Ⅰ 求「我是你爸爸」電影的種子，王朔的
Ⅱ 王朔寫的《我是你爸爸》這部小說主要講的什麼
我是你爸爸-王朔文集-內容簡介
這幾本書都是十年前或更早的時候寫的，那時我很自以為是，相信很多東西，不相信很多，慾望很強，以為已知的就是一切了。這些書里的人、情景和一些談話是那時我經歷過的，在生活中也不特別，僅僅因為我不知道更多的東西，才認為有趣，虛張聲勢地寫下來。這些情景不在了，這些人也散了，活著的也未老先衰，我也不再那麼說話和如此看待自己，所以有時我覺得自己失去了繼續寫作的能力。
年輕的時候認為有很多重要的在前面，只要不停地奔走就能看到，走過來了發現重要的都在身後發生了，已經過去了，再往前又是一片空白。對過去，沒有什麼可遺憾的，也沒有任何偶然，都是必須經過的，我不信一個人可以有兩個以上的選擇。
文化太可怕了，像食物一樣，不吃，死，吃了便被它塑造了。我懷疑其核心已編入遺傳而不必再通過教育獲得了。我覺得自己像在大海里游泳，無邊浪濤揮之不盡，什麼時候才能登上彼岸，有從樹上剛下來的原始人那樣一個澄明的無邪的頭腦。關於這些書，我個人認為是一個蒙昧時代的見證。活下去，活在自我虛構和自我陶醉中，這大概是一個寫作者的宿命，明白也沒用。
Ⅲ 誰能幫我分析一下王朔的《我是你爸爸》 希望有了解深一些能說具體點兒的人回答~
回答不了那麼多了。
《我是你爸爸》是我印象非常深的一部王朔的作品，我很喜歡王朔。
王朔的寫作對象一向是市井小人物，故事情節都很真實。這部也不例外，沒有太多的內涵，但確實難得的作品，生活的酸甜苦辣，嬉笑怒罵，小人物的生活，都在裡面了。兒子的，爸爸的......
我記得一次兒子和學習老師鬧矛盾，那裡倒是很有內涵啊，繼承了王朔一向的諷刺與調侃，讓人哭笑不得。
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內容預覽：
《我是你爸爸》
作者：王朔
第一章
馬林生對鏡子里的自己還算滿意，一望可知，鏡子里是那種在年齡和經濟的雙重壓力下掙扎著，熬費苦心保持的類知識分子形象。像他這種成色的類知識分子如今已經沒有什麼好講究的了。要能要求自己一點：干凈——他身上和頭里散發著一股廉價的香皂味兒。」
馬林生離開一地污水充斥著尿臊味兒的廁所，穿過昏暗的堆滿牛皮紙包裝的書籍的走廊，來到因開著日光燈顯得凄愴的書店的營業廳。書店裡顧客不多，僅有的幾個顧客也大都獃獃地近乎茫然地盯著書架上一本本堂皇陳列的書籍，時而抽出一本翻幾下，很快便放回原處無動於衷地走開。只有兒童讀感動櫃台略呈活躍，幾個穿校服系紅領巾的男孩趴在櫃台上喳嘖議論，流露出對櫃台里五花八門的連環畫的濃厚興趣。馬林生經過收款台對裡面的女同事頗為矜持地點了下頭：「我走了，齊老師。」「慢走。」那位胖胖的中年婦女怔了一下，客氣地回答，「……馬師傅。」
馬林生踱出書店門，由於他拉門的手勢過於優雅，出門後又未能及時閃到一旁，裝有上好彈簧合頁的玻璃門相當有力地迅速彈了回來，門框地他背上近乎粗魯地一推，他踉蹌沖下台階。同昏暗、冷清的書店店堂相比，外面的大街既明亮又熱鬧。這是條除公共電汽車外禁止一切機動車自行車行駛的繁華商業街的街口，人如潮湧……
Ⅳ 誰有王朔的《我是你爸》！！！
王朔《我是你爸爸》下載地址如下：
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關於王朔的痞子文學的介紹如下：
痞子文學掌門人：王朔
從來不注意自己的形象已經變成文化界的流氓和痞子如果離開已經結婚多年的妻子，生活則變得沒有意義
