A. 求可憐的校花陳若雪全文
仙道修途茫茫
作者： 花心子荷
簡介：
本人是剛剛寫小說的新人。這本書寫的一個人修仙成功後開始之後的一系列的仙道修途。道 之內，無窮無盡。面對著成仙之路，黎翔一直在苦苦追尋著。追尋著凡人的路徑。為了追尋 那無盡的成仙之路。且看黎翔如何面對仙之道。
B. 今天偶然看到一篇短篇小說《真假公主》不是架空歷史是以宋朝為歷史背景 小說充滿了H 暴力 兇殺 太恐
所以樓主你是來吐槽的咯😄
C. 求短篇小說投稿地址
《男生女生》(銀版）約稿函
文章體裁：小說
文章風格：校園情感小說
關鍵詞：中學生 校園 故事
文章范圍：以描寫發生在中學生及同齡人身上的親情、友情、愛情故事為主。
★中篇校園小說用稿欄目
●字數：2400字—6000字
校園麻辣燙：校園味極濃，反映校園火熱生活的故事。
校園一百單八將：個性鮮明的校園人物寫真。
睡不著的海：令人心潮澎湃、回味無窮的校園青春小說。
花開的聲音：朦朧青澀的中學校園情感故事。
相逢是首歌：感人至深的友情故事。
風雨之後：成長中的酸甜苦辣，有勵志效果的故事。
多味青春：豐富多彩的青春故事。
輕吟淺唱：親情故事。
潮濕的心／紫雨心情：令人遺憾、傷感凄美的中學生愛情小說。
星座傳情：以星座測試、星座運程為線索的青春情感小說。
★短篇校園小說用稿欄目
●字數1200字～2000字
迷你音樂情結：以一首歌曲演繹一段青春故事，故事與歌詞內容絲絲入扣。
櫻花爛漫：浪漫、溫馨的中學愛情故事。
桔子香水：凄美、傷感的情感故事，力求文風唯美，可以有點散文的味道。
那年那日：描寫發生在多年前的青春小說。
戀戀風塵：中學生情感故事寫真。
青鳥之履：成長中的經歷，對人生有所啟迪，對青春有所總結。
黑皮歲月：輕松搞笑的故事。
地址：哈爾濱南崗區阿什河街11號《男生女生》編輯部 郵編：150001
郝欣（收）
電話：0451—53644093——5618
QQ：397698759
電子信箱：hyyhlj(AT)163.com
稿費：70——120元/千字，由於是青少年雜志，所以稿費少了點，還請大家體諒。
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花火》現在分為校園版和懸疑版。
我們的讀者群：15-22歲
我們的稿費100元/千字
我們的欄目設置：
1、粉皮課本（2—3篇/期）溫暖感動的青春校園愛情故事，要求情節新穎曲折，文筆精緻，故事能讓人感動落淚。字數：3000—5000字
2、憂藍風箏（2—3篇/期） 憂傷疼痛的青春愛情故事，注重誤會性與錯過性，情節一定要新穎曲折，文筆精緻，故事能讓人憂傷落淚。字數：3000—5000字
3、逆風之翼（1篇/期）微酸疼痛的成長小說，穿插著社會、家庭、友情、愛情等種種沖突與矛盾，表現青澀少年時代的叛逆與成長，注重故事情節必須新穎曲折。字數：3000-5000字
4、彼岸花香（2-3篇）生活中的情感短篇故事，讓人在輕松故事中獲得人生感悟，在簡單的故事中明白生活哲理。字數：500-800字
5、蝴蝶牆（1—2篇/期）離奇曲折的魔幻小說、輕盈美麗的童話故事，文字精美，故事感人。字數：3000-5000字
6、離離草（1—2篇/期）唯美動人或凄美感人的古代愛情故事，宮廷與深閨的場景尤佳。字數3000-5000字
7、龍吟客棧（1篇/期）新武俠小說，注重情與義的描寫，有強烈的故事性和可讀性。字數：3000-8000字
8、吸血盟（1篇/期）懸疑、推理、恐怖故事，故事背景與人物需定位於校園，故事裡必須以情、義、愛等為主線，不要純粹為了製造恐怖而寫的恐怖小說。字數：3000-8000字
9、此季花火（2篇/期）每期一名新人推薦，重點培養青少年偶像寫手。字數：3000-4000字/篇，每期兩篇。要求：由編輯自投稿的人群中選出合適的作者對象，一次刊登其兩篇風格不同的短篇小說作品，並對其刊登個人介紹及照片，推薦給廣大讀者。
10、青色小說（1篇/期）校園長篇連載，風格類型不限，可古可今可校園可推理等等，惟一的要求是必須是13——20歲的青少年讀者喜歡閱讀的題材與作品，自信能領導青少年閱讀的新一輪熱點，如連載後反響強烈的優秀作品我們將單獨結集出版並對作者進行大力包裝。要求：3—10萬字。
11、快樂崇拜
編輯部八卦一籮筐，編輯與作者交流、互動搞笑或感動記錄，評選最搞笑來信和最幽默Fans等。
12、聆聽花火 感動瞬間
讀者來信回答、每月最受歡迎作品一覽。
《花火》編輯部鄭重承諾：
1、《花火》只收能夠震撼和打動編輯的稿件，不要無病呻吟和純粹賺金之作，須知編輯也是凡人，能打動編輯方能打動讀者；
2、電子郵件來稿均在半月內回復，每月20號截上月稿；
3、文章一旦刊發，第一時間即寄樣刊，出刊後一個月即寄稿費。
4、請不要給我二手稿！
我的郵箱：[email protected]
注意：
校園稿子不一定都是中學的，可以從大學寫到走入社會。不要太局限，只是故事的人物應該靠近16-25歲的范圍。
故事的情節和語言所營造的氛圍要純潔干凈。不能太寫實。不能有低俗的市井氣。我們要的不是人物稿。也不管誰和誰離婚之後的財產如何分配的問題。更不能有情色的東西。最好也不要全都脫離了校園。
粉皮課本的稿子，最好是全面部分較為活潑，快樂的味道，後來筆鋒漸轉，設立波折，用傷感的氛圍來營造。而故事的結局並非一定要圓滿，但起碼要與憂藍風箏有所區別，即使讓人感動落淚了，也要有溫暖在裡面，不能悲得一塌糊塗。
小說的思路要清晰，人物不需要太復雜。細節描寫很重要，應是很貼近生活，能引起讀者共鳴，觸動讀者的心弦。
情節一定要飽滿而曲折。字里行間帶著一股淡淡的憂傷，我們是最喜歡的。
關於長篇連載，請作者最好先跟編輯聯系，發內容簡介和各章節主要內容給審閱，符合我們的要求我們才會需要看你的長篇內容。
建議作者最好先給我們投稿其他欄目，讓我們的讀者熟悉和喜歡你的作品，並在「此季花火」欄目中特別介紹你，然後探討長篇事宜，所以請所有作者不要隨便發你的長篇作品給我們！
如果僅僅為了money 當然選擇花火咯。
2006《少男少女》改版，月玄玉超強約稿
1． 新銳面孔。
人物新聞故事稿：13到19歲的中學生。必須有值得讓人關注的地方。比如小發明，比如獲獎，比如經歷特別大的挫折。總之，人物要有可寫性。抓住一個點展開寫，要有起伏。比如《農村少年，11項發明真能為你敲開大學之門？》，《「節水小專家」和他的水世界》等。3000字左右。
事件新聞故事稿：一，要有時效性，最近發生的。二，中學生感興趣的事件。如，扒機少年，爬出天坑的女生，沉船事件後少年英勇救人等等。我們需要這樣的事件稿。就是說，這樣的稿子好發。3000字左右 。
2．澀青春。
法制故事稿：最好有時效性，在最近發生的事件。希望有新的突破，不要老是早戀殺人，打架斗毆。比如《作弊筆，摧毀花季少年錦綉前程》，《青春旅程在乙肝歧視中擱淺》等。情節要豐滿，故事要有可讀性。這樣的稿子其實是最好發的。3000字左右。
