作家季宇短篇小說

⑴ 求一篇近三年之內的短篇小說的文學評論2500字。。。急急急急

對四篇短篇小說的點評

1、《扯淡》點評

「暗淡了刀光劍影，遠去了鼓角錚鳴」，時代已經發生了翻天覆地的變化，爺爺是從硝煙彌漫的戰場上走來，是從保家衛國出生入死的苦難年代走來；孫子則是生活在和平時代，一個追求經濟追求個人利益物慾橫流的現實社會之中。不同的時代背景不同的時代教育，塑造了兩種不同的道德觀念。爺倆的矛盾沖突因此而起，這是本文最大的一個看點。
作者在此為我們提出了一個非常現實同時又是非常嚴肅的社會問題：如何溝通祖孫兩代道德觀念沖突的問題？雖然作者沒有提出某種解決問題的方法，也隻字不提溝通兩代人之間的一個重要中介：父輩的教育作用。但我以為，社會主流思想的影響和家庭、學校教育在這中間所起的作用是無庸置疑的。作者雖沒有挑明其中的所以然，但正是本文散發出含而不露蓄而不發的藝術魅力，恰恰暗應了「文章合為時而著」也。由此，也可看出作者強烈的社會責任心和對這種變異的道德沖突的現狀的深深擔憂。
本文的第二個看點，就是本文語言洗練、通俗，非常口語化。它那帶有東北地方色彩特有的語言魅力，使人讀來饒有興味。尤其是南方人一見到這種作品，便會捨不得默讀，肯定會大聲地誦讀玩賞起來。值得一提的是，作者惜墨如金，給人留下了深刻的印象。二字、三字、四字一句；簡短的一句自成一段，從漫不經心的一問一答到強烈的正面交鋒，雖然作者極力進行了冷處理，卻也凸現了鮮明的人物個性。
《扯淡》正是反映了我們當今社會現代人正面臨道德「代溝」、道德變異的危險。本文好就好在它沒有把這一社會問題作簡單的地說教化、一般地圖解；也不是單純地靠諷刺或漫畫式地亂罵一通。而是寓教於平凡的生活之中，讓人思考：人生活在復雜與繁難的社會之中，本來就存在著多重的、多元的道德觀念，問題的症結在於人們以什麼樣的主流的、健康的社會道德來抵制來消解消極的不健康的道德思想。

2、《兒子請客》點評

這是一篇帶有一定藝術誇張但又不失針砭時弊的好小說。八歲孩童如此老成如此世故，把一套世俗游戲把玩得如此得心應手，竟然以請客的方式能解決了「我」求爺爺告奶奶都未曾解決的妻子再就業的重大問題。他那種諳熟人際游戲規則真讓人嗔目結舌，唏噓好久，讀完後不得不讓人陷入深思之中：這就是我們眼中純真可愛懵懵懂懂的小孩么？
這是本篇小說給人的最初感覺，那麼是誰讓我們這些稚氣未脫的孩童染上這股陋習呢？是我們的社會，還是我們的家庭、我們的教育呢？雖然小說沒有明說這到底是哪一方的責任，但它不能不讓人思考，當今的現實生活中大人的一些做法、一些陋習、一些行為對孩童產生巨大的潛移默化地侵蝕和影響。小說為我們剖開了現實生活中真實存在的一面，讓人通過這這種現象透視到更多的實際問題。這也就是這篇小說的現實價值和藝術魅力所在。

3、《父子之間的怯意》點評

這是一篇寓平淡之中見真情的好小說。我們不能忘記朱自清《背影》給我們留下了感人至深至真至純至朴的父愛。同樣，這篇小說從另一個視角，展現了看似隨意的講述中，卻蘊涵了不易為人察覺地深沉的父愛，同時又側面地說明了父子在現實生活和歷盡滄桑之後產生心理隔閡和情感易位的事實。
作者把深刻的生活體驗和感悟融入到了冷靜的敘述之中，小時侯挨打、父子嗚嗚哇哇唱戲、一起走遍全縣 「看廟」「評廟畫」、護送我10多公里上學、父親彎腰檢煙。前四件事，表明父親以自己淳樸的人格和樸素的教育觀熏陶著我教化著我，寄寓了父親那不易被人發覺的深沉而偉大父愛。後一件事，時過境遷，兒子有出息了，然而父親老了；父親仍然保留著鄉里人往常的那種陋習——「彎腰檢煙頭」，這讓已成為城裡人的我非常尷尬，深刻地說明了兩代人存在不同生活方式的矛盾沖突。作者在這篇小說中流露出了對現實生活中父子之間為社會功利所腐蝕所玷污的一種感慨和無奈！

4、《腳步聲》點評

《腳步聲》有三處可圈可點。
一選材好。雖取平凡之事，卻別致新穎；雖開口小卻見深刻。
二筆法精妙。母子對話恰到好處，點到為止，不溫不火，不蔓不枝；主人公殷新渴望得到市委焦書記贊賞的心理、動作描寫，可謂力抵千鈞，入木三分，讓人掩卷長思。
三含而不露。不但表現在開頭與結尾皆意味深長，更體現在表面上看似作者純客觀的敘述，實際上卻說明了舐犢情深的母子之情終究抵不過巴結上司之心的殘酷現實。本文好就好在作者始終以一個旁觀者的身份作冷靜客觀地描述，把尖銳的現實問題交給讀者仲裁。這恰恰說明了本文作者藝術手法的高明之處。其實，你如果是一位聰明的讀者，你不難發現，作者在這看似純客觀描述之中其實已經表明了對主人公少廉寡恥的人品的憎惡、鄙夷，以及對現實做了深刻地思考。
雖然孩提時母親占據著他的整個心靈，母親的腳步聲是熟悉的；然而成年後領導掌握著他的仕途命運，於是領導的腳步聲變得熟悉了，反而那原先熟悉的腳步聲漸漸變得陌生了。文章耐人尋味，意味深長。相信每個讀者，在讀完全篇之後，那迫切響起的腳步聲會在很長一段時間內重重地在我們的耳際、腦際回盪。
評季宇中短篇小說集《獵頭》
作者: 劉鵬艷 來源: 文藝報 時間: 2012-02-24 閱讀: 200 次 在線投稿

