李國文的短篇小說月食

『壹』 有誰能介紹幾本八十年代左右的文學小說啊

古華 芙蓉鎮
路遙 人生
李國文 月食
張賢亮 靈與肉
張宇 活鬼
柯雲路 新星
張潔 沉重的翅膀
張煒 古船
高曉身 陳奐生上城
張承志 北方的河
汪曾祺 受戒
韓少功 爸爸爸
阿城 棋王
王安憶 小鮑庄
莫言 紅高粱
殘雪 蒼老的浮雲
洪峰 奔喪
馬原 岡底斯的誘惑
格非 褐色鳥群
余華 現實一種
孫甘露 訪問夢境
劉震雲 單位
池莉 煩惱人生
方方 風景

『貳』 有誰知道在哪裡能找到李國文的《冬天裡的春天》

李國文，男，原籍江蘇鹽城，1930年生於上海，童年在故鄉鹽城革命根據地度過。在上海讀高中時參加學生運動，1947年入南京國立戲劇專科學校學習。1949年到北京中央戲劇學院研究部工作，1950年到天津鐵路文工團工作，抗美援朝時期任志願軍某部文工團創作員。1954年任鐵道部總工會宣傳部文藝編輯。1957年因發表短篇小說《改選》錯劃右派。1979年回京，1980年發表短篇《月食》，1981年出版《冬天裡的春天》，1983年發表長篇小說《花園街五號》，1986年發表系列短篇《危樓紀事》，1987年發表系列短篇《沒意思的故事》，都得到評論界的好評。
《冬天裡的春天》小說以革命幹部於而尤重返故鄉石湖的三天兩夜經歷，回溯、對照了抗日戰爭、解放戰爭、建國後17年到「文革」和粉碎「四人幫」長達40年的斗爭生活，表現了「春天在人民心裡」的主題。主人公於而龍抗日時期是石湖游擊隊的隊長，解放後是某大型軍工動力廠廠長兼黨委書記，他重返故鄉是要為他的亡妻、游擊隊指導員蘆花40年前不明的死因揭謎，找出打黑槍的兇手。於而龍和蘆花當年都是石湖貧苦的漁民，為了還高門樓王家的債，於而龍喝了葯酒到冰湖中捉鯉魚險些喪命。他們在黨的指引下毅然舉起了革命的火把，與高門樓王家斗，與日寇、湖匪斗，像膠龍和旋風出生入死戰斗不息。於而龍後來又作為騎兵團長，馳騁在解放戰爭的戰場；又作為第一批創業者，在沼澤地里建起了大工廠。可是他的結發妻子早在40年前就不幸犧牲。蘆花有著異常堅定和敏感的階級感情，她與高門樓王家有著不共戴天的階級仇恨。她像一尊威嚴的戰神，把王家老大的頭顱擲在老二王緯宇的面前。王緯宇則是混進革命隊伍的階級異己份子，幾十年來一直隱藏在於而龍身邊搗亂，表面上卻假裝「革命」，刨掉自己父親的墳墓，用血寫入黨申請書，開口閉口是「階級斗爭」，又利用游擊隊的求勝心理作出錯誤決定，險些使全隊覆滅。在工廠又搞什麼「紅角」，凡事左三分，最後他劊子手的面目終於被揭露了。小說時序顛倒，歷史和現實穿插，情節撲朔迷離，更增加了它的藝術魅力。

