聶鑫森短篇小說雙雄會

⑴ 程童一父親是誰

中國文學獎 老舍文學獎
魯迅文學獎
茅盾文學獎
莊重文文學獎

中國文學獎——老舍文學獎
老舍文學獎是北京市文聯和老舍文藝基金會主辦的北京市文學藝術方面的最高獎勵
，用於獎勵京籍作者的創作和在北京出版、發表的優秀作品。「老舍文學獎」於1999年
正式創立，並於2000年6月首次頒獎。目前，老舍文學獎已頒發兩屆，獎勵項目包括長
篇小說、中篇小說、戲劇劇本、電影電視劇和廣播劇。

附歷屆獲獎名單：

·第一屆老舍文學獎(2001年)

優秀長篇小說獎
《夢斷關河》 凌力
《古街》 劉育新

優秀中篇小說獎
《貧嘴張大民的幸福生活》 劉恆
《永遠有多遠》 鐵凝

優秀戲劇劇本獎
曲劇《煙壺》 張永和、王保春
崑曲《司馬相如》 郭啟宏

廣播劇獎

電視連續劇
《一年又一年》 李曉明編劇，安戰軍、李小龍導演
《離開雷鋒的日子》 王興東編劇，雷獻禾、康寧導演
《脊樑》 羅金編劇，李健導演
《千古流芳》 劉寶毅編劇，李健導演

·第二屆老舍文學獎(2002年)

優秀長篇小說獎
《無字》 張潔
《蒙面之城》 寧肯

優秀中篇小說獎
《神木》 劉慶邦
《一年級二年級》 曾哲
《初三初四看月亮》 衣向東

優秀戲劇劇本獎
《正紅旗下》 李龍雲
《宰相劉羅鍋》 陳健秋

中國文學獎——魯迅文學獎
魯迅文學獎是為鼓勵中國優秀的中、短篇小說、報告文學、詩歌、散文、雜文、文學理論和評論作品的創作，鼓勵優秀的中外文學作品的翻譯，推動社會主義文學事業的繁榮與發展而設立的，由中國作家協會主辦，是中國具有最高榮譽的文學大獎之一。魯迅文學獎每兩年評選一次。

附歷屆獲獎名單：

·第一屆魯迅文學獎(1995-1996)

全國優秀短篇小說獎獲獎作品
《老屋小記》 史鐵生
《霧月牛欄》 遲子建
《趙一曼女士》 阿 成
《鎮長之死》 陳世旭
《哺乳期的女人》 畢飛宇
《心比身先老》 池 莉

全國優秀中篇小說獎獲獎作品
《父親是個兵》 鄧一光
《小的兒》 林 希
《挑擔茶葉上北京》 劉醒龍
《年前年後》 何 申
《天知地知》 劉 恆
《沒有語言的生活》 東 西
《黃金洞》 閻連科
《天缺一角》 李貫通
《雙魚星座》 徐小斌

全國優秀報告文學獎獲獎作品
《錦州之戀》 邢軍紀 曹岩
《靈魂何歸》（亦名：《沒有家園的靈魂》） 楊黎光
《黃河大移民》 冷 夢
《黑 臉》 一 合
《慟問蒼冥》 金 輝
《沒有掌聲的征途》 江宛柳
《東方大審判》 郭曉嘩
《溫故戊戌年》 張建偉
《淮河的警告》 陳桂棣
《大國長劍》 徐 劍
《敦煌之戀》 王家達
《共和國告急》 何建明
《走出地球村》 李鳴聲
《開 埠》 程童一等
《毛澤東和蒙哥馬利》 董葆存

全國優秀詩歌獎獲獎作品
《生命是一片葉子》 李 瑛
《今天沒有空難》 匡 滿
《韓作榮自選集》 韓作榮
《在瞬間逗留》 沈 葦
《鳥落民間》 張新泉
《狂 雪》 王久辛
《尋覓光榮》 辛 茹
《拒絕末日》 李松濤

全國優秀散文雜文榮譽獎獲獎作品
《我的家在哪裡》 冰 心
《賦得永久的悔》 季羨林
《牽牛花蔓》 嚴 秀
《半月隨筆二集》 雷 加
《郭風散文選集》 郭 風
《煙水江南綠》 艾 煊

全國優秀理論評論獎獲獎作品
《認識老舍》 樊 駿
《社會主義市場經濟與文學價值論》 敏 澤
《自傳統至現代 --近四百年中國文學思潮變遷論》 陳 伯
《論魯迅與林語堂的幽默觀》 曾鎮南
《茅盾幾部重要作品的評價問題》 邵伯周

全國優秀文學翻譯彩虹獎獲獎作品
《華茲華斯抒情詩選》 楊德豫 譯
《艾青詩百首》 燕漢生 譯
《浮士德》 綠 原 譯
《修道院紀事》 范維信 譯
《萊蒙托夫全集2·抒情詩Ⅱ》 顧蘊璞 譯

·第二屆魯迅文學獎（1997－2000）

全國優秀短篇小說獎獲獎作品
《鞋》 劉慶邦
《清水裡的刀子》 石舒清
《吹牛》 紅 柯
《廚房》 徐 坤
《清水洗塵》 遲子建

全國優秀中篇小說獎獲獎作品
《夢也何曾到謝橋》 葉廣芩
《被雨淋濕的河》 鬼 子
《永遠有多遠》 鐵 凝
《吹滿風的山谷》 衣向東
《年月日》 閻連科

全國優秀報告文學獎獲獎作品
《流淚是金》 何建明
《遠東朝鮮戰爭》 王樹增
《西部的傾訴》 梅 潔
《中國863》 李鳴生
《生死一線》 楊黎光

全國優秀詩歌獎獲獎作品
《羞澀》 楊曉民
《曲有源白話詩選》 曲有源
《地球是一隻淚眼》 朱增泉
《西川的詩》 西 川
《純粹陽光》 曹宇翔

全國優秀散文雜文獎獲獎作品
《大雅村言》 李國文
《山居筆記》 余秋雨
《精神的歸宿》 朱鐵志
《昨夜西風凋碧樹》 徐光耀
《張抗抗散文》 張抗抗

全國優秀理論評論獎獲獎作品
《「五四」文化革命的再評價》 陳 涌
《1903：前夜的涌動》 程文超
《12個：1998年的孩子》 何向陽
《西部：偏遠省份的文學寫作》 韓子勇
《文學理論現代性問題》 錢中文