近日，季宇的中短篇小說集《獵頭》由安徽文藝出版社出版。該集收入作家近十多年來創作的中短篇小說19篇，共計55萬字。這些作品的題材可歸類為「歷史」和「現實」兩大類：一類如《當鋪》、《縣長朱四和高田事件》、《王朝愛情》、《盟友》等；一類如《最後期限》、《名單》、《獵頭》、《灰色迷惘》、《老范》等。正如評論家指出，季宇具有兩副筆墨，一副寫歷史，一副寫現實，其作品具有深厚的民間情懷和堅定的人文立場，注重對人性的挖掘，敘述冷靜，入木三分，構思精巧，情節生動，既富有歷史的厚重與沉穩，又具有現代的明快和犀利。

收在本集中的小說多數發表之後便被《新華文摘》、《小說月報》、《中篇小說選刊》、《小說選刊》等國內權威性的選刊所選載，有的還搬上銀屏，改編成影視劇。季宇現任安徽省文聯主席、作協主席。不久前，他的百萬字長篇小說《新安家族》出版，好評如潮，並登上新書排行榜，而由他擔任編劇的同名電視劇《新安家族》也在央視一套黃金時段熱播，受到廣泛的關注。

我在季宇的中短篇小說集《獵頭》中解讀出他的歷史觀。季宇的「歷史」和「現實」之間實無本質的分別，「歷史」是「現實」之根，成為一種時間過濾的寓言，而「現實」未嘗不是復活的「歷史」，循環往復地重現從前的故事。由於在季宇的表述中，「歷史」的涵蓋范圍是被無限放大的，所以季宇小說中的一切敘事皆為歷史，或曰「被敘述完成的現實」，包括一般意義項下的歷史上存在的現實，以及共時進行中的正在被塑造的現實性歷史。

短篇小說《墓》可看做是季宇對歷史的曖昧本質的完整表述。「文革」中陸子離為了自保，拒不相認於己有救命之恩的楊漢雄，以至楊漢雄被作為反革命分子遭到槍殺。後來楊漢雄夫人來本市投資，市裡為楊漢雄修建墓穴時，也只能在埋死人的小梅山上辟一塊「楊漢雄先生之墓」，與安置烈士的大梅山公墓遙遙相望。陸子離心中嚴嚴實實地埋藏了一段歷史、一個永遠的秘密、一顆也許只有他自己才能深切體會到的、普通人的良心。此時歷史作為一個冷卻的抽象概念完全摒棄了曾經糾纏其中的、雖然被湮沒卻確實存在過的微量道德元素，以及掙扎過、疼痛過的情感溫度。時間的流逝不僅沒有讓歷史悲劇作為終結的故事煙消雲散，反而令歷史的錯誤更加意味深長，耐人尋味。

中篇小說《縣長朱四和高田事件》則利用一個非常曖昧的「尾聲」製造了一段語意模糊的歷史。季宇採用「元敘事」的手段經營了一段關於戰爭背景下一個被唾罵的「英雄」與曖昧歷史之間相互糾纏的故事：1995年春天，一個名叫季宇的人受出版社委託來到五湖，收集民國十九年有關松縣保衛戰的材料。這個季宇後來在圖書館里找到了兩份資料，並確信這兩份資料對於破譯高田事件極有價值，因為它們「從另一個側面提供新的思索角度」。結果高田和朱四的死全部成為謎中之謎，甚至連死亡本身都被曖昧的歷史合法化地予以虛構，變得面目全非。

《當鋪》更絕，不僅有一個曖昧的「尾聲」，而且還加上了一個把歷史曖昧進行到底的「尾聲之尾聲」：大火完成了一場陰謀，也充滿表演欲地製造了層層疊疊的歷史迷障。大火起於永義當還是裕和當？朱輝正死於自殺還是他殺？這是當戶的報復還是朱七的陰謀？朱老闆為什麼壽終正寢還死不瞑目？一連串的疑問似乎讓故事永無順利終結的可能，敘事者只能以「為什麼」來收束他的「尾聲之尾聲」——「至於為什麼，自然又引起了種種猜測」。至此我們只能不無頹敗地承認，由於曖昧交織的歷史無法從不同方向獲得統一的解讀可能，所以人們在企圖有效指認歷史方面總是徒勞無功的。歷史的不可逆性決定了它無法追溯求證，只能是根據種種跡象進行猜測的結果。

種種歷史曖昧其實在深層結構上昭示的是人性的曖昧，這是我思考的有關季宇的敘事原型命題的第二層面。季宇小說基於題材大致劃分為歷史和現實兩類，但貫穿於季宇小說的全部主題卻只有一個，即對人的靈魂的拷問。楊漢雄、藍十四、朱四之死，都是典型的歷史悲劇，但埋藏在沒有感情的冰冷歷史之後的東西卻模糊復雜得多。陸子離為什麼不敢說出楊漢雄曾經利用CC的身份掩護革命、救過自己性命的事實？刎頸之交的兄弟為什麼在最後一刻出賣了藍十四？一心想捍衛民族尊嚴的朱四為什麼背上歷史罵名？人們總說歷史是一面鏡子，照得見現在和未來，它從深層折射出的主宰歷史的人類心理的曖昧正是歷史曖昧的根源。有了這一體認，對於過往發生的一切錯誤，我們不禁要追問，究竟是歷史的錯誤還是人性的錯誤？

季宇寫小說喜歡在前人的故事裡尋找現代人的影子，因此他的表述不僅僅是歷史的和文學的，也是哲學的和心理學的。譬如關於五湖二次革命失敗的故事，很多人翻炒過這段歷史，但是失敗的原因不外乎被歸結為准備不足、內奸、資產階級性格軟弱、不敢發動群眾等等。季宇的《盟友》讓人眼前一亮，「革命」這么宏觀龐大的意識形態對象，竟然十分偶然地被個體情慾的胃液消化了。革命的失敗是因為「重色輕友」，因為一個男人對一個女人不乏真情混雜的狂熱佔有欲。應當說「重色輕友」這個主題在中國傳統小說中曾經是被反復表現過的，而以弗洛伊德心理學介入歷史、解析人性則是上個世紀八九十年代文學界一個沸沸揚揚的話題，不過借用「力比多」來闡釋革命的功敗垂成，卻鮮有人吃這只「螃蟹」，塑造一個全新的貪色負義的偽革命者形象，確乎顯示出季宇「創新」與「闖新」的膽識。把西方歷史學和心理學等學科的新觀點與中國古老觀念結合起來，別開生面地鋪演一個老套的故事，是季宇的一次成功嘗試。

