丁玲短篇小說集

Ⅰ 丁玲在延安時期創作的有名作品有哪些

《太陽照在桑乾河上》、《我在霞村的時候》

《太陽照在桑乾河上》所描寫的1946年華北解放區土地改革運動初期的情況，通過暖水屯一個普通村莊的土改運動，從發動到取得初步勝利的描寫，真實生動地反映了農村尖銳復雜的階級斗爭，揭示出各個不同階級不同的精神面狀態，並且展現了中國農民在中國共產黨領導下已經踏上的光明大道。

《我在霞村的時候》作品塑造一個在遭受日寇凌辱後又忍受著靈與肉的雙重摺磨而做著地下形態的抗日工作的鄉村青年女子的形象。特殊題材的擇選以及作者對於主人公寄予的深切同情和敬意，表明了作者的思想膽識和藝術創新方面的追求。

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《太陽照在桑乾河上》創作背景：

1942年，延安文藝座談會後，丁玲決心到人民群眾的火熱斗爭生活中去自覺地向工農兵學習。1946年夏天，中共中央《關於清算減租及土地問題的指示》（即《「五四指示》）傳達下來時，丁玲立刻請求參加晉察冀中央局組織的土改工作隊，去桑乾河兩岸的懷來、涿鹿一帶進行土改。

在溫泉屯，她走家串戶，訪貧問苦，與廣大群眾同呼吸，共命運，興致勃勃地和農民交融在一起，「那些老年人，那些最苦的婦女們，那些積極分子，那些在斗爭中走到最前邊最勇敢的人們」帶給她「興奮"和「幸福」。

中國共產黨領導人民為推翻封建土地制度而進行的斗爭，由此發生的中國農村的歷史變革，給作家以深刻的影響，特別是使她和農民在思想感情上建立了更緊密的聯系。她在農村火熱的斗爭生活中既轉變了思想，又吸取了創作的源泉，獲得了豐富的素材，同時產生了強烈的創作沖動。

作家就是在這樣的生活、思想、感情的基礎上，於1946年11月初在阜平一個小村莊開始了長篇的創作。1947年10月10日,中共中央又發布了《中國土地法大綱》。這是較《「五四」指示》更為徹底的土地改革綱領。

丁玲在創作過程中，又學習了《土地法大綱》，繼續閱讀一些土地改革的文件、材料，對於前階段土地改革實踐中的問題，得以從更高的理論政策水平上進行再認識。為了豐富小說內容，1947年春、冬，她又去土改尚在進行的冀中農村體驗生活，修改寫作計劃。最後於1948年6月在河北正定聯大完稿，同年9月由東北光華書店初版發行。

Ⅱ 』丁玲短篇小說選集人民出版社55年出版值得收

家

Ⅲ 丁玲作品集，謝謝！

丁玲
1904年10月12日－1986年3月4日）湖南常德臨澧人。
中國當代著名的作家、社會活動家,原名蔣偉，字冰之，筆名彬芷、從喧等。
《莎菲女士的日記》、《太陽照在桑乾河》是丁玲代表作品之一，曾獲斯大林文藝獎金。

1927年發表小說《莎菲女士的日記》等作品，引起文壇的熱烈反響。

1930年參加中國左翼作家聯盟，後出任左聯機關刊物《北斗》主編及左聯黨團書記。這時期她創作的《水》、《母親》等作品，顯示了左翼革命文學的實績，1933年被國民黨特務綁架，後逃離南京轉赴中共中央所在地陝北保安縣。

在陝北歷任西北戰地服務團團長、《解放日報》文藝副刊主編等職，並先後創作《一顆未出膛的槍彈》《夜》《我在霞村的時候》《在醫院中時》等解放區文學優秀作品。

1948年寫成長篇小說《太陽照在桑乾河上》，曾被譯成多種外文。1951年獲斯大林文學獎金。新中國成立後，丁玲先後擔任文藝界多種重要領導職務，並在繁忙工作之餘，發表了大量小說，散文和評論文章。