全國優秀文學翻譯彩虹獎獲獎作品
《濟慈詩選》 屠 岸 譯
《堂吉訶德》 董燕生 譯
《奧德賽》 王煥生 譯
《秧歌》 董 純 譯
《聖殿》 陶 潔 譯

中國文學獎——茅盾文學獎
茅盾文學獎由中國作家協會主辦,是根據著名作家茅盾同志生前遺願，為鼓勵優秀長篇小說的創作而於1981年設立的，是中國文學界具有最高榮譽的文學大獎之一。茅盾文學獎每四年評選一次，至今已頒發到第五屆。

附歷屆獲獎名單：

·第一屆茅盾文學獎獲獎名單(1971-1981)

《許茂和他的女兒們》 周克芹 百花文藝出版社1980年版

《東方》 魏巍 人民文學出版社1978年版

《李自成》《第二卷） 姚雪垠 中國青年出版社1977年版

《將軍吟》 莫應豐 人民文學出版社1980年版

《冬天裡的春天》 李國文 人民文學出版社1981年版

《芙蓉鎮》 古華 人民文學出版社1981年版

·第二屆茅盾文學獎獲獎名單(1982-1984)

《黃河東流去》 李隼 北京十月文藝出版社1984年版

《沉重的翅膀》（1984年修訂本）張潔 人民文學出版社1984年第2版

《鍾鼓樓》 劉心武 人民文學出版社1984年版

·第三屆茅盾文學獎獲獎名單(1985-1988)

《平凡的世界》 路遙 中國文聯出版公司1986、1987、1988年版

《第二個太陽》 劉白羽 人民文學出版社1987年版

《穆斯林的葬禮》 霍達 北京十月文藝出版社1988年版

《少年天子》 凌力 北京十月文藝出版社1987年版

《都市風流》 孫力、余小惠浙江文藝出版社1989年版

·第三屆茅盾文學獎榮譽獎獲獎名單

《浴血羅霄》 肖克 解放軍文藝出版社1988年版

《金甌缺》 徐興業 海峽文藝出版社1985年版

·第四屆茅盾文學獎獲獎名單(1989-1994)

《白鹿原》（修定本） 陳忠實

《戰爭和人》（一、二、三、四） 王火

《白門柳》（一、二部） 劉斯奮

《騷動之秋》 劉玉民

·第五屆茅盾文學獎獲獎名單(1995-1998)

《塵埃落定》 阿來

《長恨歌》 王安憶

《抉擇》 張平

《茶人三部曲》 王旭烽

中國文學獎——莊重文文學獎
莊重文文學獎是香港著名人士莊重文先生於1987年倡議出資，由中華文學基金會主辦的一項青年文學獎。主要用來獎勵在文學創作、文學評論中取得優異成績的年青作家和優秀的青年文學刊物。

附歷屆獲獎名單：

· 1988年度莊重文文學獎

獲獎刊物：《青年文學》、《青春》、《萌芽》

獲獎人員：北京大學作家班優秀學員
黃堯 孫桂貞 聶震寧 張石山 高洪波 傅星 賀曉彤 葉之蓁
聶鑫森 蕭建國 張奧列 陳秀庭 唐棟 高紅十 呂雷 袁和平
劉孟沐 喬良 秦文玉 簡嘉 李小雨 梅紹靜 張遼民

·1989年度莊重文文學獎

獲獎人員：南京大學作家班優秀學員
胡正言 李蘭妮 徐志耕 鄧海南 於國穎 陳詠華 錢國丹 蘇葉 白夢
趙踐 唐炳良 蔣曉勤 余小華 鄭春華 吳碧蓮 錢玉亮 夏堅勇

·1990年度莊重文文學獎

獲獎作品:《江西十年文學作品選》《湖南新時期十年優秀文藝作品選》
《小說界文庫·長篇小說系列》《河北新時期文學叢書》
《越秀叢書》《內蒙古當代文學叢書·蒙文部分》

獲獎人員：賈平凹 楊爭光 高建群 阿爾斯朗 托乎擔·阿尤甫 章德益
夏莫斯·庫馬爾 張馳 浩嶺 閻國強 查舜 李唯 劉國堯 井石
鮑義志 屠·格桑

·1992年度莊重文文學獎

獲獎人員:王安憶 王曉明 李小棠 王光明 閻欣寧 南帆 舒婷 余華
張廷竹 陳軍 葉兆言 蘇童 儲福金 苗長水 張煒 張海迪

·1993年度莊重文文學獎

獲獎人員:陳建功 史鐵生 劉恆 張曼菱 余小惠 孫力 趙玫 鐵凝
陳超 何申 張立勤 李銳 張平 呂新 阿泰 烏熱爾圖
蕭亦農 劉兆森 馬秋芬 於德才 趙洪峰 薛衛民 王述平 張抗抗
常新港 遲子健 畢淑敏 劉震雲 梁曉聲 斯妤 張志忠 黃傅會

·1994年度莊重文文學獎

獲獎人員:扎西達娃 馬麗華 扎西班典 王英琦 陳源斌 許輝 張宇 李佩甫
陳繼會 吉狄馬加 鄧賢 莫懷戚 張放 唐亞平 徐新建 潘年英
存文學 拉木·嘎吐薩 於堅

·1995年度莊重文文學獎

獲獎人員:郭小東 張欣 袁小敏 喬雪竹 傅太平 熊正良 程維 方方
池莉 劉醒龍 彭見明 蔡測海 何立衛 蔣子丹 曉劍 陳劍暉
潘大林 黃衛林 龐儉克 張波 何繼青

此外馮牧文學獎以鼓勵新人為主，每年評選一次，下設三個獎項：1．青年批評家獎；2．文學新人獎；3．軍旅文學創作獎。三個獎項把重點放在了中青年作家、評論家上，其中青年批評家授予年齡為40周歲以內；軍旅文學創作獎授予年齡為50 周歲以內；文學新人獎現尚未規定具體年齡。

⑵ 《大師》聶鑫森。

「滿室芬芳」表面意思是滿屋子飄滿濃郁的焚香之味；深層意思是滿屋都飄散著秋溪谷先生繪畫的墨香。（其作用是承上啟下，即內容上由接受鑒定畫作轉到欣賞推崇畫作，情節上由故事發展轉向故事高潮，感情上由對畫作的接納轉到珍愛，由對畫家的「相識」發展到敬重。為父親一生的努力終於被認可而哭，為父親沒能看到自己的作品被承認而哭，為父親追求藝術一生艱辛而哭等。