電影《我是你爸爸》吃關機飯那天，王朔喝多了。不知是由於第一次當導演後的自我陶醉，還是因為當這個十分受罪的導演，頭腦中綳緊的弦兒突然放鬆所致，當晚有人看見他在朦朧的夜色中，坐在北京一條不很著名的馬路旁邊草坪的欄桿上，一副可愛的大男孩模樣。當時，他的身邊有一雙清純、美麗的眼睛，關切地凝望著他。
王朔這幾年沒寫小說，可也沒閑著。這人最大的優點就是總能找到自已的位置，乾一些力所能及的事情。心無神聖，對誰都大膽嘲弄。無正當的職業，欺世盜名，追名逐利，甚至有意冒犯他人，在所謂的中國文化圈之中，大概沒有哪一位能像王朔這樣長時間地成為人們關注和爭議的對象。也難怪，這麼個經常惹是生非的人，人們愛看不看總得瞧上幾眼呀。
其實王朔也很可憐，晚上睡不著覺的時候，躺在被窩里他得琢磨怎麼樣掙點錢養家糊口，他身無一技之長，老了可能也沒有單位發給他退休金，所以他必須緊緊抓住青春尾巴，讓人盡可能地壯美起來。
A、王朔是個作家，可他又不是人們心目中所設計的那種作家：人格多偉大，道德多完善，行為多文明，是人類的楷模，靈魂的工程師。他沒那麼高的境界。
一九五八年，王朔出生於遼寧省岫岩縣，至今，王朔也不願講他是北京人。相反，『我是東北人』這句話他卻說得理直氣壯，在他出生後不久，他便隨著父母來到北京郊區的一個部隊大院落戶。在他居住的大院里，匯聚了全國各地的志士，唯獨沒有北京人。王朔的理解是，可能那時北京這地兒參加革命的少。自我封閉的大院生活，使作為小毛孩子的王朔不知城裡還有居民，以為那裡除了商場就是公園。這也怪不得他，最遠他才到過北京的西單，見識也就可想而知了。
上中學後，王朔搬進了城，朝陽門的城根下，他和北京的語言發生了直接的交流。在此之前，他對北京文化幾乎沒什麼認識，北京的語言對他來講是陌生的。由此可見，今天王朔的語言，跟『老北京』是沒有淵源關系的，那是和北京的語言交流後形成的一種獨具個性的語言，只能算新北京文化中的一支。
『調侃』，成為王朔語言是最大特色。而調侃本身則是一種不硬也不軟的語言形式。這種語言形式與其說王朔是把它當成了工具，還不如說王朔把它當成了武器，作為一個普通的人，小時候所面臨的不是被尊重而是時時被侵犯。街頭的流氓，嚴肅的老師，專橫的父母都可以形成侵犯。你無力回擊這種侵犯。但你也一定要採取一種自我保護措施。王朔選擇了調侃，這樣既能化解對方造成的侮辱，又有保護自身尊嚴的功能。應該說，這種調侃的形成是很自然的，並不是痞子的專利。但由於這種調侃對自認為很體面的人也無情地嘲弄，於是一種自尊和另一種自尊便抗衡起來，王朔成為人們眼中的披著文化外衣的『痞子流氓』。
一種本能的反抗，和小孩調皮搗蛋差不多的把戲，卻惹得大人們生氣了。
有人問王朔：『你寫作的目的是什麼？』『當然是為了名利了。』王朔答。就寫作本身而言，王朔是個作家，但是他又不是人們心目中所設計的那種作家：人格多偉大，道德多完善，行為多文明，是人類的楷模，靈魂的工程師。他沒有那麼高的境界。盡管如此，他對文學的貢獻仍不可抹煞。他寫了社會邊緣上的人，以往，游手好閑為社會不允許，每個人的社會位置都非常明確，新時期以來，由於中國政治生活的改善，社會空氣的緩和，職業的劃分已經不是『工農兵』和『知識分子』簡單的四大樣，很多人生活在社會邊緣。過去中國的中產階級，依附在權力階層，由政府、軍隊、官吏中的一些人士構成，改革開放前，這些人在政治上有很強的優越感，經濟狀況又是中等偏上。而改革開放後，這個階層逐漸瓦解，他們中的很多人有巨大的失落感，經濟上的優越被私營者代了，政治上的優越感又很模糊，他們不願從事體力勞動，又沒受過太多的教育，社會位置急劇變化，青年中的佼佼者不再是他們，社會位置的提升和知識成正比了。初期是小商小販打腰提氣，現在是受過教育、有能力的人揚眉吐氣，每個作家不可能寫盡社會中的各色人等，只能寫熟悉的人，就像有些人熟悉農民、知識分子一樣，王朔對『邊緣人』的了解，使他的筆下都是這一群人。