『叄』 求推薦1950年以後，有影響力的，最好是八九十年代的美國作家及文學作品。

八十年代的經典文學作品——
傷痕文學：
劉心武《班主任》
盧新華《傷痕》
老鬼《血色黃昏》
改革小說：
張潔《沉重的翅膀》
張賢亮《龍種》
柯雲路《新星》
李國文《花園街五號》
路遙《人生》
王潤滋《魯班的子孫》
矯健《老人倉》
茹志娟《剪輯錯了的故事》（短篇）
劉真《黑旗》
高曉聲《李順大造屋》和《陳奐生上城》
張弦《被愛情遺忘的角落》
張一弓《犯人李銅鍾的故事》
葉文玲《心香》
韓少功《西望茅草地》
古華《芙蓉鎮》
魯彥周《天雲山傳奇》
王蒙《布禮》和《蝴蝶》
諶容《人到中年》
李國文《月食》和《冬天裡的春天》
張賢亮《靈與肉》和《綠化樹》
韋君宜《洗禮》等
尋根文學：
劉心武《鍾鼓樓》、《四牌樓》等，（長篇）
陸文夫《美食家》（中篇）
阿城《棋王》
還有韓少功、賈平凹、鄭義、鄭萬隆、李杭育等

九十年代最有影響力的十部作品則是——
《長恨歌》（王安憶著）
《白鹿原》（陳忠實著）
《馬橋詞典》（韓少功著）
《許三觀賣血記》（余華著）
《九月寓言》（張煒著）
《心靈史》（張承志著）
《文化苦旅》（余秋雨著）
《活著》（余華著）
《我與地壇》（史鐵生著）
《務虛筆記》（史鐵生著）

