歐也妮葛朗台有聲小說

㈠ 《歐也妮·葛朗台》的作者有哪些簡介

巴爾扎克(1799~1850年)是法國19世紀批判現實主義文學的偉大代表。他在世界文學中享有崇高的聲譽。他出生於法國圖爾市一個中等資產階級家庭。

在與各種人物接觸交往中，巴爾扎克親身領略了資本主義社會金錢的萬能和萬惡的力量，以及人與人之間赤裸裸的利己主義關系。巴爾扎克一生創作了70多部作品，描寫了封建貴族在資產階級進攻下必然滅亡的命運、資產階級暴發戶的發跡歷程以及人與人之間的金錢關系。

巴爾扎克一生堅持自己的文學選擇，並為此付出了沉重的代價。這位被無窮無盡的債務逼出來的大作家，在身後樹立起一座文學的豐碑。

㈡ 《歐也妮·葛朗台》主要講了什麼

《歐也妮·葛朗台》是法國作家巴爾扎克的作品。這部小說真實而生動地再現了19世紀初期法國的內地生活，刻畫了形形色色的人物，特別是塑造了一個狡詐、貪婪、吝嗇的資產階級暴發戶的典型形象，暴露了當時社會人與人之間的金錢關系，在思想上和藝術上都有很高的成就，是巴爾扎克「最完美的描寫之一」。

小說的中心人物葛朗台也是法國西部小城市索漠城的巨富。1789年法國大革命爆發時，他只是一個富裕的箍桶匠。但他善於鑽營，共和政府時期，賤價買到了當地最好的葡萄園、一座修道院和幾塊分種田。有了產業作為後盾以後，他便在政治舞台上出現，見風使舵，成了共和黨人，當上索漠區的行政委員，並利用職務的方便大發其財，成為索漠城擁有幾百萬資財的首富。復辟王朝時期，葛朗台雖然丟了官，但並沒有停止積聚財富。他狡詐地製造騙局，讓索漠城附近的葡萄農和中小業主壓著酒不賣，自己卻偷偷找到著了急的外國商人，以高價成交，從而使酒價下跌，坑害了所有的人。他像老虎、巨蟒一樣地「躺著、蹲著，長時間窺測著獵獲物，然後撲上去；他打開錢袋的口，倒進大量的錢幣，然後安安寧寧地睡覺；像蛇一樣不動聲色，冷漠無情，按部就班，慢慢消化。」葛朗台通過控制市場、哄抬物價等卑鄙手段，損人利己，使他人破產，從中致富的過程，正是當時大資產階級發家致富的縮影。但是，資產階級這種罪惡的發家史，一向未被文學家所注意。巴爾扎克注意到這一重要的社會現象，並以他深刻的觀察、分析，在《歐也妮·葛朗台》這部小說中揭示了這一內幕，無疑具有重要的意義。

小說最突出的成就是，在描寫資產階級發家的過程中，著力去塑造這個人物的吝嗇性格，從而暴露了資產階級的一些本質特徵。馬克思指出：「巴爾扎克曾對各色各樣的貪婪作了透徹的研究。」葛朗台是巴爾扎克刻畫得最成功的吝嗇形象之一，在法國文學史上這是一個著名的典型，早已膾炙人口。

作者選取了一系列富有典型意義的細節來表現他的慳吝性格：葛朗台家陰森森的老房子連樓梯踏級都被蟲蛀壞了，也捨不得花錢修理；每頓飯的麵包和其他食品、每天要點的蠟燭，葛朗台都親自分發，一點兒不能多；他不想給妻子零用錢，讓買主掏出額外的錢來付給她，反過來一切家用支出便都要她代付，一直到刮光為止；來了親戚，他不讓加菜，最後竟叫佃戶打些烏鴉來熬湯；妻子卧床不起，他首先想到的是請醫生得破費錢鈔。

葛朗台的吝嗇是同貪得無厭地追逐金錢緊密聯系在一起的。在他的心目中，金錢高於一切，「沒有錢，什麼都完了。」他半夜裡關在密室中瞧著累累的黃金，連眼睛都變得黃澄澄的像帶上金子的光澤。他的侄兒查理知道父親死後痛哭不已，他便覺得這孩子把死人看得比錢還重，真沒出息。他以為別人一見錢就高興，即使生病也會立即痊癒，因此，當他妻子被他嚇得病倒以後，便拿了一把金洋撒在她床上。妻子死後，葛朗台十分害怕有一部分財產要被女兒分走，趕緊同女兒和好，使她不要繼承母親的遺產。他風癱之後，坐在手推車上，整天讓人在卧室與庫房之間推來推去，生怕有人來偷盜。直到臨死前，他還讓女兒把金幣鋪在桌子上，長時間的盯著，這樣才感到心裡溫暖。他最後一句話是叫女兒料理好一切，到陰間去向他交賬。

巴爾扎克把資產者嗜錢如命的本質真是揭露得淋漓盡致。恩格斯指出：「在資產階級看來，世界上沒有一樣東西不是為了金錢而存在的，連他們本身也不例外，因為他們活著就是為了賺錢，除了快快發財，他們不知道還有別的幸福，除了金錢的損失，也不知道還有別的痛苦。」葛朗台就是這樣一個資產者的典型。

巴爾扎克不僅攝取了葛朗台日常生活中的一個個鏡頭，塑造了一個活生生的吝嗇鬼形象，而且，還寫出了葛朗台懂得商品流通和投機買賣的訣竅，突出了人物的時代特徵。例如，公債投機是剛剛出現的一種金融投機活動，在法國內地，一般人比較閉塞保守，還不相信公債投機可以發大財，而葛朗台不但弄明白了，而且非常精通此道。公債投機成了他在復辟王朝時期主要的活動，他的財產成倍增加，到他死時，竟達到1.7千萬之多。他還深知「債券是一種商品，也有市場漲落」，然而卻裝糊塗，不自己出面，而利用別人的口和手去撈取他的利益。葛朗台既是大土地資產者，同時又是個金融資產者。他的索漠城的日益得勢，反映了法國19世紀20年代土地、金融資產階級實際主宰一切的社會現實，葛朗台這個典型的意義正在這里。

揭露資本主義社會人與人之間的金錢關系是貫穿全書的一個重要內容，這方面的描繪也是相當出色的。

小說圍繞著葛朗台的女兒歐也妮的婚事，展開了一幕幕勾心鬥角的場景。在小說中，克羅旭家為一方，格拉桑家為另一方，彼此為爭奪歐也妮的巨大家私而明爭暗鬥。這兩家都是當地的富戶，彼此都有勢力，正是旗鼓相當。在歐也妮生日那天，兩家都預備了禮物登門拜訪，比試一番。這時來了個不速之客：歐也妮的堂弟。克羅旭家和格拉桑家對這個年輕巴黎人的光臨深感不安，怕他把歐也妮奪走。格拉桑太太仗著她常去巴黎，熟悉巴黎的風氣，便故作媚態，吸引查理的注意，和查理談話時盡量毀謗歐也妮。克羅旭家一時插不上手，對格拉桑太太的所作所為報之以冷言冷語。這里，克羅旭和格拉桑兩家的丑態被寫得惟妙惟肖。歐也妮把父親給她的金幣送給查理，查理也送給她一個金梳妝盒。於是引起了一場軒然大波，演出了一場「沒有毒葯、沒有匕首、沒有流血的資產階級家庭的悲劇」：葛朗台發現女兒把金幣送了人，勃然大怒，把歐也妮關在房裡，只許她吃冷水麵包，一時之間父女關系盪然無存；而當葛朗台看到那隻金梳妝盒時，便像老虎一樣撲了過去。《共產黨宣言》指出：「資產階級撕下了罩在家庭關繫上的溫情脈脈的面紗，把這種關系變成了純粹的金錢關系。」這一論斷在這里得到了生動的體現。