B、文學界的爭論，其實和大專辯論會上的命題一樣，一方一旦堅持自己的觀點，就會永遠固執已見，互相不包容。每一方觀點都會有合理的成分，所以誰也甭想說服誰。
一九八四年，王朔的處女作《空中小姐》發表，那年他二十六歲。在其後的日子裡，王朔迅速地竄紅，著有《王朔文集》四卷，其代表作有長篇小說《我是你爸爸》、《玩的就是心跳》。中篇小說《動物兇猛》、《一半是海水、半是火焰》、《頑主》、《過把癮就死》等等。一九八八年，王朔的四部作品同時被搬上銀幕，文學界、電影界、評論界不約而同地稱該年為『王朔年』。王朔有點找不到北了。寫作產生的創作激情，會使很多人產生一種錯覺，以為掌握了寫作的武器，自己就變成了半人半神的人，距上帝的距真理比其他人更近了。他曾一度以為自己很了不起，認為自己比其他人要智慧、要聰明、洞悉生活的本身，會更多更深地發現生活的實質。所謂『深刻』迷惑了作家自己。王朔經常自我吹噓一把，言語中不無流露出一種得意與神氣，但迷糊的同時，他又清醒地曉得，他不比別人更高明，一時的成績不應該沖昏自己的頭腦，好在王朔不崇拜任何人，對自己的敬仰也很有節制。憶往昔，寫作的目的很單純。寫出來了，單純的目的更明確－－為了名和利。他靈魂深處的『骯臟』，註定了他不能成仙得道。唬了別人，唬不個他自己。
他料到自己的東西會受到熱烈歡迎，他也預感到他的作品會受到無情的批判。一時間的鼎沸罵聲，不僅使他的『臭』名遠揚，而且還增加了他臉皮的厚度。他欣然接受了他人饋贈的『流氓』、『痞子』的職稱，甚至公然叫板：『我是流氓我怕誰？』
王朔可能是個痞子，但王朔描寫的人物不盡是痞子。一些批評家很少從發生學的角度來看問題，想當然地就評判起來，某些學院派理論家自以為著掌握的文藝理論，實質上學到的是『屠龍術』，正愁無龍可屠呢，你王朔露頭了，接招吧。（王朔說：這種批判是由於『無知』造成的）
喜歡王朔作品的人中青年人居多，由於審美上的差距，一些中老年人不欣賞王朔作品。（王朔說：我也不欣賞他們。互不欣賞，我不覺得是一種傷害。）
還有些人比較友善地指出了王朔作品的很多毛病，甚至一針見血，切中要害。（王朔說：我不是聖人，不會有完美的傑作。對於正常的批判盡管我沒有表示謙虛的態度，但是人家說對了我心裡清楚）
文學界的爭論。其實和大專辯論會上的命題一樣，一方一旦堅持自己的觀點，就會永遠固執已見，互不包容，每一方觀點都有合理的成分，所以誰也甭想說服誰。
C、王朔快成『胡說八道』的專業戶了，不知王朔是因為小說寫的不順影響了心情，還是因老罵人影響了寫作，王朔的哥們兒們認為：王朔創作上的停滯甚至滑坡跟那種毫無節制地招惹是非有直接關系，他的心思怎麼都用在『罵』人上了？
一九九二年的一段時間里，誇王朔的人多了起來，陽光撲面，王朔也不由得『燦爛』起來，差點失去了自我。『我覺得社會中有許多不健康的現象，像冒牌的知識分子和真理，一旦他們誇我的時候。我就感到我可能哪兒不對了。我以刺激他們為樂事，如果他們不以為是刺激而以為是樂事，那一定是我不對了。他們一罵，還倒好了，我的立場鋒芒還在。』
罵倒王朔並非易事，可王朔被罵『油』了，有人誇他時，他反倒覺得難受。從小到大，王朔一直承受一種指責，什麼行為不端、不正派之類統統與其有緣。王朔能有今天，與挨『罵』是分不開的。他深知，『罵』總比『誇』有轟動效應，多誇的結果是骨酸肉麻，罵所得到的是更加引人注目。無論什麼人，對『爭議』都會感興趣。
他也策動過一些『罵』，有幾本『罵』他的書出版前曾向他徵求意見：是否拿掉一些刺激的題目和語言。王朔這廝一拍大腿：『靠的就是這個，拿掉乾嘛呀？』