『肆』 求李國文先生寫的《罵人的藝術》

罵人的藝術
一、
《罵人的藝術》 作者：梁實秋

古今中外沒有一個不罵人的人。罵人就是有道德觀念的意思，因為在罵人的時候，至少在罵人者自己總覺得那人有該罵的地方。何者該罵，何者不該罵，這個抉擇的標准，是極道德的。所以根本不罵人，大可不必。罵人是一種發泄感情的方法，尤其是那一種怨怒的感情。想罵人的時候而不罵，時常在身體上弄出毛病，所以想罵人時，罵罵何妨。
但是，罵人是一種高深的學問，不是人人都可以隨便試的。有因為罵人挨嘴巴的，有因為罵人吃官司的，有因為罵人反被人罵的，這都是不會罵人的原故。今以研究所得，公諸同好，或可為罵人時之一助乎？
（一）知己知彼
罵人是和動手打架一樣的，你如其敢打人一拳，你先要自己忖度下，你吃得起別人的一拳否。這叫做知己知彼。罵人也是一樣。譬如你罵他是「屈死」，你先要反省，自己和「屈死」有無分別。你罵別人荒唐，你自己想想曾否吃喝嫖賭。否則別人回敬你一二句，你就受不了。所以別人有著某種短處，而足下也正有同病，那麼你在罵他的時候只得割愛。
（二）無罵不如己者
要罵人須要挑比你大一點的人物，比你漂亮一點的或者比你壞得萬倍而比你得勢的人物總之，你要罵人，那人無論在好的一方面或壞的一方面都要能勝過你，你才不吃虧的。你罵大人物，就怕他不理你，他一回罵，你就算罵著了。在壞的一方面勝過你的，你罵他就如教訓一般，他既便回罵，一般人仍不會理會他的。假如你罵一個無關痛養的人，你越罵他他越得意，時常可以把一個無名小卒罵出名了，你看冤與不冤？
（三）適可而止
罵大人物罵到他回罵的時候，便不可再罵；再罵則一般人對你必無同情，以為你是無理取鬧。罵小人物罵到他不能回罵的時候，便不可再罵；再罵下去則一般人對你也必無同情，以為你是欺負弱者。
（四）旁敲側擊
他偷東西，你罵他是賊；他搶東西，你罵他是盜，這是笨伯。罵人必須先明虛實掩映之法，須要烘托旁襯，旁敲側擊，於要緊處只一語便得，所謂殺人於咽喉處著刀。越要罵他你越要原諒他，即便說些恭維話亦不為過，這樣的罵法才能顯得你所罵的句句是真實確鑿，讓旁人看起來也可見得你的度量。
（五）態度鎮定
罵人最忌浮躁。一語不合，面紅筋跳，暴躁如雷，此灌夫罵座，潑婦罵街之術，不足以罵人。善罵者必須態度鎮靜，行若無事。普通一般罵人，誰的聲音高便算誰占理，誰來得勢猛便算誰罵贏，惟真善罵人者，乃能避其而擊其懈。你等他罵得疲倦的時候，你只消輕輕的回敬他一句，讓他再狂吼一陣。在他暴躁不堪的時候，你不妨對他冷笑幾聲，包管你不費力氣，把他氣得死去活來，罵得他針針見血。
（六）出言典雅
罵人要罵得微妙含蓄，你罵他一句要使他不甚覺得是罵，等到想過一遍才慢慢覺悟這句話不是好話，讓他笑著的面孔由白而紅，由紅而紫，由紫而灰，這才是罵人的上乘。欲達到此種目的，深刻之用詞故不可少，而典雅之言詞尤為重要。言詞典雅則可使聽者不致刺耳。如要罵人罵得典雅，則首先要在罵時萬萬別提起女人身上的某一部分，萬萬不要涉及生理學范圍。罵人一罵到生理學范圍以內，底下再有什麼話都不好說了。譬如你罵某甲，千萬別提起他的令堂令妹。因為那樣一來，便無是非可言，並且你自己也不免有令堂令妹，他若回敬起來，豈非勢均力敵，半斤八兩？再者罵人的時候，最好不要加人以種種難堪的名詞，稱呼起來總要客氣，即使他是極卑鄙的小人，你也不妨稱他先生，越客氣，越罵得有力量。罵得時節最好引用他自己的詞句，這不但可以使他難堪，還可以減輕他對你罵的力量。俗話少用，因為俗話一覽無遺，不若典雅古文曲折含蓄。
（七）以退為進
兩人對罵，而自己亦有理屈之處，則處於開罵伊始，特宜注意，最好是毅然將自己理屈之處完全承認下來，即使道歉認錯均不妨事。先把自己理屈之處輕輕遮掩過去，然後你再重整旗鼓，著著逼人，方可無後顧之憂。即使自己沒有理屈的地方，也絕不可自行誇張，務必要謙遜不遑，把自己的位置降到一個不可再降的位置，然後罵起人來，自有一種公正光明的態度。否則你罵他一兩句，他便以你個人的事反唇相譏，一場對罵，會變成兩人私下口角，是非曲直，無從判斷。所以罵人者自己要低聲下氣，此所謂以退為進。
（八）預設埋伏
你把這句話罵過去，你便要想想看，他將用什麼話罵回來。有眼光的罵人者，便處處留神，或是先將他要罵你的話替他說出來，或是預先安設埋伏，令他罵回來的話失去效力。他罵你的話，你替他說出來，這便等於繳了他的械一般。預設埋伏，便是在要攻擊你的地方，你先輕輕的安下話根，然後他罵過來就等於槍彈打在沙包上，不能中傷。
（九）小題大做
如對方有該罵之處，而題目身小，不值一罵，或你所知不多，不足一罵，那時節你便可用小題大做的方法，來擴大題目。先用誠懇而懷疑的態度引申對方的意思，由不緊要之點引到大題目上去，處處用嚴謹的邏輯逼他說出不邏輯的話來，或是逼他說出合於邏輯但不合乎理的話來，然後你再大舉罵他，罵到體無完膚為止，而原來惹動你的小題目，輕輕一提便了。
（十）遠交近攻
一個時候，只能罵一個人，或一種人，或一派人。決不宜多樹敵。所以罵人的時候，萬勿連累旁人，即時必須牽涉多人，你也要表示好意，否則回罵之聲紛至沓來，使你無從應付。
罵人的藝術，一時所能想起來的有上面十條，信手拈來，並無條理。我做此文的用意，是助人罵人。同時也是想把罵人的技術揭破一點，供愛罵人者參考。挨罵的人看看，罵人的心理原來是這樣的，也算是揭破一張黑幕給你瞧瞧！

