短篇小說的特徵要求

⑴ 短篇小說的基本定義

拼音：an pian xiao shuo
短篇小抄說，小說的一種。其特點是篇幅短小、情節簡潔、人物集中、結構精巧。它往往選取和描繪富有典型意義的生活片斷，著力刻畫主要人物的性格特徵，反映生活的某一側面，使讀者「借一斑略知全豹」。正如茅盾所說：「短篇小說主要是抓住一個富有典型意義的生活片斷，來說明一個問題或表現比它本身廣闊得多、也復雜得多的社會現象的。」這「也就決定了它的篇幅不可能長，它的故事不可能發生於長年累月(有些短篇小說的故事只發生於幾天或幾小時之內)，它的人物不可能太多，而人物也不可能一定要有性格的發展」.

⑵ 短篇小說是否明確規定在多少字以上怎樣才算短篇小說

【短篇小說定義】
小說的一種。其特點是篇幅短小，情節簡潔，人物集中。它往往版選取和描繪富有權典型意義的生活片斷，著力刻劃主要人物的性格特徵，反映生活的某一側面，使讀者「借一斑略知全豹」。正如茅盾所說：「短篇小說主要是抓住一個富有典型意義的生活片斷，來說明一個問題或表現比它本身廣闊得多、也復雜得多的社會現象的。」這「也就決定了它的篇幅不可能長，它的故事不可能發生於長年累月(有些短篇小說的故事只發生於幾天或幾小時之內)，它的人物不可能太多，而人物也不可能一定要有性格的發展」.

⑶ 短篇小說的要素

短篇小說的特點是篇幅短小，情節簡潔，人物集中，結構精巧。它往往選取和描繪富有典型意義的生活片斷，著力刻劃主要人物的性格特徵，反映生活的某一側面，使讀者「借一斑略知全豹」。正如茅盾所說：「短篇小說主要是抓住一個富有典型意義的生活片斷，來說明一個問題或表現比它本身廣闊得多、也復雜得多的社會現象的。」這「也就決定了它的篇幅不可能長，它的故事不可能發生於長年累月(有些短篇小說的故事只發生於幾天或幾小時之內)，它的人物不可能太多，而人物也不可能一定要有性格的發展」.短篇小說又稱為小小說。 小說有三個要素：人物形象、故事情節、環境（自然環境和社會環境）。小說反映社會生活的主要手段是塑造人物形象。小說中的人物，我們稱為典型人物；這個人物是作者根據現實生活創作出來的，，「雜取種種，合成一個」，通過這樣典型的人物形象反映生活，更集中、更普遍的代表性。小說塑造人物的手段可以是概括介紹，可以是具體的描寫，可以寫人物的外貌，也可以刻畫人物的心理活動；既可以人物的行動對話，也可以適當插入作者的議論；既可以正面起筆，也可以側面烘托。小說主要是通過故事情節來展現人物性格、表現中心的。故事來源於生活，但它通過整理、提煉和安排，就比現時生活中發生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小說的環境描寫和人物的塑造與中心思想有極其重要的關系。在環境描寫中，社會環境是重點，它揭示了種種復雜的社會關系，如人物的身份、地位、成長的歷史背景等等。自然環境包括人物活動的地點、時間、季節、氣候以及景物等等。自然環境描寫對表達人物的心情、渲染氣氛都有不少的作用。 簡單地說，小說就是以塑造人物形象為中心，通過故事情節的敘述和環境的描寫反映社會生活。 http://ke..com/view/1942.htm 先明確短篇小說的定義，再根據一般的小說的寫法寫