丁玲一生著作豐富，有些作品被譯成多種文字，在世界各國流傳，產生了廣泛的影響。有《丁玲文集》五卷。

總結一下就是：

早期：《夢珂》、《莎菲女士日記》等
轉型期：《水》、《母親》、《韋護》等
延安時期：《三八節有感》、《我在霞村的時候》、《一顆沒有出膛的子彈》等等
土地改革時期：《太陽照在桑乾河上》
文革後：《訪美散記》、《風雪人間》、《魍魎世界》、以及重寫的《嚴寒的日子》

Ⅳ 丁玲的作品有哪些

有《夢珂》、《在黑暗中》、《三八節有感》、《十八個》、《田保霖》、《莎菲女士的日記》、《我在霞村的時候》、《也頻與革命》、《阿毛姑娘》、《暑假中》、《太陽照在桑乾河上》。

《莎菲女士的日記》是作者於1927年寫的。它是一篇日記體裁的小說，小說描寫了「五四」運動後幾年北京城裡的幾個青年的生活。作者用大膽的毫不遮掩的筆觸，細膩真實地刻畫出女主角莎菲倔強的個性和反叛精神，同時明確地表露出脫離社會的個人主義者的反抗帶來的悲劇結果。

莎菲這種女性是具有代表意義的，她追求真正的愛情，追求自己，希望人們真正地了解她，她要同舊勢力決裂，但新東西又找不到。她的不滿是對著當時的社會的。

丁玲在20年代時就以其大膽的女性意識、敏銳的文學感覺和細膩的敘述風格聞名文壇，其中《莎菲女士的日記》反映了當時知識少女的苦悶與追求，成為文壇不朽之作。

寫於40年代中後期的《太陽照在桑乾河上》是她創作生涯的高峰，獲1951年斯大林文學獎。《莎菲女士的日記》是中國現代文學百家叢書的一種。

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人物生平

民國七年（1918年），丁玲就讀於桃源第二女子師范學校預科。

民國八年（1919年），丁玲轉入長沙周南女子中學。後入岳雲中學就讀。

民國十一年（1922年），丁玲趕往上海，在陳獨秀、李達等創辦的平民女子學校學習。在長沙等地上中學時，受到五四運動思潮的影響。

民國十二年（1923年），丁玲經瞿秋白等介紹，入中國共產黨創辦的上海大學中國文學系學習。次年夏轉赴北京，曾在北京大學旁聽文學課程。處女作《夢珂》於1923年底發表於《小說月報》。

民國十三年（1924年），丁玲來到北平，在一個社交場合結識了青年編輯胡也頻。

民國十七年（1928年），丁玲完成代表作《莎菲女士的日記》，引起文壇的反響，出版第一本短篇小說集《在黑暗中》。

Ⅳ 丁玲在延安時期創作的作品有哪些

《我在霞村的時候》，《民間藝人李卜》，《在醫院》。

丁玲（1904.10.12-—1986.3.4），原名蔣偉，字冰之，又名蔣煒、蔣瑋、丁冰之，筆名彬芷、從喧等，湖南臨澧人，畢業於上海大學中國文學系，中國共產黨員，著名作家、社會活動家。1936年11月，丁玲到達陝北保安，是第一個到延安的文人。丁玲的到來，給陝甘寧抗日根據地原本力量薄弱的文藝運動增添了新鮮的血液。在中國現代文學史上作出過無法取代的貢獻。
代表著作有處女作《夢珂》，長篇小說《太陽照在桑乾河上》《莎菲女士的日記》，短篇小說集《在黑暗中》等。