葛朗台死後，歐也妮繼承了全部財產，克羅旭家把她包圍得更緊了。她每天晚上高朋滿坐，備受贊頌，簡直像個女王。至於查理，他在外混了7、8年，販賣黑人、中國人和兒童，變得狠心刻薄，貪婪到了極點，「只想為了地位財產而結婚。」他想起了葛朗台家裡的寒磣景象，以為葛朗台沒有多少錢財，竟然毀了約。在這種情況下，歐也妮答應同蓬風先生結婚，蓬風先生跪在她的面前聽著她的宣布，一迭連聲地表示：「我一定做你的奴隸」，「赴湯蹈火都可以」。他想通過結婚獨吞這份家產，因此和歐也妮訂明死後財產互相遺贈，結果弄巧成拙：他先死去，落了個人財兩空。他死後，又有新的一家像當年的克羅旭家一樣，開始包圍這個有錢的寡婦。巴爾扎克在小說中一針見血地指出：「金錢控製法律，控制政治，控制風俗，到了前所未有的程度。」

小說通過這些描繪，入木三分地暴露了金錢的罪惡，抨擊了資本主義社會人與人之間冷酷無情的金錢關系。它就像《共產黨宣言》所指出的「資產階級使人和人之間除了赤裸裸的利害關系，除了冷酷無情的『現金交易』，就再也沒有任何別的聯系了。」

《歐也妮·葛朗台》的問世，具有巨大的現實意義。像這樣深刻地揭露了資產階級的發家過程、本質特徵和金錢的罪惡作用的小說，在當時是絕無僅有的。七月王朝是金融資產階級獨霸統治的天下。巴爾扎克發現，七月革命被大資產階級叛賣了，中小資產階級連革命成果的一杯羹也分不到，從而對七月王朝的現實感到極大的失望。他對七月王朝的階級實質認識得相當清楚。他對從上到下充塞著糜爛污穢風氣的社會表示深惡痛絕。《歐也妮·葛朗台》揭露和批判的鋒芒顯然也指向了現實，表達了作家對金融資產階級統治的憤懣情緒。小說出版以後，引起很大反響，緊接著他又寫出了《高老頭》。巴爾扎克的聲譽迅速傳遍了歐洲。

從藝術上看，《歐也妮·葛朗台》顯示了巴爾扎克在描寫環境、敘述故事、塑造人物等方面的精湛技巧。巴爾扎克小說創作的風格在這部小說中已經基本形成。

巴爾扎克小說創作的一個特點是，精細入微地描寫環境，以反映出時代的風貌。《歐也妮·葛朗台》一開卷，索漠城的風光歷歷如在眼前。葛朗台住宅破敗寒酸的景象，更像它那吝嗇的主人一樣。小說的環境描寫，生動地再現了法國19世紀20年代的外省生活：那裡雖然比較保守，但資本主義的風氣早已滲透到生活的各個角落。

小說成功地反映了「整部法蘭西歷史」的一個斷面，再現了典型人物藉以活動的舞台。巴爾扎克歷來強調注重細節的真實，認為細節構成了「小說作品的價值」。巴爾扎克所謂的細節，一個重要方面就是環境描寫。他認為一個典型環境可以反映整個社會的面貌，正如動物的化石反映了一部生物史一樣。巴爾扎克懂得環境同人物之間存在著有機的聯系，看到社會環境對人物的思想、感情、興趣愛好等等能產生非常重要的影響。所以巴爾扎克非常注意環境的變遷，以及隨之引起的社會風習的變化和各個階級相互關系的改變，這就能比較深刻地反映時代的本質面貌，達到真實地再現現實。

《歐也妮·葛朗台》在藝術上的另一特點是，結構緊湊，步步深入，一氣呵成。小說從歐也妮的生日敘述起，引入了一場爭奪女繼承人的斗爭；查理的來臨引起新的風波，出現了第3條線索；葛朗台在這復雜的環境中的活動是第3條線。這3條線索彼此交叉，互有聯系，顯得跌宕有致。以上描寫約佔小說2/3幅，但組織緊密，毫無枝蔓，作者夾敘夾議，行文有如滔滔不絕的大河，直瀉而下，筆勢酣暢，帶有濃烈的抒情意味。緊接著家庭的糾葛是小說的高潮，然後很快寫到查理背信棄義，急轉直下，小說收尾，留有餘味。整部小說取材非常精煉，始終能把讀者緊緊抓住。

人物語言非常個性化，是小說又一鮮明的特點。最精彩的是葛朗台的語言，他的話完全符合他的性格，例子不勝枚舉。比如，女僕拿依在被蟲蛀的樓梯上幾乎摔了一大跤，差點兒把酒瓶打碎，葛朗台見她臉色發白，便說：「好，既然是歐也妮的生日，你又幾乎跌跤，就請你喝一杯果子酒壓壓驚吧。」看來他好像很慷慨，其實正說明他平時一貫的吝嗇。至於他埋怨家裡人「不會揀結實的地方落腳」這句話，更是絕妙的活現出一個吝嗇鬼的嘴臉。又如，查理在房中哀傷父親的死，不想吃飯，拿依說這樣會傷身體，葛朗台回答：「省省我的糧食也好。」葛朗台太太提出要戴孝，他說：「你只曉得想出花錢的玩意兒。戴孝在乎心，不在乎衣服。」寥寥幾句，吝嗇鬼的口吻被描畫得活靈活現。不僅葛朗台的語言非常性格化，其他人物的語言也各個不同，非常符合人物的身份和性格特點。葛朗會太太一輩子生活在丈夫的淫威之下，說起話來總是畏畏縮縮。歐也妮則帶著天真無邪的口吻說話。查理的語言反映了他是一個閱歷很淺的花花公子。公證人克羅旭是一個刀筆吏，說話老奸巨猾。克羅旭神甫三句不離他的神學本行。格拉桑是一個並不精明卻自以為是的銀行家，他的太太善於周旋，急切之情露形於色。這些人物的語言是這樣富於個性，讀來彷彿如見其人，如聞其聲。

當然，《歐也妮·葛朗台》也反映了巴爾扎克對歐也妮這個人物充滿了同情。早年的歐也妮是個善良、天真的姑娘，對愛情充滿幻想。父親對她似乎沒有什麼影響，相反，她的行動往往不能同葛朗台的思想合拍，而且一再引起沖突。歐也妮這個人物在襯托葛朗台的吝嗇上起到相當重要的作用。