=====================================================================================

二、
書名：罵人的藝術
ISBN：7501411174
作者：李國文 1930~ 著
出版社：北京 : 群眾
年份：1993, 1994印)
頁數和開本：239頁 : 照片 ; 19cm
叢編項：當代名家隨筆叢書
題名：
圖片為自動匹配 可能錯誤
主題：隨筆(1) > 中國(1) > 現代(15) > 選集(2779)
中圖分類號：中國文學
一般附註：
內容簡介：散文集,收有《巴西木》、《借光》、《觀魚》等30餘篇隨筆散文。

李國文的散文在中國當代文壇獨樹一幟。他的文字不僅自在，而且老辣，見修養，也見性情，貌似隨意，其實是一種氣定神閑後而有的瀟灑。他是當代將學識、性情和見解統一得最好的散文家之一，頗有法國作家蒙田之風。他寫人，這人的性情躍然紙上；他敘事，這事會變得趣味盎然；他說理，那理不僅發自胸臆、氣勢如虹，還因為我們聞所未聞而令人忍俊不禁。他二OO二年度出版的《中國文人的非正常死亡》一書，通過對不幸的文人群落的考察，思索我們這個民族的歷史悲劇和精神秘密；藉由一批陳舊的事實里，發現了諸多新鮮的創見。他進入的不僅是散文的寫作，更是一種散文的狀態。

1930年生於上海。念過戲劇學校，當過文工團員，去過朝鮮戰場，做過文藝編輯。1957年因發表小說《改選》，曾被打成「右派」。1979年又寫小說《月食》重新回到文壇，此後出版過長篇小說《冬天裡的春天》、《危樓紀事》和中短篇小說集《第一杯苦酒》、《潔白的世界》等，並著有散文集《罵人的藝術》、《苦瓜苦瓜》、以及《重新評點＜三國演義＞》等書。作品多次獲獎。曾任《小說選刊》主編，現為中國作家協會主席團委員。

近年來，李國文在文壇屢屢「惹事生非」，「罵」人不分尊卑，不管國籍，也不問生死。步入「古來稀」的他似乎筆力更健，除了小說創作，用大量時間投筆於散文雜談之類，相繼出版了多部隨筆集。此時的他倒更像一位頗具學者風採的雜文家。去年出的《中國文人的非正常死亡》，更是引起文學界的特殊關注。
文人之死一直是人們關注的話題，現在更出現了這本專門寫中國文人非正常死亡的書，可以說是對這種引人深思的歷史現象的及時總結。所謂的「非正常」死亡指的是打破生老病死的規律，人為地中止性命。禍從文起，在專制文化背景下，中國文人的命運註定是不幸的，封建統治者有一整套對付知識分子的辦法，這既是愚弄百姓、維護政權的需要，又能夠從中獲得一種變態的快樂，。書中詳細述說了司馬遷、李斯、何平叔、王猛、李太白、王安石、金聖嘆等數十位我們所熟知的文人的離奇之死。對於他們的死，曾經有著各式各樣編排出來的說法，而作者從這些文人的生活態度、個性習慣、接人待物中細細剖析，漸漸為我們引出了他們非正常死亡的真正原因，突出了文人的責任感、骨氣和追求完美的本性，並指出非正常的死亡本身就已經對文人的道德文章作出了評價。
《中國文人的非正常死亡》屬於歷史文化散文。女學者梁艷萍認為「它以史為鑒，透視民族精神深層的卑劣內核，直接指涉人骨子裡的非善性——人性之惡。從散文文本可以見出，散文的互文性寫作增強了散文的悲劇意蘊，使讀者感到文人的悲劇實質上是民族的悲劇；文人的不幸根本上是民族的不幸。」
評論家謝有順說，李國文的散文之所以能如此神韻自然，「在於他的寫作並非徒有一個故作輕松的姿態，而是得力於作者有思想，有學識，視野開闊，寫作的思路寬廣而高遠；加上他沒有作文架子，也不是擺出一副教導人的姿態，就連語言，也多用樸素而俏皮的字句，散文的味道不知不覺就非常充足。這是一般人學不來的。」

