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《紅色經典、戰爭傳奇——林海雪原》
第一章 血債(1)
晚秋的拂曉，白霜蒙地，寒氣砭骨，乾冷乾冷。軍號悠揚，劃過長空，沖破黎明的寂靜。練兵場上，哨聲、口令聲、步伐聲、劈刺的殺聲，響成一片，雄壯嘹亮，雜而不亂，十分庄嚴威武。團參謀長少劍波，軍容整齊，腰間的橙色皮帶上，佩一支玲瓏的手槍，更顯得這位二十二歲的青年軍官精悍俏爽，健美英俊。他快步向一營練兵場走去。當他出現在練兵場柵欄門里一米高的土台上，值星連長一聲「立正」，如濤似浪、熱火朝天的操場，頓時鴉雀無聲。戰士們庄嚴端正地原地肅立。值星連長跑步到土台前，向少劍波報告了人數、科目後，轉身命令一聲：「按原科目，繼續進行！」隨著這響徹全場的命令聲，操場上又緊張地沸騰起來。少劍波仔細地檢閱著英雄排長劉勛蒼的劈刺教練。首長在跟前，戰士們更起勁，汗氣升騰，刀霜凜冽，動作整齊勇猛，精神豪爽激昂。周圍的空氣也在激盪和卷動。半點鍾過去了，東南山上的紅太陽，剛露出半邊。團本部的值班員——通訊聯絡參謀陳敬，氣噓噓地跑到劍波跟前。「報告！」他行了軍禮，「報告參謀長！五點三十七分，接田副司令電話，命令我團立即准備一個營和騎兵連，全部輕裝奔襲。詳細情況書面命令馬上就到。命令到後，要立即行動，特別強調一分鍾也不許耽誤。現在我等候您的命令。」這個情況，顯然少劍波是沒有想到的。他略……
需要別的再問
Ⅱ 曲波的處女作是哪部作品
曲波走了，靜靜地走了。嚴重的心腦血管病、糖尿病的晚期，尿毒症，腎衰竭數病並發。雖經著名醫生的百般救治，終無回天之力，在那少有的陰雨連綿的京城的夏日，在剛剛做完透析的一天的中午，他懷著無限的期望和對病痛的無奈，悄悄地走了，只留下了他的不朽之作《林海雪原》《橋隆飆》《山呼海嘯》《戎萼碑》，也留下了大家對他的無窮思念。
曲波是一位在人們心目中德高望重、威望極高的人，在和他同時代的作家中，他是少數幾個始終堅持業余創作而對文學有著巨大貢獻的人。他在業余文學領域樹起一面旗幟，也是我們業余文學工作者的驕傲。這一切都體現在他的長篇小說《林海雪原》之中。這部書使他聲名遠播，盡人皆知，而且鼓舞、教育了幾代人，不少人都是讀著曲波同志的《林海雪原》成長的。在當代中國的文壇，又有哪一位作家的作品能有這樣廣泛的讀者群，真是上至白發蒼蒼的老奶奶，下至不到十歲的小娃娃，說起《林海雪原》來，都是眉飛色舞，有聲有色，這是對作家作品的最好的檢驗，是對作家作品的最高的評價。丁玲曾對曲波同志說過：「人民群眾當中知道有個楊子榮，你的成績很大呀！」曲波同志也不止一次地講：「我不是文學家，不是作家，我只是一名業余作者，我的工作是干工業的。」
的確，曲波沒有幾級或哪個層次級別的作家的輝煌頭銜，曲波同志更不以作家自居。在戰爭年代，他扛槍打仗，與日本侵略者、與國民黨、與土匪殘余勢力進行過英勇的戰斗，兩次負重傷；在和平時期，他參加建設，進工廠、造機車，將自己的後半生獻給了新中國的鐵路建設事業。在工作之餘，他拿起了筆，利用了所有的業余時間和一切節假日，從事文學創作。他沒有脫離人民，沒有脫離生活，他創作出了如此輝煌的作品，他的價值不可能在某種儀式上去體現，那將是一筆豐富的寶貴財富，無論對我們專業作家還是業余作者都將受益無窮。
建國前：打仗，建國後：建設
凡是讀過《林海雪原》的人，不僅被偵察英雄楊子榮的形象所震撼，也被團參謀長少劍波的形象所傾倒，少劍波的形象里有曲波個人的經歷，更有人民解放軍中這一類青年指揮官的原型。《林海雪原》正是曲波以深深的敬意，獻給親愛的讀者，並懷念他的親愛的戰友之作。
曲波曾講過：「這幾年來，每到冬天，風颳雪落的季節，我便本能地記起當年戰斗在林海雪原上的艱苦歲月，想起那個難忘的1946年的冬天。」
「我的少年時代，青年時代是在戰場上度過的，我的青年時代、中年時代是在工業戰線度過的，我這一輩子就做了兩個半工作，一個是打仗，一個是搞工業建設，半個是搞了業余文學寫作。」
