洞》《江南岸》等我都看過 很好看 我觜喜歡的是《最後一張牌》和《江南岸》
易人北作品：《好人難為》結局沒看，因為是HE(喜劇結尾的意思) 中間虐的部分有點H 《馬夫》虐心文 《男兒也會流淚》虐《酌墨桃花盡嫣然》-經典虐心
2. 自考中國古代文學史（一）
優酷網有啊。
3. 高分懸賞小說
原來喜歡看饒雪漫的書，但現在我看的大多是古代和玄幻小說，所以就推薦那些給樓主哈。
1:雲狂 古代的 是女扮男裝的，這篇構思蠻好的，很新穎。男女主都很強，但是都很重情。雖然美男多多，但是男女主是一早就彼此認定的了，所以不用擔心中間的情感糾結。
PS；這個作者還寫了一篇叫 傲風，女主也很強大，文很長，但貌似還沒完結的說。但樓主可以等完結看啊。
2 琉璃美人煞 玄幻的 內容很新穎。我覺得要是仙劍奇俠傳換成小說來看的話，琉璃還更好看些呢。後面有點小虐，但結局很好哦。
3：蘭陵繚亂 也是我很喜歡的一篇文，很經典的。女主是蘭陵王，很有才的。男主腹黑深情。這裡面我很心疼她九叔，他的愛太無奈了啊。還有她兩個哥哥。。。結局有美好也有遺憾，正應為這樣才更感動人【這篇文有虐哦，但真的好看】
4月沉吟 我的大愛啊。文筆很好，開始女主的身世蠻可憐的，在後來慢慢變得強大，這里不得不佩服女主的堅強啊。還有，男主很痴情，並且理解她支持她。結局很溫馨的說。
5 跨過千年來愛你 是講三生三世的。這是第一世。其實每世都沒什麼聯系啦，我覺得這本最好看。開始很溫馨，後面有點虐，他們的感情堅定，但是也有些波折。但是也正是這些波折過 後，才顯得他們的感情珍貴啊。【後兩部是 若愛只是擦肩而過 終難忘】喜歡也可以去看看。
呵呵，就這些啦，都是自己的心得哦。其實還有好多好看的，樓主要是喜歡這些類型的，就說聲，我加你Q，到時候在一起討論下哈。古代小說看了這么多，這些都是我印象深的。
還有些經典的，怕樓主看過，所以就不推薦了。這些希望你能喜歡。
4. 華為網盤艷情短篇小說下載
語音類的OK不
5. 艷情短篇小說怎麼下載
在閱讀軟體上查找再下載
6. 請結合具體作家作品,談談唐宋雅文學向俗文學的過渡和演變過程
宮體詩－－指以南朝梁簡文帝為太子時的東宮，以及陳後主、隋煬帝、唐太宗等幾個宮廷為中心的詩歌。「宮體」既指一種描寫宮廷生活的詩體，又指在宮廷所形成的一種詩風，始於簡文帝蕭綱。蕭綱為太子時，常與文人墨客在東宮相互唱和。其內容多是宮廷生活及男女私情，形式上則追求詞藻靡麗，時稱「宮體」。後來因稱艷情詩為宮體詩。
初唐四傑－－指初唐王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王四人。他們擴大了詩歌題材，初步擺脫了南朝柔弱綺麗的文風，給詩壇帶來清新健康的氣息，上承梁陳，下啟沈、宋，在詩史上佔有重要地位。聞一多先生稱他們是「年少而才高，官小而名大」的作家。
王孟－－盛唐詩人王維和孟浩然的並稱。他們均以山水田園詩著稱，而且好用五言描寫自然景物。他們的詩歌都不注重詞藻的華美，而是以極自然生動的文筆，表現一種高遠而清幽的意境。立意新穎，詩歌的形象富於個性特徵，藝術風格較為相近。