⑶ 書衣 聶鑫森閱讀答案

（1）下列對小說的分析和概括，不正確的兩項是 （ ）（ ） （5分）

A．小說以「大師」為線索，寫了一個已故民間繪畫大師被發現，其遺作被推出的過程。

B．小說開頭寫門鈴小心翼翼地響起，表現秋小巒拜見黃雲山時謹慎禮貌的心理。

C．「國有顏回而不知，我深以為恥！」的意思是說，黃雲山先生認為，我們國內有一個像顏回一樣聞名的大師秋溪谷，他竟然不知道，感到很羞恥。

D．小說寫黃雲山觀畫時凈手焚香的細節，表達他對畫作的珍視和對繪畫作者的敬重之情。

E．小說最突出的特點是通過人物語言和行動描寫來推動情節發展，刻畫人物形象。

（2）結合上下文，請你簡要說說「滿室芬芳」的意思和作用。（6分）

（3）請簡要分析黃雲山先生給秋小巒鞠躬後秋小巒慟哭的原因。（6分）

（1）AC（A：小說是以黃雲山對「陌生漢子」的感情變化為線索；C：「像顏回一樣聞名」錯，原意是說國內有這樣一個像顏回一樣默默住在僻壤民間的真正大師）（5分）

（2）「滿室芬芳」表面意思是滿屋子飄滿濃郁的焚香之味；深層意思是滿屋都飄散著秋溪谷先生繪畫的墨香。（意思對即可）（3分）

其作用是承上啟下，即內容上由接受鑒定畫作轉到欣賞推崇畫作，情節上由故事發展轉向故事高潮，感情上由對畫作的接納轉到珍愛，由對畫家的「相識」發展到敬重。（意思對即可）（3分）

（3）原因有三：一是被黃先生的真誠所感動；二是想到「父親」的遺作終於能被繪畫大師所認可並向外推介而高興，三是為「父親」過早去世，看不到他的畫作在北京美術館展出而遺憾。（6分）

（4）意圖：①歌頌主人公黃雲山傾力向世人推舉已故民間繪畫大師及其藝術珍品的高風亮節②對一些憑借環境優勢而自傲自大、孤陋寡聞的藝術家進行善意的批評③歌頌像在秋小巒身上所體現出來的中華民族的盡孝傳統美德④呼籲藝術家眼睛向下，向民間學習，發現並珍愛民間藝術家及其藝術珍品。（4分）

學習：①助人為樂的精神②虛懷若谷，眼睛向下的藝術品格③不惜降低自己身價推介民間藝術家，珍藏民間藝術珍品的精神④敢於批評繪畫界不正之風的正直品格。（答出兩點即可得滿分，意思對即可）。（4分）

⑷ 琥珀手鏈 聶鑫森 閱讀答案（速）

琥珀手鏈
年近半百的湘楚大學考古系教授柏寒冰，業余愛好除了看書、著述之外，最喜歡做的事，就是抽閑去叩訪城南的古玩街。一個店鋪一個店鋪地看過去，金石、字畫、瓷器、雜項，在一種高雅而古典的氣氛中，讓身心得到最大的愉悅。他不著意於收藏，但偶爾也會買上幾件被店主看漏了眼的小玩意，價格便宜，又「真」又「古」，作平日休憩時的把玩，那一份快意只有他自個兒知道。
古玩街的店鋪，他太熟悉了，有經營專項的，也有啥都上櫃出售的，前者歷練已久，屬於「老江湖」了，後者往往初入此道，於雜亂中顯出一種熱鬧。柏寒冰特別留意於後者，往往在這種地方，可以「揀漏」，淘到稱心的寶貝。
在午後稀薄的陽光下，柏寒冰走進了這家新開張的「賞奇齋」。他清楚地記得，這家店鋪原名「悅古齋」，專營古舊傢具，店主是個白發老爺子，大概是賺夠了錢，把店鋪轉讓了。裡面的格局，已經全變了，古舊傢具一件不見，牆上掛著字畫，博物架上擺著銅壺、瓷瓶、佛像，櫃台里胡亂擱著一些錢幣、項鏈、硯台、燈具，一看就知道店主應是個品位不高的新手。
櫃台里果然站著個年輕人，不到三十歲，長得很粗壯，濃眉、大眼、高鼻，下巴上蓄著一小撮鬍子。看見有客人進來，他只是點點頭，連問候都沒有一聲，不是過於自矜，就是有點傻愣。
柏寒冰冷冷地掃了他一眼。進門時，從牆上掛著的營業證上，知道這個店主叫畢聰，本想主動打個招呼，喉結蠕動了一下，到底還是忍住了。
柏寒冰先看字畫，真的、好的，少！有一幅黃胄畫的《毛驢圖》，初看，題款是真的，可那幾只毛驢用筆用墨雖有幾分相似，但不是黃胄畫的，缺那麼一點精氣神。看得出是一張黃胄的真跡，分成了兩張畫，這張是真款假畫，另一張呢，只可能是真畫假款，沒掛出來罷了。他再看博物架上的玩意，最終也只是搖了搖頭。然後踱到櫃台前，俯下身子，細細地看。他的眼睛突然一亮，那不是一串琥珀手鏈么？但說明卡上只是標著「舊式手鏈」四個字。
他相信他的眼力不會錯，這串暗紅色的琥珀手鏈，是用八顆琢磨好的琥珀珠穿成的，每一顆都有拇指甲那麼大。此刻他只是想知道，畢聰是否明白這串手鏈是琥珀的就行了。
柏寒冰問道：「請問這手鏈是什麼材質的？」畢聰說：「不知道。是從一個老宅子里收購來的，應該是個老玩意吧。」
「出價多少？」畢聰想了好一陣，咬了咬牙，說：「五百元吧。」
柏寒冰心裡笑了，這樣大的琥珀珠，每顆應在兩百元左右，可見畢聰真沒看出這是琥珀手鏈。
「請拿給我看看？」「好。好。」
柏寒冰並不是真要看，只是作出看了又看的樣子罷了，然後說：「可以少點兒嗎？」
「多少呢？你說個價。」「四百元怎麼樣？」
畢聰裝出很猶豫的樣子，吞吞吐吐地說：「你就再加五十元吧。」「行。我要了！」
柏寒冰付了款，轉身准備走時，畢聰很恭敬地說：「你是柏寒冰教授吧？」
柏寒冰愣了，問：「是。我並不認識你呀。」
「我買過你一本談考古的書，上面有你的照片。我叫畢聰，請你記住我，日後還請你多多關照。」
「小畢，我『揀漏』了，這是琥珀手鏈，你居然沒有看出來！」
「是嗎？我高興啊，今天認識了你這位大教授。」
又過了些日子，立冬了。
本市的一家拍賣公司，從古玩街徵集了一批古玩，准備邀請企業界人士競拍，響應者甚眾。
在競拍之前，拍賣公司先請文物專家前來鑒定、估價。還特意通知了有古玩送審的店主到會場旁聽，以便增長見識。
柏寒冰當然在受邀的專家之列，當他走到會場門口時，畢聰立刻迎了上來。
「柏教授，你好！」
「啊，是小畢，你送了什麼好玩意？」
「一張已故大畫家黃胄的《毛驢圖》，很多企業家都看中了這張畫哩，出價不會低的。」
「就是掛在你店子牆上的那一幅？」
「對，就是那一幅，還得請你美言幾句啊。那串琥珀手鏈，你覺得滿意嗎？我店裡還有幾個琥珀佩件，你什麼時候來看看吧。」
柏寒冰全身的汗毛都豎了起來，那天他去買琥珀手鏈，還自以為是哩，分明鑽進了畢聰設的「套」里！這小子哪會不懂琥珀？為的是讓他嘗點甜頭，在關鍵時刻好說出違心的話。他拍拍畢聰的肩，說：「你年紀雖小，心眼卻多，真讓我長了記性。」然後，一昂首走進了會場。
輪到柏寒冰發言時，他公正地評說了所有送審的古玩，重點談了對《毛驢圖》的意見：款識雖真，畫卻是偽造的，一定要撤下來！
畢聰痛苦地垂下了頭。
第二天，柏寒冰特意去了古玩街的「賞奇齋」，把那串琥珀手鏈放在櫃台上，錢也不要退還，扭頭飛快地走出了店堂。
1、用簡潔的語言概述小說的故事情節（不超過50字）
2、賞析句子、
（1）牆上掛著字畫，博物架上擺著銅壺、瓷瓶、佛像，櫃台里胡亂擱著一些錢幣、項鏈、硯台、燈具
（2）柏寒冰全身的汗毛都豎了起來，那天他去買琥珀手鏈，還自以為是哩，分明鑽進了畢聰設的「套」里！
3、畢聰痛苦地垂下了頭。 用第一人稱表述他當時的想法
4、對於畢聰的做法，什麼看法
【參考答案】
1、柏寒冰買了便宜的琥珀手鏈，卻是店主故意給的，希望他能在拍賣會說假話，柏寒冰沒
這樣做，還退回了手鏈。
2、⑴「零散掛著」、「隨意擺著」、「胡亂擱著」等短語形象生動地寫出了「賞奇齋」里的擺設十分凌亂和簡單，與「新開張」形成了較為明顯的對比，反映了店主從一開始就沒把心思花在本分經營上，而喜歡投機取巧。
⑵此句採用誇張的手法，形象地寫出了柏寒冰教授得知真相後的生氣、尷尬、受騙的感受；「自以為是」「分明」等詞生動地寫出了柏寒冰教授的懊悔的程度。
3、這次我的臉丟大了，不但拍賣會上沒有賺到錢，而且以後做生意都很難了。我幹嘛要設這個「套」呢？真是不應該啊！柏教授，實在對不起啊！
4、示例：小說中「畢聰」想通過投機取巧、拍馬溜須、欺騙虛偽的手段來賺錢，反映了他缺乏誠信和錯誤的處世觀念，也諷刺了當今個別不法商人的丑惡行徑。