Ⅵ 丁玲的第一短篇小說集是1923年由上海開明書店出版的什麼

1923年是錯的，應該是1928年。丁玲的處女作是1927年發表在《小說月報》的《夢珂》，所以1923年不可能出版單行本。

民國十七年（1928年），丁玲完成代表作《莎菲女士的日記》，引起文壇的反響，出版第一本短篇小說集《在黑暗中》。

Ⅶ 丁玲短篇小說選集人民出版社55年出版值得收藏嗎謝謝！

值得，物以稀為貴

Ⅷ 丁玲的作品

《一顆未出膛的子彈》簡析 描寫一個因掉隊而被老百姓留藏在家裡的小紅軍戰士。他大義凜然、視死如歸，面對要槍殺他的國民黨士兵他說：「還是留著一顆槍彈吧！留著去打日本！你可以用刀殺掉我！」這是最堅強最忠實的抗日戰士發出的心聲，它出自一個小紅軍之口，也許不久前他還是一個受人欺凌的放羊娃，而現在他的思想境界卻如此高尚，言行卻這樣不平凡，以至感動了要殺死他的東北官兵，使他們的槍彈無法出膛。作者沒有孤立地去表現小紅軍臨危不懼的氣節，而是把他放在黨領導的抗日民族戰爭的背景下，寫出了小紅軍成長的時代環境，。小說憑借這一個真實材料，以特有的思想深度，揭示出一種屬於歷史范疇的東西，宣布了包括國民黨官兵在內的全中國人民在民族戰爭中精神面貌的歷史性轉變。

Ⅸ 丁玲早期小說的特點

丁玲作為現代女性文學的重要作家，最突出的是將自己一生坎坷的經歷，傾注於她痴情的文學創作之中，為我們留下了一大筆豐富的精神遺產。在她的創作中，不僅能夠觸摸到一個沐浴五四陽光迅速成長的革命作家的思想脈搏，而且可以發現其孜孜不倦地堅持探索和追求文學的歷程。她的創作道路視為現代女性文學成長的一個典型範例。縱觀丁玲的創作，明顯的有這樣幾個階段：

其一，20年代末至加入左聯之前。這個時期丁玲主要出版了三個短篇小說集《在黑暗中》（1928年）、《自殺日記》（1928年）、《一個女人》（1930年）。這些作品標志了一個新的時代女性的崛起，也奠定了她在現代文壇的重要地位。在集子里最具代表性的，便是《夢珂》、《莎菲女士的日記》、《阿毛姑娘》等篇什。這些作品主人公都是女性，一方面繼承了五四時代冰心、廬隱、馮沅君等第一代女作家創作的精神內涵——對封建專制的抗爭和叛逆；另一方麵塑造出五四退潮後小資產階級叛逆、苦悶、追求的知識女性的典型。她們身上既有濃重的空虛、苦悶、絕望的感傷主義色彩，又深深地烙上了時代和社會的印記。莎菲女士就是她們中間最突出的代表者。從小說的敘述方式看，丁玲作品雖有五四郁達夫自傳體小說剖析人物內心世界的感傷情懷；但刻畫的大膽而富有飽滿感情的倔強女性性格、細膩而率真披露的人物復雜內心，卻給人耳目一新之感。這標志著五四感傷小說的終結。

其二，1930年至1936年。這是丁玲創作的第二個重要階段。左聯的成立感召了一大批革命作家，丁玲的創作由此發生了較為重大的轉變。順應時代的發展、革命文學的倡導和實踐，丁玲首先將創作題材轉向社會革命，寫作了中篇小說《韋護》（1930年）、短篇小說《一九三0年春在上海》（之一、之二）等流行的「革命+戀愛」模式化的作品。前者敘述了從蘇聯留學歸來的革命者韋護與熱情浪漫的少女麗嘉相愛的故事，重心卻在戀愛和革命活動的沖突上，面臨不可解矛盾的韋護最終忍痛出走，麗嘉認清了自己的處境也決心拋棄個人情感，投身社會；後者只是將人物換成瞭望微和瑪麗，革命與愛情矛盾的結局是兩人的分道揚鑣，各人去尋找適合自己的生活。雖然這些創作形式帶有公式化，但是不能否定丁玲對於一個過渡時代的過渡人物的准確刻畫，對現代知識分子由個人主義向集體主義轉變過程中的矛盾心理的真實揭示。這恰恰也反映了丁玲對五四以來的新文學由人的文學、為人生的文學向革命文學、無產階級文學轉變所作的探索性的積極實踐。當時，左聯的執行委員會在決議中呼籲作家們：「要產生新的作品」，「用大眾作主人」，「到廣大的工人、農人、士兵的隊伍里去」（《北斗》1932.2（1））。丁玲能夠迅速地調整自己的創作方向，積極進行嘗試。她出版的短篇小說集《水》（1931年）、《夜會》（1933年），長篇小說《母親》（1933年）等，大都是以30年代初農村現實生活為題材，真實地再現激變的農村中農民心理變化的。在以1931年在全國發生的波及16省的水災為背景的《水》中，作家粗線條地勾勒出農民覺醒、反抗的群體雕像，當年就被馮雪峰稱贊為「這是我們所應該有的新的小說」。[2]丁玲的這些作品，集中體現了左翼小說創作的基本特徵：題材開掘的巨大現實性；階級視角的社會批判性；廣闊生活圖景的寫實性。在此實踐中，丁玲擺脫描寫知識階層的巢臼，開始描寫農村生活，反映了對現實主義創作的執著追求。