「詩仙」－－詩才飄逸如仙。白居易詩雲：「詩仙歸洞里，酒病滯人間。」（《待漏入閣書事奉贈元九學士閣老》）後來專指浪漫主義大家李白。嚴羽《滄浪詩話·詩評》：「人言太白仙才，長吉鬼才；不然，太白天仙之詞，長吉鬼仙之祠耳。」（1）
*「詩仙」——詩仙指的李白。李白那追求理想、反抗權貴、要求自由的精神，高傲豪邁的性格，恣肆縱放、雄奇飄逸的詩風，以及他詩歌的「驚風雨」、「泣鬼神」的藝術魅力，不僅深深地吸引和影響著當時眾多的詩人，而且也給後代的詩人和詞人以強烈的鼓舞和啟迪。很多詩人都是從李白那裡汲取豐富的養料而取得傑出成就，他的許多優秀詩篇一千多年來一直照耀著我國文壇，哺育和影響一代又一代的詩人和作家，同時作為寶貴的精神財富，深受廣大人民喜愛而得以廣泛流傳，故稱之為「詩仙」。（2）
*「詩聖」——詩聖指的是杜甫。杜甫是我國古代偉大的現實主義詩人，在詩歌藝術上，他能夠吸取和總結前人的成就，融合眾長，兼備諸體，並形成特有的沈鬱頓挫的風格。以詩歌全面而深刻地反映了時代的激動人心的變化，他以盛唐人的眼光，帶著盛唐詩歌的偉大氣魄，全面反映戰亂以後的現實，既對現實矛盾、人民痛苦作了深刻的揭露，又洋溢著積極樂觀的精神。同時，也為中唐現實主義詩歌的發展開辟了道路，在詩歌史上占據著劃時代的地位。後世稱之為「詩聖」。
「三吏」、「三別」－－杜甫所作組詩名。共包括六首詩：《新安吏》、《潼關吏》和《石壕吏》總稱「三吏」；《新婚別》、《垂老別》、《無家別》總稱「三別」。這組詩真實而生動地記錄了詩人由洛陽至華州沿途所見安史之亂中的社會情景，深刻揭露了戰亂給
人民帶來的災難和痛苦；揭露了封建國家和人民之間的利害沖突，表現了作者憂時喪亂
的深切感情。這組詩在形式上均採用樂府詩體，以對話或獨白的方式刻畫人物的內心活動，塑造了一批性格鮮明、飽滿的形象，在杜甫的現實主義創作中具有特殊的地位。
新樂府－－新樂府是與古題樂府相對而言的，是一種用新題寫時事的樂府詩。它始創於杜甫，元結、顧況又有所發展。白居易在《和李校書新題樂府十二首》的基礎上擴充為五十首，名曰「新樂府」，遂得名。新樂府的形式採用樂府歌行體，大多三言、七言錯雜運用。
*新樂府運動——中唐新樂府運動是由張籍、王建、李紳等人的創作開始的。張王以大量新樂府著名於世。李紳寫《新題樂府》二十篇，元和四年元稹以為「雅有所謂，不虛為文」，遂「取其病時之尤急者，列而和之，蓋十二而已。」這就是《和李校書新題樂府博十二首》。白居易又在元稹的基礎上擴充為五十首，名曰「新樂府」，並在序里明確提出其詩歌創作的主張。於是新樂府的創作從杜甫開始，經過元結、顧況，到白居易就形成一個現實主義詩歌運動。
古文－－古文是與六朝以來重辭藻、講音韻和對仗的駢儷文相對而言的，指以文言所寫的散文。韓愈把自己所寫的那種繼承三代兩漢文體的散文稱為古文，以別於流傳已久的駢文。從此有了「古文 的這個概念。
*古文運動——古文運動是唐德宗貞元時期，由於韓愈的大力提倡，古文發生了廣泛的影響。許多人向韓愈請教，一時韓門弟子甚多。李翱、皇甫湜等都追隨韓愈積極作古文，到了唐憲宗元和時期，又得到柳宗元的支持，古文逐漸壓倒了駢文，占據了文壇的主要地位，這就是文學史上所謂古文運動。
