有聲小說北洋軍閥

⑴ 袁闊成的評書《十二金錢鏢》為什麼只有52回，後面的故事哪裡能找得到，結局是什麼

據說因為資金問題後來的內容沒有錄。結局是：最後來的那個女的是俞劍平的夫人，豹頭老人是俞劍平大師兄，大師兄年輕的時候一直喜歡小師妹，但卻被師傅嫁給了俞劍平，大師兄一氣出走苦練本領，這次出山報仇。最後的結局當然是俞劍平打敗豹頭老人，奪回鏢銀。在奪鏢銀的過程中又有一些小的曲折，然後故事的這一段落就結束了。可以參看宮白羽的原作。

宮白羽《十二金錢鏢》提要
《十二金錢鏢》十七卷，原刊於1937年，全書共一百三十多萬字。1943年9月北京書店再版（正華版），1946年，天津《建國日報》連載。同年，名劇作家翁偶虹應上海「天蟾舞台」之邀，據本書為京劇大師李少春、袁世海、葉盛章精編《十二金錢鏢》一劇，風靡滬上。本書亦曾由台灣「聯經出版事業公司」重印，葉世生批校，編入《近代中國武俠小說名著大系》，缺兩卷。1987年9月，山西北嶽文藝出版社出版署以「宮白羽原著宮以仁改編」的《評書十二金錢鏢》，全書計三卷五十一回，一千一百九十三頁，約八十多萬字，前有作者宮白羽畫像一幅，吳雲心作序，略述與白羽之交往。同年五月，北京華夏出版社據原作重印，署以「宮白羽著」，全書計四卷八十一章，一千六百六十五頁，約一百一十八萬多字，由白羽後嗣宮以仁、宮稚羽兄妹標點校訂，第七十六至八十章根據正華版校訂，第八十一章根據《建國日報》連載的報稿編寫，在插圖前有「內容提要」及梁羽生致宮以仁的手札及其影印件（節選），正文後附有白羽自傳《話柄》（節選），包括：目錄、自序、我的新聞、白羽及其書等內容。
宮白羽，原名竹心，自寫武俠小說後一直以「白羽」為名。1899年9月9日出生於山東東阿的一個軍官家庭。1918年父歿於北平，家道中落，白羽開始到北京郵政局供職。他刻苦自學，致力於新文學創作，1921年他請魯迅先生介紹第一次投稿給北平《晨報》副刊，並與魯迅先生開始進行通訊聯系，他向魯迅先生借書刊，諸如《歐洲文學史》、《域外小說集》、《新青年》、《小說月報》等，還向魯迅先生請教一些有關文藝的問題。這一年的十月中旬，他在苦雨齋拜見了魯迅和周作人，「魯迅先生透視的刺人的眼和辛辣的對話」給了他很深的印象。他的《厘揖局》和翻譯的五、六篇契訶夫的小說也由魯迅先生介紹給《晨報》發表，是魯迅先生扶持他登上了文壇。
他曾擔任過北平《國民晚報》、《世界日報》的編輯和天津《北洋畫報》的記者。1935年，他因采訪到為報父仇，佛堂行刺北洋軍閥孫傳芳的施劍翹女士遇赦出獄的獨家新聞而轟動新聞界。1937年春，他易地養病，執教鄉校。蘆溝橋事變後，他回到天津，由於生計，開始寫作武俠小說，賣文度日，《十二金錢鏢》就作於此時。該書發表後引起了轟動，白羽也因此而一舉成名，自此他的武俠小說創作一發而不可收，代表作主要有：《錢鏢四部作》（實是九部，包括：《十二金錢鏢》及續集《豐林豹變記》、《武林爭雄記》及續集《牧野雄風》、《血滌寒光劍》及續集《獅林三鳥》與《毒砂掌》、《聯鏢記》及續集《大澤龍蛇傳》）、《偷拳》、《黃花劫》、《摩雲手》、《劍底驚螟》、《青萍劍》、《綠林豪俠傳》等一系列武俠小說；以及新文藝創作，包括短篇創作集《片羽》、《戀家鬼》，社會長篇小說《報壇偶聞》，自傳體長篇小說《心跡》，回憶錄《話柄》，小品文集《雕蟲小草》、《燈下閑書》等。早年還翻譯過契訶夫小說多篇，經魯迅先生校正後推薦給《晨報》副刊發表。
解放後，宮白羽被選為天津市文學藝術聯合會委員，1966年在天津辭世。