曲波是山東黃縣（今龍口市）人，一個典型的膠東人。當全國抗日戰爭的烽火燃燒起來的時候，他年僅15歲，受抗日救國思想的影響，於1938年參加了八路軍。年少的曲波在八路軍中出類拔萃，16歲便當上膠東軍區13團的文化幹事，17歲當上指導員。戰爭是艱苦的，也是殘酷的。大小戰爭曲波不知經歷了多少次，許多戰友犧牲了，曲波也受了重傷，股動脈被打斷，造成大出血，留下了終生殘疾。不僅如此，黨內斗爭也相當殘酷，1942年正當日寇對我抗日根據地瘋狂掃盪之時，康生之流也橫殺入山東我革命隊伍，把我軍隊內的一批優秀知識分子和黨的模範指導員打成「托派」，大搞逼供信，許多抗日戰士沒有死在日寇的槍口下，卻死在了黨內這伙人的刀下。曲波也曾被打成「托派」，被審查、隔離、看守過，甚至遭受過嚴刑拷打、逼問。在逆境中，曲波堅守信仰，毫不動搖，終於被放出了監獄，平了反，摘掉了「托派」帽子。
日寇投降後，1946年蔣介石在帝國主義指使下，調動數百萬軍隊，向膠東解放區軍民展開瘋狂的進攻，更在北滿收羅偽滿官吏，警察憲兵，地主惡霸，盜寇慣匪，流氓煙鬼，組成數十萬土匪武裝。為了對付鯊魚性、麻雀式的匪股，建立鞏固的東北根據地，曲波和他的戰友們便承擔了對付這些頑匪的艱巨的任務。
曲波24歲時，在戰斗中負了重傷。傷還沒好利落，便拄著雙拐來到大連海軍學院工作了。新中國成立後，曲波一直想搞工業建設，26歲便來到了鐵路系統，開始在沈陽皇姑屯機車車輛廠擔任副廠長、在齊齊哈爾鐵路機車車輛廠當黨委書記。之後又到了一機部擔任第一設計分局副局長，一機部德陽第二重機廠副廠長，一機部政治部辦公室主任，後又調到鐵道工業總局當副局長。從指揮打仗轉到指揮建設，正像曲波講的：「搞工業，有一套創造工程學。我是管機車車輛的，按當時中國的情況、中國的能源，到底用什麼樣的機車，機車的拖載量多大，鐵路要怎樣改造？腦子全用在這些地方了。」
在這個崗位上，曲波一干就是34年，一直到離休。聽一位與曲波在一起工作過的老同志說曲波經常深入基層，有一種天不怕、地不怕的性格，大家都愛跟他開玩笑，叫他「小野馬」。
他說：我只是個業余作者
比之某些專業作家，曲波也許正像他自己說的那樣「只是個業余作者」，但比起品德、修養、學識、膽量、智慧、勇氣及其傳世之作品，都讓專業作家們驚嘆不已和值得認真學習的了。
他常說：「我只是一個業余作者，我只是利用業余時間進行創作。所謂業余創作，就是利用主業之外的一點兒剩餘的零星時間靠毅力進行創作；通過作品的創作，人物的塑造，能給人民群眾一點政治上的力量，思想上的安慰，精神上的鼓勵，我就知足了。」於是他把自己完全溶於生活中，溶於自己所從事的工作中，他時刻把藝術家的胸懷、創作情感與生活緊緊地溶於一起，他既要站得高，看得遠，又時刻要求自己，並在內心深處認識到自己就是一個普通人，一個非常普通的業余作者。
而《林海雪原》卻是真正意義上的暢銷書，也是長銷書，五十年代印，六十年代印，八十、九十年代印，新世紀的第一年、第二年，人民文學出版社又連續印了兩版。在前幾年的一個書市上，我看到一位老人轉著書攤找《林海雪原》，他說買回去是給孫子、孫女看的。老人講，《林海雪原》是一本非常好的書，都是真實的生活。聽到這些，曲波非常高興，但對於榮譽，作家的頭銜，曲波卻看到很淡。照樣默默地做他的工業總局副局長的工作。幾年後，曲波先後又悄悄完成了《山呼海嘯》和《橋隆飆》兩部長篇小說的初稿，但由於「左」的思想和林彪、「四人幫」一夥的迫害，直至1977年和1979年才得以出版。作為一名業余作者，曲波同志不僅又寫出了人民大眾喜歡的文學作品，還頂著林彪、「四人幫」及「左」的思潮的巨大壓力，寫出了這兩部長篇小說，今天看來，更顯得彌足珍貴。
曲波講：「我樂意永遠當一個業余作者，業余作者很光榮，業余作者照樣能寫出大作品。」他講，寫《紅樓夢》的曹雪芹不是專業作家，寫《三國演義》的羅貫中也不是專業作家，寫《西遊記》的吳承恩也不是專業作家，他們卻都寫出了傳世之作。關鍵是對生活要有把握力、認知力和感受力。」
其實，曲波堅持業余創作，也正是堅持了文學不脫離生活，不脫離實踐的真理，而他的作品也正是從生活中來，才如此生動，逼真。曲波講，一次他站在高山之巔，鳥瞰整個大森林，起伏的像大海一樣，「林海」出來了，東北的大雪像原野一樣無邊無垠，寒冷地鋪蓋著大地，「雪原」兩字出來了。這樣，書的名字也就出來了，可以把大自然與社會及當時人們的心態，都概括出來了。