《灰色迷茫》則是一部現實題材的中篇力作，精準地把握了在經濟改革年代的產業工人由行政附屬物走向市場和民主的過程中性格與意識的嬗變。這是一篇運用「散點透視法」予以結構的小說，種種不太連貫的局部的顯影，疊合成一個「輕度陽痿」的國民人格縮影。小說的文化意蘊寬泛而深刻，關於「人種的問題」讓「精神陽痿」這個人格的痼疾超越了階級成分，並且超越了時代界限。作品外諧內庄，細膩流暢，平和雍容卻不掩其凌厲的批判鋒芒，深掘靈魂的根本，直指傳統的症結，在引發讀者對社會問題的思考方面毫不遜於先鋒作家。在此，季宇以平和溫厚的藝術風格和親切隨意的原生態手法完成了沉甸甸的批判和自我批判。

季宇一以貫之地在創作中對復雜人性進行隱幽探密和直逼靈魂深處的執著追問，諸如個體的生動慾望和群體性的精神危機，都是他努力挖掘、積極探尋的對象。無論是季宇一向嫻熟的晚清風物，還是充滿現代政治元素和都市元素的現實題材，其精心架構的故事都為剖示、開掘、反思、叩問人的復雜生物性和社會性留出了足夠的空間。這種拷問靈魂、反省人性的力度，顯示出季宇小說深刻飽滿的思想力度。
該文章轉自：說怪網 www.shuoguai.com 原文鏈接：http://www.shuoguai.com/a/dpxs/2562.html

樓主看著辦吧。我盡力了

⑵ 關於一本「徽商」的小說

小說《徽商》

作者：季宇

出版：海天出版社

小說《徽商》曾被改編為20集同名電視連續劇，是描寫潘浩璋兩代人的命運沉浮的

⑶ 《6月5日的雙子座》最新txt全集下載

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少女在墓前撫摸著墓碑上的黑白照片，少年的表情很冷，卻看得出有一絲溫和。
吶，季宇那個季楠真的是你嗎？
季宇，我的王子，我們是否能在一起呢？
我們到底是遇見還是錯過？
我們在同一個國家，同一個城市，同一個學校為什麼你過來沒有相遇過？是太沒有緣分了嗎？
你要相信我季楠封峙堂真的不是我挑的，你是否安好？你若安好便是晴天。
少女沒有理會身後的危險，依舊自言自語。
「克萊娜朵爾，好久不見啊？」一個熟悉的聲音在少女背後響起。
「好久不見，別來無恙啊，喬克爾！」少女冷冷的說。
「這批軍火你好像運不走了，你的胃口怎麼變這么大了？」喬克爾戲謔的說。
「上詞我們在西西里島吞並了黑手黨的一些地盤，黑手黨都沒有怎麼樣你急個什麼？」少女說。
「胃口不錯啊，不過哦，我來主要是說這批軍火的問題，沒有私人恩怨。」喬克爾一副正經的模樣。
「嗯哼？」少女並不信，像他這種性格扭曲的人不做什麼才不正常。
「季宇沒死，你知道嗎？」喬克爾雙……