書敘安平鏢局鏢頭俞劍平故事，略謂：

人稱「十二金錢鏢」的俞劍平退隱不久。一日忽有海州振通鏢局鏢頭鐵牌手胡孟剛來訪，原來近日綠林響馬活動頻繁，許多鏢局押鏢被劫，而振通鏢局又受命押運一筆二十萬兩的鹽項官款去江寧，事關重大，推辭不得，於是只好來懇請俞鏢頭重新出馬。劍平感到此事非同小可，且自己已宣布過退隱江湖，思之再三，礙於與胡老鏢頭二十多年的交情，他決定借給鏢旗，並令大弟子鐵掌黑鷹程岳協助押鏢。
次日起鏢，鏢隊前有緝私營的二十名兵丁開道，胡孟剛、程岳及振通鏢局的四位鏢師沈明誼、宋海鵬、戴永清和綠林出身，人稱「九股煙」的喬茂殿後，護衛著由五十匹騾馱著的鹽款，浩浩盪盪，氣勢威武。果然，一路上他們不時遇到一些行跡可疑的人的跟蹤。第六天，鏢隊沿著大縱湖邊的范公堤行進，天色漸黑，四野無人，忽在轉彎處的竹林里湧出一夥冀遼大漢，為首的年約六旬，臉色紅潤，一對豹子眼炯炯有神，手持一支長長的旱煙管緩緩吸著，意態自如。他自稱因聞俞劍平武藝超群，十二金錢功夫聲勢浩大，故特趕來留下這鏢旗和鹽款，作為訪賢促駕的請帖，會一會俞三勝，事後無論是勝是敗，鏢銀定原數奉還，但卻不通報自家名號。鏢隊一行豈肯輕易讓鏢銀撒手，一場惡戰終於爆發，程岳、胡孟剛和眾鏢師奮力苦鬥，然終因寡不敵眾、盜魁武功高強而敗陣，鏢銀悉數被掠，喬茂失蹤。盜賊扔下一隻匣子，中有一張秦紙，上畫「劉海灑金錢」以喻十二金錢鏢威名掃地，下畫一隻「插翅豹子」以作署名。胡鏢頭決定打道回鏢局，在途中歇息時結識了在江湖上久負盛名的大俠鐵蓮子柳壯鴻及其養女柳研青。
鏢師們剛回到海州，官府就扣押了胡孟剛，因為押鏢的鹽商早有密信謊稱胡孟剛的失職致使鹽款被劫。程岳則攜匣子回家稟告師傅，俞劍平及妻丁雲秀卻怎麼也想不起來何時何地與此人結冤，更不知這是何人。這時，黑砂掌陸錦標來訪，並自稱是出來尋找失散十多年的大兒子，聽說此事就隨劍平師徒來到海州，會同雙義鏢店趙鏢頭一起解救胡孟剛，經過上下打點，以家產抵押及家屬作人質，官府才放出胡鏢頭，並限期一個月找回鏢銀。眾人推俞鏢頭總管此事，兵分幾路南下尋鏢。蔡正、陳振幫和趟子手金彪一路訪淮陰淮安，偶遇兩名自稱豹子聯手的黑大漢，可線索得而復失；楚占熊、沈明誼一路奔當地盜首赤面虎和豹子飛而去，一場遭遇戰，一面打探，卻發現此二賊非劫鏢人。這時陸錦標又帶著劍平的兩個徒弟楊玉虎和江紹傑不告而別。轉瞬之間，已在鹽城一帶尋訪四、五日，未見絲毫疑跡，看看離一月期限不遠，官府又不停催促，正當大夥一籌莫展之際，失蹤多日的「九股煙」喬茂回來了。
話說護鏢斗賊那晚，喬茂倒也英勇，搏擊中負了傷，被賊追趕離了大隊。黑暗中他思忖，如若訪得賊人蹤跡，自己豈不揚名江湖？於是就帶傷追尋賊伙而去。好在他輕功較好，途中未被發覺，但在賊寓打探時，他被敵俘獲關了起來，受到了拷問，後又被轉移到了一個古堡，在牢里他設法掙脫了鎖鏈逃了出來。在黑暗中他負傷奔逃，但追兵人多勢眾，看看追上，正危急之時，前方樹林里沖出一個身著綠衣的女子，憑著一身高超的武功搭救了喬茂。這夜行人就是與丈夫楊華負氣出走的柳研青。
說來話長，女俠研青並非鐵蓮子柳壯鴻的親生女，壯鴻本是一位抗清義軍首領的後代，清朝江山已固後，他流落江湖，專打抱不平，結了不少仇家，仇人就殺死其兄夫婦，遺下其女研青。壯鴻收養了她，視若掌上明珠，並把武藝悉數傳教於她，因而養成了她嬌憨直率、好勝自傲的性格，看看年已及笄，養父就擬為之擇婿。忽一日，一個自稱呼延生的英俊後生前來求婚，柳壯鴻覺得他人極聰敏，就收之為徒，有允婚之意。但時隔不久，事情急轉直下，原來此人是柳壯鴻的一個仇家派來卧底的徒弟，目的是伺機暗算鐵蓮子，可呼延生偏偏假事真做，對研青生了愛慕之心，惹得師傅猜忌，令人催逼，事機不密而被鐵蓮子看破機關，此事惹得研青頗不愉快。柳壯鴻吸取教訓，從此擇婿極嚴，轉眼又過三年。這年初秋時節，柳氏父女漫遊河南，途中遇一身長玉立，晶貌俱佳，頗有英氣的少年壯士玉幡桿楊華。他正護送一家官眷進京，在與一夥劫賊的搏鬥中表現出了超群的武功，但他把柳氏父女也當成了強人，不打不成相識，原來他是柳壯鴻的好友懶和尚的徒弟，其妻難產病歿。研青開始鍾情於他，父女陪他一起進京，然後一起回鎮口，在這里，壯鴻正式收楊華為二徒弟。
過了半年，兩人感情已深，就由大師兄魯鎮雄夫妻作媒給他們訂了婚。正當愛情之舟一帆風順之時，柳、楊二人因性格不合而生出一系列的曲折之事來。他倆好勝心都極強，楊華因研青不善女紅，不禁時常提起前妻之巧；研青卻嫌楊華武功不精，時時加以考較，比武之時卻又假事真做，而師兄的兩個弟子鄭捷和柴本棟又常使促狹，唆使研青令新姑爺「床頭跪」，她於人情世故一概不知，不知是計，就逼楊華練「鐵腿之功」，這些都令楊華不快。後來楊華偏又得知呼延生卧底之事，向研青打聽，研青既不善辭令，更不知楊華此時心理，反加誇獎，惹得楊華由妒生疑，由疑生妒，不告而別，負氣出走。柳氏父女只好一邊行俠，一面尋婿。轉眼又復一年，仍不見楊華蹤影，忽一日聽說楊華「攜眷」正在淮安紳士李秀庵家，父女撲奔這里，終於找到了楊華，但跟在他身邊的那個美貌女子卻引起了研青的誤會，經過解釋方才消除。原來，楊華出走後，首先來到陝西山陽，欲拜禪指神通華雨蒼為師被拒，就擬到湖南尋訪呼延生以釋心中之疑，在湖北老河口客棧卻遇到雲南大俠獅林觀一塵道長被仇家暗算。臨終之時，道長因念楊華恩重，遂收楊華為徒隨眾師兄習武，遺命將獅林觀鎮觀之寶「青滴寒光劍」贈與楊華，並托之送信給眾徒，令他們為己報仇。楊華到得青苔關獅林觀找到道長的眾弟子，不想眾師兄在收下遺書、劍譜、醫經之後，又恃眾留下道長已贈與楊華的寶劍，楊華自知武功不敵，只好悻悻而歸，擬日後再圖。歸程中在紅花埠遇到了義兄肖承澤，他原是李建松知府的幕客，稍懂武藝，為人熱心，後李知府因稟公辦案結了一個仇家，卸任返鄉途中染疾身亡，仇家收買殺手跟蹤而至，殺死李夫人，拖走李小姐，肖承澤在勢單力孤、苦於無援時，得遇楊華。二人協力苦戰救回李小姐，肖承澤在搏擊中失蹤。到得此時，李小姐父母雙亡，投親被拒，孤身一人，只得隨楊華來到他故友李秀庵家暫住，李映霞小姐對楊華產生了深深的愛慕之情，正在這時，柳氏父女尋來了，經過一番解釋基本消除了誤會，但研青與映霞之間的隔閡卻總難消除。後來師徒一行攜李小姐返回鎮口，擇吉日成親。研青和楊華這一對情人從鍾情、定情、情變到惜情，屢經風波，終成良緣。至於楊、柳、李三者之間的關系的發展和結局以及如何討回寒光劍，請看「錢鏢四部作」之三《血滌寒光劍》。
再說尋鏢之事，俞劍平和胡孟剛聽了喬茂的被囚、逃亡經過後，大略得知劫鏢人的出沒之地。於是就遍邀大江南北之武林高手，共同對付那插翅豹子。先兵分幾路再探敵蹤，其中一路奔寶應湖雙岔港火雲庄，此處近來時有江湖異人出沒，莊主武勝文早年曾浪跡江湖，在北方橫行數年，或許劫鏢人就藏身於此。另一路則由喬茂帶紫旋風閔成梁、沒影兒魏廉、鐵矛周季龍三人尋訪他當初被囚的古堡，他們來到李家集，終於發現了一個可疑的古堡，四人闖進去，與堡中大漢交了手，喬茂發現這就是他當初的被囚之地，趕緊回去報信，等到俞劍平、胡孟剛率領二十八名好手趕到時，堡中人又失蹤了。大夥頗感疑惑，劫賊卻來投帖，約當夜三更與俞氏一行在鬼門關相會比武。
鏢客們踐約來到鬼門關，與飛豹子一行展開了一場惡戰。劍平擊敗了幾個飛豹子的手下，金文穆、姜羽沖大戰飛豹子，鏢客們個個奮勇，沖破了敵包圍，在追擊中卻又陷進了敵陣，金文穆等陷進了泥塘，盜賊卷土重來，形勢非常危急。俞劍平一面指揮救人，一面橫身而上與飛豹子在泥塘里的梅花樁上展開激戰，鬥了一個時辰未見勝負，夜遊神蘇建明替下俞劍平上樁斗賊，飛豹子自知今日不能占盡上風，一聲「唿哨」，率眾潛退。這時分探火雲庄一路的遞來消息，意即武勝文詞色可怪，顯然與賊黨通氣。眾鏢客回到寶應縣，第二天一齊趕往火雲庄，武勝文設宴招待，並請王、魏二老及一美少年作陪。席間談起比武之事，俞、胡頻頻責備飛豹子既欲比武就不該屢屢躲避，隱匿行蹤，此話激起了那位自稱與飛豹子是慕名朋友的美少年，代飛豹子與俞劍平訂約，後天一早在北三河湖心一會。武勝文欲阻已晚，只好應約，並言如按鏢行較技討鏢的路子走，不驚動官府，他擔保飛豹子屆時到場。鏢客一行宴後歸來，正擬到北三河查看斗場，有人從寶應來報俞夫人丁雲秀會同五師弟瘸子胡振業、九師弟蕭振傑等將於明日趕來，俞夫人還遞來話講，飛豹子就是劍平當年的二師兄袁振武。聽此，劍平大吃一驚，他早年聽說二師兄已身遭大難，復仇身歿，現在怎麼竟忽然復活了？而且又沒得罪他，他卻來劫鏢銀，拔鏢旗？他不禁想起三十年前師兄弟們在魯東「太極丁」丁朝威門下同堂學藝的情景。
俞劍平確有這么個二師兄，名叫袁振武，其父是個鄉下富戶，無勢多財，人很良儒，故每每受當地一個土豪的欺侮，衰老翁為此生了一口悶氣，豁出錢來命長子讀書應試，次子振武來「太極丁」門下習武。不久大師兄以一時失檢，悔慢鄰婦被逐出師門，於是二弟子振武便以掌門人身份代師傳藝，劍平排行老三。不想太極丁在封劍閉門時卻對眾人宣布三弟子俞振綱（字劍平）為掌門人，因其資性堅韌，本門獨家暗器錢鏢打得最好，而二弟子心浮生傲，習武似難深入，將來恐有淺嘗輒止、炫才過露的毛病。時此，脾氣剛傲、性格強拗、處處要出人頭地、缺少容讓之心的袁振武當然不甘心。再者，俞夫人乃太極丁之愛女，年輕之時生得姿容秀麗，性又聰明，頗善本門武功，而振武元配發妻已死，正在斷弦待絞，對師妹頗有意，擬在藝成出師後就煩冰媒聘娶師妹，誰知師父意越次傳宗，弄得他在師門存身不住，而且時隔不久，這個嬌小如花的師妹又以父命下嫁劍平，招親入贅。這在飛豹子說來可謂是既失衣缽之薪傳，又奪琴劍之眷愛，這個要強之人就帶著對劍平的兩種隱恨飄然而去，永離師門。走後不久，俞氏夫婦就聞他打死仇人，自己又被人群毆慘死，素不知在這二十年中，飛豹子為了師父的「習武似難深入……」這句話，咬緊牙關，忍而又忍，遍求名師，苦心勵志，受盡折磨，終借一激，別獲成就，今日泄氣來了。他帶著遼東二老三熊，在江山綠林的策應下，猝然劫鏢，且一次就是二十萬，然後把鏢一埋，人一躲，睜大眼睛看魚兒上鉤。這樣一來，教俞劍平賠不起，尋不著，逼得他只有向袁公服輸、討情、求鏢這一條路可走．然後為所欲為地擺布他。在與俞劍平公開見面之前，他先令同夥嘗招試敵，然後在鬼門關夜斗中又親自試招，以驗證俞某拳、劍、鏢三絕技到底如何，現在他終於有了把握，自信俞某雖負盛名，自己尚敵得過，即使不能取勝，也不致落敗。於是，就令人與俞劍平邀期見面，挑簾明斗。
光陰箭駛，轉瞬到了赴會的前一日，清晨，鏢客們紛紛來到北三河安營紮寨，察地探道。下午，俞夫人一行也趕到了這里，原來飛豹子的情形就是俞劍平的幾個師弟和徒弟打聽到的。師兄弟商定先以同門之情以禮討鏢，如若他恃強抗法，不顧交情，就以門規制之。次日，師門分袂三十年的雙雄對面相逢，這時，五弟胡振業、九弟蕭國英先上前來自報姓名與袁師兄相認敘舊，飛豹子倒也熱情。當師妹出場時，他頓時心旌神搖，前情舊怨一齊湧上心頭，面對昔日的心上人，他不禁想起了一生中幾次並不成功的婚姻，少年記憶難磨滅，固然使君有婦，但他始終認為師妹是他心目中最好的姑娘，可如今羅敷有夫，且是奪己掌門人之位的三師弟，故當俞劍平不嫌挫辱，當從拜認師兄時，他似充耳不聞，視而不見，自稱已非太極門弟子，毫不留情。還當場翻臉拒絕了五弟和九弟的調解，執意比武，以一泄舊怨。並執早煙管逼上前來，俞劍平被逼不過，只好應招，一場惡斗終於展開。
第一陣比劍，飛豹子的劍招集各家之精蘊，出神入化，變幻莫測，卻不用太極劍之半招，豹頭虎日，凝神進撲，迅若飆風；而劍平則謹守家法，展開太極劍十三字訣，靜以待動，以靜制敵，侍機突擊。飛豹子用盡各招未能得手，顯見獲勝極難，而劍平心中只想對他稍稍壓制，並不求勝，然後退而求鏢。當下連斗數十回合不分勝負。第二陣雙方仍使兵刃，兼使暗器，飛豹子的暗器是鐵菩提，而俞劍平發的卻是早已成名的十二金錢鏢。前者善打善接，後者善攻善避，各以暗器取對方穴道，然後伺隙進攻，一場苦鬥仍難分優劣。第三陣雙方正欲比試拳技時，飛騎來報，官兵包圍了火雲庄。豹黨頓時大亂，大罵俞某一行不講義氣，勾結官府，並悉數撲上，一場混戰，然後乘亂而退，登上早在河邊預備的船隻逕向洪澤湖遁去，並留下一封信大罵俞某違約失信，聲稱此仇已結，誓所必報。罵得鏢客們莫名其妙，竟不知官軍是誰引來？而現在又失卻了鏢銀下落，茫茫七百里洪澤該從何下手？這時火雲庄遞來消息，原來官府在鏢客追鏢的同時，自己也派出了大量的捕快，竟訪得了火雲庄與劫鏢人有私，就派兵緝拿，但武勝文等已先期離開，現正派兵走水路開赴洪澤湖收捕。鏢客們則仍按江湖之規，請鐵錨幫主紅湖子薛壯相助，兵分三路從旱路查詢，連追兩天，一無所獲。
這天深夜，鏢客們雖勞頓一天卻不能成眠，忽一陣馬蹄聲驚破長夜，來者竟是初出尋鏢半路失蹤的俞門四弟子楊玉虎，來報告鏢銀下落的，一行人不禁大喜過望。原來當初大隊尋鏢，黑砂掌為人好事，就慫恿他和六師弟江紹傑獨擔一路，趁五更跑了。三人假扮跑江湖的馬戲班子一直向東尋訪，開始幾日並無收獲，一日夜探某寨歸舍捉住了一個正追江紹傑的夜行人，一拷問竟是陸錦標的那個失蹤十年的兒子陸嗣源，父子終得相逢，此時飛豹子等已落敗潛逃，而陸嗣源已探得鏢銀所藏之處，於是黑砂掌就會玉虎、紹傑分頭報信。父子二人留下監視，並截獲了一封飛豹子等投給官府獻贓嫁禍的告密書和指出詳細埋贓地點的地圖，真是踏破鐵鞋無處覓，得來全不費功夫。時隔不久，俞、胡二人率大隊人馬趕到，他們很快從湖底撈起了鏢銀。這一場戰斗經過種種曲折變化，以鏢行勝利、飛豹子敗走而告終，各路英雄歡宴一堂，共慶勝利。至於飛豹子如何再來尋仇，則請看本書續集《豐林豹變記》。
該書初刊之時曾風靡一時，享譽海內外。故事主人公俞劍平平生以拳、劍、鏢三絕技蜚聲江湖，其暗器功夫十二金錢鏢尤是武林一絕，因而得一綽號「十二金錢縹」，本書取名亦緣於此。小說在義俠中夾以言情，武林競技維妙維肖，間有兒女情長，寫得不亂不淫，不誕不俗，運籌瀟灑自如，一洗武林說部舊俗。
宮氏筆下的人物，沒有神不神、人不人的所謂劍仙奇俠，也沒有飛檐走壁、殺富濟貧的夜行人，更沒有什麼為忠臣保鏢的「義士」，而是一系列活生生的有血有肉的人，與一般人不同的是僅有一身武功而已。正如作者所言：「我願意把小說（雖然是傳奇小說）中的人物，還他一個真面目，也跟我們平常人一樣。」書中沒有什麼兇殺惡斗的以刺激讀者的情節，重心落在了富有人情味的人與人之間的關系和人物性格的塑造上，這該是本書最重要的特色。如俞劍平的俠氣橫溢、老練精明，飛豹子的神出鬼沒、狡詐絕倫，黑砂掌的玩世不恭、沒大沒小，柳研青的嬌憨直爽、好勝自傲，「九股煙」的小人心性、色厲內荏，躍然紙上，幾乎呼之即出，寫出了真正的「人」，而不是「超人」。即以文中最為成功的兩個形象柳研青和飛豹子為例，研青自幼失親，在叔叔的過分寵愛中長大，因而也養成了不諳世理、不善體貼的品性，惹得楊華幾番生氣，一度出走。但盡管有若許缺點，卻不失其可愛與純真、好抱不平與俠義心腸。正因此，她被白羽稱為是自己的兩位恩公之一（另一位是刺殺孫傳芳的施劍翹女士），給他在文壇立足帶來了希望和光明。劫鏢魁首飛豹子起初留給讀者的是神出鬼沒、心狠手辣的惡人印象，但隨著他身世的逐步顯露，卻又使我們看到了他性格的另一面，他是被逼走上了孤俠飄零、行俠仗義的綠林之途，在離開師門後的三十年裡，他吃盡苦頭，受盡折磨，終獲成就。其劫鏢之舉只為泄一腔郁結多年的怨氣而已，顯得合乎情理，符合性格邏輯。而這一切恰恰又是中國舊武俠說部小說所不曾具備的。 本書故事曲折動人，情節線索清晰，前後結構嚴密。小說從胡鏢頭求借鏢旗開始，隨即轉入懸疑性的曲折故事，由探風、傳警、改道、遇劫、拚鬥、失鏢到盜蹤飄忽、撲朔迷離，無人知其來歷，尋鏢人多次受騙撲空，一步緊似一步，「扣子」搭得嚴絲合縫。從而使讀者在一種強烈的「期待」心理中關注著情節的發展和失鏢人的命運。本書的另一條線索是義士楊華與俠女柳研青鍾情、定情、情變、惜情的愛情風波，作者力求擺脫舊武俠小說中的矯揉造作、故作曲折、比武招親等情愛窠臼，按照人物自身的性格邏輯來表現楊、柳愛情，生活味濃。從全書總體構架的角度來觀照「尋鏢」與「言情」這兩條線索，我認為二者之間缺少必要的聯系和照應（文中只有兩處聯系，但無關大局，一是研青搭救喬茂，二是鏢師沈明誼請鐵蓮子出馬，他只派了兩個徒孫），因而這兩大板塊無法銜接，相互游離。如把「楊柳情緣」故事獨立成篇也絲毫不影響全書的總體結構。此外，本書由於內容鋪陳過厲，描寫過細，因而使讀者讀來有冗長瑣細之感。時代感亦不夠鮮明。這一切無疑是本書不足之處。