3． 天使時代。
情感故事稿：中學校園情感包括友情和朦朧的愛情故事。其實好寫。把自己放低到中學校園中，爭取貼近校園生活，有一些時尚的元素，文字干凈。整體感覺要麼詼諧，要麼悲傷。有新的立意，不要老是早戀不好或者在大學等你這樣老套的東西。好的立意比如和自己的青春談戀愛啊等。文章中最好有一句有力量的話，看後能夠讓人記住。行文用小標題，文章分成一部分一部分。3000字左右。
4． 親情在線。
親情故事稿：親情。要求同上。讀起來要溫暖，感動。或者讓人覺得幸福。3000字左右。
5． 咔嚓校園。
校園新聞圖片故事：校園故事，要求配圖片。可以是真實的事件，也可以是創作的情感故事。要求第一現場的圖片，或者時尚，感覺唯美。
6． 美文特搜。
哲理小故事：小故事大道理。1000字左右。
7． 留學兵團。
海外留學生故事：在海外學習的經歷，一些新鮮的見聞。給大家帶來異域的不同感覺。要求好看，新鮮，吸引。是給中學生閱讀的。3000字左右。
8．娛人STAR。
娛樂故事：娛樂稿子。明星專訪。人物最好新，年輕，受歡迎。或者也可不用專訪形式，但包裝一定要好。如《房祖名，少男少女最佳代言人》就是從青春，活力，新銳，時尚四個方面去做的。還有《TORO，我只是個孩子》就是從現在式，過去式，將來式來寫。中間插入記者問。2000字左右。附小的檔案。盡量用少的文字，多的圖片。
8． 潮人百分百。
時尚故事：中學生中最流行的時尚現象。可以是服裝，也可以是一種手工，還可能是一種好玩新鮮的東西，也可以是一種思潮。總之要緊跟中學生時尚的步伐。2000字左右，配精美的圖。
9． 一手閱讀。
閱讀心情故事：介紹書籍、音樂、電影等與個人的關系。風格可以多樣化，要寫出自己的閱讀體會和心情，能感染人，引起共鳴。
10．虛擬．COM
另類虛擬故事：
魔力幻影：魔幻故事，包括現在流行的玄幻風格的文字，科幻故事，童話故事，充分發揮想像力，盡量創新。
玩轉經典：歷史新編故事，要求用古代著名人物做故事主角，寫出一些比較有特色的故事，類似故事新編，或人物傳奇故事。
網游地帶：游戲故事，要求用流行的網路游戲中的人物做故事主角，寫一些有創意的故事，故事可以以游戲為背景，也可以和游戲沒直接關系。
冒險軍團：驚悚故事，以校園為背景的恐怖故事，可以是鬼故事，但不一定都是鬼故事，可以有各種恐怖的因素，要充分展開想像寫作。
再世神探：偵探故事，懸疑故事，要求情節設置得當，很有可讀性。但盡量不要包含太多血腥和暴力。
以上幾種故事的字數在3000字左右。特別好的可以適當放寬。
漫天漫地：漫畫故事，要求校園漫畫，風格多樣化。Q版和唯美的等等都可。
QQ家族：QQ笑話，原創小笑話，小幽默。
以下欄目適合在校中學生投稿：
E男E女：原來的男生女生說欄目。通過一個很微小的事件，對別人說出自己想說而沒有說出來的話。500字以內
照片搜SHOW：新照片，酷故事。同學之間在平時拍下的經典照片，配上人物介紹或者故事內容。是新欄目，歡迎踴躍投稿。500字以內
校園博客：學生日記、筆記。心情散記，表達出自己真實的心情和想法，或者對某件事情的看法。500字以內。
新辣強檔：學校里發生的小故事。表達你對時間，對學習，對老師對同學的情感。比如宿舍萬花筒、阿SIR慢鏡。500字以內。
有意者請和我聯系：
廣州市龍口西路550號《少男少女》雜志社 王竹（510635）
電話：020-38486107 13763357671
也可以發E-mail:[email protected]
或者加QQ393188100
也可登陸http://yuexuanyu.blogms.com查看相關要求和樣稿等。
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#2: 無主題 —— 冰點燕燕 回復於 2005.10.26 11:44
《花蕾》雜志傾情約稿咯！
1、毛毛蟲戀語
(青春校園愛情故事，要求唯美，情節新異、人物刻畫深刻，以中學和大學為故事背景，無論是否圓滿，基調明亮溫暖。3000－10000字。)
2、第五季
（成長的陣痛、苦澀、頹廢、尖銳……真實見證校園青春心事，文字風格獨特，人物個性鮮明，叛逆，文學性強。3000－10000字。）
3、匪夷所思
（懸疑，偵探、推理、恐怖，故事背景需定位於校園,情節要跌宕。）3000－10000字。）
4、東俠西幻
（武俠、科幻小說，情節曲折，字里行間除了恐怖詭譎、蓋世武功、刀光劍影，更重要還有絕世真情……3000－10000字。）
5、燃燒格子
（長篇連載，接受2萬字左右的長篇，要情節適合校園，並且請作者個人簡介。以內容加上不同前綴，語言文學性強，情節跌宕，故事有深度，此欄目是《花飛》向讀者提供一個有深度的閱讀空間。）
6、八卦文學英雄會
（新生代青春作家的專欄，主打80後作家代表佳作，每期推出一位青春偶像作家，字數3000－10000字。）
7、易拉罐：
以魔幻色彩的故事為主，風格不拘一格，意境獨到，細節真切，重在引人入勝。適宜中學生閱讀。溫馨美麗童話故事也行。關鍵詞：魔幻、故事、情節 字數：3000－10000字。
8、酸酷圈：
爆笑網文、無厘頭，名著改編、話劇台詞等多樣形式，要求立意新穎，文字獨具個性，讓人大笑後仍可以回味無窮，3000－10000字。
9、動情公社
關於親情，友情等為主情感的故事。注重情節，語言流暢，感情真摯。或精短勵志、韻意短文、小品文。文不求長，但求字字珠璣，動人。1500字以內。
10、掌上文學
掌上小說、千金簡訊以及精品散文，字數最高限制為3000字。千金簡訊字數不得超過70字。
11、你說我說
對時下火熱的青春作家進行評說，包含其大作，力求言之有理，用自己尖銳筆鋒觸及青春文學深根。
12、異域游筆
有異國風情的故事。有異域風情，也要有故事，將兩者完美結合的濃情青春小說。
13、網游同人
最火爆游戲的精彩同人文。游戲為背景，想落天外的奇特小說為核心。
14、青春幽默小品（有條件可配漫畫）
圍繞青春校園的秀逗小故事，活潑、俏皮，引人發笑，趣味不流於低級。
投稿注意：
1、向本刊投稿前，請認真研讀《花蕾》雜志，針對其中某個欄目，文字要求細致、獨特、故事情節要新穎。
2、每一封投給我的電子稿件都會有初審回復，不超過15天（未超過這個天數請盡量不要詢問，謝謝；平信請自留底稿，不退稿，超過45天未有錄用消息則可另投）
3、所投原創稿件必須首發，請不要將在網上露過面的稿子給我，見諒。詩歌、春聯、心靈雞湯等類型文字謝絕投寄。
4、本刊實行優稿優酬，所有投稿者請在稿章節附註明具體聯系方式，以便隨時溝通，最好是電子聯系方式。
5、投稿聯系方式：慕容瀟若（喻晨琪）：[email protected] QQ：402218293(非投稿事宜或編輯交流者請勿加，謝謝合作)
6、字數：4000－10000字。