⑸ 以周立波為代表的茶子花派，其創作風格是什麼除立波外請再舉兩位代表作家作品。

茶子花派」是中國當代最有實力的一個鄉土型、審美型與開放型相結合的文學流派。我們湖南不僅有著奇特的山川和豐富的資源，也有著悠久的歷史和閃耀的文明。源遠流長的湘楚文化，多采多姿的民俗風情，別具一格的民間文藝，交相輝映的自然景觀和人文景觀，形成了極具特色的地域環境，以及與此相諧配的文化傳統意識漓淀、歷史沿革與變革創新。「……包含了歷史與人文精氣的瀟湘，無處不在孕育著新的詩情，無處不在激活著美的想像，無處不在響徹著音樂的韻律……在歷史與現實的血脈相貫之際，在時代與命運搏擊的火光之中，在思想與美感升華的交互里，這片土地，又怎能不以獨特的氣質、獨特的魅力，推出自己的作家，推出無愧於一個民族的史詩般的巨著呢？——正是吸取了三湘四水的靈氣，一個『茶子花派』的文學流派才得以形成，才得以燦爛，才讓舉世矚目。」
蔣靜的專著《茶子花流派研究》，將「茶派」的主幹作家劃分成三個階段。一、形成期主要有：未央、周健明、謝璞、孫健忠、劉勇、柯藍、葉蔚林、胡英、張步真、肖育軒、彭倫乎、胡光凡等；二、興盛期主要有：古華、莫應豐、韓少功、劉健安、陳蕪、譚談、彭見明、劉艦平、蔡測海等；三、發展期主要有：唐浩明、楊友今、向本貴、廖靜仁、譚元亨、聶鑫森、劉春來、葉夢等。周健明的三部長篇小說《湖邊》《柳林前傳》和《柳林後傳》，莫應豐的短篇小說《竹葉子》