在小說的結尾，巴爾扎克也描寫到歐也妮繼承了父親精明的經營本領，「逃不了人間利益的算盤」，金錢不免把它冷冰冰的光彩，沾染到她的身上。但是，巴爾扎克卻又把這樣一個豪富的女繼承人說成有一顆「只知有溫情而不知有其他的高尚的心」，她「超脫一切」，資助了很多家庭，做了很多善事，「挾著一連串善行義舉向天國前進。心靈的偉大，抵消了她教育的鄙陋和早年的習慣。」這些描寫流露了作者企圖以宗教去克服人慾橫流的錯誤觀點。

小說中的女僕拿儂則被寫成對主人感恩戴德的奴才，「她像一條忠心的狗一樣」為葛朗台賣命，而沒有任何不滿和反抗。之所以這樣，是和巴爾扎克站在資產階級的立場上看待主僕關系分不開的。

㈢ 外國小說（戲劇）《歐也妮葛朗台》（《守財奴》）的問題

1920年元旦到了，箍桶匠照例要看看女兒私蓄。他看著歐也妮說：「我的天，你的寶貝可不少。你擁有凈值五千九百五十九法郎，加上今早的四十法郎，差一個便是六錢法郎了。好吧，我再給你一個法郎，湊個整數，因為，乖乖，你明白嗎？你聽著，歐也妮，你一定要把你的金子給我。我的乖女兒，你不會不給你爸爸吧，嗯？我會還給你六千法郎的，你可以按照我就要告訴你的辦法放出去。別老想著你的壓箱錢。到我把你嫁出去的時候，呃，這也快了，我會給你找一個丈夫，能給你在外省從未聽說過的、最體面的壓箱錢。......你看怎樣，乖女兒？把頭抬起來，去，把寶貝拿出來。我這樣把錢怎麼生怎麼死的秘密和訣竅告訴你了，你該親親我的眼睛才對。說真的，錢像人一樣有生命，會活動，會去，會來，會出汗，會生殖。」
1827年底，77歲的葛朗台得了癱瘓，病情迅速惡化。雖然體力開始下降，但吝嗇的天性不減。所以，箍桶匠的死和生簡直沒什麼兩樣。一清早，他便叫人將他的輪椅在他房間的壁爐和無疑裝滿金子的密室之間推過來，推過去。他坐在那裡紋絲不動，但極不放心地來回看著每一個來訪的人和釘鐵皮的門。聽見什麼聲音都要問個明白，連狗在院子里打哈欠都聽得見。每當到了收地租、和管庄園的算帳，或者開收據的日子和鍾點，他便從迷迷糊糊中清醒過來，推動輪椅，直到密室的門前，叫女兒將門打開，親自看著女兒秘密地將一袋袋錢摞好，然後把門關上。等女兒將寶貴的鑰匙還給他，他便一聲不響地回到原來的位置。鑰匙總放在背心的口袋裡，不時用手摸一下。彌留之際，他整個生命都退守到眼睛裡，當他能夠睜眼時，目光立即轉到他堆放財寶的密室門上，時而極度驚恐的對女兒說：「還在那兒嗎？還在那兒嗎？」「看好金子，把金子擺在我面前。」一連幾個小時盯著金幣，像一個剛剛有視力的孩子呆看著一樣東西，同時也像孩子一樣，露出一絲費勁的笑意。「這讓我感到暖和。」有時，箍桶匠臉上掠過幸福的表情，說出這樣一句話。
做臨終傅禮的時候，箍桶匠那雙似乎已經沒有生氣的眼睛，一看見十字架、台燭、銀聖水盤，突然又活動起來，緊盯著這些東西，那顆肉瘤最後也動了動。神甫把鍍金的十字架送到他嘴邊，讓他親吻基督，他做了一個可怕的動作，想抓住十字架，這一使勁要了他的命。老箍桶匠喊歐也妮：「好好照看一切。到了那邊向我交帳。」

㈣ 《歐也妮·葛朗台》的電影里的情節和小說的完全一樣么還是有改編了

我剛看完
在法國索漠城一所古老而荒涼的住宅里，住著城裡最富有的葛朗台先生。他發家的故事可謂婦孺皆知。他本是個箍桶匠，娶了一個有錢的木材商的女兒為妻。後來又四處鑽營，做過市長，並繼承了幾筆遺產，於是躍居為首富。

他以吝嗇出名，但正因為這一點才受到人們的尊敬。他舉止樸素，餐桌上從來都是粗茶淡飯，但他的言談舉止卻為當地人所效法。他的家中只有妻子、女兒歐也妮和僕人拿儂。老葛朗台對待太太就像使喚奴隸一樣，毫無感情可言。而僕人拿儂則是忠心耿耿，任勞任怨。原因是在她窮困之際，葛朗台僱用了她，毫不嫌她醜陋。歐也妮是家中唯一的孩子。葛朗台為表示對女兒的疼愛，每年她生日時都咬著牙送她一枚金幣，因而她也有些私房錢。對於老葛朗台來說，最大的快樂就是佔有別人的每個金幣，然後珍藏起來。為了不浪費每個金幣，除購買十分必要的生活用品外，他對家中一切開支都非常吝嗇，每天都要仔細考慮後才拿出全家要吃的幾塊方糖、幾塊黃油、一條麵包，11月中旬前不許在屋裡烤火。屋內設備簡陋，生活十分困苦，陌生人絕不會想到這里的主人會是一個巨富。

但索漠人都知道，他們都盯著這份財產而羨慕不已。如果老葛朗台去世，歐也妮將是唯一繼承人。因此，城中少年都在追求她。其中有兩個主要競爭對手。一個是克羅旭，是本地公證人的兒子。另一個是格拉桑，本地銀行家的兒子。有一天適逢歐也妮過生日，這兩人都趕往葛朗台家。傍晚時，隨著一陣意想不到的敲門聲，進來的是守財奴的侄子查理。他的父親在巴黎居住，也是當地的富戶。查理一身時新裝束，擺出巴黎人的派頭，為的是給這些未

見過世面的鄉巴佬一個清高自大，不可一世的印象。

查理帶給葛朗台一封信。信中其實是一封遺書，原來查理的父親已經破產，並打算自殺，因此把查理託付給葛朗台照顧。這一切查理並不知情。歐也妮則被查理英俊的外表和不凡的談吐所打動。她暗暗愛上了他。甚至不顧家中的禁令，為查理燃起了火爐和蠟燭，還跑上跑下盡量使查理滿意。

葛朗台看完信後心中一沉，他知道查理在這里只能是一個生活負擔，必須趕他走。第二天，葛朗台將載著查理父親死訊的報紙遞給查理，查理看完後痛不欲生，幾日沒有出門。歐也妮則在憐憫查理的同時，愛意愈深。查理此時也感到了歐也妮體貼入微的友誼。

葛朗台決定將查理打發到印度去。於是，他有生以來第三次請客。客人自然又是公證人和銀行家。因為有求於人，葛朗台又裝口吃，想出了一個既能保全名譽，又不花一文錢的辦法。他托銀行家到巴黎為他處理查理父親的遺產，又讓查理簽了一份放棄父親遺產繼承權的聲明書。然後打發他去印度。