他講過：「八十、九十年代及至現在，我主要都在觀察與思考。觀察與思考是我修身的重要內容。」「作家首先是思想家，他首先要觀察，他關注的是社會，是人生。他思考的是社會的進步，是國家的發展，是改革開放的進程。因此，首先要讀書，要學習」。他購買了大量的中外鐵路建設方面的書及中外名人傳記，一有時間，就細細閱讀。其次，他廣交朋友，了解社會情況，關注社會發展變化。
關於創作，曲波同志講，要把問題想清楚後，才能動筆去寫，才能寫出反映時代要求的真正意義上的好作品，否則，他是不會輕易動筆的。曲波思索的另一個問題就是怎樣才能培養青年作家？他常到鐵路上走一走，看一看，與業余作者們聊一聊，談一談，告訴他們：文學，要有生活，文學不能脫離人民群眾。生活是創作的源泉，生活要豐富；創作要情發心底，美在自然；創作要人人心中有，家家筆下無。他還講，成功和失敗都是我所需要的。一個科學家，研究了一輩子沒有成果，那也是科學家。那麼創作呢？有可能成功，也有可能失敗。對作家講，成功和失敗，就像白天和黑夜的轉換一樣是常有的事，失敗是成功之母。他講，還是應該辦高質量、高水平的文學創作班，但培訓班中是出不了大作家的，只有實踐，只有在豐富的社會生活實踐中，才能涌現出真正的好作家。
據了解，曲波曾將自己文革前的稿費捐獻給了中國作協，作為支持業余創作的活動經費。
病中的曲波
因為曲波同志身體不太好，全國第六次作代會他沒有去參加。我原打算會議結束即到曲波同志家裡，將第六次作代會的有關文件材料給曲波同志送過去，然後再好好采訪一下曲波。去之前，《文藝報》的一位編輯還囑我，要在看望曲波之時，一定要了解曲波同志的思想、精神、品質和風范，讓他多留下一點幾十年裡的寶貴經驗，這樣，不僅對業余作者，更對專業作家有益。比如：大家都想深入了解一下，為什麼曲波不願當專業作家？工作又很忙，卻能寫出這樣優秀的作品？有人說，業余作者無論如何也寫不出專業作家的水平，為什麼曲波同志能寫出呢？也許因為《林海雪原》的關系，大家已比較了解戰爭中的曲波，而不太了解和平時期的曲波，不太了解曲波參加工業建設的情況，要了解曲波同志在和平時期是如何邊工作邊創作的？還有在文化大革命中，在八個樣板戲走紅之時，尤其是《智取威虎山》那樣紅，曲波同志又是怎樣想的，又是怎樣看待《智取威虎山》的？為什麼沒有聽到他的評價和他的聲音？大家知道他很注意學習，關心政治，民主精神好，創造性強，大家更關心他現在觀察與思考些什麼？能給我們以什麼啟迪與借鑒等等。
帶著這些有待回答的問題，我又去了醫院。可我只坐了一會兒，就又悄悄離開了他的病床。我實在不忍心過多打擾這位病垂的老人了。曲波似乎已經用行動回答了這些問題，正像曲波夫人劉波在賀曲波77歲生日時所寫寄語：「觀世間紛繁，察宇宙之奧秘，愈古稀之七載，悟滄桑之艱辛，遭魔道而不馴，知規律之世情，能坦盪而舒暢，益健康而壽長，視兒女安康，願孫輩業成，隨自然之妙，含笑以對太虛。」這大概能概括出曲波的人生觀、世界觀。
曲波千古
曲波走了，一顆輝煌的文學之星隕落了。當我在電話中聽到曲波愛人、相識相知的戰友、患難與共的妻子劉波那沉痛的聲音時，我就知道他一定不好了，果然，劉波告訴我說：「小王，曲波已經於昨天中午去世了」。聽到這個消息，我一下子哽咽了，我無法形容當時我的悲痛心情，雖然我知道曲波的病已相當嚴重，恐怕已是病入膏肓，但我還是希望曲波的病能夠慢慢好轉，因為讀者需要曲波。他的去世是文學界的一大損失！他還曾答應我，病好以後要好好和我談創作，談他的觀察與思考呢。怎麼這么快就走了呢？含著熱淚我來到了曲波的家，劉波接待了我，她告訴我曲波是中午12點多去世的，他早晨還吃了一個雞蛋，還吃一點他最愛吃的膠東家鄉菜，可到了中午就不行了。劉波告訴我，一年前，當曲波患病住院時，就留下了遺言，他告訴家人們，他一旦離開人世，不要舉行遺體告別儀式，不要驚動老戰友們，他們都已年過古稀，也不要開追悼會，免得麻煩大家，也不進八寶山，只是把骨灰沉到家鄉的大海里就是了。
這就是曲波，一生光明磊落，襟懷若谷的曲波。