其三，1936年至1949年。這里丁玲在延安的創作時期。1936年冬丁玲到陝北革命根據地延安，進入了一個新的創作天地。最初，丁玲以通訊、速寫、印象記等文學樣式，敏捷地反映新的生活內容；後以小說譜寫解放區新的時代風貌，創作了短篇小說集《我在霞村的時候》（1944年）、《一顆未出膛的槍彈》（1946年），長篇小說《太陽照在桑乾河上》（1948年）等。這些作品標志丁玲現實主義創作走向成熟。與她過去的作品相比較，與其他同在解放區的作家創作相對照，丁玲小說最成功之處是，她尊重自己的觀察和思考，側重以纖細的情感和筆觸，去展示一個偉大變革的歷史時代人們精神和心靈的巨大顫動。她既滿腔熱忱地歌頌和描寫革命根據地、解放區的新生活、新風尚、新人物，又直言不諱地暴露生活中的陰暗面，從而使其作品達到了現實主義的新高度。《我在霞村的時候》是被列入周揚編的《解放區短篇創作選》的第一篇作品。主人公農村少女貞貞逃離了封建包辦婚姻的牢籠，卻未能掙脫辱掠她的日寇之手，受盡了凌辱和蹂躪。即便如此，她以不屈的靈魂，呼喊著「我總得找活路，還要活得有意思」。在日軍軍營里忍辱負重，多次為我軍傳遞情報。最大的精神痛苦，還是回到村子裡她的經歷和努力並不被人們所理解，異樣的「同情和憐憫」的眼光使她難以忍受，最後不得不離開家鄉，奔向延安。小說的價值正是通過人物靈魂的透視，展露了特定環境里人們長期受到封建思想毒害所造成的精神麻木。一個被侮辱被損害的堅強女性，在災難的泥潭裡復雜的心靈，作家層層深入的揭示，引導著讀者對沉重歷史進行深深思索。作家新穎別致的心靈切入視角，細膩委婉的筆調，反映了積極大膽的探索性的藝術追求精神。1940年完成的《在醫院中》卻很長時間在文學史中未得到公正的評價，並且使作家受到許多責難。畢業於上海產科學校的女主人公陸萍，來到延安成為共產黨員，並服從組織需要到一個新辦的醫院當產科醫生。丁玲將故事敘述側重於陸萍在新的環境里所見所聞所感上，更注重其表現心靈體驗的真實，因此，著力披露了革命隊伍內部存在的某些弊端，醫院里領導的官僚主義作風，一般醫護人員的保守、自私、苟安的小生產意識，還有病人中的愚昧麻木狀態等現象；並通過代表現代科學、民主思想的陸萍與這些現象的矛盾沖突的對照描寫，展示了革命幹部與知識分子雙向互動的精神成長的艱巨性。在那樣的環境里，丁玲能夠提出這樣深邃的問題，正是因為現實主義戰斗傳統給了她膽識和勇氣。丁玲為此付出了沉重的代價，也從反面說明了這部小說所具有的現實主義力度。從由她的代表作長篇小說《太陽照在桑乾河上》中，可以進一步看到作家創作整體性的深入和發展。