歐也妮得知內情，把自己全部積蓄六千法郎送給堂弟作盤纏。查理回贈給她一個家傳的鑲金首飾盒。他們私訂了終身。海誓山盟之後查理離開了索漠。葛朗台知道歐也妮將全部私房錢全給了查理後，變得像野獸一樣兇殘。

他將歐也妮鎖在房間里，罰女兒只吃冷水和麵包。無論誰來講情，他都置之不理。結果妻子嚇病了。公證人以利害關系勸葛朗台和女兒講和。他說如果葛朗台的妻子死了，歐也妮可以以女兒的身份分走他的一半財產。葛朗台害怕了，才將女兒放了出來。

有一天，歐也妮母女正在房間里欣賞查理留下的首飾盒，不巧被葛朗台撞見，一見到金子，葛朗台眼睛就亮了。他一把撲過去抱住首飾盒。並四處找刀子要將金子弄下來，歐也妮在手邊抓住一把刀子作武器，聲稱只要把金子弄掉一點，她就自殺。歐也妮的母親嚇得昏了過去。葛朗台最後只好作罷。

不久，歐也妮的母親就去世了。葛朗台擔心女兒會分走財產，對歐也妮十分客氣。過了一陣，他騙歐也妮在放棄遺產聲明書上簽了字，才又過上了安生日子。

葛朗台活到82歲，患了瘋癱症，不得不讓女兒參加管理田產的秘密，他不能走動，坐在輪椅上指揮女兒把一袋袋金幣藏好。貯藏室的鑰匙他貼身放著，不時用手撫摸。臨死前，他還要女兒把金子堆在桌上，自己貪婪地看著。

神甫來作臨終法事，把一個鍍金的十字架送到他唇邊親吻。葛朗台見了金子迴光返照，拚命想抓住。這一下的努力最終使他送了命。

葛朗台死後，歐也妮繼承了價值1700萬的遺產。她此時已30歲，雖然十分富有，精神上卻很寂寞，她最大的安慰就是撫摸查理留下的首飾盒，等著情人的回來。

查理此時早已忘了歐也妮。他來到印度之後，為了掙錢什麼都做，他從事人口販賣、放高利貸，偷稅走私，最終發了大財，他的心狠手辣，貪婪吝嗇簡直就是第二個葛朗台。他與各種膚色的女人鬼混，早已忘記了歐也妮。

幾年後，他帶著百萬家財返回法國。在船上他結識了一位侯爵。為了高攀貴族，查理不顧侯爵女兒奇醜無比，和她訂了終身，他寫信給歐也妮，告訴她他已結婚的消息，並匯來8000法郎，希望能贖回首飾盒。

歐也妮最後的希望破滅了。她精神上受到了很大刺激。最後，她答應嫁給公證人的兒子篷風，但只做形式上的夫妻。因篷風只為了錢才追求她，她可以把錢給他，而情感上則讓她自由。幾年後，篷風當了法院院長，但不久便死掉了，歐也妮成了寡婦。她用150萬法郎償還了叔父的債務，讓查理過著幸福、名譽的生活。她自己則幽居獨處，依舊過著以前簡朴的生活。索漠那古老的房子，依然沒有陽光，老是陰森森的。可是她辦了許多公益事業：一所養老院，幾處教會小學，一所藏書豐富的圖書館。她用這些來反駁別人責備她吝嗇的話。

歐也妮如今只有一件事可做了，那就是靜靜地等待死亡，她希望自己在天國中會得到人世間得不到的快樂。

【精彩篇章推薦】

1、第 7～10 頁 介紹葛朗台的大致情況，作者用漫畫式的手法，從肖像和行動上對葛朗台進行了誇張式的描繪，讀來令人忍俊不已。一個守財奴的形象呼之欲出。

2．第 86～100 頁 葛朗台為趕走查理而絞盡腦汁。這一段描寫以對話為主，葛朗台裝出口吃的樣子，以使人相信他是一個重情義的兄長，極具諷刺意味。

3．第 135～143 頁 因歐也妮贈錢事發引起葛朗台家內亂。這一段用個性化的語言和動作將葛朗台的憤怒和歐也妮的倔強刻畫出來，情節緊張，動人心魄。

4．第 152～155 頁 葛朗台企圖搶奪首飾盒。這是本書中最精彩之處，充分暴露了他貪婪的本性。幾句話、幾個動作就使人物稜角分明，確為大手筆。

5．第 160～161 頁 葛朗台臨死前對金子的留戀。這一段描寫極盡諷刺之致，特別是葛朗台臨死前拚命想抓住作法事的鍍金十字架一節，寫盡了他守財奴的本性。與我國古典名篇《儒林外史》中「嚴監生之死」異曲同功，讓人在大笑之餘回味無窮。

㈤ 作家，主要作品有《歐也妮葛朗台》《高老頭》《貝姨》等。

巴爾扎克 Balzac· Honore de/Honore de Balzac （1799.5.20－1850.5.20）
19世紀法國偉大的批判現實主義作家，歐洲批判現實主義文學的奠基人和傑出代表．他創作的《人間喜劇》被稱為法國社會的「網路全書」，共91部小說，寫了兩千四百多個人物，展示了19世紀上半葉法國社會生活的畫卷．
巴爾扎克1799年5月20日生於法國中部的圖爾城。15歲隨父母遷居巴黎。17歲入法科學校就讀，課余曾先後在律師事務所和公證人事務所當差，同時旁聽巴黎大學的文學講座，獲文學學士銜。20歲開始從事文學創作，以筆名發表過許多不成功的劇本和小說。為維持生計，1825－1828年期間先後從事出版業和印刷業，皆告失敗，負債累累。經過探索和磨煉，巴爾扎克走上現實主義文學創作道路。1829年出版的長篇小說《最後一個舒昂黨人》，初步奠定了在文學界的地位。1831年發表的長篇小說《驢皮記》為他贏得聲譽，成為法國最負盛名的作家之一。他早有把自己的作品聯系成一個有機整體的設想。1841年他在但丁《神曲》的啟示下，正式把自己作品的總名定為《人間喜劇》並在《「人間喜劇」前言》中宣稱要做社會歷史的「書記」；認為社會環境陶冶人，因此應著力於「人物和他們的思想的物質表現」；要求作傢具有「透視力」和「想像力」；注重對地理環境和人物形體的確切描寫。從1829-1849年，巴爾扎克為《人間喜劇》寫出了91部作品，包括長篇、中篇、短篇小說和隨筆等，分為《風俗研究》、《哲學研究》和《分析研究》三個部分。長篇小說《歐也妮·葛朗台》（1833）、《高老頭》（1834）、《幻滅》（1837-1843）、《農民》（1845）、《貝姨》（1846）等。
法國偉大的批判現實主義作家巴爾扎克在他二十餘年的寫作生涯中，寫出了九十一部不朽的傳世之作.在這些作品中，他一共塑造了兩千四百多個不同類型的人物形象，給後世子孫留下了寶貴的藝術珍品.人們不禁要問，巴爾扎克是怎樣利用這樣短暫的時間來創作這么多的世界名著的呢？巴爾扎克有個創作時間表：從半夜到第二天中午工作，也就是說在椅子上坐十二個小時，專心修改稿件和寫作。然後，從中午到下午四點閱讀各種報刊雜志，五點用餐，五點半才上床睡覺，到半夜又起床繼續工作.法國一位傳記作家介紹時說：「每三天巴爾扎克的墨水瓶就得重新裝滿一次，並且得用掉十個筆頭。」
巴爾扎克的時間表啟示我們：要想在有限的生命中在寫作上取得一定成就，沒有堅韌不拔的意志和爭分奪秒的拼搏精神是難以做到的。（見《應用寫作》學術月刊1987年第1期《巴爾扎克的時間表》）他碩大無朋的腦袋，裝滿了對這個罪惡世界的悲憤，他魁梧健壯的身體，洋溢著對生活的痛苦與歡樂，他的代表作《人間喜劇》揭露了人性中的種種醜陋，他的獨具個性的幻想與寫作，為世界文學史上建立了一座豐碑。（傳記-文學界-法國《巴爾扎克》）
通過《人間喜劇》，巴爾扎克「提供了一部法國『社會』特別是巴黎『上流社會』的卓越的現實主義歷史。」他的作品「是對上流社會必然崩潰的一曲無盡的輓歌」，「他看到了他心愛的貴族們滅亡的必然性」。——恩格斯