盡管劉波叮囑一定按照曲波的遺囑行事，但聞訊前來的曲波生前戰友，單位同事，人民醫院搶救、護理過他的醫生、護士還是悄悄地來到了醫院的太平間，在臨時布置的一個小靈堂里舉行了一個小小的告別儀式。
靈堂正中是曲波兒子書寫的「曲波千古」四個大字，中間是曲波的遺像，左右是一副輓聯，上寫：一世耕耘文史增輝此去千秋可瞑目；下寫：平生剛正鞠躬盡瘁揮淚千古祭英靈。遺像下方是曲波的妻子劉波寫的永別的話：
「安息吧，親愛的曲波！你我少年投身革命相識相知60年，組成家庭，撫育了四個兒女，都已成家立業。你青年時代轉戰南北，負重傷而肢殘，始轉業搞建設，你認真工作，努力學習；中年，你利用了所有業余時間和一切節假日，從事文學創作。在你的盛年，幾經狂風惡浪，我們同舟共濟，堅持真理，仍然執著，無怨無悔，一生坎坷，不計得失，任勞任怨，積勞成疾。老年，諸病纏身，但頭腦中，思維一刻不停的構思，你要創作小說。除了閱讀報刊書籍外，多是讀史思考，你構思不成熟就絕不動筆。你雖沒動筆，但跟我講過你的思想。你的心血管病、糖尿病，一天比一天加重，雖經諸醫師們的救治，多次心衰都挽救了。但病程太久，歲數太大，終於病魔奪去了你的生命。你構思的作品雖沒有寫出來，你懷著無限的遺憾走了，曲波，你的心思我知道，在我有生之年，我和兒女們以最大的努力，完成你的未竟事業，你的一生太累，該好好休息了。戰友、難友、妻子劉波。」
曲波走了，靜靜地走了，悄悄地走了。在他彌留之際，他不僅留給了我他在30歲和60歲時的兩張照片，還有一本他精心保留的《林海雪原》的最初版本，也留給了我們無限的思念。
我想，他留給我們的文學上的遺產足夠我們享用一輩子了。讓我們在內心真誠地說一聲：曲波，謝謝你，您可以安息了！
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看了原著里對蝴蝶迷長相的描寫，心想，一個女人若真長成那樣又是什麼樣子?可惜，小說里沒有關毅忠這個說話聲音非常好聽的人。
林海雪原
相比起小說一味地偏誇大一方，電視劇顯得更有血有肉。[微笑][微笑][微笑]
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《奇獸寶寶養成記》林海雪原 txt全集小說附件已上傳到網路網盤，點擊免費下載：內容預覽：桑尼是溫哥華出生的華裔後代，面目俊美，長得像偶像歌手韓庚，其祖父在當地華商界擁有舉足輕重的大佬地位，桑尼本人聰慧機靈，從小就是成績優異，順風順水，唯一的挫折，就是上高中時，交往的小女友搬去了外州。他聞訊傷心了幾小時，第二天就嘻嘻哈哈地與同伴去打球了。他欣賞美好的事物，就像蜜蜂追著花朵，不一定要摘下來獨占，讓花兒在園中亭亭綻放，偶爾去拜訪采采蜜就好。這學期，他在B大修MBA課程，對神秘溫柔的花無闕同學產生了濃厚興趣，沒想到，他在追求之路上，遇到一位超級強大的對手。這天，兩位情敵來到教學樓屋頂天台談判。舉目皆是銀白的一片，冬風正凜，吹得人心蕭索，桑尼兩手插在衣兜里，斜瞄對方帥氣的臉，冷哼了一聲。「想看無闕以前的樣子嗎？」岳華表情莫測地打開皮夾，取出一張照片。桑尼探頭看去，照片上的無闕理著土氣的頭發，向後梳著，鼻樑上架了一副老式黑框眼鏡，神情純凈無暇，濕漉漉的黑眸在鏡面後閃光，讓人又憐又愛。……需要別的再問
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仁傑頭權戴紅色襆頭紗帽，身穿綉工精緻的織錦緞圓領袍衫，騎在一匹披著紅稠的高大駿馬上。
天空晴朗，仁傑沐浴在陽光里，渾身金光閃耀，宛然天人下凡，面容清俊純凈，讓人移不開眼睛。
他打開手中的絹扇，悠閑地搖了幾下，不著痕跡地舉扇半掩自己的俊顏，微微一笑，春光旖旎，正紅韶華，陌上誰家少年，風流笑紅塵？
街上圍觀的人群越聚越多，不少妙齡姑娘看得怦然心動，忘情地跟著他的馬，漸漸將仁傑包圍在一個圓環里，緩緩向前移動。
年輕女子嬌羞的呼喊此起彼伏：「探花郎！仁公子！」
鮮花和蔬果不斷地透擲向他。仁傑拿出閃避壁球的敏捷姿勢，優雅地以扇子抵擋撲面而來的花果。
小順子牽著韁繩，樂悠悠地走在前面，殷勤地說：
「探花郎，提起京城最風光的人物，當屬人稱[美人如花]的四大公子。」