目如次：
第 一 回 小隱俠蹤閑居傳劍術 頻聞盜警登門借鏢旗
第 二 回 湖畔揚鏢兩逢賊探子 夕陽鳴鏑三斗藤蛇棒
第 三 回 浴血戰群寇鐵牌虧功 長笑拔鏢旗飛豹留柬
第 四 回 胡孟剛獲罪含冤入獄 俞三勝全交仗義赴援
第 五 回 探虎口劫質突重圍 聞馬嘶窺垣得一線
第 六 回 兩番探古剎貪功被擒 三度訊真情扯謊受辱
第 七 回 夜脫匪窟智運寸釘 路逢女俠恩懷一劍
第 八 回 賣藝擇東床招來地痞 拔刀救官眷巧識玉郎
第 九 回 廟會揮拳父女拒捕 庭館比武夫婦反顏
第 十 回 折弓啟隙閨謔走楊郎 仗劍尋夫窺窗見彼美
第 十 一 回 悲窮途覆巢燕投環 恨薄倖柳葉青絕裙
第 十 二 回 負氣除奸英雄受欺紿 賠情話舊鴛侶慶好合
第 十 三 回 獻贄登門見拒一老 探園窺技被辱雙童
第 十 四 回 偽扮採花牝賊施毒計 空操利器羽士中陰謀
第 十 五 回 毒發葯誤英雄齊恨 扶傷救死壯士徒勞
第 十 六 回 逆旅瘞遺屍孤魂獨吊 武林重然諾遠道投書
第 十 七 回 讀遺囑耿白雁滋疑 恨負約玉幡桿盜劍
第 十 八 回 利刃失中途邀援北返 爭堤興大獄敗訴成仇
第 十 九 回 賢守秉公褫職殞命 門客仗義護眷避賊
第 二 十 回 探庄圖刺麻雷被拳毆 登車避賊嫠姑爭前路
第 二 十 一 回 一步來遲紅顏被擄 三更人靜竊刃全貞
第 二 十 二 回 群寇涎色濺血斗蕭牆 雙雄馳援連彈攻玉虎
第 二 十 三 回 綠野荒村避仇失伴 孤男弱女絕地潛蹤
第 二 十 四 回 覆巢奔異方孤檠灑淚 避嫌離店館單舡投親
第 二 十 五 回 覓枝凄投親遭白眼 憐弱質假館試為媒
第 二 十 六 回 孤蹤暫寄軟語買歡心 別燕歸巢良緣成夙締
第 二 十 七 回 試嫁衣姑嫂戲調舌 展鸞帶閨閣偷彈淚
第 二 十 八 回 小鬧洞房白鶴獻喜蛋 大鬧吉筵檀郎醉春宵
第 二 十 九 回 十二金錢六路遍訪鏢 一豹三熊多方故示警
第 三 十 回 探賊巢九股煙作響導 露馬腳二房客詐鏢師
第 三 十 一 回 抵隙搗虛金蟬驚脫殼 捕風捉影白刃誤相加
第 三 十 二 回 撥草尋蛇巧解暗語 臨河買渡偶遇騾夫
第 三 十 三 回 歧途問路紫旋風逞威 荒堡探徑九股煙顯能
第 三 十 四 回 三鏢客結伴探賊巢 九股煙孤身戰群盜
第 三 十 五 回 藏身青紗帳喬茂被圍 暗探古荒堡鏢客遇險
第 三 十 六 回 得報警俞劍平登場 鬧店房九股煙示威
第 三 十 七 回 尋聲索隱飛狐窺豹斑 先禮後兵鏢客搗空堡
第 三 十 八 回 泥塘設陷井群英貿進 蘆澤埋伏兵強賊詐退
第 三 十 九 回 巧設梅花樁群豪競渡 輕揮吳鉤劍蘇老凌波
第 四 十 回 飛豹子一戰潛蹤去 丁雲秀單騎助夫來
第 四 十 一 回 俞劍平初訪火雲庄 武勝文邀會北三河
第 四 十 二 回 十二金錢驚聞舊友 插翅豹子欲尋前仇
第 四 十 三 回 袁師兄懷恨訪同門 俞夫人以誠會故人
第 四 十 四 回 五師兄無心得豹跡 六師弟有意避嫌疑
第 四 十 五 回 伉儷踐約會斗群雄 飛豹負怒背棄同門
第 四 十 六 回 丁雲秀謙辭求鏢銀 胡跛子拔刀擲飛豹
第 四 十 七 回 北三河雙雄齊角斗 火雲庄神梭全傾巢
第 四 十 八 回 雙凌燕援豹傳書柬 紅鬍子幫俞找銀鏢
第 四 十 九 回 金錢鏢偶遇楊玉虎 飛豹子毒投誣告信
第 五 十 回 陸嗣源剪徑遇生父 黑砂掌尋鏢勸親兒
第 五 十 一 回 陸錦標巧探飛豹蹤 射陽湖智覓鏢銀跡