⑷ 幫忙想幾個小說題目和男女人物的名字

珺瑤（珺：美玉 瑤：美玉 ） 夢瑤（瑤：美玉） 婉婷（婉寓意「和順、溫和」「婷「寓意「美好」） 睿婕（意思是聰明的女孩） 雅琳（ 以「雅」入名，寓意「超脫、優雅」） 靜琪（安靜又乖巧的女孩） 彥妮（彥：古時候指有才學有德行的人 妮：指女孩子） 馨蕊（馨：香氣 ） 靜宸（宸：古代君王的代稱） 雪慧（冰雪聰慧） 淑穎（賢淑，聰穎） 樂姍（姍：女子走路時婀娜的樣子） 玥怡（怡：心曠神怡） 芸熙（熙：光明） 鈺彤（鈺：美玉 彤：紅色） 璟雯（璟：玉的光彩 雯：色彩斑斕的雲，多用於人名） 天瑜（瑜：美玉） 婧琪（婧：女子有才 琪：美玉） 靜宸（宸：古代君王的代稱） 雨嘉（雨，純潔；嘉，優秀） 婭楠（婭，諧音雅，文雅；楠只是名字好聽） 明美（明白事理，長得標志美麗，有著花容月貌） 可馨（與家人生活得非常溫馨） 惠茜（賢惠，茜只是名字好聽） 漫妮（生活浪漫，妮是對女孩的稱呼，沒什麼意義） 香茹（香，死後留香百世，茹，沒什麼大意義） 月嬋（比貂禪還漂亮美麗，比月光還溫柔） 嫦曦（像嫦娥一樣有著絕世美麗容貌，像晨曦一樣朝氣蓬勃，有精神） 靜香（文靜，象明朝時期的香妃一樣美麗，文雅，貞烈） 夢潔（一個夢幻般的女孩，心地善良，純潔） 凌薇（氣勢、朝氣都凌人，薇，祝她將來成為一代名人） 美蓮（美麗如蓮花一樣，還有出淤泥而不染的高尚品質） 雅靜（優雅文靜） 雪麗（美麗如雪） 依娜（有伊人風采，娜一般指姑娘美麗，婀娜多姿嘛） 雅芙（文雅，如出水芙蓉一般） 雨婷（溫柔，聰明，漂亮） 語嫣(嫣：美好鮮艷 ) 桑榆（出自唐?王勃《滕王閣序》：「北海雖賒，扶搖可接；東隅已逝，桑榆非晚。」） 曼玉（曼妙身材，婷婷玉立） 歆瑤( 歆：心悅，歡愉 瑤：美玉 ) 凌菲(菲：草木的香氣很濃 ) 靖瑤(靖：平安 瑤：美玉 ) 瑾萱(瑾：美玉 萱：傳說中一種忘憂的草 ) 佑怡( 怡：好心情 ) 嫿禕(嫿：形容女子嫻靜美好 禕：形容事物美好 ) 檀雅(檀：植物 雅：正規 ) 若翾(翾：飛翔 ) 熙雯(熙：光明 雯：成花紋的雲彩) 詩茵（詩：寓意文雅、浪漫） 靜璇（聰明文靜） 婕珍（意思是聰明的女孩） 沐卉(卉：草的總稱 沐：如雨般濕潤 ) 琪涵（有美玉一般內涵的女孩） 佳琦（琦，是玉的意思，佳琦意思是猶如上好美玉一樣白璧無暇！） 昭雪（昭：充滿活力，是一個陽光女孩。雪：願她象雪一樣純潔、美麗。） 倩雪（即前雪，也就是雪天出生的可愛公主啦） 玉珍（象玉一般美麗，珍珠一樣令人喜愛） 茹雪（茹，諧音如；全名意思是想雪一般純潔，善良） 正梅（為人正直，能承受各種打擊） 美琳（美麗，善良，活潑） 歡馨（快樂，與家人生活得非常溫馨） 優璇（優，各個方面都很優秀；璇，像美玉一樣美麗，受人歡迎） 雨嘉（雨，純潔；嘉，優秀） 婭楠（婭，諧音雅，文雅；楠只是名字好聽） 明美（明白事理，長得標志美麗，有著花容月貌） 可馨（一個美麗的可人兒。能與家人生活得非常溫馨） 惠茜（賢惠，茜只是名字好聽） 漫妮（生活浪漫，妮是對女孩的稱呼，沒什麼意義） 香茹（香，死後留香百世，茹，沒什麼大意義） 月嬋（比貂禪還漂亮美麗，比月光還溫柔） 嫦曦（像嫦娥一樣有著絕世美麗容貌，像晨曦一樣朝氣蓬勃，有精神） 靜香（文靜，象明朝時期的香妃一樣美麗，文雅，貞烈） 夢潔（一個夢幻般的女孩，心地善良，純潔） 凌薇（氣勢、朝氣都凌人，薇，祝她將來成為一代名人） 美蓮（美麗如蓮花一樣，還有出淤泥而不染的高尚品質） 雅靜（優雅文靜） 雪麗（美麗如雪） 依娜（有伊人風采，娜一般指姑娘美麗，婀娜多姿嘛） 雅芙（文雅，如出水芙蓉一般） 雨婷（溫柔，聰明，漂亮） 怡香（香氣怡人） 韻寒（即蘊涵） 莉姿（具有公主或王後的一切風度與姿色） 夢璐（如夢幻般的女孩，璐，諧音露，露字為日月結合的靈之美.智慧且不誇張） 靈芸（在古代，有一個叫薛靈芸的少女，長得容華絕世，貌賽貂禪，他被當時的皇帝曹丕看中，欲召她進宮做寵妃，願您的女兒也象她一樣美麗，雙手靈巧） 昭雪（昭：充滿活力，是一個陽光女孩。雪：願她象雪一樣純潔、美麗。） 倩雪（即前雪，也就是雪天出生的可愛公主啦） 玉珍（象玉一般美麗，珍珠一樣令人喜愛） 茹雪（茹，諧音如；全名意思是想雪一般純潔，善良） 正梅（為人正直，能承受各種打擊） 美琳（美麗，善良，活潑） 歡馨（快樂，與家人生活得非常溫馨） 優璇（優，各個方面都很優秀；璇，像美玉一樣美麗，受人歡迎） 雨嘉（雨，純潔；嘉，優秀） 婭楠（婭，諧音雅，文雅；楠只是名字好聽） 明美（明白事理，長得標志美麗，有著花容月貌） 可馨（一個美麗的可人兒。能與家人生活得非常溫馨） 惠茜（賢惠，茜只是名字好聽） 漫妮（生活浪漫，妮是對女孩的稱呼，沒什麼意義） 香茹（香，死後留香百世，茹，沒什麼大意義） 月嬋（比貂禪還漂亮美麗，比月光還溫柔） 嫦曦（像嫦娥一樣有著絕世美麗容貌，像晨曦一樣朝氣蓬勃，有精神） 靜香（文靜，象明朝時期的香妃一樣美麗，文雅，貞烈） 夢潔（一個夢幻般的女孩，心地善良，純潔） 凌薇（氣勢、朝氣都凌人，薇，祝她將來成為一代名人） 美蓮（美麗如蓮花一樣，還有出淤泥而不染的高尚品質） 雅靜（優雅文靜） 雪麗（美麗如雪） 依娜（有伊人風采，娜一般指姑娘美麗，婀娜多姿嘛） 雅芙（文雅，如出水芙蓉一般） 雨婷（溫柔，聰明，漂亮） 怡香（香氣怡人） 韻寒（即蘊涵） 莉姿（具有公主或王後的一切風度與姿色） 夢璐（如夢幻般的女孩，璐，諧音露，露字為日月結合的靈之美.智慧且不誇張） 沛玲（精神充沛，小巧玲瓏） 靈芸（在古代，有一個叫薛靈芸的少女，長得容華絕世，貌賽貂禪，他被當時的皇帝曹丕看中，欲召她進宮做寵妃，願您的女兒也象她一樣美麗，雙手靈巧） 欣妍（開心愉快，妍是美麗） 玉珍（象玉一般美麗，珍珠一樣令人喜愛） 茹雪（茹，諧音如；全名意思是想雪一般純潔，善良） 正梅（為人正直，能承受各種打擊） 美琳（美麗，善良，活潑） 歡馨（快樂，與家人生活得非常溫馨） 優璇（優，各個方面都很優秀；璇，像美玉一樣美麗，受人歡迎） 雨嘉（雨，純潔；嘉，優秀） 婭楠（婭，諧音雅，文雅；楠只是名字好聽） 明美（明白事理，長得標志美麗，有著花容月貌） 可馨（與家人生活得非常溫馨） 惠茜（賢惠，茜只是名字好聽） 漫妮（生活浪漫，妮是對女孩的稱呼，沒什麼意義） 香茹（香，死後留香百世，茹，沒什麼大意義） 月嬋（比貂禪還漂亮美麗，比月光還溫柔） 嫦曦（像嫦娥一樣有著絕世美麗容貌，像晨曦一樣朝氣蓬勃，有精神） 靜香（文靜，象明朝時期的香妃一樣美麗，文雅，貞烈） 夢潔（一個夢幻般的女孩，心地善良，純潔） 凌薇（氣勢、朝氣都凌人，薇，祝她將來成為一代名人） 男孩： 偉、剛、勇、毅、俊、峰、強、軍、平、保、文、輝、力、明、永、健、世、廣、志、義、興、良、海、仁、波、寧、貴、福、生、龍、全、學、祥、才、發、武、新、利、清、飛、彬、順、信、子、傑、濤、昌、康、星、光、天、達、安、岩、中、茂、進、堅、彪、博、楠、風、航、弘。 練睿 願騫 翠裕 文翹 佳育 伙竅 家同 志泰 具澤 滔振 沃燦 單楷 連菲 渭濤 辨尚 裕邦 端岩 成磊 格斌 仁蔓 具翀 航彬 迅波 朗琳 瑁洲 青解 資道 昊權 等竹 烽丹 獻葛 比聰 德祥 金隱 梨濱 欣軍 顏禎 良裕 甜遠 思賓 盼贛 崇眾 席羽 銘岸 加永 飄 匡麒 利勝 付頌 哥相 惠億 彌寒 利賢 榮騁 男焙 子丹 問仁 倉滕 德若 進赫 來庚 搏危 燃田 互石 待凡 暖書 汐朴 錄靖 甜峙 曙升 寒聖 懷贊 欽寧 勉澤 變仁 鈞崢 黨鏘 幅荔 風兒 藝霖 煥應 付才 貝桓 裁波 質敘 銳風 堂剛 豪佳 訊俐 劍樵 波佳 醒海 鏘眾 卓科 洲然 弘澄 雄遙 品辰 倡時 忠邦 昂佛 瑁岸 楷丞 凱格 駒顯 育謙 磊棠 望誠 御剛 迪巍 儒軒 剛德 雪仁 護生 辯朝 皋滔 瓏焯 功鏘 健成 啟雨 招進 般榕 冬扁 共航 翼雲 池睦 甫騁 朋豆 伯博 景金 鏡晨 輝嘉 麟銘 季宇 浮勤 守笙 可奇 夏杜 耀泉 貴尚 選幾個吧