仁傑不動聲色地在馬上輕挪身體，避開砸向太陽穴的小黃瓜，笑得平和：「四大公子是些什麼人？」
小順子回頭，有些驚訝地說：「探花郎，性情清雅人品高潔的仁公子……
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第二回許大馬棒和蝴蝶迷強大的兵團向老爺嶺林海撲去。
部隊像利刀剃頭一樣，要刮光老爺嶺，消滅匪徒。戰士們恨不得一把抓住罪魁禍首，要雙手把他搓爛，用雙腳把他的骨頭碾碎。
每個戰士的耳朵里，沒有一刻不響著群眾憤怒的控訴和婦女們孩子們的哭泣，這仇恨像刀刻的一樣記載在他們心裡。
戰士們的心像沸騰一樣地翻滾，每秒鍾千百遍地翻騰著對罪魁們的仇恨。
昨天，就是昨天的深夜，杉嵐站的人們，正在幸福地酣睡著，鞠縣長和工作隊的同志們，正在為群眾翻身勝利而高興，正在幫助群眾計劃著他們未來的大生產，深夜裡剛剛睡下。
杉嵐站的天空晴朗鮮明，眾星齊現，周圍的森林田畝是那樣的舒適寧靜，靜卧在平安的長夜裡。突然從西南的小山丘上，升起了一顆信號彈，隨著它降落的殘輝，一陣凶狂的吼嚇和砸門聲，出現在杉嵐站的各個角落。夾雜著拚命的廝打聲和婦女孩子們的號哭聲。
在不長的一點時間里，屯中央許家車馬店的廣場上升起了一堆大火，杉嵐站驚亂了！
匪……
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晚秋的拂曉，白霜蒙地，寒氣砭骨，乾冷乾冷。
軍號悠揚，劃過長空，沖破黎明的寂靜。練兵場上，哨聲、口令聲、步伐聲、劈刺的殺聲，響成一片，雄壯嘹亮，雜而不亂，十分庄嚴威武。
團參謀長少劍波，軍容整齊，腰間的橙色皮帶上，佩一支玲瓏的手槍，更顯得這位二十二歲的青年軍官精悍俏爽，健美英俊。他快步向一營練兵場走去。當他出現在練兵場柵欄門里一米高的土台上，值星連長一聲「立正」，如濤似浪、熱火朝天的操場，頓時鴉雀無聲。
戰士們庄嚴端正地原地肅立。
值星連長跑步到土台前，向少劍波報告了人數、科目後，轉身命令一聲：「按原科目，繼續進行！」隨著這響徹全場的命令聲，操場上又緊張地沸騰起來。
少劍波仔細地檢閱著英雄排長劉勛蒼的劈刺教練。首長在跟前，戰士們更起勁，汗氣升騰，刀霜凜冽，動作整齊勇猛，精神豪爽激昂。周圍的空氣也在激盪和卷動。
半點鍾過去了，東南山上的紅太陽，剛露出半邊。團本部的值班員——通訊聯絡參謀陳敬，氣噓……
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Ⅷ 林海雪原的作者 曲波
曲波走了，靜靜地走了。嚴重的心腦血管病、糖尿病的晚期，尿毒症，腎衰竭數病並發。雖經著名醫生的百般救治，終無回天之力，在那少有的陰雨連綿的京城的夏日，在剛剛做完透析的一天的中午，他懷著無限的期望和對病痛的無奈，悄悄地走了，只留下了他的不朽之作《林海雪原》《橋隆飆》《山呼海嘯》《戎萼碑》，也留下了大家對他的無窮思念。
曲波是一位在人們心目中德高望重、威望極高的人，在和他同時代的作家中，他是少數幾個始終堅持業余創作而對文學有著巨大貢獻的人。他在業余文學領域樹起一面旗幟，也是我們業余文學工作者的驕傲。這一切都體現在他的長篇小說《林海雪原》之中。這部書使他聲名遠播，盡人皆知，而且鼓舞、教育了幾代人，不少人都是讀著曲波同志的《林海雪原》成長的。在當代中國的文壇，又有哪一位作家的作品能有這樣廣泛的讀者群，真是上至白發蒼蒼的老奶奶，下至不到十歲的小娃娃，說起《林海雪原》來，都是眉飛色舞，有聲有色，這是對作家作品的最好的檢驗，是對作家作品的最高的評價。丁玲曾對曲波同志說過：「人民群眾當中知道有個楊子榮，你的成績很大呀！」曲波同志也不止一次地講：「我不是文學家，不是作家，我只是一名業余作者，我的工作是干工業的。」
的確，曲波沒有幾級或哪個層次級別的作家的輝煌頭銜，曲波同志更不以作家自居。在戰爭年代，他扛槍打仗，與日本侵略者、與國民黨、與土匪殘余勢力進行過英勇的戰斗，兩次負重傷；在和平時期，他參加建設，進工廠、造機車，將自己的後半生獻給了新中國的鐵路建設事業。在工作之餘，他拿起了筆，利用了所有的業余時間和一切節假日，從事文學創作。他沒有脫離人民，沒有脫離生活，他創作出了如此輝煌的作品，他的價值不可能在某種儀式上去體現，那將是一筆豐富的寶貴財富，無論對我們專業作家還是業余作者都將受益無窮。