『伍』 第一屆茅盾文學獎的獲獎作者李國文的作品，於1981年由 出版社出版，共分上下兩冊。

基本資料
男 ，原籍江蘇省鹽城市，1930年8月24日生於上海。漢族，中共黨員。1949年畢業於南京戲劇專科學校理論編劇專業。中國作家協會第四屆理事。
生平簡介
1947年入南京國立戲劇專科學校，攻讀理論編劇專業， 李國文
1949年投奔革命到北京，進華北革命大學學習。 1950年至1953年間先後任天津鐵路文工團和入朝中國人民志願軍某部文工團創作組長。 1954年到中國鐵路總工會宣傳部任文藝編輯。 1957年7月在《人民文學》上發表反對官僚主義的短篇小說《改選》，引起一定反響。但不久就被打成「右派」，下放到鐵路工地參加勞動，此後長期擱筆。 1976年10月粉碎「四人幫」之後重新提筆寫作，發表了《車到分水嶺》、《空谷幽蘭》等有影響的短篇小說。 1978年調到中國鐵路文工團任創作員。發表在1980年3月號《人民文學》上的《月食》，獲當年全國優秀短篇小說獎。 1981年出版的長篇小說《冬天裡的春天》於1982年獲首屆茅盾文學獎。 1982年加入中國作家協會，出版短篇小說集《第一杯苦酒》。 李國文代表作
1983年加入中國共產黨。《危樓紀事》獲1984 年全國優秀短篇小說獎： 1986年調到中國作家協會，擔任《小說選刊》主編，至1989年底該刊停刊。現為中國作家協會專業作家。以及隨筆散文集：《罵人的藝術》、《淡之美》、《大雅村言》、《樓外談紅》、《中國文人的非正常死亡》、《中國文人的活法》、《唐朝的天空》等，作品多次獲獎。並著有《評點《三國演義》、《莎士比亞傳》等書。

『陸』 這本書的作者是

李國文的長篇小說《冬天裡的春天》：主人公於而龍抗日時期是石湖游擊隊的隊長，解放後是某大型軍工動力廠廠長兼黨委書記，他重返故鄉是要為他的亡妻、游擊隊指導員蘆花40年前不明的死因揭謎，找出打黑槍的兇手。於而龍和蘆花當年都是石湖貧苦的漁民，為了還高門樓王家的債，於而龍喝了葯酒到冰湖中捉鯉魚險些喪命。
他們在黨的指引下毅然舉起了革命的火把，與高門樓王家斗，與日寇、湖匪斗，像膠龍和旋風出生入死戰斗不息。於而龍後來又作為騎兵團長，馳騁在解放戰爭的戰場；又作為第一批創業者，在沼澤地里建起了大工廠。可是他的結發妻子早在40年前就不幸犧牲。蘆花有著異常堅定和敏感的階級感情，她與高門樓王家有著不共戴天的階級仇恨。她像一尊威嚴的戰神，把王家老大的頭顱擲在老二王緯宇的面前。
王緯宇則是混進革命隊伍的階級異己份子，幾十年來一直隱藏在於而龍身邊搗亂，表面上卻假裝「革命」，刨掉自己父親的墳墓，用血寫入黨申請書，開口閉口是「階級斗爭」，又利用游擊隊的求勝心理作出錯誤決定，險些使全隊覆滅。在工廠又搞什麼「紅角」，凡事左三分，最後他劊子手的面目終於被揭露了。