⑷ 「短篇小說」有哪些特點

短篇小說是小說的一種，其特點是篇幅比較短小，情節比較簡潔，人物比較集中。它通常選取和描繪富有典型意義的生活片斷，極力刻畫主要人物的 性格特徵，能夠及時、迅速地反映出社會生活的某一側面或生活內容，做到了 以小見大，使讀者能「借一斑略知全豹」。正如茅盾所說：「短篇小說主要是抓住一個富有典型意義的生活片斷，來說明一個問題或表現比它本身廣闊得 多、也復雜得多的社會現象的。」所以他在《試談短篇小說》中得出這樣的結 論，雖然「它的篇幅不可能長，它的故事不可能發生於長年累月（有些短篇小說的故事只發生於幾天或幾小時之內），它的人物不可能太多，而人物也不可 能一定要有性格的發展」。短篇小說所反映的生活范圍雖不像中篇小說那樣廣闊，但是它善於抓住典型的生活片段，來說明復雜的社會現象。在中國文學史中，自唐宋以來，短 篇小說就日趨發展、豐富。特別是到了清代，文言短篇小說取得了長足的發 展，如清代蒲松齡的《聊齋志異》和紀昀的《閱微草堂筆記》等，就是非常優秀的文言短篇小說集。現代文學史上，短篇小說更加彭勃發展，魯迅的《狂人 日記》、《葯》、《祝福》，茅盾的《春蠶丁玲的《沙菲女士日記》，葉 紫的《豐收》等，都是著名的短篇小說。

⑸ 寫短篇小說要具備什麼要求

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⑹ 一部短篇小說，要出現哪些特徵才能被定義為抄襲

你好，很高興為你解答，在確認抄襲行為中，往往需要與形式上相類似的行為進行區別：
(1) 抄襲與利用著作權作品的思想、意念和觀點。
一般的說，作者自由利用另一部作品中所反映的主題、題材、觀點、思想等再進行新的創作，在法律上是允許的，不能認為是抄襲。
(2) 抄襲與利用他人作品的歷史背景、客觀事實、統計數字等。
各國著作權法對作品所表達的歷史背景、客觀事實統計數字等本身並不予以保護，任何人均可以自由利用。但完全照搬他人描述客觀事實、歷史背景的文字，有可能被認定為抄襲。
(3) 抄襲與合理使用。
合理使用是作者利用他人作品的法律上的依據，一般由各國著作權法自行規定其范圍。凡超出合理使用范圍的，一般構成侵權，但並不一定是抄襲。
(4) 抄襲與巧合。
著作權保護的是獨創作品，而非首創作品。類似作品如果是作者完全獨立創作的，不能認為是抄。