希望採納

⑸ 我想要寫小說，誰可以幫我想一些男女主角和男女配角的名字呢是和明星有關的小說，希望各位可以幫忙

男生
紀棠: 當家立紀， 海棠醉日
南念：大江南北，念念不忘
青臨：平步青雲，玉樹臨風
昱寧：昱日東升，寧靜致遠
悅之：怡然自悅，安之若素
瑾舟：懷瑾握瑜，書海泛舟
景初：景行行止，初心似雪
楚安：人中翹楚，暖若安陽
牧塵：君子自牧，驚起梁塵
南熙：東南之秀，熙風惠日
卓禹：天資卓越，禹惜寸陰
熙陽：溫暖和煦，陽煦山立
季宇：季布一諾，昭昭之宇
女生
簡一：外簡內明，獨一無二
姝憶：靜女其姝，行思坐憶
初宜：初發芙蓉，清爽宜人
意冉：詩情畫意，冉冉不絕
柒禾：七竅玲瓏，風禾盡起
晴茉：晴雲秋月，茉莉花開
月暄：花好月圓，予人溫暖
薔伊：茵草兩柔，薔薇伊人
唯兮：一生唯一，巧笑倩兮
靜笙：靜水流深，滄笙踏歌
禾莞：風禾盡起，莞爾一笑
絮雪：才高詠絮，陽春白雪
洛曦：落花堆錦，朝華曦秀

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風煙第一次踏入季城的時候，忍不住抬頭看著天上密布的烏雲，陰沉沉的，如同他滿心的壓抑。感受著男人溫熱的手掌，緊緊的握著他稚嫩的小手，掌心粗糙的繭摩擦著他白皙的手背，他垂下眼臉，靜默不語。
「宇晟，他是風煙，從今天起就是你的弟弟。」男人低沉的嗓音對站在城門前的少年開口。
那是季風煙第一次看見季宇晟，清楚的看到，那雙冷漠眸子里傳遞出的輕視。
咬咬蒼白的唇片，風煙輕輕的喊了聲「宇哥哥。」。回應他的依然是那冰冷入骨的眼神，彷彿視他為螻蟻般的輕蔑，不由讓他單薄的肩膀微微顫動。
輕哼一聲，少年一言不發的轉身離去，男人無奈的低聲嘆氣，蹲下高大的身子，面向風煙。
「風煙，以後這里便是你的家，你從今以後便姓季，我便是你的父親。」
風煙清澈的眼睛緊緊的盯著眼前的男人，那是一張陌生的剛毅面孔，就在今天之前眼前這個男人，與他只是一個陌生的不能再陌生的人，現如今卻成為了他的父親。然而在那兩雙溫暖的眼睛永遠閉上的時候，他便……
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⑺ 劉湘如的八：關於《美人坡》