建國前：打仗，建國後：建設
凡是讀過《林海雪原》的人，不僅被偵察英雄楊子榮的形象所震撼，也被團參謀長少劍波的形象所傾倒，少劍波的形象里有曲波個人的經歷，更有人民解放軍中這一類青年指揮官的原型。《林海雪原》正是曲波以深深的敬意，獻給親愛的讀者，並懷念他的親愛的戰友之作。
曲波曾講過：「這幾年來，每到冬天，風颳雪落的季節，我便本能地記起當年戰斗在林海雪原上的艱苦歲月，想起那個難忘的1946年的冬天。」
「我的少年時代，青年時代是在戰場上度過的，我的青年時代、中年時代是在工業戰線度過的，我這一輩子就做了兩個半工作，一個是打仗，一個是搞工業建設，半個是搞了業余文學寫作。」
曲波是山東黃縣（今龍口市）人，一個典型的膠東人。當全國抗日戰爭的烽火燃燒起來的時候，他年僅15歲，受抗日救國思想的影響，於1938年參加了八路軍。年少的曲波在八路軍中出類拔萃，16歲便當上膠東軍區13團的文化幹事，17歲當上指導員。戰爭是艱苦的，也是殘酷的。大小戰爭曲波不知經歷了多少次，許多戰友犧牲了，曲波也受了重傷，股動脈被打斷，造成大出血，留下了終生殘疾。不僅如此，黨內斗爭也相當殘酷，1942年正當日寇對我抗日根據地瘋狂掃盪之時，康生之流也橫殺入山東我革命隊伍，把我軍隊內的一批優秀知識分子和黨的模範指導員打成「托派」，大搞逼供信，許多抗日戰士沒有死在日寇的槍口下，卻死在了黨內這伙人的刀下。曲波也曾被打成「托派」，被審查、隔離、看守過，甚至遭受過嚴刑拷打、逼問。在逆境中，曲波堅守信仰，毫不動搖，終於被放出了監獄，平了反，摘掉了「托派」帽子。
日寇投降後，1946年蔣介石在帝國主義指使下，調動數百萬軍隊，向膠東解放區軍民展開瘋狂的進攻，更在北滿收羅偽滿官吏，警察憲兵，地主惡霸，盜寇慣匪，流氓煙鬼，組成數十萬土匪武裝。為了對付鯊魚性、麻雀式的匪股，建立鞏固的東北根據地，曲波和他的戰友們便承擔了對付這些頑匪的艱巨的任務。
曲波24歲時，在戰斗中負了重傷。傷還沒好利落，便拄著雙拐來到大連海軍學院工作了。新中國成立後，曲波一直想搞工業建設，26歲便來到了鐵路系統，開始在沈陽皇姑屯機車車輛廠擔任副廠長、在齊齊哈爾鐵路機車車輛廠當黨委書記。之後又到了一機部擔任第一設計分局副局長，一機部德陽第二重機廠副廠長，一機部政治部辦公室主任，後又調到鐵道工業總局當副局長。從指揮打仗轉到指揮建設，正像曲波講的：「搞工業，有一套創造工程學。我是管機車車輛的，按當時中國的情況、中國的能源，到底用什麼樣的機車，機車的拖載量多大，鐵路要怎樣改造？腦子全用在這些地方了。」
在這個崗位上，曲波一干就是34年，一直到離休。聽一位與曲波在一起工作過的老同志說曲波經常深入基層，有一種天不怕、地不怕的性格，大家都愛跟他開玩笑，叫他「小野馬」。
他說：我只是個業余作者
比之某些專業作家，曲波也許正像他自己說的那樣「只是個業余作者」，但比起品德、修養、學識、膽量、智慧、勇氣及其傳世之作品，都讓專業作家們驚嘆不已和值得認真學習的了。
他常說：「我只是一個業余作者，我只是利用業余時間進行創作。所謂業余創作，就是利用主業之外的一點兒剩餘的零星時間靠毅力進行創作；通過作品的創作，人物的塑造，能給人民群眾一點政治上的力量，思想上的安慰，精神上的鼓勵，我就知足了。」於是他把自己完全溶於生活中，溶於自己所從事的工作中，他時刻把藝術家的胸懷、創作情感與生活緊緊地溶於一起，他既要站得高，看得遠，又時刻要求自己，並在內心深處認識到自己就是一個普通人，一個非常普通的業余作者。
而《林海雪原》卻是真正意義上的暢銷書，也是長銷書，五十年代印，六十年代印，八十、九十年代印，新世紀的第一年、第二年，人民文學出版社又連續印了兩版。在前幾年的一個書市上，我看到一位老人轉著書攤找《林海雪原》，他說買回去是給孫子、孫女看的。老人講，《林海雪原》是一本非常好的書，都是真實的生活。聽到這些，曲波非常高興，但對於榮譽，作家的頭銜，曲波卻看到很淡。照樣默默地做他的工業總局副局長的工作。幾年後，曲波先後又悄悄完成了《山呼海嘯》和《橋隆飆》兩部長篇小說的初稿，但由於「左」的思想和林彪、「四人幫」一夥的迫害，直至1977年和1979年才得以出版。作為一名業余作者，曲波同志不僅又寫出了人民大眾喜歡的文學作品，還頂著林彪、「四人幫」及「左」的思潮的巨大壓力，寫出了這兩部長篇小說，今天看來，更顯得彌足珍貴。