這麼多年，沒聽說王朔因為誰罵了他而打官司。因為他心中有一個小算盤，知道了誰在罵街，就知道了對立面在哪兒。高興的時候再回罵兩句，也是其樂無窮的事情。『別人有權對我說三道四。若不容忍，我就不是我了。如果我現在作為小人物都不容忍異端，將來萬一我有權了，不是太可怕了嗎。』
十幾年的經歷種種非議的攻擊，沒有刺激到王朔敏感的神經。相反，他更明確了他自己應有的做法，罵人是王朔的強項，他罵張承志，甚至對魯迅和冰心也有微詞。對前者，王朔言詞惡毒犀利，對後者，又不乏拐彎抹角的成份。他聲稱：『有些話是話趕話趕上了。我不崇拜任何人。對於一些公眾認可的人物，我更多看到的是他們凡人的一面，崇拜不是純潔的情感，它會導致許多盲目。對於偉大，我總是克制崇拜的心理，找出存在的問題。』
王朔不是所有的人都罵，他與一個『混蛋』還有距離。他更清楚誰該罵誰不該罵，而不是不管張三李四王二麻子，統統讓他們『狗』血噴頭。『罵』完的後果王朔是比較在意的，他現在真是『乖』多了，他曾經精心組織一幫人來『罵』他，然後自己做出某種姿態來。這事兒發生在他當導演之後，不幸的是，『戲』稍稍有點兒『過』，不能不讓人對其導演的才能打點兒折扣，事後有人問他，他的『檢討』是真心還是假意，王朔當然回答為『真』。但既是導出來的戲，形式上的真實就不容不懷疑。可在他的言論中不能排除認識上的『真實』。王朔是個聰明人，聰明人是不會認死理兒的，在別人抽他嘴巴之後自己再抽自己幾下，你還能把我怎麼著？
兩排擾民狂犬牙，一條信口雌黃舌。王朔快成胡說八道專業戶了，不知王朔是因為小說寫得不順影響了心情，還是因為老罵人影響了寫作。王朔的哥兒們認為：王朔創作上的停滯甚至滑坡，跟他那種毫無節制地招惹是非有直接關系，他和心思怎麼都用在『罵』人上了？
D、他混跡於演藝圈中，今天一個電影，明天一個電視地走來走去。仰仗過去寫作上的名聲，動口不動手了，有時他也辜負了人家的期望，給人家『點了炮』，『牌』依舊糊不了，壞了別人的大事。
一九九二年之後，王朔的小說創作處於『癱瘓』狀態，差不多與此同時，王朔的大名經常曝光於影視片中。《渴望》、《編輯部的故事》、《過把癮》、《一地雞毛》、《情殤》、《永失我的愛》、《紅櫻桃》等等，在《陽光燦爛的日子》里，他竟然粉墨登場，出演了一個流氓頭子。就是那個角色，把他演得一點自信心都沒了。
那個冬天，王朔沒事乾，精神特別空虛，腦子也比較亂，他決定戒煙。每天腦子里只有一個念頭：抽還是不抽？這讓他充實了許多。拍戲當晚，不到一分鍾的鏡頭，他被扔上扔下扔了一整夜，自我感覺特別好。由於緊張，又重新抽起了煙，最後是一瓶酒灌下了肚，才勉強矇混過關。
真實的王朔沒什麼了不起，他和街頭的打工仔實質上沒什麼兩樣。就因為他是王朔，沖這個名兒，就有人願意給他錢，讓他住賓館，吃大餐和搞點所謂的『文化』，他不是不想立新功，只怕是稍有不慎便前功盡棄，他背著沈重的《王朔文集》，不願『墮落』到寫隨筆、書信往來的問候、祝詞賀語的境地，於是他便混跡於演藝圈中了，今天一個電影，明天一個電視地走來走去。一個『混』字，對他來講是再合適不過了，可他東混西混也沒有混出大圈兒，仰仗過去寫作上的名聲，人家讓他參與的也是文字上的東西，只不過是動口不動手，有時他了辜負了人家的期望，給人家『點了炮』，『牌』依舊糊不了，壞了別人的事。《海馬歌舞廳》砸了，《好夢獻給你》也沒有了蹤影。王朔不是萬事通，不混你讓他怎麼樣？不寫再不混，那他就太沒意思了，利用他過去的優勢，掙點兒銀子吧。
王朔的邏輯是：金錢和女人一樣，本身並不骯臟，就看你怎麼使用了。按說，他算中國文人中的『暴發戶』了，可他仍然講得可憐巴巴：『我沒錢，我寫書不過掙個吃飯錢。』他自己不開車，覺得有馮小剛給他當司機既安全又經濟。有書商盜印他的作品被發現，來說和的人講；『都是朋友，就算了吧！』他絲毫沒有讓步的意思：『既然是朋友，還這麼坑我乾嘛？』