建一
第一次粗讀《美人坡》我感到這應該算是一部好書，但我同時也有不少猶豫，作者接觸了別的人不大願意接觸的主題，題材背景大了些，時間跨度也太長，在文學受到經濟規律制約的今天，它的市場價值究竟如何我真的不敢肯定，在我細讀第二遍時我漸漸改變了想法，因為有些被感動了，我是個幹了幾十年的老編輯呀，不會輕易就有這種被激起感情的感覺？原來是我對於小說中一些人物事件生活細節太熟悉了，熟悉就產生親切了，作者描寫的是整個20世紀後半期的中國社會的變遷和人性嬗變，這是個十分重大的題材呀，但他寫的並不刻意做作，而且可以說是信手拈來真實再現有的地方甚至寫的淋漓盡致，還有一點就是它與目前市場流行的那些即時應景故作姿態輕飄飄的東西不一樣，所以我決定推薦這部書做這部書的責任編輯。憑心而論，從劉湘如先生這部書中是可以見到作者有深厚功底的，他在全書中寫到有名有姓的人物甚多，但人物個性並沒有重復現象，這就是不可否定的成功。這應該是一部知識分子佔主體活動的小說，各種人物的故事交往中涉及到哲學歷史，詩歌音樂，琴棋書畫，情愛知識，中醫西醫，乃至儒釋道學，易經八卦，河圖洛書，楹聯妙語，歷代經典，當代民謠，風水禮俗……等等，可謂是上至天文地理下至雞毛蒜皮無所不及，寫了那麼多並沒有一點兒賣弄的感覺，這很不容易。還有重要的就是它作為一部長篇小說，它的人物故事情節一直引人入勝，一切以內在的詩心貫穿，不留一點痕跡，我應該說是喜歡這部小說的，所以我做了責編，我想到我們即便不賺錢甚至賠本也應該出版這樣的書。當二審、三審一路順利通過時，我為自己能夠編了這樣一部作品而興奮，也為作者而感到高興。 2004年1月中國（北京）圖書定貨會上傳來好消息，長篇小說《美人坡》定單一路攀高，我們首印一萬冊，據我估計，如果封面設計的好一點，這部書在進入市場後首印數目是遠遠不夠的，這一現象令我感到高興而欣慰，說明我當初的顧慮可能是多餘的，這也說明純文學圖書並不一定是完全沒有市場的。《美人坡》當然是一部純文學作品。但它有很好的故事情節。我聽說在我們決定出版前它一直在民間以少數人傳閱的形式流傳，作者創作這部書歷經十餘年歷史，還聽說這部書問世以來作者既不願意炒作又秘不示人所以很難為出版社和讀者所知。我在這部書的編輯評語中寫了一段話，可能說的太高，但我覺得基本上應該說的是我的心裡話。我也聽到別的一些評價，認為這是一部優秀的現實主義作品，是新世紀出現的不可多得的長篇中的力作。還有的認為這部書具有很高的文學價值和社會價值，人物形象鮮明對不同性格不同經歷不同追求的人物刻畫，表達了較為深刻的社會思想內涵；我的一個朋友最先向我推薦此書時極言此書從人生人性落筆，讀後令人掩卷深思，具有很高的歷史美學價值，說他反復詠讀此書不忍釋卷，「文學品味堪稱一流價值甚至超過某些名著」……鑒於這些先期的介紹，我有事先的思想概念，並不是說我受到別人的影響，我自己讀過以後覺得這部書真的很不錯，這也是說我作為一個責編我是高興的。《美人坡》原來分為上下部，我們從出版成本考慮，出版時合為一部，這樣也便於讀者閱讀。全書計約五十萬字，是皖籍作家老象（劉湘如）傾多年心血寫成。編輯評語寫的是這樣一段話：這是一部壯麗的史詩性的著作，又是一部充滿傳奇色彩的愛情、婚戀經典。作品在20世紀60年代初至新世紀之交的廣闊的社會背景上，在道德、愛情、婚戀、命運的錯綜復雜的關系糾葛中，展示出20世紀後半期中國社會風雲幻變雲涌星馳的人生狀態。小說歷史跨度大，場面壯闊，內容豐富，人物各具特色，在婚戀和社會狀態等一些重大問題方面均有全新的展示和探索，有令人拍案叫絕的可賞性和思辯性，展示了極其深刻的社會內涵，具有強烈的社會現實主義精神和不可多得的歷史人文主義精神。小說大體表現：六十年代初一群來自災害之年死亡鄉村的農家孩子，希望通過讀書、進城、工作、升遷之路發跡自己的生活命運，經過十年動亂、十年彷徨、二十年改革開放中的人性嬗變，各自在自己的人生軌跡上演繹了一幕幕觸目驚心聳人聽聞的活劇。主人公從少年時代即因個性獨特步入坎坷傳奇生活，又在傳奇生活中屢遭美女情結，從「盜芋風波」、「野草事件」、「紅顏被劫」、「難中逢艷」、「獄中遇奇」、「救牛神話」、「美人施計」、「心理強奸」到「首長婦人誘奸」、「首長女兒逼婚」、「首長侄女婚變」……直至美人淪落，風雷驟至，黑幕突現，真相大白，政要翻船……主人公在復雜多變的神奇經歷中，與一直糾纏半世紀的「首長」一家人交織著鮮為人知的愛情和仇恨的命運奇緣。愛恨交織、情仇交織、緣份交織，勾心鬥角，起落沉浮，組成了作品中凝重、厚實、撲朔迷離的一個個故事場面，使全書顯得異彩紛呈，引人入勝。作品中凝練生動的語言，個性活脫的人物形象，環環相扣的人物故事，更使本書的藝術特色顯得真實、鮮明、感人肺腑，擁有揪人心魄的藝術魅力。評語寫的好當然是為了順利通過，但我認為也不為過。現在這部書與讀者見面了，我也可以問心無愧松一口氣了。這部書從構思、起筆到寫成歷經很多年，所以它又是一代人心路歷程的生動寫照，作者在成書後感言說年年風情千般史，字字泣血一部書。這很不容易，我為作者感到高興。（註：原載《文學報》本文作者為長篇小說《美人坡》責任編輯） 長篇小說《美人坡》作品研討會舉行 ——