曲波講：「我樂意永遠當一個業余作者，業余作者很光榮，業余作者照樣能寫出大作品。」他講，寫《紅樓夢》的曹雪芹不是專業作家，寫《三國演義》的羅貫中也不是專業作家，寫《西遊記》的吳承恩也不是專業作家，他們卻都寫出了傳世之作。關鍵是對生活要有把握力、認知力和感受力。」
其實，曲波堅持業余創作，也正是堅持了文學不脫離生活，不脫離實踐的真理，而他的作品也正是從生活中來，才如此生動，逼真。曲波講，一次他站在高山之巔，鳥瞰整個大森林，起伏的像大海一樣，「林海」出來了，東北的大雪像原野一樣無邊無垠，寒冷地鋪蓋著大地，「雪原」兩字出來了。這樣，書的名字也就出來了，可以把大自然與社會及當時人們的心態，都概括出來了。
他講過：「八十、九十年代及至現在，我主要都在觀察與思考。觀察與思考是我修身的重要內容。」「作家首先是思想家，他首先要觀察，他關注的是社會，是人生。他思考的是社會的進步，是國家的發展，是改革開放的進程。因此，首先要讀書，要學習」。他購買了大量的中外鐵路建設方面的書及中外名人傳記，一有時間，就細細閱讀。其次，他廣交朋友，了解社會情況，關注社會發展變化。
關於創作，曲波同志講，要把問題想清楚後，才能動筆去寫，才能寫出反映時代要求的真正意義上的好作品，否則，他是不會輕易動筆的。曲波思索的另一個問題就是怎樣才能培養青年作家？他常到鐵路上走一走，看一看，與業余作者們聊一聊，談一談，告訴他們：文學，要有生活，文學不能脫離人民群眾。生活是創作的源泉，生活要豐富；創作要情發心底，美在自然；創作要人人心中有，家家筆下無。他還講，成功和失敗都是我所需要的。一個科學家，研究了一輩子沒有成果，那也是科學家。那麼創作呢？有可能成功，也有可能失敗。對作家講，成功和失敗，就像白天和黑夜的轉換一樣是常有的事，失敗是成功之母。他講，還是應該辦高質量、高水平的文學創作班，但培訓班中是出不了大作家的，只有實踐，只有在豐富的社會生活實踐中，才能涌現出真正的好作家。
據了解，曲波曾將自己文革前的稿費捐獻給了中國作協，作為支持業余創作的活動經費。
病中的曲波
因為曲波同志身體不太好，全國第六次作代會他沒有去參加。我原打算會議結束即到曲波同志家裡，將第六次作代會的有關文件材料給曲波同志送過去，然後再好好采訪一下曲波。去之前，《文藝報》的一位編輯還囑我，要在看望曲波之時，一定要了解曲波同志的思想、精神、品質和風范，讓他多留下一點幾十年裡的寶貴經驗，這樣，不僅對業余作者，更對專業作家有益。比如：大家都想深入了解一下，為什麼曲波不願當專業作家？工作又很忙，卻能寫出這樣優秀的作品？有人說，業余作者無論如何也寫不出專業作家的水平，為什麼曲波同志能寫出呢？也許因為《林海雪原》的關系，大家已比較了解戰爭中的曲波，而不太了解和平時期的曲波，不太了解曲波參加工業建設的情況，要了解曲波同志在和平時期是如何邊工作邊創作的？還有在文化大革命中，在八個樣板戲走紅之時，尤其是《智取威虎山》那樣紅，曲波同志又是怎樣想的，又是怎樣看待《智取威虎山》的？為什麼沒有聽到他的評價和他的聲音？大家知道他很注意學習，關心政治，民主精神好，創造性強，大家更關心他現在觀察與思考些什麼？能給我們以什麼啟迪與借鑒等等。
帶著這些有待回答的問題，我又去了醫院。可我只坐了一會兒，就又悄悄離開了他的病床。我實在不忍心過多打擾這位病垂的老人了。曲波似乎已經用行動回答了這些問題，正像曲波夫人劉波在賀曲波77歲生日時所寫寄語：「觀世間紛繁，察宇宙之奧秘，愈古稀之七載，悟滄桑之艱辛，遭魔道而不馴，知規律之世情，能坦盪而舒暢，益健康而壽長，視兒女安康，願孫輩業成，隨自然之妙，含笑以對太虛。」這大概能概括出曲波的人生觀、世界觀。
曲波千古