⑺ 小說的基本特徵

一、篇幅短小，蘊含豐富

字數少，篇幅短，以小見大，微言大義，是小小說的一個顯著特點。它是以少勝多、以短勝長的「微雕藝術」
小小說，由於篇幅的「小」和「微」，它只能抓住生活中的一個點，一個畫面、一聲贊嘆、一個插曲、一個耐人尋味的場景等來展開藝術構思，表現出一種智慧，一種美，一種新鮮的思想，一種生活的情趣。一滴水珠見太陽，半瓣花上說人情。它要以極有限的篇幅，高度概括現實生活中的某一側面，濃縮進豐富的生活內容，表現最深廣的社會內涵，做到一滴水見大千世界，從一瞬間見一個時代，從一隅一人一事見一個國家，一個民族，一個世界總之，小小說的形體特徵雖然是微小的，但在短小的篇幅里卻要融進豐富的質的內涵。小中寓大，微中顯著，微言大義，這是小小說的本質特徵之一
小小說作為一種具備獨立品質和尊嚴的文學樣式，自應有其相對規范的字數限定，可是目前對於小小說字數多少的限定，還沒有統一的認識。有的認為，小小說的字數，限制在三五百字，最多不超過一千字；有的認為，小小說的字數在1500字以內為宜，這與美國評論家羅伯特·奧佛法斯特的看法基本一致；茅盾在《一鳴驚人的小小說》中說過：「以『小小說』的名稱出現於各種報刊上的二千字左右的作品，放射了驚人的光芒。」我認為，從小小說創作的實踐和讀者的閱讀心理兩方面來看，小小說的字數限定在三五百字至一千五百字以內為宜著名作家王蒙寫過多篇極為精彩是小小說，大都在1000字以內
有人說，小小說的理論之一，就是「露出冰山一角」。這是個極為貼切、形象的比喻，小小說表現的只是大千世界的一枝一葉，是冰山一角，是一點一隅，小小說作家就是要通過這一枝一葉，冰山一角表現大千世界的豐富多彩，喚發出讀者的好奇心和閱讀的興趣，同時，也要給讀者提供閱讀後的快感，能夠引發讀者無窮的想像。「一粒沙子看世界，半瓣花上說人群」，小小說微言大義，在有限的篇幅里，體現了無限的可能
二、情節單一，構思精美。
情節，是指許多相互聯系的，按照事物發展規律直接構成文藝作品內容的生活事件。文藝作品中的人物性格與情節有著密切的聯系。前蘇聯作家高爾基說：「文藝的第三要素是情節，即人物之間的聯系、矛盾、同情、反感與一般的相互聯系——某種性格、典型的成長和構成的歷史。（《文學論文選》297頁）這就是說：人物的性格決定著情節和情節結構，而情節則是表現人物性格的基本憑借。情節愈典型愈能深化和擴大作品的主題思想，愈能在人物行動中揭示人物性格。生動、豐富的情節可以產生吸引讀者、感染讀者的力量而「情節不夠，議論來湊」的做法，則是文學創作拙劣的表現
小小說的情節和長篇小說、中篇小說、短篇小說，沒有質的區別，而在量上卻有明顯的特色它的情節不能像其他三類小說的情節那樣，由一系列具體事件組成，而只能是比較單一的
小小說的篇幅和字數這種最外部的特徵，是由情節單一（單純）這種核心特徵所決定的情節的單一性，是小小說情節的基本特點。他不可能是一系列具體的生活生活事件，它也不可能詳盡地寫人狀物，不可能大段地敘事抒情。因而，它必須突破一般小說的展現矛盾——發展矛盾——解決矛盾的三段式情節結構。它至多隻能敘述一個具體事件，只能以典型的一瞬一隅、一個細節、一個場面、一種情緒、一點感受來反映生活的本質，提供給讀者聯想和想像的廣闊天地。一般說來，短篇小說的情節是由兩個以上的事件組成的復雜情節，而小小說的情節只能是由一個事件構成的單一情節。這是小小說與短篇小說相互區別的一個重要標志
小小說的情節雖然是單一的，但是這個單一並不等於單調，小小說在情節上的本質特徵，恰恰是在於從單一中追求完整和精美但由於小小說單一情節本身較難有跌宕起伏的變化，引人入勝的過程，這就必須講究結尾的藝術。「一篇之妙，在乎落句。」（洪邁《容齋續筆》）所以，小小說作者總是著力在情節的結尾，通過出人意外的突轉來構成藝術的波瀾，來實現單一情節的精美。因此，小小說往往有「歐·亨利式」的意外結局：或如驚嘆號，使讀者受到強烈的震動，發出由衷的感嘆；或在故事最精彩處，戛然而止，留下懸念，猶如一個問號，令人回味深思；或別開生面，如同省略號，言盡而意無窮，引導讀者去遐想遠思；或在結尾揭示全文之旨，成為畫龍點睛之筆