昨天下午，著名作家劉湘如的新作長篇小說《美人坡》在肥舉行了作品研討會。此次研討會由省文聯、省作協、中國作協、中國工人出版社和安徽市場報社等單位聯合主辦，著名作家魯彥周、著名文藝評論家蘇中、省文聯主席陳發仁以及許多作家、文藝理論家、評論家會聚一堂，為這部小說的出版搖旗吶喊，同時也就小說的表現形式、精神內涵等許多方面的問題作了探討。《美人坡》與其它走紅的小說不同，它最初是以傳閱的形式在民間流傳，後經出版必行。《美人坡》是劉湘如傾注多年心血寫成，上下部計約五萬字。在小說內頁的內容介紹上寫著：這是一部壯麗的史詩性的著作，又是一部充滿傳奇色彩的愛情、婚戀經典。 魯彥周：我與湘如是老朋友，十幾年來我對湘如的了解主要是通過他的作品。印象中的湘如不聲張、不炒作，就是埋頭寫作，至今已創作800餘萬字。《美人坡》開篇就寫得很大膽，不花哨，大氣勢，從60年代寫到世紀未，40年時間，通過人物命運反映時代歷史，這樣的寫法現在不多了。作品沒有迴避現實，而是直面曾經發生的事。這些年有許多怪現象，寫農民的作品不多，其實最艱苦的是他們，最受歧視的也是他們。湘如恰恰抓住了這一點，從農村寫起。希望他能夠繼續堅持自己的現實主義寫作道路。
白榕：我是花了50個小時聽夫人讀完了這部45萬字的小說。這是一部嚴肅的小說，也是一部痛苦的小說，有強烈的歷史感、滄桑感、批判現實主義精神。我與湘如相交30年，早就喊他司馬湘如，看來是喊對了。小說主人公命運坎坷，但上半部中還是一個人在抵制社會的繩捆鎖綁。我們也是知識分子，雖然不是來自農村，同樣經歷過這些溝溝坎坎。
方遒：女人是一面鏡子，作品藉助女人這面鏡子，透視出人性的美、丑。小就主人公還算得上一個窮則獨善其身的知識分子，美人們則未能抵制住誘惑，唯錢是貪，唯性是貪，最終走向毀滅。小話對國民人性的思考很敏銳，稱其為一部醒世之作也不為過。
蘇中：我是在任編輯時與湘如相識的，始終認為他是一個多才、多產的作家。《美人坡》回溯歷史時直面人生，描寫現實也是直面人生。表面寫美人，實則具有批判精神，包含了對現代社會不良社會風氣的內在批判，當代文化知識應該具有批判精神，這是其可貴之處。《美人坡》成功之處在於寫了許多性格不同、姿色不同、風韻不同的女性的特點，文筆甚好，使作品可讀性增強。
劉湘如：這些年我多寫詩歌、散文、而寫這部小說是出於一種很樸素的心理，想抒發自己的感受，希望寫一部能夠反映出對社會、人生認知和感受的作品。書中人物一直活在我心中，我想把他們寫出來。這部書94年就開始寫了，但我一直是靠業余時間寫作，也沒什麼壓力所以拖的時間很長。本來計劃寫150萬字，分上、中、下三部。寫作過程中思路也在不斷調整，寫了幾十萬字後，又花了兩年時間整理，最終寫成上、下兩部。對於書名，大家都說好，我也滿意，但我認為還是有涵義有意義的。杜甫就有美人香草之說。人生就像爬坡，美人也不是指美麗的人，而是指人性的完美。辛方生開始想走於連的道路，成為上層人，但因為性格的不同，轉而想包容社會現象，但知識分子的本質最終讓他只能妥協。大家提到人稱變換的問題，我也反復考慮過。出版社也給了意見，認為以前也有先例，比如魯迅的《祝福》。後來我乾脆想就用第一人稱和第三人稱兩種人稱分寫上下部。這部書剛面市上架就出現暢銷現象，各大新華書店都在要求增加定數。出版社目前正在加班加印，這點我很欣慰。 《美人坡》正因為豐富酣暢，故事跌宕起伏，姿態萬千才具有吸引力。
安徽省文藝評論家協會作家喬延鳳談道，最近接了不少電話，對於《美人坡》有很多好評，也有爭論。其實對一部作品有多種評價和認識也是理所當然的。一部引不起大家討論和爭辯興趣的作品從某種意義上來說，就不是一部成功的作品。
語言美還是真誠的話——研討會上的一個熱點話題就是劉湘如的語言風格。劉湘如是公認的語言大家，這部書的特色，陳發仁戲稱劉湘如的父母是資深農民。劉湘如本人也是肥東人，那裡出現過中外歷史上許多大人物。包公、李鴻章等等。因此他的語言相當生動簡練美妙。
李正西認為，《美人坡》的優點就在於「意真詞朴」，沒有平鋪直敘。
曹為認為這種語言風格白而雅，是中國文學在新時期的豐碩成果。人稱「他」變「我」——小說的上半部使用第一人稱，而下半部則使用第三人稱，這一點也引起了不少追捧和爭議。
蘇中認為上、下部敘事人稱的轉化有個性特色。
而季宇則認為作品寫作手法是根據寫作需要而改變的，前半部寫農村生活需要客觀，所以作者自然而然選擇了第三人稱。而後半部描寫現實生活對主人公的蹂躪壓抑，注重內心情感的抒發，使用第一稱易於宣洩情感。
性描寫的是與非——既寫美人，必有愛情。《美人坡》中有一些篇幅的性描寫，引起了人們的關注。食色性也是句老話，現代作品也有很多涉及。
唐先田認為只要是按照審美標准和道德標准來描寫愛情和性愛就是可貴的，他肯定了《美人坡》也是以此為標准寫作的。而對於讓人回味的性描寫，作家們則認為是少有的成功。
著名文學評論家白燁認為在靈與肉中，劉湘如寫的是靈，是高尚的性，認為賈平凹和衛慧他們寫的是肉，那是低俗的性，而劉湘如寫的是靈給人美感。是中國文學的一大成功。
另外，掙扎還是逃避小說對社會現實的批判和對知識分子的剖析受到作家們的普遍贊賞。奮斗則困難重重，掙扎則四處碰壁，所以文中的主人公辛方生最終選擇了逃避，小說生動的描寫和深入的刻畫頗能引發人們的共鳴。
吳雪認為這體現了小說家的社會責任感。
許春樵則形容這是「做人的代價」，失敗不是社會、政治、性格哪一部分造成的，而是個人操守與現實的慘烈碰撞。這種矛盾性、分裂性作家描寫的非常的成功，也挖掘得很成功。不得不逃，又無處可逃，這種困惑、迷惘是一代知識分子的悲劇。 ——長篇小說《美人坡》創作心語