（溫潘亞）

⑵ 有沒有好看的民國歷史小說推薦幾本

還有什麼1908遠東狂人，辛亥英雄，東北之虎，之類的，還行。

⑶ 有哪些好看的軍閥言情小說男主是軍閥，甜文

推薦5本男主是軍閥的小說

1，書名：《亦箏笙》 作者：風凝雪舞

小短評：女主一開始不是完美的，任性，有點小自私，一頭扎入情愛裡面，當喜歡的人娶了自己的姐姐後也無法把這感情抽離。後來嫁給男主，這個名震一時的少年將軍，女主的思想和性格都開始完善，將小愛化為大愛。作為將軍夫人，她知道他心系國家，她便堅定地支持丈夫上陣殺敵；在戰爭全面爆發後，她親自前往軍營鼓舞士氣，慰問負傷士兵；甚至當丈夫在衡陽戰役犧牲之後，她也固執地守著衡陽，就像守著他一樣。其實這不是一個喜劇結局，卻也不是一個傳統意義上的悲劇。即便丈夫犧牲了，但是這樣一種悲壯與責任感，生生地把這份不能白頭偕老的遺憾壓了下去。這份為大國，舍小家的壯烈愛情似乎比以往看的任何一本小說都讓我感動。

2，書名：《溫香阮玉》 作者：季桃初

小短評：溫柔腹黑男主x有點小心機小狐狸女主， 重生女主為活命輔佐軍閥男主，風雨飄搖下兩個苦難人互相扶持的故事。男主看似三妻四妾然而是個純粹的boy，我喜歡。女主聰明，起初把男主當老闆認真出謀劃策，成功得男主青眼，最後he。男主年少時被人下葯所以對女的一直有陰影，雖然後院有姨太但是都沒碰過，所以我覺得是潔的。 女主重生後就緊抱男主大腿，幫男主打江山，有兩個男炮灰，女主界限分的很清楚沒有曖昧，女炮灰男主曾經在意過，後來因為慢慢愛上女主跟女炮灰也疏離了，沒有什麼虐的地方吧，就是溫馨甜寵文，挺好看的。強烈推薦！

3，書名：《良辰好景知幾何》 又名：《傾城之戀》 作者：靈希

小短評：民國巧取豪奪虐戀文。軍閥少帥男主vs外柔內剛巾幗才女女主，男女主之間幾經生死、纏綿虐心的愛情故事，民國時期軍閥割據，豆蔻才女林杭景因父親被害入獄，投奔父親好友蕭大帥，雖寄人籬下卻不卑不亢，蕭家的霸道三少蕭北辰從起先對她極盡欺負到逐漸被其堅強獨立吸引。蕭大帥為鍛煉兒子派其到軍校學習，七姨娘允諾等他畢業便為他和杭景牽線。五年磨礪，在教官嚴格訓練下，親歷戰爭生死的蕭北辰從混世魔王成長為鐵血軍人。學成歸來後他一面幫父親整肅軍隊，一面想跟林杭景求婚，卻意外得知她已戀上熱血青年牧子正。因林父突遭危難，蕭北辰與林杭景為救林父協議結婚，婚後二人經歷各種磨難，從疏離到漸生情愫，卻因誤會使得杭景在一場大火中失蹤。七年生死離別，抗戰爆發，已加入愛國組織的林杭景重回北新城，勸說蕭北辰聯合抗日。牧子正因母親患病成為日本人的鷹犬，屢次加害蕭北辰，杭景視死隨蕭北辰，最終兩人化解誤會，烽火定真情，攜手保家園。

4，書名：《雲胡不喜》 作者：尼卡

小短評：民國文，有小女子的愛恨情仇，更多的是大時代背景下家國山河，十里洋場的熱血革命，名門閨秀和將門之後，真正的將軍美人，亂世良配，大格局，經得起推敲，盪氣回腸，沒有一點點的瑪麗蘇，沒什麼小情話，沒什麼小膩歪，沒什麼小浪漫，在那個軍閥混戰，四面楚歌的年代，寫的更多的是隱忍，先國後家潤物細無聲的愛。喜歡女主冷靜果斷有個性又識大體做事不拖泥帶水，還有那種愛到骨子裡卻一言不發，無聲關懷又意氣風發霸道有擔當的男女主人設，最開始女主有自由戀愛的男二，但是因為兩家聯姻就無賴分開，算是一篇先婚後愛的文吧。兩人只有的感情在西北從無到有，婚後的生活真的太好看啦，還養了一隻可愛的大狗叫白獅。後來之間因為家族之間的種種矛盾分開了一段時間，我最最最喜歡的就是他們分開後重新團聚這後面的故事！女主生了一個女兒走的，回來之後女兒已經有個幾歲了，母女相見的場面真的寫來把我感動了，還有和男主重新在一起，重新結婚都非常好看！最後一個非常非常圓滿的大結局。

5，書名：《少帥，你老婆又跑了》 作者：明葯

小短評：民國文，男主是軍政府大少帥，女主開始的身份是在鄉下長大的軍政府二少帥的未婚妻，隨著劇情發展，身世成謎；遇見女主之前的男主比較殘暴狠辣，手段血腥，還會定期找女人，把女人當玩物......但遇見女主之後，一見鍾情；初期女主很討厭男主，會說各種扎心刻薄的話，但男主再憤怒也捨不得動一個手指頭，女主打他耳光反而要問她手疼不疼，這點很甜~；女主一直在成長，從怕血到不眨眼的殺人...女主智謀過人，是那種有理有據，善於分析的機智，不是瞎開金手指！男主從頭到尾都把女主放首位，女主中間會因為愛情和親情的抉擇有掙扎難過傷心，但此外感情上無虐點；男主霸道無賴卻超疼女主！ 前半部分各種陰謀以及男女主感情不順，基調會有點壓抑，後半部分婚後生活超甜哎！

⑷ 有哪十部評價高的的年代劇

適合中年人看的評分最高的十部年代劇有：《激情燃燒的歲月》、《父母愛情》、《金婚》、《我的父親母親》、《渴望》、《咱們結婚吧》、《亮劍》、《新白娘子傳奇》、《西遊記》、《鄉村愛情》等等。

《激情燃燒的歲月》主要敘述了中年軍官石光榮和年輕的部隊文工團員褚琴之間長達三十多年的婚姻生活，這個帶有鮮明時代烙印的情感故事扣動了無數中老年觀眾的心弦。

《亮劍》講述優秀將領李雲龍富有傳奇色彩的一生，從他任八路軍某獨立團團長率部在晉西北英勇抗擊日寇開始，直到他在1955年授予將軍為止。「面對強大的敵手，明知不敵也要毅然亮劍。即使倒下，也要成為一座山，一道嶺。」——這句話就是李雲龍，這位「戰神」式將軍的一生寫照。