⑹ 臉譜閱讀答案聶鑫森

閱讀下面的文字，完成1～3題。
戲曲臉譜與中國傳統文化

中國戲曲臉譜，是戲曲文化現象中一個重要的組成部分，有著深厚的文化意蘊和豐富的歷史內容。戲曲臉譜不僅僅是供悅目的，而且是戲曲藝術家與觀眾進行對話的一種極富表現力的文化語言。正是習慣成自然的民族文化習俗和生活習俗給了這種特殊語言以約定俗成的語義，賦予它多方面的表現功能。
傳統文化以儒家文化為主體，儒家文化又以倫理道德為本位，因此，道德化成為傳統文化的鮮明特色。在這濃重的道德化的文化氛圍中生長的戲曲藝術當然也充滿了道德化的色彩。儒家強調忠、孝、節、義，這在戲曲中有充分體現。戲曲的道德化概括起來主要表現在善惡分明的人物形象、捨生取義的浩然正氣、葯人壽世的教化功能等方面。戲曲臉譜著重表現人物性格、品德，寓褒貶，別善惡，充滿著濃厚的道德評價色彩，這正是儒家文化的倫理道德內容在戲曲臉譜中的體現。在長期的社會生活中，對戲曲臉譜形成了約定俗成的共識，如臉譜色彩的紅表忠勇、黑表剛直、白表姦邪、藍表威猛、黃表陰狠、綠表強悍、紫表耿介等。
戲曲綜合了多門類傳統藝術成果的同時，也受到各門傳統藝術美學思想的影響。從詩歌中引進了「意象」「意境」「趣味」等；從繪畫中引進了「神似」「形似」「虛實」等；從小說中引進了「真假」等。戲曲臉譜的審美意識同樣也受到各門傳統藝術的影響。
臉譜的勾畫創作和中國書法的書寫創作有相似之處。書法是從一撇一捺的文字書寫中產生的藝術形式，臉譜則是從一勾一抹的人物化妝中產生的藝術形式，兩者在創作程序上都表現出很強的程式化特徵，正所謂無法不成譜。兩者在用筆方式上也有相似之處，都講究線條流暢而有力度，節奏鮮明而神采飛揚。臉譜的構圖章法與中國畫一樣，講究疏密、穿插、虛實、均衡等，臉譜的勾畫筆法也與中國畫筆法相通，輕重緩急，頓挫有致，有譜有法。臉譜的審美意識受到中國畫美學思想的重大影響。
戲曲產生於民間，戲曲文化與民間美術有著更緊密的聯系。民間美術中的木版年畫、窗花剪紙、紙扎糖塑、服飾刺綉、泥人、葫蘆雕刻、建築彩繪和雕刻等，都有戲曲人物形象，其中戲曲臉譜藝術也是民間美術經常表現的一個重要方面。民間美術作品中的臉譜，基本上是與戲曲舞台上的臉譜相一致的。但有時也有與戲台上不盡相同的臉譜圖案，這既是民間美術中感情自由發揮的結果，又是對戲曲理解基礎上的再創造的結果。不一定符合科學規范，但卻能傳神寫意。這樣一來，臉譜與民間美術的關系就是相輔相成的了。臉譜給民間美術提供了大量素材；民間美術又給臉譜提供了可供吸取的豐富營養，而且民間美術為臉譜乃至整個戲曲藝術的傳播起到了巨大的作用，使戲曲人物形象（包括臉譜）深入到百姓生活的許多方面。
臉譜藝術是前人留給我們的寶貴遺產，與戲曲藝術一樣，是中華民族文化的瑰寶，也是人類文化的精品，我們應該很好地繼承和發揚，使富有民族性的臉譜藝術，更加輝煌燦爛。（選自2011年2月《黃梅戲藝術》，有刪節）
1．根據文意，下列有關「戲曲臉譜」的表述，不符合原文意思的一項是（ ）
A．中國戲曲臉譜屬於戲曲文化現象的范疇，其文化意蘊和歷史內容都很豐厚。
B．戲曲臉譜作為一種文化語言，或供娛樂之用，或便於戲曲演員與觀眾對話。
C．戲曲臉譜有其約定俗成的含義，臉譜的不同色彩往往代表不同的人物性格。
D．民族文化習俗和生活習俗的影響，使戲曲臉譜中折射著諸多中國傳統文化。
2．下列各項，不屬於表述「戲劇臉譜與中國傳統文化」關系的一項是（ ）
A．戲曲臉譜可以用色彩表現人物性格、品德節操，同時承載者寓褒貶、別善惡、揚正氣以及葯人壽世的教化功能。
B．戲曲臉譜著重表現了人物充滿著濃厚的道德評價色彩，這正是儒家文化的倫理道德內容在戲曲臉譜中的體現。
C．戲曲臉譜和中國書法都有譜有法，在勾畫、構圖、筆法等三方面有相似之處，依次為程式化特徵、講究布局、講求節奏。
D．戲曲臉譜藝術為民間美術提供了大量素材，民間美術使戲曲人物臉譜深入到百姓生活的許多方面，兩者相輔相成。
3．根據原文內容，下列理解和表述不符合文意的一項是（ ）
A．戲曲臉譜的審美之所以受到各門傳統藝術的影響，是因為戲曲藝術綜合了多門類傳統藝術，受到各門傳統藝術美學思想的影響。
B．民間美術作品中的臉譜，與戲曲舞台上的臉譜大多是相同的，而那些不盡相同的臉譜圖案，都是自由發揮和再創造的結果。
C．戲曲藝術汲取了其他傳統藝術形式中的長處和優點，又有所發展和創新，超越了文學藝術和繪畫藝術的高度，審美價值提升。
D．作為人類文化精品的臉譜藝術是中華民族文化的重要組成部分，只有繼承和發展好戲曲臉譜藝術，它才能擁有更輝煌燦爛的未來。