7、凡在《花蕾》發表過文章的作者，均可參選「《花蕾》筆會－簽約作者」，我們雜志目前最重頭的工作就是發掘優秀的新人，為有才華的寫手們打造屬於你們的舞台，也許你就是其中之一喔！：）
我們也歡迎實驗文本，為校園前衛另類寫手開辟的一塊寶地，具足實驗性，前衛性，思想性，但基本要求仍然是有血有肉，有新義，反對為實驗而實驗，雖然弱化體裁，但仍需要你的文字透射出文學的魅力。8000字內。
編輯友情提示：
一，校園愛情的稿件最主要的是情節精彩，描寫愛情人心的筆觸細膩動人，請不要涉及過於成人的因素，譬如：酗酒吸毒暴力犯罪性等問題。
二，青春成長故事可以講述青春傷痕或青春愉悅，成人因素也勿過多，須知成長不一定要體驗極端的東西，關注生命的意義本身最重要，人文關懷要貫注其中。
三，武俠故事勿落入俗套，江湖中人過也是普通人愛恨情仇加俠義兩肩挑的故事，除有有奇俠、奇情外，還要注意它也是有生命厚度的文學。科幻作品同此理。
四，校園推理懸疑小說，著力在「推理」「懸疑」上，不要以提升恐怖血腥和暴力度為炫點，我們需要頭腦冷靜與聰明並重的故事，一個構思妙的故事，是大前提。
五，散文類題材，也勿落入俗套，但也不需筆頭著意炫奇。像「懷念村頭的那棵大槐樹」和「媽媽燈前補衣」的題材不是不可以寫，但是如何寫得能依然讓看多了這類東東的人感動，就要靠作者的筆頭功夫了。試想一下，自己在從小到大看過了多少相似的題材，有多少自己看了都想打呵欠的，編輯不用這類稿件，也在情理之中了。
六，我們雜志只關注四個字「青春文學」，所有欄目的文章都在此范圍內，敬請大家體會：）
七，需要樣文參考的朋友向我索取即可。
我社地址：武漢市武昌區南湖花園城溫馨苑4棟604室《花蕾》雜志編輯部
郵編：430064
電話：（027）88035778
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80後》雜志徵稿
風格定位
青春文學刊物，高雅、有深度，但不晦澀。消遣娛樂性、大眾化的偏時尚先鋒雜志。讀者定位在80年代後的新生代。
封面圖要求：抽象、現代、藝術、偏先鋒，有意境，盡量娛樂化、大眾化、通俗化；
尺寸大小：185*260MM，300dpi.。
雜志主要欄目設置如下----
欲言•成長 {小說}
微微疼痛的成長故事，青春校園的情感故事。文字風格或真實或叛逆，或頹廢苦澀或精緻華麗，以校園、家庭、社會為背景，述說80一代的成長或在80一代眼裡的世界。要求感情真摯、情節新穎、發人深省、文筆精緻。字數要求：3500-10000。
Word {散文}
心情寫意、生活隨筆，空靈而不空洞，散亂而不沉重，文字輕盈美麗，有一定的思想性。字數要求：4000以內。
幻•想 {迷幻專題}
小說，題材以迷幻為主，包括魔幻、玄幻、武俠、「老」故事，情節獨特、構思新穎、文字優美，有意境。字數要求：5000-10000。
信箋 {書信}
飛鴻傳音，寄上你的心情，或憧憬，或紀念。書信體文章，感情真實、文字真切。字數要求：4000以內。
意外來稿 {外文}
原創，體裁不限，內容為記實性文學，記錄國外真實生活、學習的經歷，文字飽滿、感情真實。以情感、勵志為主。字數要求：4500以內。
浮城の印象 {游記}
背著行囊寫文字，請將你的足跡記在筆端。游記，文字優美、風格清新。字數要求：4000-8000。
文字秀 {新人推薦}
新人佳作，秀出你的文字，給我們一場美麗的盛宴。要求作者為80一代，有不錯的文字功底，構思新穎，有自己的風格。字數要求：4500-10000。
音樂淘•電影吧 {評論}
樂評或影評，敘述加評論型文章，主題清晰、筆鋒獨特、文字優美。字數要求：2000-4500。
連載 {小說連載}
小說連載，風格類型不限，文學性鮮明，感情真摯、情節獨特、構思新穎、文字優美。總字數要求：25000-100000。
投稿時請注名投稿欄目！請勿將同一稿件投給不同編輯。
發表過的稿勿投，在網上露過臉的勿投，投稿勿發在網上。
電子15天未回復、信件投稿一個月內未回復稿件請自行處理。
稿費80-300千字。文章一經刊發即寄樣刊，出刊後一個月支付稿酬。
來信地址：長沙市火星郵局295號《80後》編輯部
E-mai地址： [email protected]
QQ:55121393
插畫投稿郵箱：[email protected]
78597439 笑天 《QQ女生》雜志
3435693 蘇蒙JJ《美少女》、《QQ網路美少女》雜志
68039271 康楠 〈花季女生〉雜志
283554539 郁北〈青春在線〉雜志
D. 有王安憶短篇小說《進江南記》的原文嗎
九十年代的文化為先鋒小說設置了多重困境。先鋒小說漸漸地滑出人們的視野，成為某種遭受壓抑的邊緣文化。然而，在我看來，這恰恰喻示了先鋒小說的意義。經濟成為社會的主題詞之後，商業、利潤、股份、消費、信貸、資本共同作為顯赫一時的概念重組了社會話語光譜。這樣的世俗氛圍之中，先鋒小說堅持一種疏遠的姿態，堅持一種格格不入的話語。這種話語頑強地分割出另一種文化空間。這暗示了另一種生存維面和價值體系，暗示了話語之中尚未馴服的力比多。也許，先鋒小說還沒有——甚至不可能——勾出一個肯定的世界藍圖。但是，這種異己聲音的存在保持了九十年代文化的豐富與彈性。
這樣，人們不僅可以察覺余華、蘇童、格非、葉兆言、北村這些作家進入九十年代之後的不同姿態，同時，人們還有理由提到這樣一批新的作家：韓東，魯羊，西颺，潘軍，呂新，畢飛宇，東西，刁斗，述平，須蘭，李洱，李馮，王小波，等等。
九十年代的文化圖景之中，詩人、作家這些近於潦倒的知識分子早就喪失了舉足輕重的社會地位。他們無法高視闊步，充當指點江山的精神領袖；另一方面，他們亦無力捲入社會深部的運動，手執權柄，號令四方。他們的生死存亡與貨幣回籠或者企業復甦無關，他們的嬉笑怒罵干預不了官員的任免與日常用品價格。總而言之，他們僅僅是出沒於社會邊緣的一族，已經不配擁有壯觀的故事。撇開熙熙攘攘的外部世界，這些小說內部更像是寂寞的一隅。的確，許多先鋒小說找不到大幅度起伏的戲劇動作。但是，這並未使先鋒作家感到匱乏——他們在語言與人物命運之間發現了一種緊張。
顯然，孫甘露與格非均是痴心的語言迷戀者。時至今日，《信使之函》或者《訪問夢境》的極端寫作仍然讓人們記憶猶新。這兩部小說彷彿暗示了孫甘露乃至許多先鋒作家所不可逃脫的原型——語言與夢境。孫甘露的敘事時常從外部世界幻覺般地返回敘事語言本身，《夜晚的語言》再度顯示了這一點。格非具有和孫甘露相近的優雅。《錦瑟》、《涼州詞》、《公案》等小說表明了他對於古典詩詞的眷戀。相對地說，格非所擅長的一個伎倆即是，將語言的神秘本性與現實情節不露痕跡地交織，小說之中隨處可見的玄思以及種種似是而非的格言讓人們想到了博爾赫斯小說的書卷氣。他的《謎語》暗示了語言的奇特魔力。《謎語》之中設置的謎語成功地使幾個人物之間關系撲朔迷離，故事之中隱而不見的空缺致使小說同時也成為一個大謎語。事實上，這種魔力同樣可能體現於另一種符號體系之中。呂新的《被畫匠法隆先生無意中繪在牆上的羅順紋究竟是個什麼人？》體現了這一點。小說之中的基本關系已經暴露在古怪的篇名上：畫匠法隆的壁畫作品讓羅順紋心神不寧。畫面上的種種景象彷彿與羅順紋具有某種秘密聯系。當法隆無意地將羅順紋的形象作為繪畫的原型時，現實之中的羅順紋則失去了魂魄，從而與畫面上的情節混為一體。