⑸ 請問誰有梁實秋作品的網址

梁實秋：關於魯迅
2005-10-19 10:27:02 來源: 網易社區 作者:梁實秋

近來有許多年青的朋友們要我寫一點關於魯迅的文字。為什麼他們要我寫呢？我揣想他們的動機大概不外幾點：一、現在在台灣，魯迅的作品是被列為禁書，一般人看不到，越看不到越好奇，於是想知道一點這個人的事情。二、一大部分青年們在大陸時總聽說過魯迅這個人的名字，或讀過他的一些作品，無意中不免多多少少受到共產黨及其同路人關於他的宣傳，因此對於這個人多少也許懷有一點幻想。三、我從前曾和魯迅發生過一陣筆戰，於是有人願意我以當事人的身分再出來說幾句話。

其實，我是不願意談論他的。前幾天陳西瀅先生自海外歸來，有一次有人在席上問他：「你覺得魯迅如何？」他笑而不答。我從旁插嘴，「關於魯迅，最好不要問我們兩個。」西瀅先生和魯迅沖突於前（不是為了文藝理論），我和魯迅辯難於後，我們對魯迅都是處於相反的地位。我們說的話，可能不公道，再說，魯迅已經死了好久，我再批評他，他也不會回答我。他的作品在此已成禁書，何必再於此時此地「打落水狗」？所以從他死後，我很少談論到他，只有一次破例，抗戰時在中央周刊寫過一篇「魯迅和我」。也許現在的青年有些還沒有見過那篇文字，我如今被催逼不過，再破例一次，重復一遍我在那文里說過的話。

我首先聲明，我個人並不贊成把他的作品列為禁書。我生平最服膺伏爾德的一句話：「我不贊成你說的話，但我拚死命擁護你說你的話的自由。」我對魯迅亦復如是。我寫過不少批評魯迅的文字，好事者還曾經搜集雙方的言論編輯為一冊，我覺得那是個好辦法，讓大家看誰說的話有理。我曾經在一個大學里兼任過一個時期的圖書館長，書架上列有若干從前遺留下的低級的黃色書刊，我覺得這是有損大學的尊嚴，於是令人取去注銷，大約有數十冊的樣子，魯迅的若干作品並不在內。但是這件事立刻有人傳到上海，以訛傳訛，硬說是我把魯迅及其他左傾作品一律焚毀了，魯迅自己也很高興的利用這一虛偽情報，派作我的罪狀之一！其實完全沒有這樣的一回事。宣傳自宣傳，事實自事實。

魯迅本來不是共產黨徒，也不是同路人，而且最初頗為反對當時的左傾分子，因此與創造社的一班人齟齬。他原是一個典型的舊式公務員，在北洋軍閥政府中的教育部當一名僉事，在北洋軍閥政府多次人事遞換的潮流中沒有被淘汰，一來因為職位低，二來因為從不強出頭，頂多是寫一點小說資料的文章，或從日文間接翻譯一點歐洲作品。參加新青年雜志寫一點雜感或短篇小說之後，才漸為人所注意，終於捲入當時北京學界的風潮，而被章行嚴排斥出教育部。此後即廁身於學界，在北京，在廈門，在廣州，所至與人沖突，沒有一個地方能使他久於其位，最後停留在上海，鬻文為生，以至於死。

魯迅一生坎坷，到處「碰壁」，所以很自然的有一股怨恨之氣，橫亘胸中，一吐為快。怨恨的對象是誰呢？禮教，制度，傳統，政府，全成了他泄忿的對象。他是紹興人，也許先天的有一點「刀筆吏」的素質，為文極尖酸刻薄之能事，他的國文的根底在當時一般白話文學作家裡當然是出類拔萃的，所以他的作品（尤其是所謂雜感）在當時的確是難能可貴。他的文字，簡練而刻毒，作為零星的諷刺來看，是有其價值的。他的主要作品，即是他的一本又一本的雜感集。但是要作為一個文學家，單有一腹牢騷，一腔怨氣是不夠的，他必須要有一套積極的思想，對人對事都要有一套積極的看法，縱然不必即構成什麼體系，至少也要有一個正面的主張。魯迅不足以語此。他有的只是一個消極的態度，勉強歸納起來，即是一個「不滿於現狀」的態度。這個態度並不算錯。北洋軍閥執政若干年，誰又能對現狀滿意？問題是在，光是不滿意又當如何？我們的國家民族，政治文化，真是百孔千瘡，怎麼辦呢？慢慢的尋求一點一滴的改良，不失為一個辦法。魯迅如果不贊成這個辦法，也可以，如果以為這辦法是消極的妥協的沒出息的，也可以，但是你總得提出一個辦法，不能單是謾罵，謾罵腐敗的對象，謾罵別人的改良的主張，謾罵一切，而自己不提出正面的主張。而魯迅的最嚴重的短處，即在於是。我曾經寫過一篇文字，逼他攤牌，那篇文章的標題即是「不滿於現狀」。我記得我說：「你罵倒一切人，你反對一切主張，你把一切主義都褒貶的一文不值，你到底打算怎樣呢？請你說出你的正面主張。」我這一逼，大概是搔著他的癢處了。他的回答很妙，首先是襲用他的老戰術，先節外生枝的奚落我一番，說我的文字不通，「褒」是「褒」，「貶」是「貶」，如果不作為貶用，貶字之上就不能加褒，（魯迅大概是忘記了紅樓夢里即曾把「褒貶」二字連用，作吹毛求疵解，北方土語至今仍是如此。）隨後他聲明，有一種主義他並沒有罵過。我再追問他，那一種主義是什麼主義？是不是共產主義？他不回答了

不要以為魯迅自始即是處心積慮的為共產黨鋪路。那不是事實，他和共產黨本來沒有關系，他是走投無路，最後逼上樑山。他從不批評共產主義，這也是不假的，他敞開著這樣一個後門。所以後來共產黨要利用他來領導左翼作家同盟時，一拍即合。事實上，魯迅對於左傾分子的批評是很嚴厲的，等到後來得到共產黨的青睞而成為左翼領導人的時候，才停止對他們的攻擊。大約就在這個時候，他以生硬粗陋的筆調來翻譯俄國共產黨的「文藝政策」。這一本「文藝政策」的翻譯，在魯迅是一件重要事情，這很明顯的表明他是傾向於共產黨了。可是我至今還有一點疑心，這一本書是否魯迅的親筆翻譯，因為實在譯得太壞，魯迅似不至此，很可能的這是共產黨的文件硬要他具名而他又無法推卸。這一文件的壽命並不長，因為不久俄國的文藝界遭受大整肅，像盧那卡爾斯基，普列漢諾夫，瑪耶卡夫斯基，全都遭受了最悲慘的命運，上海的「普羅文藝運動」亦即奉命偃旗息鼓，所謂「左翼作家同盟」亦即奉命匿跡銷聲，這一段戲劇式的轉變之經過詳見於伊斯特曼所著之「穿制服的藝術家」一書。經過這一段期間，魯迅便深入共產黨的陣營了。

在這個時候，我國東北發生了中東路抗俄事件。東北的軍閥割據，當然是誰也不贊成的。可是當我們中國的官兵和蘇俄帝國主義發生了沖突，而且我們的傷亡慘重，國人是不能不表關切的。這對於中國共產黨及其同情者是一個考驗。我很驚奇的在上海的馬路旁電線干及各處的牆壁上發現了他們的標語「反對進攻蘇聯！」我很天真的提出了詢問：是中國人進攻蘇聯，還是蘇聯侵入了中國？魯迅及其一夥的回答是：中國軍閥受帝國主義的唆使而進攻蘇聯。經過這一考驗，魯迅的立場是很明顯的了。

魯迅沒有文藝理論，首先是以一團怨氣為內容，繼而是奉行蘇俄的文藝政策，終乃完全聽從蘇俄及共產黨的操縱。

魯迅死前不久，寫過一篇短文，題目好象就是「死」，他似乎感覺到不久於人世了，他在文里有一句話奉勸青年們，「人之將死，其言也善」，我們也不必以人廢言，這句話便是：「切莫作空頭文學家。」何謂空頭文學家？他的意思是說，文學家要有文學作品，不是空嚷嚷的事。這句話說的很對。隨便寫過一點東西，便自以為躋身文壇，以文學家自居，這樣的人實在太多了，怪不得魯迅要諷刺他們。可是話說回來，魯迅也諷刺了他自己。魯迅死後，馬上有人替他印全集，因為他們原是有組織的、有人、有錢、有機構，一切方便。猩紅的封面的全集出版了，有多少冊我記不得了，大概有十幾冊到二十冊的光景。這不能算是空頭文學家了。然而呢，按其內容則所有的翻譯小說之類一齊包括在內，打破了古今中外的通例。魯迅生前是否有此主張，我當然不知道，不過把成本大套的翻譯作品也列入全集，除了顯著偉大之外，實在沒有任何意義。幸虧魯迅翻譯了戈果里的「死魂靈」而未及其他，否則戈果里的全集勢必也要附設在魯迅全集裡面了。