答案
1．B
2．A
3．C

⑺ 醫心 聶鑫森 閱讀答案

原文：
江南三月，細雨霏霏。
年過花甲的古城中醫院名醫池北鷗，乘坐一輛猩紅色的計程車，賓士了半來個小時，在一座清幽的小院前停了下來。
這是副市長杜心宇的家。他的妻子打電話來說，請池北鷗老先生務必出個急診，並會派車來接。平心而論，池北鷗對杜心宇的印象不錯。杜心宇管的是城市基本建設，修環城公路，開辟湘江風光帶，建花園式社區，保護老城區的長街小巷，成績有目共睹。而且清廉，沒聽說老百姓在這個方面對他有非議。只是不太注意身體，飲食起居失調，不到50歲，就患了心臟病，頭上白發叢生，臉上滿是疲憊之色。
在中醫院，池北鷗擅長治療心臟病及其他內科雜病，下方奇妙，活人多矣。杜心宇信奉中醫，自然成了池北鷗的病人。每次來看病，總把小車停在離中醫院百米之外，而後一個人步行而來。這一點讓池北鷗很稱意。在看過病後，杜心宇也不急著走，總要和池北鷗說說閑話。杜心宇在大學是學中文的，讀了不少書，恰好池北鷗古文底子深厚，又精於書法和鑒賞古玩，兩人往往三言兩語，便覺心性契合。這次，杜夫人請池北鷗上門出診，定是杜心宇病得不輕，無法下床走動。池北鷗提著小葯箱，剛剛走下車，杜夫人就撐著一把傘迎了上來，說：「池先生，辛苦您了。老杜他偶感風寒，又發高燒，又說胡話，一身是虛汗，只好有勞大駕了。」池北鷗說：「別急，別急，我保他無事。」
杜心宇果然躺在床上，蓋著一床棉被。蠟黃的臉，滿頭的汗，眼睛閉著，口裡含糊地說著胡話。床頭櫃上，放著一隻青花山水筆筒。池北鷗眼睛一亮，這分明是清雍正朝的東西，他家祖上就傳下了這樣一個筆筒，隨手可賣個十萬、二十萬的。
池北鷗摸了摸杜心宇的額頭，很燙，體溫應達四十攝氏度。又擺上小迎枕，為他切脈，斂聲屏氣，眼半閉，如老僧入定。切過脈，池北鷗半晌無言。這徵兆似與心臟病無關，偶感風寒自是外加條件，但理應不是這個樣子啊。他站起來，說：「杜夫人，借一步到客廳說話。」杜夫人著急了，問：「老杜怎麼啦?」「杜夫人，心宇這些日子有什麼東西念念不忘嗎?」
杜夫人想了一下，說：「只有床頭櫃上的那個瓷筆筒。是我一個遠房堂弟送給老杜的。他說雖是一件古董，但並不值錢，是親戚間的禮尚往來而已。」池北鷗點點頭，又問：「為什麼突然之間送這個筆筒呢?」「聽老杜說，我這個堂弟中了開發一片廉租房社區的標。這本是件好事，可辦手續時卻不順利。老杜覺得這是政策允許的范圍，有些人為什麼要作梗呢，就為堂弟打了幾個電話，把該辦的手續辦了。過了些日子，堂弟就送了這個筆筒來。老杜一回家，就捧著這個筆筒看，一會兒皺眉一會兒笑的。這東西好嗎?」
池北鷗差點要說出「當然好」三個字來，但他沒說。他明白杜心宇的眼力也是不錯的，定然知道這個筆筒是個好東西。雖是親戚間的饋贈，作為一個領導，收之則心多懼怖，退之又依依不捨。「池先生，你……好像很為難，老杜的病……」「不，心宇之病，自然可醫，你不必擔心。這個筆筒呢，不過是個……贗品，並不值什麼錢。我要用它做一味葯引，不知你們捨得否?」杜夫人說：「這有什麼捨不得呢?」「那就好。你將筆筒打碎，用碎瓷片熬出一大碗水。然後，我開個方子，你們按方撿了葯來，用熬出的水煎葯。服第一劑後，心宇清醒了，你把我的話原原本本告訴他，記住了?」「記住了。」
池北鷗坐到桌子邊，從葯箱里取出銅墨盒、毛筆、處方箋，然後認真地寫起來：「葯引：贗品雍正青花山水筆筒碎片。正方……」末了，又寫了一小段話：「心不動，欲何以生?葯雖靈，意先而醫。」而且一式寫了兩張。「一張撿葯用，一張留給心宇吧。服葯後，有什麼反應，你們可打電話來。」
晚上9點鍾的時候，池北鷗正在自家書房的燈下，摩挲那個祖傳的雍正青花山水筆筒，電話鈴忽然響了。是杜心宇打來的。「池先生，謝謝你白天屈尊上門，我糊糊塗塗的，也沒向您道個謝，對不起啊。」池北鷗微微一笑，說：「我用府上的那個贗品筆筒做了葯引，你覺得如何?」
「好得很啊，聽內人一說，又看了處方，那一身猛汗把我澆醒了，心動則生邪念、妄念，那才是真正的病之源。這張處方，我准備拿去托裱裝框，掛在辦公室里，時時拜讀，引以為戒。明日，我再來中醫院當面致謝，並請先生再切脈醫心!」
池北鷗情不自禁地哈哈大笑起來。

答案：

1.這篇小說情節圍繞一個「醫」字展開，豐富而完整。請填寫下面橫線內容，完成對該小說情節結構的梳理歸納。（4分）
開端：副市長患病，老中醫出診。→發展和高潮：__老中醫會診，開出奇特葯方___→結局：____副市長痊癒，答謝老中醫。__
2.老中醫池北鷗到底是如何給副市長診治「心病」的？請你篩選原文內容，幫助完成下面的「診斷報告」。（4分）
診斷報告
患者姓名：__ 杜心宇__ 性別：_男_
本質病因 __接受親戚饋贈的雍正青花山水筆筒，收之則心多懼怖，退之又依依不捨。__
主要葯方 __贗品雍正青花山水筆筒碎片。__
診治原理 __讓病人警醒，消除貪欲之心，心安則病可除。__
3.文中第③段畫線語句屬於哪種記敘的順序？有什麼作用？（4分）
__插敘。交代副市長的身份、政績和為人，為下文「醫心」做鋪墊。__
4.賞析第⑥段畫線句子的表達效果。（4分）
池北鷗眼睛 一亮 ，這分明是清雍正朝的東西。
__神態描寫。生動形象的寫出池北鷗被筆筒所吸引、內心極驚喜的樣子。__
5.賞析第⑥段畫線句子的表達效果。（4分）
又擺上小迎枕，為他切脈，斂聲屏氣，眼半閉，如老僧入定。
__動作描寫、神態描寫，比喻修辭。生動形象地寫出池北鷗把脈的專注、嫻熟，表現他醫術 高超。__
6.作者在行文過程中很注重前後照應，請列舉一例加以分析。（4分）
__「恰好池北鷗古文底子深厚，又精於書法和鑒賞古玩，兩人往往三言兩語，便覺心性契合。」與「池北鷗眼睛一亮，這分明是清雍正朝的東西，他家祖上就傳下了這樣一個筆筒，隨手可賣個十萬、二十萬的。」相照應。__