如果將語言的故事交給蘇童重寫，那麼，他就會將情節誇張得十分奇特：一個人讓贊頌火的詩燒傷了——這即是蘇童的「《燒傷》。這種浪漫的想像之中，語言如同火苗一樣一伸一縮地竄動起來。盡管肇事者多年之後吐露了酒醉之後的真相，但是，這樣的想像還是讓主人公成為語言的俘虜——他成為這個城市之中最後一批詩人。
《燒傷》之中的語言如同一種精靈，韓東的《反標》卻將語言描寫得十分詭異。《反標》的反常之處在於，小說出現了某種敘事的放縱或者炫耀。故事的結局，《反標》並未像《燒傷》那樣說出了事實的真相；《反標》拋開了故事的真實依據，從敘事邏輯的意義提出了故事所包含的多種線索——根據小說的前半部分，反標可以設計為小波和衛東的作品，也可以設計為趙雨花對於他們的陷害，甚至還能夠說成是吳天津作案。這些結局均未超出敘事的可能，但是，真相卻變成了一個捉摸不定的幻影——真相的唯一性為不同的敘事可能所分解。這意味了語言對於現實的吞噬。但是，盡管如此，「反標」作為一種奇特的語言作品始終保持了扼殺一個人政治生命的恐怖功能。這是兩種不同的語言魔力——《反標》的敘事奇妙地匯合了這兩種魔力。
韓東的《反標》公然暴露了小說背後的敘述者。和盤托出敘事規則的存在，從而將故事操作的所有秘密向人們敞開。這樣的坦誠往往敗壞了人們的胃口——這將破壞閱讀之中身臨其境的幻覺。敘事的框架出現在人們的視域，那些可觸可感的現實不再是種種景象的自動演示——它們不過是被敘述出來的。一切動人的故事僅僅來自語言的講述。如果說，古代的說書藝 人或者行吟詩人存留於文本的形象更像是口頭表述的遺跡，那麼，如今的敘述者出面顯然是有意為之。自從馬原開始，這種惡作劇的敘事說明書已經在小說之中屢見不鮮。越出了習慣的敘事邊界並且在小說之中談論這樣的邊界，這樣的敘事被稱之為「元小說」。談論敘事框架、談論故事陳述代碼的時候，談論者的位置將無形地後退至更高的一層，這即是「元小說」的基本涵義。
如同華萊士·馬丁在《當代敘事學》裡面解釋的那樣，「元小說」是向人們告知小說如何產生逼真效果的眼鏡和框架。承認這些故事的小說身份將使人們震驚地從幻覺之中走出來。人們終於意識到，他們面對的並非現實本身——他們面前僅僅是一個語言組織起來的人工世界，一種現實的代用品。這是對人們所信任的真實給予殘酷的打擊。
從《棗樹的故事》到《關於廁所》，葉兆言始終是「元小說」的愛好者。他不憚於讓小說的敘述者混雜在故事的主人公之間，共同走動在人們的視野范圍內。這些敘述者經常不失時機地發表一些如何敘事的幕後設想，從而將自己從眾多的角色之中區分出來。「元小說」不斷地提醒人們，這是人為的小說，而不是現實的原始記錄。敘事產生的語言蠱惑時刻遭到了無情的破除，種種讓人們血脈賁張或者涕泅滂淪的情節不過是語言製造出來的勾當。這使人們的閱讀始終保持了對於敘事成規的警覺——生動的故事來自敘事配方的調制，而不是不可抗拒的現實本身。福樓拜為愛瑪的服毒痛哭失聲，托爾斯泰無法阻止安娜卧軌自殺——這種現實主義小說的神話不再像過去一樣誘人。現實主義小說的逼真效果恰恰掩蓋了一個基本的事實：它是一種敘事巧妙地製造出來的幻覺。如果毫無戒備地將這種幻覺當成現實予以崇拜，那即是對現實主義敘事成規所隱含的意識形態一無所知。「元小說」有意地將敘事成規顯露出來，這即是阻止敘事與現實的之間習以為常的混淆。
敘事與現實的分離將文本的意義生產從「真實」的觀念之中解放出來。文本的意義不是來自赤裸裸的現實，而是來自敘事的寫作行為。這樣的結論同時包藏了一種潛台詞：文本的意義不是像礦藏一樣凝結在某些現實內部，文本的意義誕生於一系列敘事程序的復雜運作之後。然而，東西似乎對這樣的結論仍不滿足。他的《商品》繼續告訴人們，閱讀所依據的一系列闡釋程序同樣是文本的意義賴以產生的溫床。從敘事框架的暴露到闡釋框架的暴露，這使「元小說」走得更遠。
《商品》重復，旅途之中愛情故事的原型。主人公「我」在火車站結識了一個叫作「薇冬」的姑娘。「我」搜羅了一大堆性愛的傳說、趣聞和笑話作為漫長行程的談資。這些傳說、一趣聞和笑話——這些語言作品——終於打動了薇冬，他們走下火車的時候已經成為夫妻，並且有了一個孩子。令人意外的是。《商品》在故事開始之前首先交代了寫作的工具和原料。敘述者坦然地承認，愛情是生產小說的永不枯竭的原料，敘述者的作為僅僅是利用漢字工具將這一切寫出來。這樣的交代迅速使人們的眼光從故事移向了寫作行為：人們眼前這一個愛情故事更像是一個寫作工匠在作坊裡面憑空捏造出來的。然而，如果說這是故事向敘事行為的追溯，那麼，故事完成之後，敘述者與諸家刊物編輯的通信卻是故事向闡釋的延伸。眾多編輯發表了種種是是非非的評語，這使故事的意義與種種闡釋之間的關系昭然若揭。這樣，敘事、闡釋與故事之間的先後銜接終於勾勒出一個完整的輪廓：一切都是語言運作的結果。沒有什麼能夠逃到語言的網路之外。
敘事究竟擁有多大的許可權？可以從敘事與現實的關系之中看出，前者正在躍躍欲試，企圖成為後者的主宰。述平的《一張白紙可以畫最新最美的圖畫》已經不是通常意義上的「元小說」。小說的開始引用了一支眾所周知的童謠作為題詞：「從前有座山，山裡有個廟，廟里有個老和尚，老和尚在那兒講故事：從前有座山……」不難發現，這支童謠之中語言的自我派生與自我分裂成了這部小說敘事功能的隱喻。一個剛剛畢業的大學生進人一家工廠——這部小說循序漸進地將他的故事寫了八稿。這是一種重迭與變異的交織：每一稿的故事都某種程度地襲用上一稿；同時，每一稿又在上一稿的基礎之上進行了重大的改造。十分有趣的是；每一稿的敘述者均是大學生本人——他在醫院的病床上一次又一次地將自己的故事反復地寫到了枕頭底下的一個筆記本里。人們已經無法從閱讀之中分辨，每一稿不同的故事是大學生的親身經歷還是他寫出的作品。小說的某些地方曾經暗示敘述者的動機：這個大學生常常不滿自己上一稿故事之中的形象因而另起灶爐。事實上，小說之中的八稿分別顯示了八種平行的敘事「可能」——沒有哪一種敘事「可能」因為擁有更多的真實根據而成為「現實」。敘述者甚至表明，這樣的敘事「可能」可以無休止地排列下去。這個意義上，每一稿均是下一稿的酵母——一次又一次的敘事由於自我分裂而不斷地自我繁殖；所謂的現實終於退為這種無限繁殖出來的語言派系的影像。