魯迅的作品，我已說過，比較精彩的是他的雜感。但是其中有多少篇能成為具有永久價值的諷刺文學，也還是有問題的。所謂諷刺的文學，也要具備一些條件。第一、用意要深刻，文筆要老辣，在這一點上魯迅是好的。第二、宅心要忠厚，作者雖然盡可憤世嫉俗，但是在心坎里還是一股愛，而不是恨，目的不是在逞一時之快，不在「滅此朝食」似的要打倒別人。在這一點上我很懷疑魯迅是否有此胸襟。第三、諷刺的對象最好是一般的現象，或共同的缺點，至少不是個人的攻訐，這樣才能維持一種客觀的態度，而不流為潑婦罵街。魯迅的雜感里，個人攻訐的成分太多，將來時移勢轉，人被潮流淘盡，這些雜感還有多少價值，頗是問題。第四、諷刺文雖然沒有固定體裁，也要講究章法，像其他的文章一樣，有適當的長度，有起有訖，成為一整體。魯迅的雜感多屬斷片性質，似乎是興到即寫，不拘章法，可充報紙雜志的篇幅，未必即能成為良好的文學作品。以上所講也許是過分的苛責，因為魯迅自己並未聲明他的雜感必是傳世之作，不過崇拜魯迅者頗有人在，似乎不可不提醒他們。

在小說方面，魯迅只寫過若干篇短篇小說，沒有長篇的作品，他的頂出名的「阿Q正傳」，也算是短篇的。據我看，他的短篇小說最好的是「阿Q正傳」，其餘的在結構上都不像是短篇小說，好像是一些斷片的零星速寫，有幾篇在文字上和情操上是優美的。單就一部作品而論，「阿Q正傳」是很有價值的，寫辛亥前後的紹興地方的一個典型的愚民，在心理的描繪上是很深刻而細膩。但是若說這篇小說是以我們中國的民族性為對象，若說阿Q即是典型的中國人的代表人物，我以為那是誇大其辭，魯迅自己也未必有此用意。阿Q這個人物，有其時代性，有其地方性。一部作品，在藝術上成功，並不等於是說這個作家即能成為偉大作家。一個偉大作家的作品，必須要有其嚴肅性，必須要有適當的分量，像「阿Q正傳」這樣的作品似乎尚嫌不夠把它的作者造成一個偉大作家。有一次肖伯納來到上海，上海的所謂作家們便擁出我們的「偉大作家」魯迅翁來和他會晤，還照了一張像在雜志上刊出來，一邊站著的是一個身材高大須發銀白的肖伯納，一邊站著的是身材弱小頭發蓬□的魯迅，兩相對照，實在不稱，身量不稱作品的數量分量也不稱。

在文學的研究方面，魯迅的唯一值得稱道的是他的那本「中國小說使略」，在中國的小說方面他是下過一點研究的功夫的，這一本書恐怕至今還不失為在這方面的好書。我以為，至少這一本書應該提前解禁，准其流通。此外，我看不出他有什麼別的貢獻。有人說，他譯過不少歐洲弱小民族的文學作品。我的知識太有限，我尚不敢批評那些所謂「弱小民族」的文學究竟如何。不過我想，魯迅的翻譯是從日文轉譯的，因此對於各民族的文學未必有適當的了解，並且魯迅之翻譯此類文學其動機可能是出於同情，對被壓迫民族的同情，至於其本身的文學價值，他未必十分注意。

五四以來，新文藝的作者很多，而真有成就的並不多，像魯迅這樣的也還不多見。他可以有更可觀的成就，可惜他一來死去太早，二來他沒有健全的思想基礎，以至於被共產黨的潮流捲去，失去了文藝的立場。一個文學家自然不能整天的吟風弄月，自然要睜開眼睛看看他的周圍，自然要發泄他的胸中的積憤與塊壘，但是，有一點頗為重要，他須要「沉靜的觀察人生，並觀察人生的整體。」（）。這一句話是英國批評家阿諾得MatthewArnold批評英國人巢塞Chaucer時所說的話。他說巢塞沒有能做到這一點，他對人生的觀察是零星的局部的膚淺的。我如果要批評魯迅，我也要借用這一句名言。魯迅的態度不夠冷靜，他感情用事的時候多，所以他立腳不穩，反對他的以及有計劃的給他捧場的，都對他發生了不必要的影響。他有文學家應有的一支筆，但他沒有文學家所應有的胸襟與心理准備。他寫了不少的東西，態度只是一個偏激。

⑹ 好看的民國小說

好看的民國小說有《子夜》《倪煥之》《駱駝祥子》《邊城》《金粉世家》。

1、《子夜》

《子夜》這本書以民族工業資本家吳蓀蒲和買辦金融資本家趙伯韜之間的矛盾和斗爭為線索，圍繞這條線索，反映了1931年左右中國的社會環境。

當時，國際上發生了大規模的經濟危機，帝國主義加大了對中國的經濟侵略，國民黨內部矛盾激化，軍閥混戰。

經濟侵略與軍閥混戰破環了農村經濟和民族工商業的發展，民族工商業者又通過投機的公債生意或對工人的剝削來擺脫自身的危機，挽回破產的局勢，工人階級因此奮起反抗，革命形勢更加緊急，威脅著國民黨反動政權，中國革命正在不斷向高潮發展。

4、《邊城》

《邊城》為沈從文創作的中篇小說，首次出版於1934年。該小說以20世紀30年代川湘交界的邊城小鎮茶峒為背景，以兼具抒情詩和小品文的優美筆觸，描繪了湘西地區特有的風土人情；借船家少女翠翠的純愛故事，展現出了人性的善良美好。

5、《金粉世家》

《金粉世家》小說以北洋軍閥內閣總理金銓封建大家族為背景，以金銓之子金燕西與平民女子冷清秋由戀愛、結婚到反目、離異的婚姻為主線，揭露了封建官僚及其妻妾子女空虛、墮落的精神世界和沒落腐朽的生活，為豪門貴族描寫了一部活生生的興衰史。

⑺ 抗戰前夕中國最佳長篇小說

最近正在看一篇長篇小說：巴金的激流三部曲《家》、《春》、《秋》。雖然暫時只看完《家》這篇，發現巴金老爺爺對其中的人物刻畫可謂是活靈活現、惟妙惟肖，讓我銘記於心。深刻的感受到巴金老爺爺不愧為偉大的作家。
現在正在讀第二本，當我讀完第一本《家》後，給我的感覺真可謂身臨其境，巴金老爺爺透過對一個大家庭的描寫折射出對舊社會舊制度的厭惡與憎恨，痛斥了人與人在交往中黑暗、違心和奉承，通過三兄弟間性格的不同和對未來社會的不同看法進行了層層更加深入的分析，真讓人眼前一亮。在三兄弟中我最欣賞的是老三覺慧他是一個對前途未來充滿信心，堅定不移的相信舊社會一定會過去，舊制度一定會被舍棄的有志青年，也就是因為他的這種性格使他和老大覺新的性格剛好背道而馳，就像兩條平行線不可能有任何交叉點一樣，也就註定著他們走的是截然不同的路，老大覺新的性格用現在的話來說就是懦弱到極點的那種人，在以前就稱他為「無抵抗主義」，也就是因為他的這種性格導致他身邊最親的人死的死，走的走。雖然他感到無比的痛苦，但這種痛苦卻並沒有讓他改變自己的性格，只是在思想上有了些許轉變，但這種轉變並不足以讓他有所行動，他還保留著那分懦弱。而三兄弟中的老二覺民則是站在覺慧那邊，但他並不象覺慧那樣沖動，有著沉穩的性格，在必要的時候也回積極主動的爭取幸福，從這點上來說我還是很欣賞他的。因此在整個大家庭中，只有覺民和覺慧站在同一陣線上的，其他人則全是舊社會，舊體制的擁護者，可見覺民、覺慧和這個大家庭的隔閡有多麼深，所以覺慧除了恨透了這個舊社會、舊體制外，也恨透了這個只有舊體制和舊制度的大家庭，一氣之下離家出走了！以此表明他抵抗這個舊社會的決心。
整本書就是圍繞著覺民、覺慧兩兄弟怎麼和那個舊社會、舊制度作斗爭並最終獲得勝利的故事，整篇文章以「家」為主題貫穿始終，讓人看了此文來源於文秘家園不釋手、欲罷不能。

年輕的眼睛，年輕的心——《家春秋》讀後感- -

巴金寫作《家春秋》是不滿30歲，讀完這部作品，心理起伏不是很大，大概是類似的題材看到的比較多，差不多的故事，我有幾點看法：

筆法印象比較深刻的地方：

1，文筆很乾凈。看《家》，雖然僅僅看了幾頁，但是一個簡潔、明快、大氣的筆觸已經躍然紙上了，景物的描寫，對於月光的注釋，令我耳目一新。沒有家長里短的敘述，有一種大家庭子弟的眼光，比較脫俗，當然，老舍的「俗」也不是不好。

2，中心人物的描寫牽動著我的眼光。你可能不喜歡覺新，但是你不能漠視覺新。巴金在覺新身上投入弄筆重墨，不管是他處理事務也好，還是他的感情生活，覺新的身影總在讀者的眼前揮之不去，而且有時候搞得讀者胸口發悶，對於自己一個不喜歡的人這樣牽掛，簡直是一種折磨，巴金的覺新，自然成為文學人物裡面一個經典形象。後來孫道臨演繹得也比較成功，我有一個天真的想法，陳道明演可以不可以？王志文呢？

3，語言描寫平中出奇。在日常生活對話中，巴金筆下人物的語言中規中矩，和人物的身份，性格比較合拍，而發生沖突時的語言刻畫，令人有身臨其境的感覺：那可惡的覺英和淑華的對話，覺民和克安的對罵，讓讀者為正面人物的命運牽掛，惱恨反面人物的語言，寫活了。不過我覺得，對於覺民的心理活動，語言描寫，特別在平常的敘述中，有些理想化，少了生活的積淀，不是微笑就是冷笑，略顯脫離生活，和覺慧比較起來，差異性不大，看完《秋》，差不多就會把覺慧忘掉，讓覺民弄混了，語言的描寫不夠鮮明。