綜觀丁玲創作發展的三個階段，可以說她在現代文學史中是有獨特貢獻的女作家。其小說創作的特色鮮明而有個性，主要有兩點：第一，丁玲始終堅持現實主義的戰斗精神。她創作的階段雖不同，但勇敢地面對現實生活的勇氣、敏銳地把握時代的脈搏、作品強烈的時代意識和思想穿透力這一創作追求，卻是一以貫之的。從迅速地調整自己的創作適應革命斗爭的需要，到解放區創作真誠地揭露封建觀念和種種現實弊端，都清楚地反映了作家深邃眼光下現實主義創作的力度。女性文學突破個人狹小范圍，恰恰以丁玲的革命姿態和現實主義創作為標志。她是現代女性文學的探索者和開拓者。第二，丁玲小說創作藝術的創新和獨特藝術風格的形成。丁玲善於寫出人物深邃的內心世界，長於透視性格多重性復雜性的特點，重視表現人物情感和講求寫作筆觸細膩，這在女性作家中更顯其藝術的獨特。莎菲、貞貞、陸萍等形象，在現代小說人物畫廊里，很少有丁玲那樣在刻畫時將自己人生的體驗，尤其是女性生活的感受，深深融合在她們身上的；尤其那來自心靈的振盪、靈魂搏鬥的對於歷史變革感受深切的描寫，更凸現了現實主義創作的真實性。丁玲創作從最初的革命文學的峻急，到後來的深入現實的厚重，以及從容的藝術風格的形成，是與她突進主體（作家）和客體（人物）雙重內心深處密切相連的。

最後，不妨從丁玲早期小說代表作《莎菲女士的日記》的簡析中，進一步印證作家的審美個性和藝術探索。這是一部日記體的小說，它在《小說月報》1928年19卷2號上發表後，主人公莎菲這個「滿帶著『五四』以來時代的烙印」、「心靈上負著時代苦悶的創傷的青年女性叛逆的絕叫者」[3]，便引起了當時文壇極大的震驚，作家也由此獲得了更大的聲譽。這正是五四落潮以後知識女性精神追求和心靈顫動的生命真實在莎菲身上的集中體現。作者成功地刻畫了一個叛逆的、苦悶的、彷徨的知識女性形象。莎菲充滿矛盾的性格，在她與懦弱的葦弟、表裡不一的凌吉士失敗的愛情選擇中得到充分揭示。莎菲從封建家庭出走，崇尚個性的真正解放，但總是求愛失愛，在無樂可尋中抱著「及時行樂」的幻想。她鄙視社會的隔膜、欺騙，以個人的孤獨的靈魂進行倔強反抗。不甘幻滅的內心騷動，不滿世俗的放縱，反抗充滿著病態，而敏感、多疑、怪癖和狷傲，則構成其性格的基本特徵。丁玲以這個形象生動折射出時代剪影，即五四的個性解放隨著歷史的進步只剩下了凄厲的哀傷和疲憊。作家高度濃縮了一個過渡時代苦悶青年的精神面貌，並且以女性獨有的細膩、率真的心理描寫，深入到人物內心復雜而豐富的情感世界。丁玲《莎菲女士的日記》翻開了五四以來郁達夫式的感傷抒情小說新的一頁 ，從而也奠定了作家全部創作風格和藝術個性的基調。

Ⅹ 丁玲的主要作品有哪些

丁玲（1904～1986），湖南臨灃人，主要作品有短篇小說《莎菲女士的日記》、《水》，長篇小說《1930年春上海》、《太陽照在桑乾河上》等。短篇小說《莎菲女士的日記》是丁玲的代表作品，發表於1928年2月《小說月報》19卷2號，後收入短篇集《在黑暗中》。