王朔基本上不去自己的『時事公司』了，很多人知道，現在的他正在美國，而且很多人確切地知道他已經在洛杉磯了。他身後的那一攤事情都扔給了葉大鷹。公司的版權代理和作品改編等業務也停下來，王朔是不錯的創意人員，參與的策劃也比較多。說白了，無非是談點兒意見，務虛一下。他不是一個好的經理人，因為他自身的弱點，比如不能持之以恆，尤其對財務工作的缺乏耐心，乾了將會害人害已。對比一下，他與導演的距離比經理更近一點。
投資方的認可也好，劇組的信心也罷，人們看當導演的王朔總覺得他還是那個擅長的胡言亂語的作家。他已經拍得差不多但是又被槍斃的片子《我是你爸爸》是個概念先行的作品，故事出自於馮小剛。當時北京電視劇製作中心要拍一個兒童劇，馮小剛想起這樣一個故事，沒有寫，結果讓王朔弄成了一個長篇。和《過把癮》異曲同工，寫的時候王朔並沒有意識到，後來發現這反映的是一個愛的方式問題，許多人以為有愛心就夠了，世界就會美好得不得了，其實愛的方式更重要，日常的矛盾中最大的傷害往往來自最親近的人。
電影《我是你爸爸》現在後來曾經改名為《爸爸》，宣傳畫上，當起男主角的馮小剛和他的『兒子』有模有樣地讀著報紙，王朔據高臨下一臉的燦爛。笑到最後該是笑得最好的人，回想拍攝初期王導演在現場游手好閑無所事事的模樣，那時他是無論如何也樂不起來的。對王朔來說，碼字兒是熟練工種，導戲則為新的課題，他自己也承認：『自己在技術上連電影學院的學生都不如。』好在有一群哥兒們幫忙捧場，王導演的一切還都順利。
E人的慾望永無止境，有名的還要更大的名，得利的還需要更大的利。像王朔這種貪婪的窮小子，遺臭萬年都在所不惜，只求混到別人知道他就行了，管你的印象好壞呢。
一九九五年、王朔和馮小剛為《我是你爸爸》采景，來到了王朔婚前經常光顧的一個地方，馮小剛說：『這地兒您不陌生吧？』王朔觸景生情道：『是啊，為了她，那會兒我天天來。』
這個『她』就是王朔的妻子沈旭佳。王朔在小說創作中，關於女性的靈感大多都來自於她。現在，他們有了一個女兒，情感也由熾熱的愛的過渡到平和的親情，由於年齡的關系，沈旭佳不再跳舞了，做著一些『有利可圖』的事兒。他們的女兒在爺爺、奶奶那兒，重復著每天上下學的生活。每個周未王朔都要回家看看女兒。
去學校開家長會，每次他都不經意地成了學校一景。他太有名了，做名人和做名人的妻子和女兒是個什麼滋味，恐怕只有他們自己才知道。
『談及家庭，我覺得家庭意味著責任。我自知責任感不是太強，所以涉及到家庭，我特別怕承擔一個無法推卸的責任。可人到了一定的年齡，總要追求一種安定感，特別是有了孩子後，你確實沒法推卸責任。當然家庭生活不完全是責任，它能夠給你很大的溫暖。我和沈旭佳結婚已經十幾年了，其中不是沒有問題，但不管有多大問題，我們倆人的生活這輩子不能分開，如果一旦彼此互相從各自的生活中消失，生活可能就沒有意義了。』
如果說是沈旭佳讓王朔『浮出海面』，能不能講沒有沈旭佳就沒有王朔的今天呢？王朔小說的范圍沒有超出他的生活圈子，今天的生活，又將怎樣出現在王朔以後的作品中呢？
經常自我標榜『沒文化』的王朔，無論到哪兒，案頭上總是放著一些書藉，他不斷給自己『充電』，以便有『能量』趕上時代的步伐。通常說的『有文化』，往往和有理想、有道德、有覺悟、有教養聯系在一起。
王朔這人的內心深處藏著許多陰暗的念頭，從某種意義上講，不是他不配『有文化』，而是『有文化』不配他了。『文化』一旦成為一種表示優越感的代名詞，文化也就貶值了。王朔沒有優越感，你能說他『有文化』嗎？他的生活不是很文明，也沒有什麼健康有意義的愛好，每天想的也就是掙點錢，朋友間做點事，拍拍片子，剩下的時間就喝點酒。聊天他也不大喜歡，有時候除了胡說八道也真沒什麼可聊的。