4，景物描寫。一件事情，只要提上一千遍，那人們肯定記住。高家的大花園，天天講，月月講，年年講，不厭其煩。人是懷舊的，巴金的筆，景物描寫也沒有脫離開這個令他感傷的地方，好像我們現在的「憶童年」，不同的人不同的寫法，巴金的年輕的眼睛，到沒有太多出彩的地方，印象比較深刻的，是他的關於月光的描寫，想起來老舍的《月牙》，不斷的點到月光，每次有不同。

5，關於人物。粗分一下，男人女人。從思想性和道德性來看，巴金比較同情女人。從三兄弟的眼睛裡面，除了那幾個姨太太以外，都是好女人，特別是自己親屬，這也難怪，感情發揮作用。圍繞著覺新的幾個表妹，表姐，老婆，丫環，宛如大觀園裡面的金釵們，讓人憐愛。一時間，被善良的女人們包圍了，讓男讀者們垂涎欲滴，樂不思蜀。恨不能沖進小說，替代覺新的交色扮演，好好的享受那幾段錯過的緣分。

而周伯通們，鄭國光們，克明們的描寫，在巴金自己的嘴裡說，是重點刻畫的人物，是對立面，他們的角色，並非無足重輕，正是這些人決定了人物的命運，通過巴金的筆，一個個面目可憎，死守禮教的「壞男人」們，用他們的手段撕扯著讀者的心理，這種折磨，才令人印象深刻。

6，故事的選擇。五四時期，長篇小說並不多，匕首，投槍比較多，而巴金的《家春秋》，卻似徐錫麟懷抱的炸彈，不斷地投向舊世界的人群。選擇多少人物？選擇怎樣的人物？選擇怎樣的沖突？情節？年輕的巴金，用一個大家庭的興衰，用新世界和舊世界的沖突，用年輕人的決裂和幻滅，為不同的人指出了不同的道路，文學是救國的，是治病的，洋洋灑灑三卷俊文，雖比不得《紅樓夢》，卻可作為我們回憶五四時期人們的生活和寫作特點的良好教材，特別是出自一個年輕人的筆下，尤為可貴。

當我流著眼淚讀完《家》後，心中充滿復雜的情感……
《家》以嫻熟的藝術手法，塑造了眾多富有典型的形象。每個形象都寫得血肉豐滿、個性鮮明、栩栩如生。
小說中的人物不下於七十個，其中既有專橫，衰老的高老太爺，荒淫殘忍的假道學馮樂山，腐化墮落的五老爺克定這些形形色色的人物：又有敢於向死向封建專制抗議的剛烈丫頭鳴鳳，溫順馴良的梅芬，善良厚道的長孫媳瑞鈺等；以及受新潮思想、嚮往自由平等的覺慧、覺民。琴等青年覺悟者和叛逆者的形象。
小說著重刻畫了覺新這個接受過五四新思潮的激盪，但處於「長房長孫」的特殊地位，深受封建倫理綱常，特別是「孝」的熏染。他的一生陷入極大的矛盾痛苦中，大大加強了這個人物的悲劇力量。
高家正是社會的一個縮影，而那些高家子弟正代表社會中形形色色的人物。例如：高家中專橫、衰老、腐朽的最高統治者高老太爺。他代表的正是政府機構中腐敗、貪婪的官員。那些官員仗著自己的官職，隨意支配人，在無形中，人們對他產生了怨恨，對他也產生了無形的威脅。還有像狡猾貪婪的四老爺克安的貪官，他們運用自己的小聰明,毫無顧忌地從公家手中「榨錢」，行賄受賄是樣樣不缺。社會中也有像腐化墮落的敗家子五老爺克定的青少年，他們整日沉迷於網路的虛擬世界，他們由於承受不了社會各方面的壓力自甘墮落。
盡管有如此之多的「烏雲」，但它永遠遮擋不住「太陽」的光輝。
這個社會永遠都在進步，並不曾有一個時候停止，而且它也不能夠停止；沒有什麼可以阻擋得了它。在途中，它也曾發射出許多水花。這一切造成了一股奔騰的激流，具有排山之勢，向著唯一的海流去。

覺新是一個新舊摻半的人物，他接受了封建主義的正統思想，但也對封建家庭的腐敗不滿，性格上具有較突出的兩重性：在舊家庭中是個暮氣沉沉的大少爺；在與覺慧、覺民等年輕人在一起時，又是一個渴望新生活的青年。由於他承受著太重的舊文化的因襲重擔，在封建意識的壓迫和自我思想矛盾的痛苦中，無力自拔。他在梅林里的憧憬，他在洞房外月下的獨嘆，他在面對梅前來避難時借酒抒懷，點點滴滴為我們呈現的是一個有血有肉，懂風情，有學養，會思考有靈氣的覺新形象。而正是這樣一個人物做出了許多令人難以理解的選擇。這選擇恰恰也是深思熟慮的結果。這種悲劇的意味更加耐人尋味，其實， 覺新的思索結果常常是源於長房長孫的所謂「責任」，處在那樣一個時代里，「責任」往往是封建制度的一種無形的工具，其不合理的部分讓覺新倍嘗心酸，屢受滄桑。而也是這種責任感的驅使，當弟弟要離開這個「家」，奔向光明時，他又掏出了與死去的瑞珏共同為三弟准備的盤纏。不要小看這一筆的處理，他使整個高覺新的思想軌跡清楚明白的呈現出來，使人物的層次變得豐富而，統一。難怪當三弟怒斥大哥無能的時候，瑞珏挺身而出說：「他不是這樣的」。理解他的人知他是顧全大局，頂天立地的男兒絕不是無能無用之輩，看過全劇，觀者當與瑞珏一樣理解了覺新吧？趙志剛在這部戲中的表演穩中推進，真實樸素，層次分明。再贊！還有一個塑造得相當成功的人物是鳴鳳，鳴鳳的純潔美好，歷來是《家》中頗受喜歡的人物。而青年演員陳是的表演沒有之前一些演員的輕浮和過分的卑微，取得了很好的演出效果。她的清純，不著點染的神情以及舒展自然的形體處理，也成為了該劇的一個亮點。
覺新是封建制度的繼承者，同時是封建制度的受害者。
作為在「五四」之前成家立業的人，她接受了封建正統觀念，奉為行動的准則。被克明選為接替他挽救高家命運的人。同時，他又是封建制度最大的受害者，雙方父母的小小意見，毀滅了他和梅的婚姻，愚昧的封建迷信，又奪去了他愛妻的生命，雖然五四運動的新思潮對他有所觸動，但他難以擺拖封建思想的束縛。（他本來跟梅是青梅竹馬的一對，有一天梅的母親在牌桌子上跟現在的覺新的母親有了意見，自以為受了委屈，才拿拒婚的事來報復，他們也沒有反抗，痛苦的接受了，覺新娶了瑞珏，梅後來鬱郁而死；瑞珏生產的日子近了。這件事情引起了陳姨太、四太太、五太太、和幾個女傭的焦慮，起初她們還背著人暗暗地議論。後來有一天陳姨太就帶著嚴肅的表情對克明幾弟兄正式講起「血光之災」來：長輩的靈柩停在家裡，家裡有人生產，那麼產婦的血光就會沖犯到死者身上，死者的身上會冒出很多的血。唯一的免災方法就是把產婦遷出公館去。遷出公館還不行，產婦的血光還可以回到公館來，所以應該遷到城外。出了城還不行，城門也關不住產婦的血光，必須使產婦過橋。而且這樣辦也不見得就安全，同時還應該在家裡用磚築一個假墳來保護棺木，這樣才可以避免 「血光之災」。五太太沈氏第一個贊成這個辦法，四太太王氏和克定在旁邊附和。克安起初似乎不以為然，但是聽了王氏幾句解釋的話也就完全同意了。克明和大太太周氏也終於同意了。長一輩的人中間只有三太太張氏一句話也不說。總之大家決定照著陳姨太的意見去做。他們要覺新馬上照辦，他們說祖父的利益超過一切。這些話對覺新雖然是一個晴天霹靂，但是他和平地接受了。覺新回到房裡，把這件事情告訴了瑞珏，瑞珏也不說一句抱怨的話。她只是哭。後來瑞珏難產，她叫著覺新，要他進來，可是封建思想和兩扇大門卻把他關在了外面，瑞珏終於死了。） 他終於明白了，這兩扇小門並沒有力量，真正奪去了他的妻子的還是另一種東西，是整個制度，整個禮教，整個迷信。這一切全壓在他的肩上，把他壓了這許多年，給他奪去了青春，奪去了幸福，奪去了前途，奪去了他所最愛的兩個女人。
高覺新形象是巴金的獨特創造和發現。這一形象有極其深刻的典型意義。高覺新是巴金在中國現代文學史上樹立的一個痛苦的靈魂的典型形象，在他身上表現出新舊社會交替嬗變中的復雜性、曲折性和艱巨性。揭穿了封建制度、封建禮教、封建道德、封建文化的極端腐朽、殘酷和虛偽。高覺新是一個受害者，同時他又間接損害和毀滅自己所愛的人。他的悲劇命運說明，在反封建斗爭中，妥協、調和、屈從是絕無出路的，從而宣告了作揖主義、不抵抗主義的徹底破產。2002年全國文藝界為了在今年祝賀巴金老人100歲華誕，籌措拍攝20集電視劇《家·春·秋》，曾征詢巴老的意見，巴老說：「壞人別太壞，覺新要活著。」巴金理想中的高覺新是慈善的、性情的，他理想中的家庭是溫馨的、互愛的。我國古語雲：人之將老，其言也善。誠哉斯言。
覺慧大膽、幼稚是覺慧性格的主要特徵，覺慧是受「五四」思想沖擊的新生的、民主力量的代表，是封建禮教的叛逆者，是投進高家這個死氣沉沉大家庭的一顆活種，他對封建勢力的反抗毫不顧忌、毫不害怕、毫不妥協。他積極參加「五四」反帝反封建的愛國學生運動，並為之忘我地運動，反對封建家長壓制青年，公開支持覺民抗婚，主張年青人應該主宰自己的命運；反對大哥的作揖哲學，鄙視克安、克定荒淫無恥的生活，追求一種文明的生活方式；反對封建迷信，反對把瑞珏搬到城外分娩，同情下層人，主張人格平等，愛僕人鳴鳳，他最後離家出走。揭示了他反抗的堅定性，他的幼稚主要表現在對周圍的一切不能作出科學的解釋，認為舊家庭里的一切就是一個復雜的「結」 ，沒有辦法把它解開。