取自網路

㈥ 《歐也妮·葛朗台》這本書的主要內容是什麼

1. 主要內容：

   小說敘述了一個金錢毀滅人性和造成家庭悲劇的故事，圍繞歐也妮的愛情悲劇這一中心事件，以葛朗台家庭內專制所掀起的陣陣波瀾、家庭外銀行家和公證人兩戶之間的明爭暗鬥和歐也妮對夏爾·葛朗台傾心相愛而查理背信棄義的痛苦的人世遭遇三條相互交織的情節線索連串小說。

2. 《歐也妮·葛朗台》是法國批判現實主義小說家巴爾扎克《人間喜劇》中的「最出色的畫幅之一」。

3. 《歐也妮·葛朗台》是一幅法國19世紀前半期外省的色彩繽紛的社會風俗畫。揭露了資本主義社會的罪惡，金錢對人的思想靈魂腐蝕和摧殘。小說形象地告訴我們：資產階級的每一個金錢都充塞著「污穢和鮮血」，人和人之間，除了「赤裸裸的金錢關系」、冷酷的「現金交易」再也沒有任何聯系了。
   

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《歐也妮.葛朗台》講述的是老葛朗台的獨生女兒——天真美麗的歐也妮愛上了破產落魄的表弟查理。為了資助查理，她將自己的所有金幣全部贈給了他，這一舉動激怒了老葛朗台，父女倆發生了激烈的沖突。一向膽小而賢淑的母親因此一病不起，而歐也妮這個痴情的姑娘最終等到的卻是發了小財歸來的負心漢。

(7)歐也妮葛朗台有聲小說擴展閱讀

葛朗台是巴爾扎克小說《歐也妮·葛朗台》中重要人物，歐也妮·葛朗台的父親。

他是法國索漠城一個最有錢、最有威望的商人，但他為人卻極其吝嗇，在他眼裡，女兒妻子還不如他的一枚零幣。是守財奴的代表。

雖然本書以歐也妮·葛朗台的故事為核心貫穿始終，但老葛朗台無疑是其中性格最鮮明的人物。

他是個小氣的人。貪婪和吝嗇是他的主要性格特徵。

在老葛朗台眼中，金錢高於一切，沒有錢，就什麼都完了。他對金錢的渴望和佔有欲幾乎達到了病態的程度：他半夜裡把自己一個人關在密室之中，「愛撫、把玩、欣賞他的金幣，放進桶里，緊緊地箍好。」

「臨死之前還讓女兒把金幣鋪在桌上，長時間地盯著，這樣他才能感到暖和。」

對金錢的貪得無厭使老葛朗台成為一個十足的吝嗇鬼：盡管擁有萬貫家財，可他依舊住在陰暗、破爛的老房子中，每天親自分發家人的食物、蠟燭。

本作品出版於1833年，反映的是19世紀初的法國外省生活，主要描寫資產階級發家史和當時的人情關系。

參考資料來源：網路—葛朗台

㈧ 《歐也妮.葛朗台》

《歐也妮·葛朗台》
開放分類： 外國文學、小說

本作品出版於1833年,反映的是19世紀初的法國外省生活,主要描寫資產階級發家史和當時的人情關系。
葛朗台的形象是作品最大的成就。這個人物最明顯特徵是嗜錢如命和極端的吝嗇。然而,讀者千萬別以為他只是個老式地主和吝嗇鬼,作者塑造的是一個法國大革命後起家的資產階級暴發戶形象。他比舊式地主精明、也更兇狠,聚財方式更充斥著血腥味。他靠投機革命發了財,當過行政委員、市長,任職時期,利用職務,大撈油水,僅十幾年就成為索漠城首富,他懂得商品流通和投機買賣,利用債務和商業信用大把賺錢。他兼有大土地所有者和金融資產者的特徵,他的得勢反映了復辟王朝時期土地、金融資產階級主宰一切的社會現實。
作品還圍繞著歐也妮的婚事,對金錢腐蝕人心,侵害人際關系作了深刻揭示。克羅旭和格拉桑家為娶歐也妮展開針鋒相對斗爭,葛朗台心裡明白,他們為他的財產來,他便利用他們「釣魚」,最後歐也妮答應了蓬風先生的求婚,他激動得哆嗦著連連表示願做她的「奴隸」,這場赤裸裸的金錢交易,已無情地揭去了美麗而神秘的愛情面紗。
巴爾扎克離我們雖然已有兩百多年,但作品所揭示的社會現實仍然令人深思。
小說情節曲折生動,布局嚴謹,語言個性化都十分突出。全書在不長的篇幅里安排了葛朗台家、侄兒查理、歐也妮與求婚者三條線索,但作者並沒有平鋪直敘,而是開始就把三者扭在一起描寫,至家庭糾紛後立即推向高潮,又突然收尾,在多線索中顯得條理清晰,主次分明,令人叫絕,至於葛朗台老頭富於個性的語言,更令歷來理論家百談不厭。