三、刻畫人物，突出特徵
小小說由於情景單純，篇幅有限，它只能著力刻畫一二個主要人物，只能抓住主要人物性格的某一側面，只突出人物性格的主要特徵，即傳神之點，閃光之點。小小說往往從橫切面著筆，通過對人物的一個典型動作，有個性的語言，一點感情的抒發或瞬間的心理狀態的描寫，把人物性格特徵畫龍點睛般地勾勒出來，給讀者流下深刻的印象
但是，小小說人物描寫的這中單純性並不等於單薄。在小小說的構思中，作者完全可以讓這一側面的性格特徵概括出人物的整個性格側面的主要特徵，並讓它凝聚豐富的時代和歷史的底蘊。因此，在小小說人物描寫的單純性中，同樣可以寫活人物，同樣可以在人物描寫的單純中實現性格描寫的豐富和圓滿，寫出性格鮮明、栩栩如生的富有立體感的人物形象來
從以上三個方面，來界定小小說的外在的形態特徵和本質特徵，還是比較科學的
小小說和小故事是兩種不同的文體，小故事不是小小說。目前，中外小小說作家、評論家、理論研究者對小小說的要素、特徵等問題，還存在著分歧。比如，一些小小說（或微型小說）的選本及理論著作，常將美國一位作者為徵文而寫的故事《三封電報》，作為最短的小小說的範例。其實，《三封電報》只是個故事，而不是小小說，因為它不具備小小說的要素先看原作：
三封電報
伊莉薇娜的弟弟佛萊特伴著她的丈夫巴布去非洲打獵不久，她在家裡接獲弟弟的電報：「巴布獵獅身死。——佛萊特。
伊莉薇娜悲不自勝，回電給弟弟：「運其屍回家三個星期後，從非洲運來一個大包裹，裡面是一個獅屍。她又趕發了一個電報：「獅收到弟誤，請寄回巴布屍
很快，得到了非洲的電報：「無誤，巴布屍在獅腹內。——佛萊特
《中外微型小說精品鑒賞詞典》收入了這篇作品，賞析文字分析了人物，認為「其人物清晰可見」，「清晰地勾勒了姐弟二人的形象，特別是弟弟的喜劇性格還頗為鮮明」，並認為十分真切地顯示了伊莉薇娜的復雜的內心世界。但是，這樣評價其人物似過高。作品雖然通過情節點出了人物間的關系及佛萊特的態度，但其喜劇性格並不鮮明，作品更沒有反映什麼社會問題，揭示出什麼人生哲理，純是為編故事而編故事作為一個精彩的故事，自然有其一定的審美價值，但它不是小說，缺乏小說應有的藝術魅力
作為一種獨立文字題材的故事，它和小說的區別是明顯的故事
側重於事件過程的描述，強調情節的生動性和連貫性，不十分強調人物形象的鮮明和豐滿而小說則十分注意人物，即使有所謂「淡化人物」的小說，也一定有通過人物或其他因素表現出來的「思想」。人物及其思想，應該是小說不可缺少的因素
當然，在短小故事趣聞中，也有堪作小小說的。如《聊齋志異》中的《快刀》：
明末，濟屬多盜，邑各置兵，捕得輒殺之。章丘盜尤多。有一
兵佩刀甚利，殺輒導窾。一日，捕盜十餘名，押赴市曹，內一盜識兵，逡巡告曰：「聞君刀最快，斬首無二割。求殺我！兵曰：「諾。其謹依我，無離也盜從之刑處，出刀揮之，豁然頭落。數步之外，猶圓轉而大贊曰：好快刀
這個故事短小生動，也未著力刻畫人物，但作品情節包含著深廣的社會生活內容，揭示了那一代階級斗爭的嚴酷性。它和《三封電報》只注重編故事，忽視作品的人物面貌和思想性是不一樣的

⑻ 什麼叫短篇小說，短篇小說的要求和基本是

按字數來分的
短篇小說 平均篇幅在萬言左右的小說會被劃歸短篇小說。在它的特色中有版所謂三權一律——一人一地一時，也就是減少角色、縮小舞台、短化故事中流動的時間。另外，雖然它們時常惜墨如金，但一般認為短篇小說仍應符合小說的原始定義、也就是對細節有足夠的刻劃，絕非長篇故事的節略或綱要。（感謝偉大的網路搜索）