*韓柳——韓柳是指韓愈和柳宗元。他們都是唐代傑出的散文家和詩人，也是唐代古文運動的倡導者。韓愈的散文內容比較豐富，形式也多種多樣，擅長於論說文，韓文的風格雄壯奔放，波瀾曲折。柳宗元的寓言小品，諷刺社會上種種腐敗現象，一針見血，有相當高的藝術性；他的雜文提示社會矛盾，具有現實主義精神。
永州八記－－永州八記是唐代古文家柳宗元貶永州司馬時所寫的八篇游記的總稱。作者用清新秀美的文筆記寫了永州的自然山水，並寄寓了自己政治上遭受逼害的激憤之情。柳宗元繼酈道元之後，使山水游記成為一種獨立的體裁，永州八記便是這方面的代表作。
韓孟詩派－－韓孟詩派是中唐時期與新樂府運動同時崛起的一個影響較大的詩派。其代表人物是韓愈、孟郊，此外還包括賈島、盧仝、劉叉等人。這個詩派創作的特點是通過抒寫個人的不幸遭遇來揭示社會的弊病，追求深險怪僻，刻意推敲。
*（唐）傳奇—— 「傳奇」是由於晚唐時裴鉶寫了一部小說集叫《傳奇》，後來就以這個書名做為這一類小說的統稱。唐傳奇是在六朝志怪小說的基礎上發展起來的，唐傳奇大多取材於現實生活。唐傳奇的出現是中國小說史上的一次大飛躍，它標志著中國古典小說進入了成熟的階段。
變文－－變文又稱敦煌變文，指在敦煌發現的、唐代俗講僧和民間藝人講說故事的底本。變文的得名與佛家所謂變相有關。變文採用詩文相間、有說有唱的形式。散文部分是口述，韻文部分是吟唱。在講唱變文時，有的還配合著圖畫。變文的內容分為講唱佛經故事和講唱人世故事兩種。變文是後世各種說唱文學的先驅，它代表了文學發展的一個新方向。
*詞——詞是曲子詞的簡稱，就是歌詞的意思。曲子詞是唐五代時的通稱，詞是後起的名稱。又叫詩余、樂府、長短句等。詞是由樂以定詞，根據詞調的要求填詞；而樂府詩則是選詞以配樂。
*花間詞人——五代後蜀趙崇祚輯錄了晚唐五代時期溫庭筠、皇甫松、韋庄、薛昭蘊、牛嶠、張泌、毛文錫、牛希濟、歐陽炯、和凝、顧夐、孫光憲、魏承斑、鹿虔扆、閻選、尹鶚、毛熙震和李珣十八家詞五百首，編為《花間集》十卷。這是我國最早的一部詞集。這十八家除溫庭筠、皇松和孫光憲以外，都是西蜀的文人。他們的詞風大體上一致，後世因此稱之為花間詞人。（此題待校對、修改）
*戲文—— 戲文是在雜劇和南方民間歌舞基礎上形成的戲曲形式。
西昆體－－西昆體因楊億編集《西昆酬唱集》而得名，為北宋初年出現的一個詩派。其代表人物有楊億、劉筠、錢惟演三人。這個詩派取法唐代的李商隱，要求抒寫詩人內心世界和追求形式的華美，注重音節的鏗鏘，詞採的精麗，又喜用典故，力圖表現才學功力。浮艷是西昆體的大病。這個詩派散文的風格與詩相同，也稱西昆體。
烏台詩案——「烏台詩案」是元豐二年發生的文字獄，御史中丞李定、舒亶等人摘取蘇軾《湖州謝上表》中語句和此前所作詩句，以謗訕新政的罪名逮捕了蘇軾，蘇軾的詩歌確實有些譏刺時政，包括變法過程中的問題。但此事純屬政治迫害。