沒有毒葯，沒有尖刀，沒有流血的平凡悲劇。
整部小說形象地再現了19世紀初期法國社會中人和人之間的赤裸裸的金錢關系。
影響世界的經典著作
世界文學史上的不朽的豐碑
《歐也妮。葛朗台》是歐洲批判現實主義文學的奠基人和傑出代表——巴爾扎克創作的《人間喜劇》中的一部傑出作品。故事是在家庭內部日常生活中展開的，沒有聳人聽聞的事件，沒有絲毫傳奇色彩，正如作者本人所說，這是一出「沒有毒葯，沒有尖刀，沒有流血的平凡悲劇」，而其慘烈的程序卻不亞於古典悲劇。
巴爾扎克的這部代表作，描寫了資產階級暴發戶發家的罪惡手段，作品深刻揭露了資產階級的貪婪本性和資本主義社會的罪惡，塑造出葛朗台這樣一個舉世聞名的吝嗇鬼形象。據說，這部小說是巴爾扎克與後來成為他妻子的俄國貴婦韓斯卡夫人熱戀時的產物。巴爾扎克本人非常珍愛這部小說，稱它為「最出色的畫稿之一」。一百多年來，這部作品以其自身獨特的文學美學價值對世界文學的發展和人類進步產生了巨大的影響。馬克思、恩格斯因此贊譽巴爾扎克是「超群的小說家」。
巴爾扎克所有的書僅僅組成一部書：一部生動的、閃光的、深刻的書，在這部書里，我們看到我們的整個現代文明在來去、走動，帶著我也說不清楚的、和現實摻雜在一起的驚惶與恐怖之感；一部了不起的書，詩人題作喜劇，而他本可以題作歷史的……
——法國著名作家雨果
在巴爾扎克生動逼真的人物形象面前，古希臘羅馬的人物變得蒼白無力、渾身抖顫，中古的人物像玩具鉛兵一樣倒伏在地。
——法國著名作家左拉
不管他願意與否，也不管他同意與否，《歐也妮。葛朗台》這部龐大而又奇特的作品的作者，在他不知不覺之中，加入了革命作家的強大陣營。巴爾扎克朝著目標勇往直前，他緊緊地抓住現代社會。他從所有人身上都抽出某種東西來，他寫出一些人的幻想，另一些人的希望，這些人的呼聲，那些人的假面。他搜索惡習，解剖情慾。他發掘和探查人、靈魂、心地、肺腑、頭腦以及每個人身上都深藏著的奧秘。
——《巴爾扎克傳》
《歐也妮。葛朗台》是巴爾扎克卷帙浩繁的小說中最優秀的小說之一，是其創作的一次飛躍。這部小說在人物塑造、環境描寫、故事敘述等方面取得了驚人的成就，它震撼著每一位讀者，在法蘭西文學史上具有獨特的魅力。
——《世界文學史》
《歐也妮。葛朗台》
慳吝精明的百萬富翁，有位天真美麗的獨生女兒，她愛上了一個破產落魄的親戚，為了資助他「闖天下」，不惜傾囊贈予全部私蓄，從而激怒愛財如命的父親，父女間發生激烈的沖突，嚇得膽小而賢淑的慈母從此一病不起；可是在期待中喪失父親、損耗青春的痴情姑娘，最終等到的卻是發財歸來的負心漢。
這類痴情女子負心漢的故事我們並不少見，但是為什麼巴爾扎克的這本小說會成為一部傑作呢？除了由於巴爾扎克為情節提供了一個真實的行動背景外，更是由於小說作者創造了一群有血有肉的人物形象。
據安德烈。莫洛亞考證，其實巴爾扎克只去過索繆一次，而且僅僅停留了幾個小時；有人還找出小說中的破綻，證明故事更像發生在圖爾。這些都無礙於作品的真實性。巴爾扎克對索繆的描寫，無非是為了提供一個人物活動所需的典型場所，它可以是索繆，也可以是別處，但必須是法國在那個時代的內地社會的縮影。同樣，到索繆去尋訪小說人物的原形也是徒勞的。他們是巴爾扎克心目中的一群內地人物的典型。在巴爾扎克的作品中，藝術真實的感染力來自他對觀察所得的提煉和加工，來自他以此塑造的人物在讀者心目中獲得的認同。老葛朗台的性格是顯然與守財奴的傳統形象大不相同。莫里哀的阿巴公�一譯阿巴貢——編者注�只知吝嗇，雖然也愛財如命，但是僅僅熱衷於守財，連放債都捨不得。而老葛朗台卻不只是守財，更善於發財。為了賺錢，他不惜掏空自己積攢的金銀。他精於計算，能審時度勢，像老虎、像巨蟒，平時不動聲色，看準時機會果斷迅速地撲向獵物，萬無一失地把大堆金銀吞進血盆大口般的錢袋。有人發革命財，有人發復辟財，而他革命財也發，復辟財也發。索繆城裡沒有一個人不曾嘗到過他的利爪的滋味，卻沒有人恨他，索繆的居民反而敬佩他，把他看成索繆的光榮。他實際上成了人們心目中的上帝，因為他代表了在那個社會具有無邊法力的金錢。對金錢的追逐是一種頑固的意念，而小說想證明的偏偏又是這種意念的破壞力量，它摧毀了整個家庭。
在這個家庭中光明和黑暗的對比十分強烈。與老葛朗台形成鮮明對照的是葛朗台太太的聖潔和葛朗台小姐的善良慷慨。聖潔的價值觀在金錢統治的社會只有遭到無情的蹂躪。在這陰暗的小天地中，歐也妮的形象顯得特別美麗明亮，但是這顆明星註定要黯淡下去。
在對歐也妮形象的描述中，我們也感到了巴爾扎克作品中少有的抒情氣氛，它是那樣濃郁、那樣感人，所以我們讀罷小說，掩卷遐思時，那垛長著野花的舊牆，那個狹小的花園以及樹陰下那條曾聆聽純情戀人山盟海誓的長凳，仍使我們在浩嘆之餘感到一絲溫馨。�契訶夫�
一面「人鏡」葛朗台老頭在巴爾扎克筆下是一個露骨的吝嗇鬼、守財奴。他是一個胸中城府極深，而且狡詐善謀、面目多變的陰謀家。巴爾扎克在這老頭的身上概括了拜金主義和守財奴普遍的心性習慣和思想誤區。書中大幅的環境描寫和其他配角人物的生動刻畫，對烘托葛朗台這個人物是一脈相承的，各個人物都是栩栩如生的。巴爾扎克的高明不是在刻畫吝嗇鬼葛朗台的成功上，如果只是這樣的話，就算把吝嗇鬼刻畫得再好，也是毫無意義的；他的高明在於用葛朗台這個代表人物，揭示了一個金錢武裝的時代、一個丑惡虛偽的社會。葛朗台早被世人封為「吝嗇鬼的典型代表」無可厚非。把他作為一面人鏡來照照世人，也可以看出有相同的一面，因為一般人與這種人也有相通之處的。葛朗台非常貪婪，他毫無顧忌地無償佔有旁人的勞動，毫無顧忌非把私人的白楊種在河邊公家的土地上。

[故事梗概]

葛朗台是法國索漠城一個最有錢、最有威望的商人。這座城市盛產葡萄酒，因此，酒桶的市價很不壞。一七八九年法國大革命時，葛朗台已經是個富裕的箍桶匠了。他認得字，能寫會算，四十歲時娶了木板商的女兒為妻室；買下了區里最好的葡萄園；他向革命軍承包葡萄酒，很撈了些錢。

拿破崙執政時期，他當上區長，還得到拿破崙頒發的榮譽團十字章。一八○六年，他又從丈母、外婆、外公處得到三筆遺產，成為州里「納稅最高」的人物。在收成好的年景，可以出產七、八百桶的葡萄酒，他還有十三處分種田，一百二十七阿爾邦草原。他由原來只有二千法郎的商人變為擁有一千七百萬法郎的大富翁。