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⑻ 聶鑫的人物評論

肝膽相照 榮辱與共
2011年3月下旬的一天晚上，我照例在愛人和孩子們休息以後，進入網路世界，我不喜歡QQ聊天和打游戲，上網的時間全用在和博友們的交流和學習上。那晚，一個很偶然的機會，我不經意闖入「詩人聶鑫」的博客，看到這個博客名的第一反應，我想是不是著名作家聶鑫森的博客？抱著學習的虔誠態度，我一篇篇拜讀博文，我發現博主聶鑫跟我最初猜想的著名作家聶鑫森不是同一個人，聶鑫不但是國內著名的愛情詩人，而且還是一個短篇小說的寫作高手。系中國國際文學藝術家協會、中國鄉土詩人協會會員。聶鑫早年在國內詩歌界的知名刊物《星星》、《詩神》、《綠風》、《詩歌報月刊》、《中國詩歌》、《淮風詩刊》等發表了大量詩作，並在《新故事》、《諷刺幽默》、《小小說大世界》、《燕趙故事》、《為人與處世》等刊物發表了大量小說作品，以及在《北京青年報》、泰國《中華日報》副刊、印尼《棉蘭早報》、《香港文藝報》等國內外報刊發表了很多作品。作品曾獲《小小說月刊》主辦的全國小故事大獎賽一等獎，《香港文藝報》主辦的全球華人散文詩大獎賽一等獎；作品多次被選入品牌讀本。出版的著作有《花開的聲音》、《血色梅花》、《月光下初吻》、《你是我的一段神話》等數部。參與編輯的著作有《百家詩選》等。聶鑫現為香港《新文學》、和《大文豪》月刊雜志社社長兼總編輯。
上個世紀末期，我也是活躍在當代詩壇的佼佼者，對於詩歌的熱愛至今不減當年，懷著對「謬詩」共同的崇拜和熱愛，我徜徉在聶鑫的詩歌里，細細品讀他的詩句：「學會在愛里感恩/學會握牢我的手/握牢你/學會把有吻的嘴唇還給你/學會讓一切愛/一切微笑/帶上重量/——《學會在愛里感恩》」「我也累了/月亮的燈里/我看見了床鋪/新娘的手/把領下的衣扣/一寸寸解開/——《愛需要幻想》」「我沒有多餘的太陽/我只能把自己變成太陽留給你/在冬天裡溫暖著你做夢的種子/在來年的春天裡開花/我開始長出羽毛/讓羽毛變成翅膀/我開始有一個飛的夢想/——《飛的夢想》」……聶鑫的詩句，於柔美中浸透著男子漢的剛毅，於平靜的描寫中鋪灑著內心的萬丈豪情，讓人心馳神往，深深沉醉其中，難以自拔。
那晚，一直品讀到東方泛白，我仍然興致勃勃，愛人起來勸說，讓我趕緊休息，不要耽誤了白日忙碌的工作。想起當天上午有一個重要的會議要開，我只好在心底默默地跟博客里的詩友聶鑫道一聲別，之後，戀戀不舍地關閉了電腦。
當天晚上，忙完一切事務，我又在夜深人靜的時刻進入網路，直接在網路輸入「詩人聶鑫」，當博客首頁彈跳出來的時候，我感覺無比親切，彷彿跟一位神交已久的老友又謀面一般，心裡的感覺暖融融的。這一次的品讀，我沒有從詩歌的角度進入，而是細細品閱了聶鑫主持出版的《新文學》月刊。
夏洛特·凱瑟琳說：「一個人的激情與理想越多，越有可能幸福。」激情能帶領人們尋找到幸福，所以人不僅需要進一步增加自己的激情，更要尋找自己在其他方面更多的激情，這樣才能為幸福創造可能。詩人聶鑫顯然不滿足於詩歌所帶來的激情和幸福，在詩歌的領域里，他只能唱響自己的頌歌，而在大眾的團隊里，他唱響的將會是另一首頌歌，一首功德無量、舉世無雙的歌，他的激情，顯然已經不能滿足於個人寫作所帶來的幸福，他所需要尋找的是一種融匯更多人的文化情節於一體的幸福，他說：「我們是一群想在文學界造反的人，我們手裡拿著筆桿的武器，揭竿而起，我們需要一片天空，讓我們這些沒有分量的人雲彩一樣，有一塊可以飄的天空。從今以後我們不吃烙餅卷大蔥了，不吃烤地瓜和山葯面了，我們不納鞋底了，我們靠著一分才氣，兩分名氣，鋼鐵一樣做一次結結實實的文化人。
讓鐵匠放下手裡的錘子，讓民工喘一口氣的時候，把這一口氣都變成錦綉文章。讓那些學者不用排著隊再在文學的大餐廳里買口糧，我們要修建一座文學的菜市場，在四周轉一轉，誰的蔬菜鮮，誰的蔬菜水靈，我們就掏錢買他的貨。我們要把陳舊的文學體制從腳下扳倒，要用嶄新的面貌送走這個歲月老人。
我期待著的一種文學，它始終是有趣的，甚至是頑皮的、精靈古怪的、不守規矩的；它的存在首先要滿足作者的需要，讓他在靈感的啟發下，把一隻丑小鴨變成天鵝，把一團烏雲變成光芒四射的太陽。把一種尋覓，當成自己一生的夢想。當成一種作家史鐵生所描述的『我之舞』的蘇醒。看似前方無路，但我們走過來走過去，我們的腳下就是路，這一條路就屬於我們自己的路。」
懷著這個在文化人的心目中無比崇高的夢想，聶鑫在世界著名詩人、諾貝爾文學獎入圍作家蔡麗雙博士的鼓勵和支持下，開始著手《新文學》雜志的運作。2010年7月，第一期《新文學》月刊橫空出世，給國內外文壇呈現了一個驚喜。香港《新文學》（國際標准刊號）月刊是由香港文學報社主辦的世界性精品中文權威期刊，自創刊以來，香港《新文學》始終堅持「二為」方向和「雙百」方針，本著弘揚主旋律兼顧多元化的原則，發表了一大批優秀文藝以及文藝理論作品。雜志設立有小說閱讀、散文精品、國際詩詞、新文學評論等欄目。張炯、雷達、二月河、高占祥、高明柱、劉廣運、穆家善、張永健、金雅、龍榮臻、李耀君等文化界知名人士擔任顧問。