敘事被誇張為主宰之後，文學的想像必定會越過習慣的邊界從而向敘事索取棲息的空間。這樣，人們理所當然地來到西颺的《季節之旅》面前。《季節之旅》可以視為一個關於寫作、敘事和語言的故事。小說之中密集地插入許多已有的文本、格言、日記、錄音帶、錄像帶、電影、經典小說，從而在交織匯聚之中形成一個多種文本組成的大拼盤。這部小說的主人公同樣是一個作家，他的敘事上演了神奇的一幕。這個作家在某個時刻向自己小說的一個人物「秋」噓了一口氣，讓他活起來，走人作家本人的世界，與作家相遇、交談、爭執，並且代替作家與另一個叫作尤拉的女人戀愛。於是，作家所置身的世界與「秋」所置身的稿紙上的風景聯成一片，成為一個新的、若真若幻的環境。盡管《季節之旅》的想像並非首創——盡管孫甘露的《請女人猜謎》與《島嶼》已經嫻熟地表演了雙重文本互相指涉的游戲；但是，這仍然是一個敘事崇拜的標本。對於《季節之旅》說來，敘事不僅以虛構的方式彌補了現實的缺憾，而且，敘事製造現實、製造生命——敘事幾乎具有了上帝創世的意義。
人們已經發現，武俠故事是許多先鋒小說的戲仿對象。例如，余華的《鮮血梅花》即是通過戲仿從武俠故事之中脫胎而出。九十年代的文化網路之中，英雄主義情調、除暴安良、義重如山的道德規范、人物的等級制度以及武俠故事的明顯程式尤其可能為戲謔的調侃提供靶子。這使先鋒小說對於武俠故事懷有特殊的興趣。如果說余華的《鮮血梅花》沿用了武俠故事的程式，那麼，須蘭的《少年英雄史》更像是沿用武俠故事的意象。快馬、寶刀、腳印、道士、古廟、棺材、難解的棋譜、神秘的客商、凶險的小鎮客棧、冰天雪地之中的持續追蹤——這一系列意象與尋父、弒殺的原型共同釀成了巨大的懸念。然而，小說利用鏡子式的幻象冰釋了這個懸念。這里沒有終局的真相，沒有真正的父親，英雄與仇人均為子虛烏有，冒名者、賭局、廝殺、美女都不過是一面銅鏡之中轉眼即逝的風景。「我是無數的亦是惟一的」，「我在你的記憶里只存活一次，隨後便不知所終」——這種迷離而又略為輕佻的口吻損害了武俠故事慷慨悲歌的一貫風格，正義、威武、堅韌、豪邁、勇猛在游戲式的拆解之下成了種種朴空的概念。
《鮮血梅花》與《少年英雄史》是一種文類的戲仿；相形之下，李馮的《我作為武松的生活片斷》是一個文本的戲仿。小說基本保留了《水滸》之中武松故事的輪廓；然而，敘述者的轉換——從全知全能的敘事變成了武松本人的敘事——不知不覺地移動了描寫的重心和焦點。武松的英雄外觀為一個酗酒者厭煩的內心獨白所代替，種種現代文本的堆砌加重了戲謔風格。打虎的壯舉不過是即興的游戲，刀剮潘金蓮、醉打蔣門神——一大批性愛與暴力的故事——更像是那些熱衷於武松故事的作者強加給他的情節。這樣的重寫顛覆了文學史上一個著名的英雄形象。英雄氣概破產了；英雄不過是文人墨客用文字編織的一個外部軀殼，武松僅僅是一個略有幾分蠻力的、平庸的嗜酒者而已。三十年代，施蟄存曾經用弗洛伊德的精神分析將《水滸》之中的「石秀」重新顯影；九十年代，李馮的武松卻流露出某種嬉皮士式的冷漠。
王安憶的《進江南記》之中，歷史的考據與歷史的瓦解同時進行：前者來自典籍的旁徵博引，後者來自敘述人自以為是的斷言。《進江南記》一開始就援引了《輟耕錄》的一句話作為證據，解釋乃顏舊部如何進入江南。然而，後繼而來的敘述卻不斷出現「我想」、「我設想」、「我不喜歡」、「這一點已是我所需要」這一類輕率口吻。小說使用這種口吻填充空白，裁決疑難。一系列變幻滄桑的歷史故事紛至沓來，但是，歷史學的森嚴門規卻形同虛設。許多時候，敘事的可信與否代替了歷史事實的真實與否。這樣，歷史事實退縮到了敘事的陰影下面，等待任性的敘述人驅遣——王安憶的長篇小說《紀實與虛構》更大規模地利用歷史的考據與歷史的瓦解製造了一個似是而非的家族神話。這樣的戲仿終於使人們開始懷疑歷史敘事的可信程度。於是，歷史在現實之中的傳統意義遭到了動搖。
在許多人那裡，歷史的誘人之處並不是過往事實的確認；他們更多地沉醉於古香古色的「歷史感」，享受某種歷史「氣息」。蘇童的《我的帝王生涯》曾經利用皇室爭端、妃子、太監、大釜、御河、宮殿等宮廷文化符號仿造出一段虛假的歷史滄桑。魯羊某些小說出現的修史者形象同樣表明他的懷舊情調。魯羊的《蠶紙》收集了一套富有「歷史感」的文化代碼：居士、小妾、朝廷、客棧、紅木屏風、端硯古墨、滿門抄斬的風聲、大河之上巨浪與酒杯形狀的漩渦，它們輕易地組成了一個三百多年之前的故事：朝廷捕捉，文人流竄，同行陷害……可是，《蠶紙》並沒有讓這些文化代碼完全統治小說。《蠶紙》的敘事繼續拉開了閱讀與文本之間的距離，終於將幕後製造「歷史感」的操作行為收人人們的視城：一座現代都市的效區，一個三百多歲依然風姿綽約的女人坐在剛剛開張的小酒店裡，不無賣弄地對一個作家娓娓而談——所有的故事不過是這個女人口述的親身經歷。這個場面寓含了另一套敘述代碼。故事的「歷史感」由於這一套敘述代碼的介人而驟然顯出了虛假；「歷史感」不過是敘事製造出來的波瀾；表明了這個事實之後，敘事又順手將這種「歷史感」打發到某種「信不信由你」的俏皮之中。
九十年代初期，王朔的反諷語言名噪一時。在大口號、大字眼與小人物、小動作之間，在豪言壯語與油嘴滑舌之間，王朔的可笑搭配成功地使許多政治辭令變為矯揉造作的範本。然而，李洱的（尋物啟示）之中，反諷已經政治話語分散到現實的四面八方。小說摹仿了一批中學少年人的口吻。許多時候，這批少年人復述了他們從成年人嘴裡聽到的道理，諸如美，性，政治，但是，他們那種不恭的腔調迅即使種種道理變了味道。令人回味的是，這批反諷喪失了王朔式的尖刻——這批反諷背後閃爍著隱約的無奈。反諷意味了中學少年對於成年人嘴裡的道理並不信任；但是，他們找不到一個更高的信條和尺度顯示反諷者的智力優勢。這使他們止於挖苦，挖苦對象甚至包括他們自己。《尋物啟示》之中，反諷更像這批少年的口頭游戲；事實上，他們的行為仍然有意無意地加入了重復世俗經驗的「成年儀式」。
的確，反諷者通常擁有一種居高臨下的精神姿態。反諷者堅信，他們的信條和尺度絕對優於被反諷者——這是他們的反諷言辭避免誤讀的保證。這個意義上，王小波的《2015》如何選擇反諷的更高信條和尺度？小說將敘事時間確定為下個世紀的2015年，佯裝以未來的眼光奚落二十世紀人類的藝術、國家機器與性。如同王小波的他小說一樣，《2015》之中一系列肆無忌憚的鬧劇片斷一瀉而下。種種怪異雜亂的想像、不無色情的玩笑之辭與誇張的戲濾、譏諷使小說顯得生氣勃勃。盡管敘述人不斷地重復他並沒有想清藝術的真諦，但是，他對種種強奸藝術的精神暴力與物質暴力表示了不可遏止的憤懣。敘述人的眼裡，性可以向暴力屈服，但藝術不可能接受任何強加的鎖鏈。這不是多麼驚人的認識，然而，這樣的常識卻掩埋在另一些更為強大的觀念下面，以至於小說不得不用強烈的、甚至是挑釁性的反諷予以陳述。