葛朗台精明狡猾，他搞投機買賣，預計得「象天文學家一樣准確」；論起他的發財本領，「葛朗台先生是只老虎，是條巨蟒：他會躺在那裡，蹲在那裡，把俘虜打量半天再撲上去，張開血盆大口的錢袋，倒進大堆的金銀，然後安安寧寧的去睡覺，好象一條蛇吃飽了東西，不動聲色，冷靜非凡，什麼事情都按部就班的。」在做交易時，他討價還價，裝口吃，把對方弄得暈頭轉向而陷入他的圈套，結果他讓別人吃虧了，自己討得了便宜。

由於吝嗇和愛財，葛朗台在家庭生活中是個錙銖必較的人物。他指揮一切、命令一切，親自安排一天的伙食。連多用一塊糖，多點一根蠟燭也不許可。他的妻子象奴隸般的順從。為了省錢，全家的衣服都由妻子、女兒縫制。她們整天做著女紅，女兒已二十三歲了，葛朗台根本還沒想到過要給她對親。家裡雜務由女僕拿儂包辦，她 「象一條忠心的狗一樣保護主人的財產」。她身軀高大，象個擲彈兵，雄赳赳的臉上生滿了疣。

經常出入葛朗台家門的客人有兩家六個人：公證人克羅旭一家（公證人、神甫克羅旭夫婦和他們的侄子特·篷風）和銀行家台·格拉桑一家（格拉桑夫婦和他們的兒子阿道夫）。這兩家人上葛朗台家來，目的是為了葛朗台的獨生女兒歐也妮。這一切，老奸巨猾的葛朗台都看在眼裡。他知道他們為了金錢和賠嫁，才爭奪他的女兒。於是他將計就計，利用女兒作為釣餌來「釣魚」，以便從兩邊撈到好處。

葛朗台在巴黎的同胞兄弟因無錢償還債務，破產了。他准備自殺。臨死前，他打發兒子查理來投奔伯父。查理二十二歲，比歐也妮小一歲。他是個俊俏的後生和花花公子。他帶了「巴黎最漂亮的獵裝，最漂亮的獵槍，最漂亮的刀子，最漂亮的刀鞘。他也帶了全套最新奇的背心」來到伯父家。

歐也妮自出生以來，沒有離開過索漠城一步，她整天只知道縫襪子，替父親補衣裳，在滿壁油膩的屋子裡過生活。家裡也難得來生客。初次見到這樣一位標致的堂兄弟，弄得她神魂顛倒。她認為查理是從「天上掉下來的妙人兒」。他那光亮而鬈曲有致的頭發散出一陣陣的香氣。她盡量聞著、嗅著，覺得飄飄然。他那漂亮的精美的手套，她恨不得去摸它一下。她也羨慕查理的小手、皮色、面貌的嬌嫩與清秀。查理的來到，使公證人和銀行家都憂心忡忡起來。他們擔心歐也妮會被堂兄弟查理奪去。

歐也妮高大健壯。她沒有一般人喜歡的那種漂亮。但她的美是一望而知的，只有藝術家才會傾倒。她的「前額帶點兒男相，可是很清秀，象斐狄阿斯（希臘大雕刻家）的邱比特雕像。貞潔的生活使她灰色的眼睛光芒四射」。恬靜、紅潤的臉上放著光彩，象一朵盛開的花。她對堂弟表現出異常的關心。她瞞著父親盡量招待堂弟吃喝得好些。並把自己的私蓄掏出來待客。葛朗台卻不願意多花錢。他要女僕拿儂用烏鴉做湯招待侄子。拿儂說烏鴉是吃死人的。葛朗台說：「我們便不吃死人了嗎？什麼叫遺產？」

葛朗台從弟弟來信中，得悉弟弟破產了，把兒子托給他監護。然而，葛朗台不願承擔什麼義務，更不願把查理這個包袱背在身上。他打算立刻把查理打發到印度去。可是，當天夜裡，他又轉了個念頭，表示要挽回亡弟的名譽。只是這事要做得自己不花一個子兒，又博得了「有義氣的哥哥」的好名聲。

於是，葛朗台有生以來舉行了第三次請客。客人自然又是公證人和銀行家兩家。因為有求於人，葛朗台又裝口吃。他結結巴巴地說：他要清理弟弟在巴黎的債務，不被宣告破產，但必須把債權證件抓在手裡。公證人克羅旭表示願意到巴黎去辦這件事，但來往旅費要葛朗台出。銀行家則表示不要葛朗台付旅費，他可以到巴黎去照辦。葛朗台自然是贊同銀行家的主張，並且感到滿心喜悅。在銀行家上巴黎後的第三天，葛朗台讓查理簽了一份放棄父親遺產繼承權的聲明書，然後要他填寫一份申請出國的護照，把他打發到印度去。

歐也妮偷看了查理寫給朋友的信件，更加引起她對破產堂弟的同情。她把自己全部積蓄六千法郎送給堂弟作盤纏。查理回贈給他一個母親留給他的鑲金首飾盒。他們私訂了終身。歐也妮表示一定要等他回來，查理也表示了同樣的決心。然後，他便啟程到印度去了。

葛朗台每逢新年，都有把玩女兒積蓄的習慣。一八二○年新年到了，他見女兒的積蓄不翼而飛，便嚴加追問。歐也妮只好承認她把錢送給了堂弟。於是葛朗台大發雷霆。他把女兒鎖在房裡，只給她麵包和冷水。無論誰來講情，他都置之不理，「他頑強、嚴酷、冰冷，象一座石頭。」為此，妻子被嚇病了。

公證人克羅旭以利害關系勸葛朗台和女兒講和。他說，如果葛朗台的妻子一旦死了，歐也妮可以以女兒的身份繼承母親的遺產，而他們夫婦的財產是從未分過的。葛朗台害怕了，才把女兒放出來。

有一天，歐也妮母女正在欣賞查理贈送的首飾盒，恰好被葛朗台撞見了。他看到首飾盒上的金子，眼睛裡發出亮光，把身子一縱，向首飾盒撲去，「好似一頭老虎撲上一個睡著的嬰兒」。他把首飾盒抓在手裡，准備用刀子把金子挖下來。歐也妮急了，她聲稱如果父親敢碰盒上的金子，她便用這把刀子自殺。父女爭執起來。直到葛朗台的妻子暈過去，他才住手。此後，葛朗台的妻子的病便一直沒有好過。一八二二年十月。這位可憐而懦弱的太太死了。葛朗台通過公證人讓女兒簽署了一份放棄母親遺產繼承權的證件，把全部家產總攬在手裡。

一八二七年，葛朗台已經八十二歲了。他患了瘋癱症，不得不讓女兒了解財產管理的秘密。他不能走動，但坐在轉椅里親自指揮女兒把一袋袋的錢秘密堆好。當女兒將儲金室的房門鑰匙交還他時，他把它藏在背心口袋裡，不時用手撫摸著。臨死前，他要女兒把黃金擺在桌面上，他一直用眼睛盯著，好象一個才知道觀看的孩子一般。他說：「這樣好叫我心裡暖和！」神甫來給他做臨終法事，把一個鍍金的十字架送到他唇邊親吻，葛朗台見到金子，便作出一個駭人的姿勢，想把它抓到手。這一下努力，便送了他的命。最後他喚歐也妮前來，對她說：「把一切照顧得好好的！到那邊來向我交賬！」他死了。