有個關於王朔的段子（據考證並不真實）說的是王朔有一次去昆侖飯店，被幾個『形跡可疑的』的女人攔住要求簽名。－－打點完畢，對方仍不依不饒，還需題詞一句。王朔遂筆走龍蛇，寫下『直到舒坦為止』
人的慾望永無止境，不會有心滿意足的時候，何是能夠舒坦？有名的還要更的名，得利的還需要更大的利。像王朔這種貪婪的窮小子，遺臭萬年都在所不惜，只求混到別人知道他就行了，管你的印象好壞呢。
現在，王朔整天游盪於影視圈中，金錢和美女在向他招手，指望他寫出什麼小說恐怕已經沒有盼頭了。或許到了中老年，他的社會活動能力、生理活動能力減弱了，寫作還是一個很好的消遣方式。
那時候，很多的感受，用寫作來表達可能更直接，更經濟些....... 直到舒坦為止吧
http://lady.big5.anhuinews.com/system/2003/01/02/000208546.shtml
Ⅵ 評價 小說 我是你爸爸（王朔）和 堅硬的稀粥（王蒙）
《我是你爸爸》繼承了王朔作品的詼諧，但書中以一個十四歲男孩的自我敘述，心理剖析讓人為之眼前一新，父子角色的轉換所演繹的一系列故事，使讀者深切體會到男人的無奈，作者的筆下小市民活著的嘆氣聲將一直追隨著你，不由讀者難以釋卷。
本書講述了喪妻的男人馬林生與他一手拉扯大的兒子之間日趨緊張的關系。這個在機關里混日子的小職員在對待兒子的時候，時而濫施暴力、時而搖尾乞憐,有時又滿腔熱情地和兒子稱兄道弟。但最終父子之間仍然存在著不可逾越的鴻溝。
《堅硬的稀粥》。以粥作為書名，有一種返璞歸真的味道。作者自己也不諱言有喝粥的嗜好。如果按中國人「食療」的說法，粥確實有養胃、助消化等療效。裡面有一段形容當時中國民眾生活的說明，大意是說：老百姓把買襯褲的錢都省下來買了冰箱，客人來看，只見有冰箱而不見無襯褲。
http://www.dqt.com.cn/wx/xd/zpj/wangshuo/baba/baba.html
http://book.ayinfo.ha.cn/mjwj/ww/wangmeng/zzz/028.htm
Ⅶ 王朔《我是你爸爸》抄襲了日本哪本小說
《我是你爸爸》是馮小剛最初的一個電視劇設想，整個故事脈絡都是馮氏想好的，後來馮氏因故不拍了，被王朔拿去寫了小說。
Ⅷ 關於王朔的《我是你爸爸》
主人公馬林生的最大問題就在於怎樣調和作爸爸和作人的矛盾。如果這個問題放在道統時代，那簡直就不成問題，父必如父，子必如子。可到了馬林生那裡，則是父未必如父，子未必如子。作為單親家庭的父親，他為了當好父親真是煞費苦心。開始是道貌岸然，中規中矩地立家法，他壓抑著本我，常常在兒子的冷漠里惆悵莫名。後來為了調和這種父子關系，他開始向西方的父親學習，主動和兒子交朋友，同兒子稱兄道弟，平起平坐，裝孫子般向兒子展示諂媚的微笑，從而沽名釣譽，大肆宣揚自己的民主教育。可當他面對兒子的揭發與算計時，驀然發現自己做錯了，於是又回到從前，甚至比從前愈發變本加厲，盯梢、清查、串聯，想盡方法來整治兒子，以求樹立個人的權威。最後，則是父子形同陌路，兒子被打得要死時，馬林生還在和情人試穿新衣，但結尾時父親依然是父親，兒子依然是兒子，正如馬銳說的「你是我爸爸，我是你兒子，別的想是什麼也是不成，咱們誰也別強迫自個——從今後！」
Ⅸ 看過王朔的小說<<我是你爸爸>>的請進～
家庭
馬銳性格中有對學校的反叛因子,比如在學校的禁止下三番五次看《紅樓夢》一類的書籍，對學校的檢查不放在心上等。
我覺得馬銳特可愛真的，塑造得特別逼真，活生生一人