曲波走了，一顆輝煌的文學之星隕落了。當我在電話中聽到曲波愛人、相識相知的戰友、患難與共的妻子劉波那沉痛的聲音時，我就知道他一定不好了，果然，劉波告訴我說：「小王，曲波已經於昨天中午去世了」。聽到這個消息，我一下子哽咽了，我無法形容當時我的悲痛心情，雖然我知道曲波的病已相當嚴重，恐怕已是病入膏肓，但我還是希望曲波的病能夠慢慢好轉，因為讀者需要曲波。他的去世是文學界的一大損失！他還曾答應我，病好以後要好好和我談創作，談他的觀察與思考呢。怎麼這么快就走了呢？含著熱淚我來到了曲波的家，劉波接待了我，她告訴我曲波是中午12點多去世的，他早晨還吃了一個雞蛋，還吃一點他最愛吃的膠東家鄉菜，可到了中午就不行了。劉波告訴我，一年前，當曲波患病住院時，就留下了遺言，他告訴家人們，他一旦離開人世，不要舉行遺體告別儀式，不要驚動老戰友們，他們都已年過古稀，也不要開追悼會，免得麻煩大家，也不進八寶山，只是把骨灰沉到家鄉的大海里就是了。
這就是曲波，一生光明磊落，襟懷若谷的曲波。
盡管劉波叮囑一定按照曲波的遺囑行事，但聞訊前來的曲波生前戰友，單位同事，人民醫院搶救、護理過他的醫生、護士還是悄悄地來到了醫院的太平間，在臨時布置的一個小靈堂里舉行了一個小小的告別儀式。
靈堂正中是曲波兒子書寫的「曲波千古」四個大字，中間是曲波的遺像，左右是一副輓聯，上寫：一世耕耘文史增輝此去千秋可瞑目；下寫：平生剛正鞠躬盡瘁揮淚千古祭英靈。遺像下方是曲波的妻子劉波寫的永別的話：
「安息吧，親愛的曲波！你我少年投身革命相識相知60年，組成家庭，撫育了四個兒女，都已成家立業。你青年時代轉戰南北，負重傷而肢殘，始轉業搞建設，你認真工作，努力學習；中年，你利用了所有業余時間和一切節假日，從事文學創作。在你的盛年，幾經狂風惡浪，我們同舟共濟，堅持真理，仍然執著，無怨無悔，一生坎坷，不計得失，任勞任怨，積勞成疾。老年，諸病纏身，但頭腦中，思維一刻不停的構思，你要創作小說。除了閱讀報刊書籍外，多是讀史思考，你構思不成熟就絕不動筆。你雖沒動筆，但跟我講過你的思想。你的心血管病、糖尿病，一天比一天加重，雖經諸醫師們的救治，多次心衰都挽救了。但病程太久，歲數太大，終於病魔奪去了你的生命。你構思的作品雖沒有寫出來，你懷著無限的遺憾走了，曲波，你的心思我知道，在我有生之年，我和兒女們以最大的努力，完成你的未竟事業，你的一生太累，該好好休息了。戰友、難友、妻子劉波。」
曲波走了，靜靜地走了，悄悄地走了。在他彌留之際，他不僅留給了我他在30歲和60歲時的兩張照片，還有一本他精心保留的《林海雪原》的最初版本，也留給了我們無限的思念。
我想，他留給我們的文學上的遺產足夠我們享用一輩子了。讓我們在內心真誠地說一聲：曲波，謝謝你，您可以安息了！
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單田芳，著名評書演員，創作和演說了一大批如《童林傳》、《林海雪原》、《平原槍聲》、《一顆銅紐扣》、《新兒女英雄傳》、《亂世梟雄》等膾炙人口的評書作品。
單田芳：生於1935年12月6日（陰歷11月11日），祖籍山東德平（曾祖父祖父輩），原名單傳忠，1935單田芳演出圖冊(20張)年11月出生在天津。單田芳出身曲藝世家，外祖父王福義是闖關東進沈陽最早的竹板書老藝人；母親王香桂是三四十年代著名的西河大鼓演員，人稱「白丫
頭」；父親單永魁是弦師；大伯單永生和三叔單永槐分別是西河大鼓和評書演員。單田芳六歲念私塾，七八歲即學會了一些傳統書目。上學後，他邊讀書邊幫助父母抄寫段子、書詞，評書中豐富的社會、歷史、地理和生活知識及書曲協作、表演技巧都使他獲益匪淺，十三四歲時就已經能記住幾部長篇大書。1953年單田芳高中畢業後，收到東北工學院和沈陽醫學院的大學錄取通知書，但由於當時身患重病，被迫棄學，病好後拜李慶海為師，正式說書，其間在遼寧大學歷史系（函授）學習。1956年單田芳成為遼寧省唯一具有大學文憑的評書藝人，即使在全國也是鳳毛麟角，1955年參加鞍山市曲藝團，得到西河大鼓名家趙玉峰和評書名家楊田榮的指點，藝術水平大進
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