我萬萬沒有想到，我的長篇小說《美人坡》出版之後，在我因身體及其他原因拒絕了在出版地北京召開研討會的情況下，在很少有全國性媒體介入宣傳的情況下，在沒有任何炒作方式的情況下，卻意外的在讀者中產生了轟動效應，這真的要特別感謝互聯網了，該書剛出版，新浪等全國性的大網站就把它放在讀書版的頭條，緊接著就見到讀者的各種評論，網上每天都能見到大量讀者發來的帖子，我作為該書作者真是異常感動。在信息爆炸的時代，互聯網打開了一切的塵蔽，把事物的本真還原給讀者和群眾，這實在了不起！該書在新華書店脫銷後，有的讀者甚至從邊遠省份寫信到我單位要我賣書給他們，我雖然沒有書賣卻很高興。這些年我常常聽到「好酒也怕巷子深」的說法，對於文壇的炒作現象一直不以為然，現在看來人間自有公道在，真正的評判還是在讀者之中。正如有的報紙後來在報道中說，我寫這部書從構思、起筆到寫成歷經20多年，20多年中世態人事發生了翻天覆地的變化，所以它又是一代人心路歷程的寫照。我在後記中寫了兩句話：：年年風情千般史，字字泣血一部書。這是真情實感。我無法忘記從20世紀60年代以來中國社會經歷的大動盪，人經歷了太多的痛苦坎坷也包括意外的歡悅，大起大落生離死別的事太多了。社會變遷改變了各類人原來該走的生活道路，從而演繹著不同的人生風景。一些人曾在各種軌跡上堅持人生底線的掙扎。另些人在人生道路上不斷變換著自己的位置，充當各種各樣角色，完成或美或丑的表演。這一切都是我縈繞於懷的創作沖動。應該說，我寫從上世紀後半期過來的這一代就是我們這一代人，他們的子女就是現在的年輕人，所以故事在客觀上滿足了各種讀者層的需要。我打小生在農村，在那裡生活、讀書，長大成人，親眼見到一些農村孩子在那個時代通過讀書進城改變自己命運的過程，我自己就是其中之一，這是新一代人從農村走進城市的過程，各自都有不同的遭遇，我還沒有坐下寫他們時，我的腦里常常就是他們的影子，我和他們一道喜怒哀樂一道感受悲歡離合，我坐下來寫他們時，寫著寫著我就會流淚，淚水一次次打濕我的稿紙，我有時無法寫下去，不是因為寫不出而是因為太傷人。比如辛方生這一人物，他志向遠大但成長總是與苦難相伴，因為出身不好處處受到歧視，父親因為貧困挨餓吃榆樹葉漲死了，為了救活母親的命，11歲的小方生偷了隊里的兩快山芋，遭到毒打差點致死。寫到這里我就伏在桌上哭了，因為我自己就有類似的經歷。此人高中時又因在校刊上發表作文被打成反動文章，取消了上大學的資格，年僅18歲就被污為「雙料」反革命含冤坐牢，這種種遭遇使他的心靈受到了嚴重的傷害，他內心的自尊與自卑總是交替出現，在事業、生活、愛情等方面屢受挫折，最後不得已只得去巴結上司的寵愛，他的一切都是為了與現實拼掙，一切都是以真實、沉重、痛苦為代價換來的。他骨子裡流動著的是孤獨……當我把他當作不折不扣的中國式於連來寫的時候，我就常常被自己的淚水打斷寫作的計劃了。我在書中寫了一群各不相同的女人，有人問我那都是真的嗎？我說是！誰都知道文學來源於生活，像王艷芳的艷麗嫵媚放浪情懷；巫美晴的含情脈脈炙熱如火；林麗雅的冰清玉潔淳樸如水；以及李詩燕的美麗矯情，邊艾那的艷麗鄙吝，王敏的俏麗狡詐……這些外表美麗各呈豐姿的女人，卻是內心復雜各顯個性。她們都是在類似的生活原型中隨手拈來的，有的我在年輕時都打過交道。當然沒有人會去對號入座。我也寫了不少男女間的性事，但那是自然發展的，情節需要的，而不是為寫而寫，有時候幸福的性事卻顯得很悲壯，比如辛方生在興河中學遇到市長年輕的美夫人一幕，那是乾柴遇烈火，辛方生又高興又害怕，高興是當年的情人竟成了市長夫人，自己正愁沒上升的階梯呢，但最終是害怕戰勝了高興，他們間的性事因為辛方生的心理障礙而沒能成功！一位北京的評論家看了此書說：「你寫的是靈與肉的美。在靈與肉中，有的人寫的是肉，是比較骯臟的性；你寫的是靈，是帶著美麗的性，給人有一種生命的律動感和享受感，一點也不覺得是在寫性……」這話很讓我欣慰。《美人坡》起筆於上世紀80年代初，那時我創作勢頭正旺，已經出版了好幾部散文和報告文學集，但我想寫一部傳世巨著，開始的名字叫《櫻桃與芭蕉》。不料因為瑣事和工作調動就耽擱了下來，一晃就到80年代末期，我已經是中國作家協會會員了，心想應該為自己的作家名分爭點氣，於是又寫，把書名改叫《烏鴉》。我大約堅持了一個月時間，不斷的社交活動使自己很難坐下來，又是寫寫停停。我是個業余作家，有一分非常好的工作，寫作對於我沒有太多壓力。直到2000年開始，我決定全身心投入這部長篇寫作中。我花了兩年時間把它從頭到尾梳理了三遍，最後定成了上下部50萬字。這時我聽說一本由長江文藝出版社出版的小說也叫《烏鴉》，而且很暢銷，我決定改書名。忽然想到我寫的菲村後面有個土坡叫榆樹坡，我父親60年就是吃那裡的榆樹皮撐死，與榆樹坡相鄰有個美人坡村，村上世世代代常出美女，我設了個扣子把兩處扯到一起，書名就叫《美人坡》吧！又想到杜甫屈原都有過香草美人之譽，美人象徵高潔的人品，人生就象爬一道山坡，完美的人生總是十分艱難的，我對這書名很滿意。 《美人坡》正在熱銷時，安徽省文聯和有關新聞單位聯合在合肥召開了一次研討會，70多歲的著名老作家魯彥周抱病參加了會議。他說：「我很感動，很長時間沒有讀到這么厚重的作品了……」我聽了更加感動。後來有的媒體作了深入采訪報道說：「與其它走紅的小說不同，《美人坡》最初是以傳閱的形式在民間流傳，直到現在正式出版發行。」這段話很真實，因為寫作的時間太長，有時寫好一部分就被人拿去看了，所以不少故事情節是未出版先傳開的。《美人坡》是我傾注多年心血寫成，有人評論它是一部壯麗的史詩性的著作，一部充滿傳奇色彩的情愛經典。這些我並不在意，它至今未在社會上產生更大的影響我也並不在意。我倒是覺得，對於一個作家或作品來說，榮譽和金錢都是次要的，重要的是讀者對他的作品本身的評判。 2005年8月記於合肥十步齋(原載《中國作家通訊》《新安晚報》)