看到這些，我的內心無比震撼。想到如今世風日下，在大多數人金錢至上的觀念里，文學早已不復多年前的神聖位置，現代人的精神世界幾乎沒有一點文學的含金量了。然而，在這樣的大環境下，聶鑫卻做了這么一件對文化人來說，實屬壯舉的事情，不由得令當年也曾經為文學高聲唱過頌歌的我自慚形穢，想著自己近年來，為了生計而奔波，擱下的筆尖早已生銹，所幸這顆摯愛文學的心，還沒有沉寂，這顆一直未能酬現的文學所埋下的種子，一旦遇到合適的土壤和天氣，就會心甘情願生根發芽，努力朝開花結果的方向挺進。於是，我激情滿懷地在詩人聶鑫的博客里留了言，希望共同學習，互相交流。沒想到，第二天，我竟然接到了他從遙遠的南方某城市打來的長途電話，他的聲音同他的詩歌一樣飽滿，讓人的心靈為之一震。在電話里，我們暢所欲言，他就《新文學》所面臨的困境和所面對的受眾作了詳盡的介紹，我就個人對《新文學》誕生的意義和發展前景也作了深入的談論。一個電話，足足打了半個多小時，在電話里，我向聶鑫詳細通報了我愛人陳爍數年來一直堅持文學創作的詳細情況以及我對文學多年痴懷的念想，聶鑫鄭重邀請我們夫妻二人加入《新文學》，並聘請我擔任《新文學》月刊副總編輯一職。我自知才疏學淺，極力推辭，終因這一腔對文學的熱愛而難辭重託，懷揣一顆忐忑之心，「走馬上任」，力求在《新文學》的天地里，結識更多的有識之士，共同為《新文學》的發展獻策獻力。
就這樣，詩人聶鑫和《新文學》月刊，張開博大的胸懷，接納了我愛人陳爍這個在文學的殿堂里踽踽獨行多年的苦行僧，也「收容」了我這個為生計中斷寫作而仍然對文學滿懷敬仰的痴人。
沒過幾天，我收到了聶鑫寄來的《新文學》月刊，細細翻閱，《小說閱讀》欄目的作品大氣、清純、唯美，寫世相百態、情感況味、職場風雲、鄉村風情、玄幻武俠、花季雨季；《散文精品》欄目的海天片羽、蓓蕾初綻、心靈霽光、短章拾粹等作品則青春、溫暖、富有哲思、令人懷念並感動；《國際詩壇》里的詩歌清透、空靈、溫馨、有意境，能讓愛情產生火花，能讓一潭死水重新流動，能讓頹喪的心情產生希望……這不失為一本真正意義上的純文學期刊。我為我和愛人的加入感到由衷的欣慰，同時，我也在心裡對自己說：一定要緊密團結在詩人聶鑫高舉的文學旗幟下，盡自己所有的力量，努力貢獻出自己全部的光和熱，為《新文學》的發展做好自己力所能及的事情。
在成功策劃完成香港《新文學》月刊的出版以後，聶鑫不甘寂寞的一把寶刀又開始躍躍欲試了，他准備再籌劃一本《大文豪》期刊，接納更多被紊亂的新時代文化市場排擠在外、然而卻在苦苦堅守文學創作的文化人。這個身居南方的北方漢子，想到做到，以自己飽滿的激情，再度操刀上陣，於2011年5月1日，攜《大文豪》月刊再度面世。《大文豪》文學月刊是香港文學報社主管、《新文學》月刊編輯部編輯、香港文學報社出版公司出版發行的一本大型純文學刊物，隨《新文學》月刊一起發行到中國內地、台灣、澳門、馬來西亞、印尼、韓國、德國、澳大利亞、紐西蘭、加拿大等七十多個國家和地區。刊物製作精美，內容厚重，重點刊載小說，兼及詩歌和散文。
我愛人陳爍先後在《新文學》發表《都市風情》、《放手》、《花凋》等小說作品，在文壇引起很大反響。
2011年6月，我獲悉著名社會活動家、全美中國作家聯誼會會長、美國諾貝爾文學獎中國作家提名委員會主席、國際作家書局總編輯冰凌先生從美國發來的消息，告之我和愛人陳爍合著的長篇小說《盛世戀歌》以及陳爍的中短篇小說集《你是我的青鳥》，由冰凌先生推薦，均被美國耶魯大學、哈弗大學圖書館收藏。我突然想到詩人聶鑫在創辦《新文學》和《大文豪》之初說的話：「中國的傳統文學，我一輩子也學不會欣賞，就像一輪月亮，從來都藐視星星發出的光，要用一把出生在文學里的鞭子，學會一種抽搐、痙攣、奔跑、刺激的快感。就像一匹瘋狂的馬駒，它不熱愛鞭子，但鞭子卻能讓它飛跑。讓文學變成一匹瘋馬奔跑，不落在任何生靈的背後。讓它負載著人們的目光去飛躍，讓人們在一段距離的奔跑後，產生一種深深的陶醉。
我們這個時代不是沒有英雄，而是忽略了創造英雄。一段時期以來，幾個文學里的臭皮匠，一直醞釀著一種創造的慾望，他們在荒野地上，撒下種子，希望長出芳草地、希望星火可以燎原。他們激動著，串聯著，並為書名大傷腦筋。什麼時候，你大喊一聲，那個失落的孩子會回家呢？所以名字很重要，哪個名字是你叫兩遍以後就會牢牢不忘的呢？我們中國的文學缺少哪一個名字呢？在諾貝爾文學獎上始終沒有我們的位置……」
冰凌，一個身在異國的中國人；聶鑫，一個身居南方的北方漢子。他們的身上流淌的該都是同一種激情，那就是為了中國文學以及中國的文人走向世界、走向諾貝爾而努力貢獻出自己所有力量的人。我覺得我應該為他們做點什麼，為《新文學》做點什麼，於是，我從中牽線搭橋，讓這兩個性情男子身居異地卻得以時空鏈接，並就新時代新文學的發展達成了很多共識。
威廉·考伯說：「真正的幸福來自於全身心的投入到對我們目標的追求之中。」我想，聶鑫，冰凌，你們是世界上真正最幸福的人，我向你們致以崇高的敬意！

⑼ 配角 聶鑫森閱讀答案 這篇小說以父親的名字引入有什麼作用拜託了各位 謝謝

以「配角」為題，既交代了父親的職業，又表明父親作為社會一員，努力操持家庭，默默奉獻社會的堅韌。

⑽ 聶鑫森的個人作品

著有長篇小說《夫人黨》、《浪漫人生》、《霜天梅影》、《詩鬼畫神》；中短篇小說集《太平洋樂隊的最後一次演奏》、《愛的和弦與變奏》、《鏢頭楊三》(英文版)、《誘惑》、《都市江湖》、《生死一局》、《塑料人》、《鐵支子》、《吃官倉考》、《轎杠》、《老號手》、《萬筍樓》、《車在旅途》、《星下雙劍》、《煙波芥舟》、《話里畫外叢書—闌干拍遍》；詩歌集《地面與地底的開拓》、《他們脖子上掛著鑰匙》；散文隨筆集《旅遊最佳選擇》、《收藏世界的誘惑》、《優雅的存在》、《闌干拍遍》、《一個作家的讀畫筆記》、《觸摸古建築》；以及《紅樓夢性愛揭秘》、《陳姓》、《羅姓》等文化專著共25部。目前全力創作中、短篇小說，特別是短篇小說。