巴金的長篇小說<<激流三部曲>>之一<<家>>,在走馬觀花中,我很快地把它讀完了,在讀這部名著時,我的心充滿了悲憤與憐憫,即使現在讀完了,我的心還是被其中的主人公占據了,我的心在燃燒,我的思潮在翻滾,我是在悲憤,是在惋惜,是在痛心啊!但我暗暗為自己慶幸,因為吃人的封建禮制已被前人埋葬,我應當感謝他們.在無數的可憐的生命做了陪葬品後,一些可愛的勇敢的人奮起而攻之,打碎了,幻滅了,一個嶄新的時代已經到來,從前飽含女子血淚的舊路我們不會重蹈.這是最大的幸運啊!
作為大哥的覺新樣貌清秀,品學兼優,本有著大好的前程與美滿的夢,但在吃人的封建禮制面前他屈服了,接受了,忍受著別人難以明了的苦衷,博得長輩們表面上的暫時的友好對待,但他得到了什麼?什麼也沒有!他被迫與所愛的梅分離,娶了另一個少女,梅卻被嫁到趙家受氣,不滿一年即守寡回娘家,最後含恨而終.他也熱烈地愛著她的妻----一個善良貞靜的女子,但他卻不能保護她,讓她任人擺布,聽著她在為他生第二個孩子時的痛苦的呻吟聲卻不能進房看她,知道妻因難產而殞逝卻不能與之見最後一面,卻只能夠忍受.他甚至還做過封建禮教的劊子手,逼二弟覺民完婚,,但最後,他有了一點覺悟了,他終於幫助三弟成功地逃出了這個可怕的」家」!
我討厭覺新這樣的人,他是那樣的懦弱,那樣的無能,他不去爭取他所愛的梅,也不能保護他所愛的妻,他還是一個男人嗎?他眼睜睜地看著這個他一直維系的家扼殺他最愛的兩個女人的生命,是他的懦弱害了她們啊!他的順從扼殺了他自己,也摧毀了她們.然而,他卻是最值得人同情的,前途失去了,美景幻滅了,一切都在黑暗中掙扎,沒有幸福可言,更沒有希望所在!這是多麼可悲的一個人物!這是怎樣一個吃人的世界!我詛咒這個黑暗的世界,但對於覺新,我就能夠憎恨他嗎?他是最大的犧牲者啊!我是在」哀其不幸,怒其不爭」啊!
二哥覺民,擁有進步思想,但不堅定,他是處在守舊與進步之間,然而,就是這樣,他憑自己的力量,得到大哥和三弟的幫助,贏得了琴——一個進步的充滿自信的新女性,他可以說是<<家>>中最幸運的一個了!
三弟覺慧,不但擁有進步的思想,而且意堅定,他最初與俾女鳴鳳相愛,但無情的長輩把鳴鳳迫得投湖自盡,這成了覺慧心中一道永遠的痛!在這一點上,我比較討厭覺慧,因為他的自私,連鳴鳳向他訴說一切的機會都給扼殺了,他還曾想過放棄鳴鳳,讓這樣一個十七歲的純結少女嫁給六十多歲的老頭做姨太太,任人糟蹋,然而,鳴鳳為他犧牲了,她為他留下了一具清白的濕淋淋的屍體,和一個蒼白的吻.覺慧的反抗為他贏得了光明的前途,他終於擺脫了這個家,然而,他不是成功的,他為了事業失去了愛情,或許在那個時代,愛情的位置是何其次要的,但在今天,在我看來,沒有愛情的人生是不完滿的.
那個黑暗的年代永遠地過去了,但<<家>>在批判那個時代的同時正昭示著青春的可愛,對啊!青春是多麼的可愛,我們正處於美好的青春歲月中,我們充滿了激情,我們的心裡洋溢著愛!
只要心中還有夢,就能忍住多少痛.
只要心中還有愛,那就離快樂很近,離幸福不遠了!

巴金的介紹

巴金（1940－2005 ）現當代著名作家。原名李堯棠，字芾甘。巴金是他在發表小說《滅亡》時開始使用的筆名。巴金生於四川成都一個官僚地主家庭，從小目睹封建大家庭內部腐敗墮落、勾心鬥角的生活方式，封建專制主義壓迫、摧殘年輕一代的罪惡行徑，他對封建制度、封建家庭的痛恨和對自由生活的熱情嚮往，充盈於作品之中。1923年從封建家庭出走，就讀於上海和南京的中學。1927年初赴法國留學，寫成了處女作長篇小說《滅亡》，發表時使用筆名「巴金」。小說以在北洋軍閥統治下沾滿了「腥紅的血」的上海為背景，描寫一些受到五四新思潮鼓舞，因而尋求社會解放道路的知識青年的苦悶和抗爭。響徹全書的是這樣的呼聲：「凡是曾經把自己的幸福建築在別人的痛苦上面的人都應該滅亡。」這也是小說的主題。主人公杜大心懷有「為了我至愛的被壓迫的同胞，我甘願滅亡」的決心，最後，他為「信仰」而英勇獻身。
《滅亡》以後，出現了巴金創作的第一個高峰期。1928年底巴金回到了上海，從事創作和翻譯。從1929到1937年中，創作了主要代表作長篇小說，《激流三部曲》中的《家》，以及《海底夢》、《萌芽》、《砂丁》、《新生》、《死去的太陽》、《愛情三部曲》（《霧》、《雨》、《電》）等小說，極其獨特的風格和豐碩的創作令人矚目，被魯迅稱為「一個有熱情的有進步思想的作家，在屈指可數的好作家之列的作家」。
這個時期的作品從題材和主題看，主要可以分為兩種類型：一種類型是反映大革命時期小資產階級知識分子青年反帝反封建的革命斗爭生活，通過歌頌他們的獻身精神表達作者對光明的追求，如《新生》及《愛情三部曲》。前者敘述李冷李靜淑兄妹在杜大心犧牲的激發下先後走向革命的故事。後者既寫革命，又寫愛情，寫了革命與愛情的沖突，還寫了死亡，而作者的總體構想卻是寫「信仰」。「信仰是主，用死來證實信仰，用友情來鼓舞信仰」，作品中周若水、吳仁民等一群青年的熱情獻身精神，原來都是由「信仰」支持著的。
抗日戰爭爆發後，巴金在各地致力於抗日救亡文化運動。編輯《吶喊》、《救亡日報》等報刊，創作有《家》的續集《春》和《秋》。長篇小說《抗戰三部曲》（又名《火》），出版了短篇小說集《還魂草》、散文集《控訴》和《龍、虎、狗》等。在抗戰後期和抗戰結束後，巴金創作轉向對國統區黑暗現實的批判，對行將崩潰的舊制度作出有力的控訴和抨擊，藝術上很有特色的中篇小說《憩園》、《第四病室》，長篇小說《寒夜》是最能體現巴金這個時期創作風格的代表作。
中華人民共和國成立後，巴金曾擔任全國文聯副主席、中國作家協會主席、全國政協副主席等職務，並主編《收獲》雜志。出版有短篇小說集《英雄的故事》、報告文學集《生活在英雄們中間》、散文集《爝火集》、散文小說集《巴金近作》、隨筆集《隨想錄》五集，以及《巴金六十年文選》、《創作回憶錄》等多種。他的作品已被譯成多種外文出版，多年來他還出版了大量譯作。巴金小說創作最為著稱的是取材於舊家庭崩潰和青年一代的叛逆反抗的作品，《家》就是這方面寫的最成功、影響最大的代表作，曾激動過幾代青年讀者的心靈，同時奠定了他在現代文學史上的重要地位。他善於在娓娓動聽的敘述和真摯朴實的描寫中，傾瀉自己感情的激流，細膩獨到，自有一種打動人的藝術力量。
巴金的創作以中、長篇小說為主。縱觀由《滅亡》經過《家》到《寒夜》的創作道路，在這位熱情勤奮的作家筆下，兩大主要題材都得到了充分的表現：一是以《滅亡》為起點的探索青年革命道路的題材，另外是以《家》為起點的表現家庭生活的題材。前者發展到《愛情三部曲》已經達到高峰，後者在《激流三部曲》中方興未艾，中經《憩園》，直到《寒夜》才達到高峰。在這兩大主要題材中，巴金以寫家庭生活題材見長，成就也最高，代表作是《家》和《寒夜》。

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