通常，反諷意味了一種刺人的鋒芒。因此，如果將余華的《許三觀賣血記》與李銳的《無風之樹》視為反諷，這或許會引致人們的驚異。在我看來，這是民間話語對於知諷分子敘事的反諷，換言之，這亦即民間文化內部價值尺度對於書面文化內部價值尺度的抵制。前者是在野的、樸素的、簡明的；後者是權威的、主流的、復雜的。人們可以從《許三觀賣血記》之中發現，許三觀那種反反復復的啰嗦與絮叨暗示了民間話語與知識分子敘事之間的分裂；《無風之樹》察覺到這種分裂可能帶來的政治斷裂：矮人坪的農民對於文件上雄辯滔滔的政治術語茫然無知，他們的慾望、嚮往、渴求同樣不可能在這一套政治術語之中得到任何體現。對於韓少功的《馬橋詞典》說來，這樣的分裂已經成為首要的主題。韓少功發現，許多邊緣之地的居民隱匿在難以進人的語言屏障之後，深藏在中文普通話無法照亮的暗夜裡。他們的大量感受被排除在學士們御制的筆硯之外。這意味著，這些居民的生活無法在規范的中文之中展開。這個修辭事件背後包含了文化權力的剝奪。這個時候，民間話語能不能在強大的知識分子敘事聲勢之下保持自信的姿態？
這樣，我有理由繼續提到余華的《我沒有自己的名字》。《我沒有自己的名字》之中出現了一個鄉村的弱智者。如果說，小丑或者傻瓜在巴赫金描述的狂歡節當中經常充當興高采烈的角色，那麼，這個鄉村的弱智者只配有遭受捉弄的命運。父母雙亡之後，他甚至被村裡的人取消了擁有名字的資格。姓名意味著個人在家族譜系之中的位置，無名者象徵了徹底逐出文化行列。對於這個弱智者說來，一系列倫理意義上的取笑顯然是喪失名字的文化後果。有趣的是，雖然這個弱智者充當了小說的敘述人，但是，反諷的效果意外地出現了。弱智者無意之中的反諷不是產生於智慧的高度，而是產生於道義的高度。弱智與善良、忠厚相互聯系，聰明是丑惡和殘忍的手段，這種反諷同樣可以置於民間話語與知識分子敘事之間：誰該受到嘲笑？
愛情故事的匱乏並不意味著性愛的匾乏。相反，性愛恰恰是先鋒小說熱衷的故事。原因十分簡單：因為孤獨；如前所說，先鋒小說接納了大量邊緣人物——性愛是這些人孤獨生涯的一個重大安慰。
朱文的小說《因為孤獨》與性愛無關：遠在紐約，一個孤獨的藝術家遇到了一件奇怪的事情。他去拜訪另一個同樣孤獨的詩人時，在詩人的寓所里見到了一個與自己一模一樣的人。這個人是從藝術家身上分裂出來的另一個自我，藝術家夢中生活的自我。另一個自我貿然出現在白天，冒充藝術家與詩人暢談，這一切僅僅由於一個原因：孤獨。
畢飛宇的《充滿瓷器的時代》曾經將一個性愛的故事套入小鎮子的貿易革命之中——賣豆腐，賣瓷碗，賣鏡子。然而，小說那種左右盤旋的敘事最終說明，性愛與貿易之間貌合神離。事實上，昔日另一個恐怖的性愛故事如同幽靈罩住瓷器鋪的老闆娘，使之重蹈覆轍。雨後的空巷，鮮嫩的月光，歪倒的蠟燭，稀哩嘩啦的瓷器炸裂聲音——這一切不過為兩個性愛故事的銜接製造詭秘的氣氛而已。性愛僅僅是性的角逐，性的慾望並未轉換為社會經濟或者政治歷史的沖動，這種能量的壓抑甚至使性愛故事在一個狹窄的空間裡面變幻多端。刁斗的《捕蟬》構思了幾個性愛故事的連環套。幾套公寓的住戶通過機械設備互相竊聽彼此的性生活，所有的懸念、慾望、威脅、刺探就在這種連環套之間緊張地展開。然而，上述的懸念與較量同樣沒有溢出這些公寓，更大范圍地卷人道德或者經濟的主題。這個連環套由於一個住戶的撤出而告中斷——一個作家從竊聽之中獲得了巨大的靈感，他在寫完了小說之後離開了公寓。這是一個富有象徵意味的結束：對於這個作家說來，這種故事的意義僅僅是調動小說寫作的趣味。
先鋒作家並不主張將性愛植人社會或者歷史——潘軍的《白底黑斑蝴蝶》企圖證明這一點。《白底黑斑蝴蝶》出現了後現代小說慣用的拼貼，里根、南希、股市、乳腺癌、刺殺以及形形色色的世界丑聞與一個失敗的性愛故事拼貼在一起。在這里，性愛故事並沒有成為各種片斷的軸心——這些片斷是分散的。這些片斷不是某一個社會原因的共同產物，這些片斷的同時出現僅僅因為偶然。進人後現代主義式的零散化與平面化之後，性愛不過是一個孤立的因素——人們還能指望性愛具有馬爾庫塞在《愛欲與文明》之中描述的那種革命能量嗎？
E. 求文筆好的很虐的古風，穿越短篇小說，適合女生看的。多推薦幾本。
1《雲中歌》(桐華)
推薦指數：★★★★★
評語:虐文中的戰斗機,悲劇中的VIP啊!作者相當後媽,把個小雲歌虐得,當時看得我都死去活來的。門前若無東南西北路,此生可免悲歡離合情。表示想了解虐文看這本就夠了,頂級水平!
2《頭牌小艾》(catia)
推薦指數：★★★★★
評語:非穿越架空文,用了很多現代詞彙,卻不覺雷人,反而覺得自然。此文甚虐,虐在配角身,傷在主角心。於是配被虐死了,主被虐殘了。他們活得生不如死,讀者看得咬牙切齒。作者扇一巴掌,我死了。作者再給塊糖,我又活了。她扇一巴掌再給塊糖,我就死去活來了。此文虐身虐心雙管齊下,虐主角虐配角虐讀者,至此我對作者的景仰如滔滔江水連綿不絕,又如黃河泛濫一發不可收拾。還好沒虐我的夏至小美女!
3《流水迢迢》(簫樓)
推薦指數：★★★★★
評語:最經典的古典虐戀言情奇葩,蕭後媽的一大力作。初出江湖的女子,心系廟堂之高的相爺,背負血海深仇的教主,會發生怎樣的糾葛,又將何去何從?宦海江湖,天涯海角,上天入地,黃泉碧落,青山隱隱,流水迢迢,生生世世,兩兩相忘。無瑕太慘了,忍辱負重,努力從黑暗走向光明,最後還是死了。但他身負奇恥大辱,卻隻身擔負起整個民族的興衰榮辱,真乃大丈夫也。雖然我虐點高沒哭,但當時這文也確實虐得我心一抽一抽的。
4《琅琊榜》(海宴)
推薦指數：★★★★★
評語:一卷風雲琅琊榜,囊盡天下奇英才。團團疑雲,層層迷霧,真相大白之日,是命運輪回之始。沙場之上,金戈未平,宮牆之內,風起難止。歲月浮沉之間,唯有那千秋情意,浩氣長存。此文勝在一份大氣,虐就虐在作者文筆太好,不看完堅決不睡覺,否則就茶不思飯不想。當時追文作者不更不滿意,更了更不滿意,因為看完一點少一點,糾結心理百轉千回。
5《仙俠奇緣之花千骨》(Fresh果果)
推薦指數：★★★★★
評語:虐!愛她的人為她而死,她愛的人卻想要她死。依賴的人拋棄她,信任的人背叛她。我都懷疑女主被衰神附體了,不然咋這么悲摧。子畫太懦弱,不敢面對自己真實的感情。我還是喜歡東方和阡陌。現實不是小說,沒有那麼多機會重來,所以懂得珍惜,感情的線不要輕易割斷,不然即使接上了,也會有一個結。
6《白梅易折》(極至)
推薦指數：★★★★★
評語:江山美人孰輕孰重是永恆的話題——我們笑歷史上烽火戲諸侯的周幽王，三千寵愛集一身的唐明皇，黯然神傷五台山出家的順治。。情痴也許註定當不了明君，可又有誰見到明君背後內宮深處哭泣的女人們呢？一入宮門深似海，誰又能擁有一個帝王的深情呢？可是，帝王之愛有幾分？縱是心意相隨，也不過是曇花一現，更不用說寵愛之名下的暗潮湧動。除了劇中人，又有誰知道——帝王之愛，究竟值不值得回報呢？虐至深處，死一般的感覺。
7《將軍令》(某偷)
推薦指數：★★★★★
評語:【耽美】文字過處,感同身受,刻骨銘心。陳則銘,隱忍之下,倔強不屈。他的隱忍猶如我自己的隱忍,隱忍得有多深,爆發得就有多烈,是角色,是讀者,也是作者。心裡一直隱忍不發的種子,就這樣趁機發了芽,借著心痛的血液,開出最美的花。在別人的故事裡,流自己的眼淚,這就是編故事和讀故事的最高境界了吧。當文字帶領我們潛入人物內心,令我們不能自拔的時候,一切贊美之詞都黯然失色,我們只能在心底由衷感嘆一聲,好文!