『柒』 李國文的人物經歷

1947年入南京國立戲劇專科學校，攻讀理論編劇專業，1949年投奔革命到北京，進華北革命大學學習。
1950年至1953年間先後任天津鐵路文工團和入朝中國人民志願軍某部文工團創作組長。
1954年到中國鐵路總工會宣傳部任文藝編輯。
1957年7月在《人民文學》上發表反對官僚主義的短篇小說《改選》，引起一定反響。但不久就被打成「右派」，下放到鐵路工地參加勞動，此後長期擱筆。
1976年10月粉碎「四人幫」之後重新提筆寫作，發表了《車到分水嶺》、《空谷幽蘭》等有影響的短篇小說。
1978年調到中國鐵路文工團任創作員。發表在1980年3月號《人民文學》上的《月食》，獲當年全國優秀短篇小說獎。
1981年出版的長篇小說《冬天裡的春天》於1982年獲首屆茅盾文學獎。
1982年加入中國作家協會，出版短篇小說集《第一杯苦酒》。1983年加入中國共產黨。《危樓紀事》獲1984 年全國優秀短篇小說獎：
1986年調到中國作家協會，擔任《小說選刊》主編，至1989年底該刊停刊。現為中國作家協會專業作家。著作還有隨筆散文集：《罵人的藝術》、《淡之美》、《大雅村言》、《樓外談紅》、《中國文人的非正常死亡》、《中國文人的活法》、《唐朝的天空》等，並著有《評點《三國演義》、《莎士比亞傳》等書。作品多次l獲國家級大獎。

『捌』 罵人的藝術的《罵人的藝術》 作者：李國文

書名：罵人的藝術
ISBN：7501411174
作者：李國文 1930~ 著
出版社：北京 : 群眾
年份：1993, 1994印)
頁數和開本：239頁 : 照片 ; 19cm
叢編項：當代名家隨筆叢書
題名：
圖片為自動匹配 可能錯誤
主題：隨筆(1) > 中國(1) > 現代(15) > 選集(2779)
中圖分類號：中國文學
一般附註：
內容簡介：散文集,收有《巴西木》、《借光》、《觀魚》等30餘篇隨筆散文。
李國文的散文在中國當代文壇獨樹一幟。他的文字不僅自在，而且老辣，見修養，也見性情，貌似隨意，其實是一種氣定神閑後而有的瀟灑。他是當代將學識、性情和見解統一得最好的散文家之一，頗有法國作家蒙田之風。他寫人，這人的性情躍然紙上；他敘事，這事會變得趣味盎然；他說理，那理不僅發自胸臆、氣勢如虹，還因為我們聞所未聞而令人忍俊不禁。他二OO二年度出版的《中國文人的非正常死亡》一書，通過對不幸的文人群落的考察，思索我們這個民族的歷史悲劇和精神秘密；藉由一批陳舊的事實里，發現了諸多新鮮的創見。他進入的不僅是散文的寫作，更是一種散文的狀態。
1930年生於上海。念過戲劇學校，當過文工團員，去過朝鮮戰場，做過文藝編輯。1957年因發表小說《改選》，曾被打成「右派」。1979年又寫小說《月食》重新回到文壇，此後出版過長篇小說《冬天裡的春天》、《危樓紀事》和中短篇小說集《第一杯苦酒》、《潔白的世界》等，並著有散文集《罵人的藝術》、《苦瓜苦瓜》、以及《重新評點》等書。作品多次獲獎。曾任《小說選刊》主編，現為中國作家協會主席團委員。
近年來，李國文在文壇屢屢「惹事生非」，「罵」人不分尊卑，不管國籍，也不問生死。步入「古來稀」的他似乎筆力更健，除了小說創作，用大量時間投筆於散文雜談之類，相繼出版了多部隨筆集。此時的他倒更像一位頗具學者風採的雜文家。去年出的《中國文人的非正常死亡》，更是引起文學界的特殊關注。
文人之死一直是人們關注的話題，現在更出現了這本專門寫中國文人非正常死亡的書，可以說是對這種引人深思的歷史現象的及時總結。所謂的「非正常」死亡指的是打破生老病死的規律，人為地中止性命。禍從文起，在專制文化背景下，中國文人的命運註定是不幸的，封建統治者有一整套對付知識分子的辦法，這既是愚弄百姓、維護政權的需要，又能夠從中獲得一種變態的快樂，。書中詳細述說了司馬遷、李斯、何平叔、王猛、李太白、王安石、金聖嘆等數十位我們所熟知的文人的離奇之死。對於他們的死，曾經有著各式各樣編排出來的說法，而作者從這些文人的生活態度、個性習慣、接人待物中細細剖析，漸漸為我們引出了他們非正常死亡的真正原因，突出了文人的責任感、骨氣和追求完美的本性，並指出非正常的死亡本身就已經對文人的道德文章作出了評價。
《中國文人的非正常死亡》屬於歷史文化散文。女學者梁艷萍認為「它以史為鑒，透視民族精神深層的卑劣內核，直接指涉人骨子裡的非善性——人性之惡。從散文文本可以見出，散文的互文性寫作增強了散文的悲劇意蘊，使讀者感到文人的悲劇實質上是民族的悲劇；文人的不幸根本上是民族的不幸。」
評論家謝有順說，李國文的散文之所以能如此神韻自然，「在於他的寫作並非徒有一個故作輕松的姿態，而是得力於作者有思想，有學識，視野開闊，寫作的思路寬廣而高遠；加上他沒有作文架子，也不是擺出一副教導人的姿態，就連語言，也多用樸素而俏皮的字句，散文的味道不知不覺就非常充足。這是一般人學不來的。」