*三蘇——三蘇是指蘇軾、蘇洵、蘇轍父子三人。都是著名的散文家。蘇軾的散文自由之至，自然之至，而又極富變化。無論論說文、記敘文、雜文、散文賦，均多佳作。他的詞在詞史上有著特殊的地位。蘇洵的成就主要在政論文；蘇轍也以政論文見長。
*蘇門四學士——北宋後期的作家幾乎無不受到蘇軾直接或間接的影響。黃庭堅、秦觀、晁補之、張耒，號稱「蘇門四學士」。 黃庭堅在詩歌方面影響很大，他的詩論頗引人注目。秦觀是元佑時期主要詞作家，詞不僅情辭得兼，而且又合乎音律。晁補之詩歌創作以古樂見長，辭格俊逸。張耒的詩受白居易和張籍的影響頗深，詩風平易淺近。
《六一詩話》－－北宋歐陽修晚年所撰。共一卷。原名《詩話》，因歐陽修號六一居士，後人遂改書名為《六一詩話》，書中多評述北宋詩人的作品，亦涉及唐詩。以「詩話」名書，此書最早，這就為詩歌評論開創了一個新的形式，後人多有效仿者。
江西詩派－－江西詩派因南宋初年呂本中作《江西詩社宗派圖》，並刊行《江西宗派詩集》而得名，為宋代一個影響深遠的文學流派，代表人物有黃庭堅、陳師道、陳與義三人，他們後來又被稱為這個詩派的「三宗」。這個詩派最主要的特徵是在語言技巧方面「以故為新」，講求「點鐵成金」、「奪胎換骨」，去摹古、變古，追求奇險硬澀的風格。
江湖派－－南宋後期出現的一個詩派，因南宋書商陳起曾刻印詩集《江湖集》而得名。集中多收錄在野詩人的作品，其中有議論朝政、譏諷當權者的詩篇，因而造成江湖詩禍。江湖派作家大都浪跡江湖，但個人作品的思想、風格及藝術成就並不相同。其中戴復古和劉克庄的成就最高，影響也較大。
慢調－－慢調是詞曲的一種格調。因曲調舒緩而得名。其意義與「長調」有別。（「長調」是從體制上劃分的，一般指篇幅長於「中調」者，一說九十一字以上為「長調」）也有由單調小令演化而成的，如《江西月慢》、《木蘭花慢》。依慢調所填的詞稱慢詞。
一般來說，慢詞的字句較多，如柳永為樂工作慢曲所填的詞，便是以篇幅較長、句子錯
綜不齊為特色。但慢調畢竟不同於長調的意義。
誠齋體－－南宋詩人楊萬里字誠齋，「誠齋體」即指他獨特的詩歌風格。其突出特點是「活脫」，具體表現為構思新穎奇特，語言通俗活潑，風格爽朗輕快。
大晟詞人－－宋徽宗時創立大晟，製作新樂，並以周邦彥為提舉，會集詞人樂師，討論古音，審定古調，又增慢、引、犯等新的曲調。作者多依其體格填詞，也稱大晟詞。又稱周邦彥、萬俟詠、晁端禮等在大晟府供職的詞人為大晟詞人。大晟詞人的詞作「言情體物，窮極工巧」（《人間詞話》），開南宋姜夔、吳文英的先河。
格律詞派－－格律詞派是南宋詞兩大流派之一。這個詞派以姜夔為代表，其餘重要的詞人還有吳文英、史達祖等。南宋後期詞壇學蘇辛者流於粗豪，學柳秦者流於鄙俗。姜夔有意在藝術上矯正這些弊病，作詞講究章法、章律、追求完美蘊蓄的意趣。後繼者更注重音韻格律的嚴整和辭藻的雕琢，故講求音律與辭句的精美便成了格律詞派的共同特點。
*中興四大詩人——中興四大詩人是指陸游、楊萬里、范大成、尤袤。陸游南宋時期傑出的詩人，詩今存九千二百多首。四十二以前的詩百餘首，晚年在山陰寫的詩七千多首。他的作品除悲憤激昂的愛國詩篇外，還有大量閑適詩。楊萬里著有《江湖集》、《荊溪集》、《西歸集》等九個詩集，共存詩四千二百多首。范大成著有《石湖集》，出使金國寫下七十二首絕和一卷日記《攬轡錄》。尤袤的詩集已散失，現有輯本《梁溪遺稿》。