8《幾回魂夢與君同》(devillived)
推薦指數：★★★★★
評語:【耽美】不安天命的冷酷帝王,慕容刑;身負遺命的青年俊臣,顏離熙。在慕容刑眼中,顏離熙是鉗制自己一生的牢籠,他絕不承認愛上了束縛自己命運的可恨朝臣。偏執的情感,讓慕容刑迷失了心;身心的殘缺,令顏離熙飽嘗人間至極的悲哀。世事若此,很多問題,人們往往以扭曲的方式來解決,一次解決不了,就再來第二次,直到對方身心俱疲,直到自己萬念俱灰。等到疲倦了風風雨雨,又有何人痴心期盼:從別後,憶相逢,幾回魂夢與君同。
9《傷歌行（怨歌行 後傳）》(飛櫻)
推薦指數：★★★★★
評語:無論是怨歌還是傷歌,所怨所傷,無非是愛恨兩立下的糾結沖突。前世的司馬回雪,今生的輕舞,要有多執著,才能不飲忘川水,受盡冰火交織之痛,守望千年,等一世情緣。只是,值得嗎?夕雍一直在逃避,不是逃避愛,他早已愛了,只是一直逃避去承認愛。不承認就不需要付出,不承認立場就沒有改變,好自私的算盤。為了什麼?家國,天下,權力,慾望,或是成為救世主,接受世人膜拜。愛情,如果只有一人付出,縱是磐石莆葦,也難善終。
10《錯落》(等閑)
推薦指數：★★★★★
評語:【耽美】HE這篇文是等閑大人的經典之作,多寫古代耽美的她寫起現代文也是毫不遜色。這篇小說不會虐眼淚,只是有種很奇怪的感覺。明明沒有大喜大悲,生離死別,閱讀的心境卻並不輕松,字里行間,處處是壓抑和掙扎的氣息,就那般撲面而來,看得人心裡既寒且累。糾纏,掙扎,至死方休。
11《我的溫柔暴君》(墨舞碧歌)
推薦指數：★★★★☆
評語:溫柔和暴力,多麼矛盾的兩個詞。該文虐讀者指數五顆心。為什麼呢?因為該文十分之九都在虐女主,另外那十分之一女主都在自虐。糾結吧?憋屈吧?不平衡吧?想發泄吧?不好意思,沒門兒。這就是我評季九兒時說過的,一個忍,一個殘忍,忍無可忍,繼續再忍。最後讀者忍不下去,先吐血憋屈死了。所以說,虐的最高境界是虐讀者!
12《沉浮》(瞬間傾城)
推薦指數：★★★★★
評語:千秋功過勿論,念心一剎沉浮。埋藏孤獨,懷中故土,芬芳澀苦,恍若最初。未央宮,鎖住多少清夢?細說沉浮誰人傷,撥弦一曲千年長。高牆內外皆茫茫,誰將歷史埋葬?奈何烽火總紛亂,爾虞我詐是朝堂。誰恨天難從人願,是幾番費心苦思量。繁華落盡畫斜陽,訣別離心碎斷腸。似水流年風吹寒,殘火孤枕奈何長。一生望斷半生忘,悲歡聚散也惆悵。愛恨糾纏在心上,浮浮沉沉盡蒼涼。回首望,歸路難,情何堪,為她淚千行。
13《傾國》(西西東東)
推薦指數：★★★★★
評語:大氣的文筆,濃墨重彩的手法,展示了幾國紛爭下的愛恨情仇。奕子軒矛盾又貪心,而傾君放棄得決絕,昂首離開,決不回頭。阮疏為親情舍棄愛情,商闕為江山也舍棄了她。祈燕經歷了殘酷的折磨,最終得到嚮往的自由。很為殊言心疼,殊言,他是黑暗中唯一的光亮,受盡屈辱,卻至純至善,傾盡所有,只為守護傾君,他唯一的妹妹。他太干凈,如何生存於這污濁的塵世?他用愛化解,終如飛蛾撲火,義無反顧。
14《怡殤》(凜冽)
推薦指數：★★★★★
評語:三十年風雨同舟,彈指間盡皆白頭。塵世間最遙遠的距離,就是在一番死守之後,你不知魂歸何處,我卻必須苟且偷生。該文以平凡女人的視角,站在歷史的後台,記述最深切動人的故事。女主拋棄來處,忽視差距,以犧牲某些自我為妥協,活得堅持而隱忍,默默體味著自我的無奈。但她做她能做的,執著而堅韌,不祈求無畏的承諾,不苛求無法得到的唯一。她是活得最黯淡無光的清穿女主,卻給了我最多的感動。
15《怨歌行》(飛櫻)
推薦指數：★★★★★
評語:寂寞空庭春欲晚,梨花落後不開門。並不是所有的帝王,都能推翻權臣,成為舉世明君。一個是年少輕狂的少年天子,一個卻是權傾朝野的司馬家族女子,不可調和的政治矛盾註定最後悲涼的結局。撿拾完生死脈脈的時光碎片,留下的卻只有零落成塵的遺憾,那是怎樣一種心醉和心碎。然而,腦中他們的身影卻漸漸清晰,愈遠了愈近,愈久了愈真。
16《香墨彎彎畫》(無聲悄然)
推薦指數：★★★★★
評語:詩情畫意的書名下,包藏著太多令人意想不到的陰謀。作者雖愛香墨這個人物,卻固執地不肯讓她逃離這樣的命運。罪惡已經開始,災難如何能逃避。何況遠在最初,罪惡與災難的雙翼便已展開。正如悄然無聲的自傳:青山本不老,因雪白頭。綠水本無憂,因風皺面。在這個世界,誰又懂得誰的掙扎?通篇是亂山何處覓行雲的悲涼,人生一夢,大夢不覺曉。九重天闕夢寒,人自斷腸。
17《回首已惘然》(水月華)
推薦指數：★★★★★
評語:【耽美】耽美界里,論文筆之美,水月華排第二,恐怕無人敢稱第一。當然如果一篇小說內容空洞,人物蒼白,空有華麗的文筆,也是難以打動讀者的。這篇文,短短八千字,便歌盡世間愛恨嗔痴,生離死別,家國天下的得失惘然。優美文筆外,將一份清幽淡雅的美感體現得淋漓盡致。指下錦瑟無端,空留一柱一弦。此生,彼岸,長眠。回首前世望斷,蝶夢一場,相逢也惘然。
18《芳樹吟》(飛櫻)
推薦指數：★★★★★
評語:很優秀的歷史言情小說,虐心之佳作!不怨蕭郎眇一目,卻笑徐妃半面妝。身為南朝末代皇族,元帝夫婦自是不得善終。世人只道徐妃放盪多情,半面妝以辱帝王,卻不道是那獨眼龍皇帝寡情薄倖在先,怠慢羞辱在後,作<**秋思賦>譏諷之,滿腹詩書才華施展在這般景況,更顯自私刻薄,自取其辱。我反倒佩服徐妃,不愧為才女,竟想出這半面妝的絕佳創意,這般決絕,對得起他以元配結發之妻竟空著後位的羞辱。
19《醉卧紅塵》(水月華)
推薦指數：★★★★★
評語:【耽美】嘆世間煩擾千般,夢紅塵情意幾多。百轉千回中,浮生能有幾回眸?終日凝眸處,流不盡弱水三千。紅塵不問相思苦,良辰美景奈何天。不愛不想,誰將流年暗中換。回首隻怕,相對卻無言。只言一醉解千愁,誰又能醉卧千年,不睡不醒,任它玉座凋朱顏。魂系碧落入黃泉,一夢又是千年。彼岸花,開一千年,落一千年,花葉永不相見。情不為因果,緣註定生死。。。。紅塵醉夢,已成說。。
20《吉祥紋蓮花樓》(藤萍
21《北落師門》(側側輕寒)
推薦指數：★★★★★
評語:虐文中的精品,觀之甚需體力,實是身心俱虐之佳作。細膩而憂傷,纏綿緋側,輾轉迂迴,散文的風格,淡淡的失落感,適合於夜深人靜時,細細品讀。青春年少,誰不是自信滿滿,對心中所愛志在必得。愛到偏執,求而不得,便困住對方,也令自己心入魔障。愛,如果不能兩情相悅,就會成為最折磨人心的情感。要如何爭取?要怎樣放棄?愛恨交織,杏花如雪,風中零落。半世年華,一生回憶,吹成一曲"醉花陰",空自嘆息。