歐也妮已三十歲了，還未嘗過人生的樂趣。葛朗台死後，她變得富有了，但她仍是孤單一人。對她來說財富並不是一種安慰，她需要的是溫暖和愛情。七年來，她一直盼望著查理歸來。她把他留給她的首飾盒，當作隨身的寶物。可是，他去後連個音訊也沒有。

查理在印度發了財。他從事人口販賣、放高利貸、偷稅走私，什麼都干。只要能發財，他心狠手辣，貪婪到了極點。真不愧為葛朗台的子孫！他和各種膚色的女子鬼混，早把堂姊忘得一干二凈了。一八二七年，他帶著百萬家財，搭船返回法國。在船上，他認識了一個貴族特·奧勃里翁侯爵。侯爵有一位奇醜而嫁不出去的女兒（長得象只蜻蜓）。查理為了高攀，竟和侯爵小姐訂了終身。他寫信給歐也妮，並寄還六千法郎的贈款，外帶二千法郎的利息。
歐也妮被查理無情的行為嚇呆了，精神上受到極大的刺激。最後，她答應嫁給公證人的兒子，初級裁判所所長特·篷風，但只做形式上的夫妻。因篷風只為了錢才追求她，她可以把錢給他，而情感上則讓她自由。幾年後，特·篷風當了法院院長。可是當他當選為索漠城議員的第八天，他死了。歐也妮三十三歲守了寡，她用一百五十萬法郎償清了叔父的債務，讓堂弟過著幸福、名譽的生活。她自己則幽居獨處，過著虔誠慈愛的生活，並「挾著一連串的善行義舉向天國前進」。

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一、故事梗概
葛朗台是法國索爾城一個最有錢、最有威望的商人。他利用1789年的革命情勢和種種手段使自己的財產神話般地增長了起來。這老頭十分吝嗇，有一套理財的本領。他為了省錢，家裡整年不買蔬菜和肉，由佃戶送來，比較重的家務活由女僕那農做。寒冬臘月捨不得生火取暖，平時還要剋扣女兒和妻子的零用錢。他做木桶生意，計算得像天文學家那樣准確，投機買賣從不失敗，區里人人都吃過他的虧。
1819年11月中旬的一天是他的獨生女兒歐也妮的生日，小說中的人物一一登場：公證人克羅旭一家和初級裁判所所長蓬豐先生到葛朗台家吃飯，還帶來稀有的珍品，他們都是來向歐也妮獻殷勤的。正當他們在歡慶生日時，突然，從巴黎來了一位不速之客——歐也妮的堂弟查理。原來查理的父親因破產自殺，讓葛朗台照顧兒子的前程。葛朗台看到兄弟的絕命書後不動聲色，並且在當夜想好了一套詭計，借口家裡有事，請公證人克羅旭和銀行家幫忙。銀行家拉格桑為討好葛朗台而毛遂自薦，到巴黎幫助處理死者遺產，他將部分債款還給債權人，餘下的按預定計劃長期拖延。在這件事情上，葛朗台不但分文不花，還利用銀行家在巴黎大做公債買賣，賺了一大筆錢。
夏爾可憐的處境得到了歐也妮的同情，巴黎花花公子的打扮和舉止也引起了鄉里女子的愛慕之心。夏爾為了自己的前程，決定去印度經商。臨走之前，歐也妮將自己積蓄的金幣6000法郎送給他。夏爾也把母親給他的金梳妝匣留給她作為紀念，兩人海誓山盟定下終身。夏爾走後的頭一個元旦，葛朗台發現女兒把金幣送給查理，就大發雷霆，把她監禁起來。這事驚擾了他的妻子，使她一病不起。公證人警告他，妻子一死，他的財產必須重新登記，歐也妮有繼承遺產的權利。葛朗台老頭害怕起來，就和女兒講和，但妻子一死，葛朗台通過公證人讓女兒簽署了一份放棄母親遺產繼承權的證件，把全部家產總攬在自己手裡。臨死前，他要女兒把黃金擺在桌面上，他一直用眼睛盯著，好像一個才知道觀看的孩子一般。他說：「這樣好叫我心裡暖和！」最後他喚歐也妮前來，對她說：「把一切照顧得好好的！到那邊來向我交賬！」 神甫來給他做臨終法事，把一個鍍金的十字架送到他唇邊親吻，葛朗台見到金子，便作出一個駭人的姿勢，想把它抓到手。這一下努力，便送了他的命。他死了。
1827年吝嗇鬼死去，留下1900萬法郎，歐也妮繼承父業，成了當地首富，人人都向她求婚，她卻痴心等待夏爾。但是夏爾在海外經商，逐漸發揚了葛朗台家族的血統，變得小氣，貪婪，精於算計，自私自利，並且明白只有利益是最重要的，把鄉下的堂姐撇在腦後，寫信與其瞥清關系。他要與貴族小姐結婚，但因不肯償還父親的債務而受到阻礙。最後，歐也妮答應嫁給公證人的兒子德.·蓬豐，但只做形式上的夫妻，並要求他幫她用四百萬法郎償清了叔父的債務，讓堂弟過著幸福、名譽的生活。她自己則幽居獨處，過著虔誠慈愛的生活，並「在著數不盡的善行義舉的伴隨下走向天國」。

二、作品成就
《歐也妮·葛朗台》是法國傑出的批判現實主義作家巴爾扎克的《人間喜劇》系列中「最出色的畫稿之一」，小說極為成功地塑造了老葛朗台這樣一個兇狠殘忍、貪財好利而又慳吝成癖的資本家形象，展現出了資本家的無窮貪欲和冷酷無情；揭示了在人的家庭幸福和道德品質上金錢的巨大破壞力量；提示了資產階級的血腥發跡史和由金錢崇拜帶來的社會丑惡和人性淪喪。小說把心理分析、風俗描繪、細節刻畫、人物塑造、哲學議論融為一體，取得了很高的藝術成就，在思想和藝術方面標志著巴爾扎克小說創作的一次飛躍。

三、作者簡介
巴爾扎克（1799-1850），19世紀法國著名作家，歐洲批判現實主義文學的奠基人和傑出代表。1829年3月，第一部成功之作——長篇小說《最後一個舒昂黨人》問世。1833年，結識韓斯迦夫人，發表《鄉村醫生》、《歐也妮·葛朗台》等作品。1834年，完成《高老頭》等，赴維也納與韓斯迦夫人相見。1841年，將作品總稱定為《人間喜劇》。1850年3月14日，同韓斯迦夫人結婚。1850年8月18日，逝世於巴黎。巴爾扎克一生創作96部長、中、短篇小說和隨筆，其中代表作為《歐也妮·葛朗台》、《高老頭》。100多年來，他的作品傳遍了全世界，對世界文學的發展和人類進步產生了巨大的影響。巴爾扎克的作品在世界文學史上樹立不朽的豐碑，馬克思、恩格斯稱贊他是「超群的小說家」、「現實主義大師」。