蘇辛——蘇辛指的是蘇軾和辛棄疾。辛棄疾雖然與蘇軾並稱「蘇辛」，同為豪放詞派的代表，但兩人的詞風仍有很大的不同。辛棄疾一方面繼承蘇軾，高唱大江東去，一方面又以詞體的當行本色出之，加以履行，豪放而諧音律。蘇軾的詞風是「壯士抵掌頓足而歌之，吹笛擊鼓以為節」；辛棄疾的詞風，則以蒼涼、雄奇、沉鬱為主調。
易安居士——易安居士是李清照自號。李清照是我國文學史上著名女作家，在詩、詞等方面都有所成就。她的詞是南北宋之交的大家，是婉約派的代表。詞的主要內容是踵繼前人抒寫愛情與離情別恨。
誠齋體—— 楊萬里自號誠齋野客，一開始學江西詩派，後轉向學習唐代詩人，最後又轉而師法自然。終於創辟了一種新鮮潑辣的寫法，被稱為「誠齋體」
放翁體——「放翁」是陸游的晚號，陸游是南宋時期最傑出的詩人，他出自江西詩派而又不局限於江西詩派，詩歌以其高度的愛國思想和獨具一格的詩風，稱之為「放翁體」，在文學史上享有崇高的聲譽。
稼軒居士——稼軒居士指的是辛棄疾。辛棄疾的創作以詞為主，《稼軒詞》存詞六百多首。他的詞，激盪著「整頓乾坤」的豪情壯志，憂慮國事與感嘆自己的遭遇成為他的詞的一個重要內容。懷古之作是他的一大成就。
說話——「說話」 是唐宋以來一種表演伎藝的名稱，就是「說書」，講說故事的意思。從事「說話」伎藝表演的人，稱為「說話人」。「說話」作為一種表演伎藝的專用名稱。始見於唐代，但是我國的說唱藝術，卻早在唐代以前就已經存在了。秦漢時期就已流傳著一種帶有說唱性質的演唱體歌謠或娛樂表演。
說經——說經，謂演說佛書；說參請，謂賓主參禪司道等事。
講史——講史，講說前代書史文傳、興廢爭戰之事。
諸宮調－－諸宮調是說唱藝術之一種，產生於北宋，興盛於金代及南宋，至元代漸趨衰亡。它取同一宮調的若干曲牌聯成短套，首尾一韻；再用不同宮調的許多短套聯成長篇，雜以說白，說唱各種故事。此種藝術有說有唱，而以唱為主。因用多種宮調曲子聯套演唱故事，所以稱「諸宮調」，又因它用琵琶等樂器伴奏，故亦稱「彈詞」，現存的作品有金代董解元的《西廂記諸宮調》等。
*諸宮調——諸宮調是說唱藝術之一種，諸宮調產生於北宋，盛行於金及南宋，至元便漸趨衰亡。它用若干宮調的套曲聯成長篇演唱各種故事，所以稱「諸宮調」。（2）
話本－－話，即故事，話本原是「說話」藝人演講故事所依據的底本，是宋元時期隨著民間「說話」伎藝發展起來的一種文學形式，是從群眾中產生的白話小說。分為講史話本和小說話本兩類。前者多用淺近文言。講述取材於歷史長篇故事（如《新篇五代史平話》），又稱「平話」，後來發展為章回體的長篇小說；後者則多為取材於現實生活的白話短篇（如《錯斬崔寧》），又稱「短書」。魯迅說：「這類作品，不但體裁不同，文章上也起了改革，用的是白話，所以實在是小說史上的一大變遷。」（《中國小說的歷史的變遷》）
*話本——話本原是「說話」藝人表演時所依據的底本，只供說話人表演之用