22《孤城閉》(米蘭lady)
推薦指數：★★★★★
評語:從內宮到朝野,形形色色的人物各自登場,他們各有雄心抱負,卻在歲月中蹉跎。曾經願望一再縮減,終究是繁花事散,每個人都各自困頓在孤城,宿命淵藪總是無法逃避。所有一切,都與仁宗朝的政治棋局相關。作者掀開歷史褪色卷宗的一角,重拼出他們的衣香鬢影,再現他們的悲欣歌哭。流水今日,明月前身,遙遠時空的氣息就那般撲面而來,帶著人物的悲歡離合,最後化作一片煙雲。
23《無奸不妃(全本)》(夏陽白)
推薦指數：★★★★★
評語:身世恨,與誰訴,秀眉蹙,奈何紅顏悴。昨是今非看不清,痴心難遇真情意。繁花嬌,無情人,手握多情簪。曲終人散,獨舞水榭間。心難鎖,幾番離合玉人遲暮。乍醒,夢斷處,輝煌散盡,月黯影更孤。愛恨纏綿皆過往,留下的只是無盡的感傷。夏後媽的虐文一篇,話說夏後媽也是盛產虐文的專業戶啊。
24《難耐相公狂野》(芝麻酥)
推薦指數：★★★★★
評語:請無視小白的書名和殺千刀的台言文案,這是篇華麗麗的虐文。向來緣淺,奈何情深。只道,東風曉夢,不悔相思。故事結局是美好的,過程太過曲折,太過賺人眼淚。有些曲折,縱使峰迴路轉,情節跌宕起伏,但是卻深入人心。千萬個人,千萬種生命軌跡,也許平淡,也許煥發光彩,也許只在生死邊緣掙扎。可是遇到了那麼一個你,於是,什麼都不再重要,只要,有你。是啊,茫茫人海,只要有你。陌上花開,可緩緩歸矣。
25《琉璃榻》(冥)
推薦指數：★★★★★
評語:從頭到尾,壓抑到殘忍。青樓女子敢愛,卻無法安心去愛。細細以為段沁是良人,為他傾盡所有。段沁另尋新歡,細細也果然失去理智,把愛當成唯一,愛沒了,人也就毀了。雲的守護她看不到,沉浸在段沁的傷害中,勘不破,放不開。最後,雲死了,段沁落魄,絳璃出家,細細孤獨一人,誰都沒得到自己想要的。世事如此,看不開,生不如死。看得太開,雖生猶死。天若有情天亦老,月如無恨月長眠。
26《滄月鏡系列》(滄月)
推薦指數：★★★★★
評語:那個風雲變幻的雲荒,那個英雄輩出的時代,那些悲慟蒼涼的走不出宿命的歷史,集美與藝術而又苦難深重的鮫人一族——所有的一切,在滄月絕艷的筆下構成一幅史詩般的奇幻畫卷,讓我們跟著那些英雄們悲他們所悲。蘇摩,白櫻,真嵐,雲煥,白薇皇後,純煌,誰不是在宿命的悲劇里？我一邊佩服著滄月,一邊惱恨著她的冷腸無情!但她的冷腸無情就這么震撼著我,感動著我。然後,我在自己的腦海里編故事,將結局改變。
27《勿忘》(因愛)
推薦指數：★★★★★
評語:清穿悲文。清靜雅的深處藏著悲傷的暗流,那樣純美的時光,一生一次便是永恆。不是每個穿越女主都是風華絕代,但那份獨特的香氣卻是致命的毒,讓人禁不住飲鴆止渴。那份感情,曾經有過,便在心底生根發芽,怕是要經過幾番磨勵,才能漸漸淡去,化為虛影若有若無。本以為早已忘記,只有在夜深人靜,獨自一人時,才會夢般從心底浮起,一如當日清新無虞。
28《煙波行》(月黑風高)
推薦指數：★★★★★
評語:只道是一襲青衫赴舊夢,怎知她紅粉深處劍骨涼。繁華年少已過往,鬢微霜,何為紅塵世事忙?遠眺煙雲路倉皇,逝離殤,更迭興衰本尋常。山晴初好,斜陽望,雨霽風清日方長。滴水斷腸,戲一場,笑嘆人間夢黃梁。從懵懵懂懂到真情實意,從兩情相悅到形同陌路,物是人非。繁華盡落處,心已醉,念成灰,恨無悔。
29《雪絲千千繞》(夜來煮酒論英豪)
推薦指數：★★★★★
評語:前塵往事,幾番起伏成煙雲,情已成空,宛如揮手袖底風。繁華落盡,一身憔悴在風里,驀然回首,道是無情也無語。紅塵萬丈,殘夢未醒,身世浮沉雨打萍。漫漫長路,身不由己,波雲詭譎紛亂起。人海漂泊,人情淡薄,多少深情獨向寂寞。不如隨風過,閑看花開花又落,不問世間滄桑如何。一城飛絮,滿腹思緒都沉默,獨留暗香飄過。
30《楊戩——人生長恨水長東》(水明石)
推薦指數：★★★★★
評語:原來我一直認為桐華是第一後媽,現在終於讓我發現了更後媽的水明石,咱的二郎神被她虐得連渣都不剩了。這篇就不用詩詞抒發感慨了,它告訴大家幾個道理:1.狗一直是狗,人有時候不是人。2.好多人喜歡養狗,是因為他們要在狗身上找良心,不是經常聽人說良心被狗吃了么。3.給樹澆水不能一次澆太多,給人關心也不能一次給太多。否則,樹會淹死,人會迷失。
31《挽香月》(黑顏)
推薦指數：★★★★★
評語:迷惑不解,只聽說過做賊心虛,沒見過喜歡還心虛的。愛是很丟人的事兒么?為了掩飾自己的感情就選擇傷害的方式,不過是自欺欺人。莊子的境界是真實而自由,簡單的五個字,做到的人有多少?作者太厲害了,女主是平凡的妓女,男主可謂有才有貌有地位,但是看完後還會覺得男主配不上女主,強悍啊。
32《宛若歸去》(暗)
推薦指數：★★★★★
評語:回首向來蕭瑟處,歸去,也無風雨也無晴。有力者，角逐天下，無力者，袖手天下。社會如此，人心若此，不過一場空。實在的人情，虛幻的原則，人和人之間，熱鬧，擁擠，然而陌生、隔閡，溝通充塞著形形色色的煙幕，看得人心裡既寒且累。浪漫激情抵不住權力現實，日益惡化的認同糾葛讓身陷局中的人們不得不痛感目標迷失。驟起風雲，終於草草結束，最後依然回歸原點。是非成敗之下，多麼寂寞。但也是真正的人生，無能為力，無可奈何。
33《奴兒七七》(如果囧)
推薦指數：★★★★★
評語:額，如果囧的另一篇虐文。格局和九兒差不多，但是我覺得女主挺欠抽的，不過考慮到她的出身和背景，也是合理的。男主么，又一個逼得我野蠻的角色，後來他很悲慘的被。。我不說，你們知道的。說明一點，出來混，遲早要還的。原諒我這么惡劣的想法吧。
34《怪你過分妖孽》(席江)
推薦指數：★★★★★
評語:文筆是不錯的,男主是妖孽的,名字起得很洗具,被忽悠進去發現是杯具,然後華麗麗地變成餐具。男主一句話太震撼了:我用我滿手鮮血,一身殺戮,保你們母女一世安寧。
35《錦綉煙雲榮華碎》(嫣離)
推薦指數：★★★★★
評語:富貴榮華浮生過,錦綉煙雲轉世空。昔日話,語醉成淚思卻無暇,道訊景曇花,舊時佳期,柔情誰刻畫。相思意濃情話,盡說罷,現今念及淡於茶。桃夭灼華,枯枝椏,不似當年始歸家。怨花前月下,海誓山盟,任歲月風化。相思意濃情話,似雲霞,繾綣時亦真亦假。桃夭繁椏,落寒鴉,一春一春如流沙。酥雨洽,拂地煙柳又沾草甲。破境怎生似無瑕,只嘆錯嫁。
F. 那部小說有主角叫陳若雪
《我的美女警花》