『玖』 山永遠在的李國文生涯

1949年投奔革命到北京，進華北革命大學學習。 1950年至1953年間先後任天津鐵路文工團和入朝中國人民志願軍某部文工團創作組長。 1954年到中國鐵路總工會宣傳部任文藝編輯。 1957年7月在《人民文學》上發表反對官僚主義的短篇小說《改選》，引起一定反響。但不久就被打成「右派」，下放到鐵路工地參加勞動，此後長期擱筆。 1976年10月粉碎「四人幫」之後重新提筆寫作，發表了《車到分水嶺》、《空谷幽蘭》等有影響的短篇小說。 1978年調到中國鐵路文工團任創作員。發表在1980年3月號《人民文學》上的《月食》，獲當年全國優秀短篇小說獎。 1981年出版的長篇小說《冬天裡的春天》於1982年獲首屆茅盾文學獎。 1982年加入中國作家協會，出版短篇小說集《第一杯苦酒》。

『拾』 短篇小說的當代短篇小說

當代短抄篇小說以劉心武《班主任襲》開反思先河為發端，成為當代文學極其重要的一種創作體裁，而阿城的《棋王》、李國文的《月蝕》則使短篇小說的思想內涵大幅提升，一時間短篇小說的影響里甚至超過長篇，王蒙、鐵凝、張賢亮、張承志、池莉、方方、等一批小說名家涉足短篇創作，誕生了大量精品，九十年代的短篇小說繁花似錦，其中以王阿成、陳村為代表的新寫實主義、新結構主義等作家，成為短篇創作主流，世紀之交短篇小說作為主流文學滲入網路時代的輕騎兵，最先得到網路讀者群的接受，在傳統期刊發表的優秀短篇如賈平凹《廢都》（短篇，與其長篇小說《廢都》同名）、徐坤《狗日的足球》、唐偉《我腦有病》、王安憶《月色撩人》等被網路版《建國後小說999篇》以及《當代優秀小說選》等網友自編集收錄、傳播，並獲得超過傳統期刊效應的廣泛影響，這使得以前對網路不屑一顧的純文學隊伍認識到網路的巨大傳播和影響能力，眾多傳統媒介作家開始進入了期刊、網路的雙軌創作並因此獲得成功。