中國50到80年代的短篇小說

㈠ 中國50-80年代的有影響的小說

平凡的世界，青春萬歲》（王蒙），寫的是五六十年代的校園生活。

《我們播種愛版情》（徐懷中）權，寫的是五六十年代開發建設西藏的內容。

《在和平的日子裡》（杜鵬程），寫的是五六十年代西部開發和鐵路建設的生活。

《三里灣》（趙樹理）、《山鄉巨變》（周立波，嚴正聲明此「周立波」不是當下的藝人「周立波」）、《汾水長流》（胡正）、《艷陽天》（浩然）、《李雙雙小傳》（李准），寫的是五六十年代農村的生活。

《乘風破浪》（草明）、《百煉成鋼》（艾蕪），寫的是五六十年代城市工業化變革中工人們的生活。

㈡ 求一本中國60年代到80年代的歷史書籍或小說。實在沒有就電視劇。我是90後，很想了解這段歷史，謝謝

都梁的小說《血色浪漫》，及其同名小說改編的電視劇《血色浪漫》內容包括了50、60-80年代的許多過往，電視劇由劉燁、孫儷、葉靜、連奕名主演，挺好看的。

㈢ 求幾部中國20世紀80年代中短篇小說

劉心武《班主任》——新時期文學的開山之作
反思文學：
茹志娟《剪輯錯了的內故事》——容「反思文學」起步標志
路遙《人生》
古華《芙蓉鎮》
諶容《人到中年》
張賢亮《靈與肉》《男人的一半是女人》
改革文學：
蔣子龍《喬廠長上任記》
張煒《古船》
張潔《沉重的翅膀》
賈平凹《雞窩窪人家》
王蒙《堅硬的稀粥》
路遙《平凡的世界》
高曉聲《陳奐生上城》
尋根文學：
汪曾祺《受戒》
韓少功《爸爸爸》
陸文夫《美食家》
阿城《棋王》《樹王》《孩子王》
張承志《北方的河》《黑駿馬》
賈平凹《古堡》
王安憶《小鮑庄》
馮驥才《神鞭》
現代派小說：
劉索拉《你別無選擇》
徐星《無主題變奏》
莫言《紅高粱》
先鋒派：
馬原《岡底斯的誘惑》
蘇童《米》《我的帝王生涯》
余華《現實一種》《鮮血梅花》《活著》《許三觀賣血記》
新寫實小說：
劉震雲《一地雞毛》《官場》《單位》
池莉《煩惱人生》《不談愛情》《太陽出世》
方方《風景》

這是在文學史上比較重要、有代表性的作品，也許有的寫的不是很有趣且看不懂，所以你慢慢看吧。都是80年代的。

如果你是想要閱讀作品，可以說一下你想要讀的書的類型，具體一點。

㈣ 中國50年代的小說有哪些

：杜鵬程《保衛延安》，吳強《紅日》，羅廣斌、楊益言《紅岩》，曲波《林海雪原》；

抗戰：知俠《鐵道游擊隊》，梁斌《紅旗譜》，馮志《敵後武工隊》，楊沫《青春之歌》

王願堅的短篇小說。

抗美援朝：陸國柱《上甘嶺》，楊朔《三千里江山》

㈤ 中國70~80年代破案中短長篇小說有那些

故事推驚慫，懸疑
我在紅袖添香玄幻小說網看到的，你去看看

《帝陵探秘筆記之神秘詭異唐十八陵》文 / 孤清霜
簡介：

陝西關中渭北高原，自最西邊的乾縣到最東邊的蒲城縣，一字排列著大唐帝國的十八個帝王的陵寢，綿延數百公里，與秦嶺遙遙相對，前瞻千里關中沃野，後枕山峰丘巒，又有灃河、渭河、涇河等纏繞中間，唐十八陵各個個可謂千古風水寶地。

唐帝國在中國歷史上顯赫一時，為當時的世界超級大國，從公元618年建立至公元907年滅亡，先後經歷289年，共歷21帝，其中除另外兩為亡國皇帝昭宗和哀宗分別葬於山東和河南外，期於19位全部葬於陝西，其中武則天和高宗李治合葬乾陵，因此在關中大地上有18座唐帝王陵。號稱唐十八陵。

《浙大夜驚魂》文 / 紫金陳
簡介：

實景剖析Z大紫金港校區的整個風水堪輿情況以及各學園名字後隱藏的秘密。

校區周邊每逢夜晚施工，總是先放煙花，原因為何？

七大學園分別以天地金木水火土命名，是巧合，還是其他？

校區主要建築的布置和命名，全部暗合五行，是真的嗎？

竺老校長深諳風水學？

半個世紀前創立的神秘學生社團，求是會，是否至今仍存在？

Z大校歌里，是否隱藏了什麼秘密？

《凶冥酒店》文 / 一品江南
簡介：

故事發生一個閉塞的小村莊。二十幾年前，那個路口發生過一起交通事故，後來又陰錯陽差的在那個十字路口建起了一個村委大院，從此怪事不斷。直到十幾年後那個無人問津的大院在墳地與田野間又被改造成了酒店，從此事態的發展開始一發而不可收拾…

㈥ 急求幫忙。。。50至70年代文學作家作品有哪些謝謝!

以農村生活作為主要取材范圍的作家有趙樹理、周立波、柳青、沙汀、駱賓基、馬烽、康濯、秦兆陽、李准、王汶石、孫謙、西戎、李束為、劉澍德、管樺、陳殘雲、浩然、謝璞、段荃法、王杏元等。在當代的農村小說中，存在著兩個有影響、藝術傾向卻有所不同的創作「群體」：一是趙樹理等山西作家，另一是柳青、王汶石等陝西作家。比較起來，柳青等更堅定地實行表現「新的人物，新的世界」的決心，更重視農村中的先進人物的創造，更富於浪漫的理想的色彩，具有更大的概括「時代精神」和「歷史本質」的雄心。如果從另一角度來觀察，那麼，柳青也許更像是鄉村的「外來者」，雖然他與所描寫的土地和生活於其上的勞動者，已建立了密切的關聯。而趙樹理則更像「本地人」，雖然他也獲得一種超越性的眼界和地位。他們的小說在關注、支持農村的變革和「現代化」進程，關注「新人」的出現和倫理關系的調整和重建時，柳青等更為重視的是新的價值觀的灌輸，而趙樹理等則更傾向於在農村的「傳統」中發掘那些有生命力的素質。就小說而言，柳青等所借鑒的，是西方和我國新文學中「現實主義小說」的傳統，而趙樹理更推重的是話本、說書等「宣講」、「說話」的「本土資源」。由於藝術觀和方法上的這些差異，隨著當代不同階段政治和文學風向的變化，對他們的創作的接受和評價，也大致呈現為此起彼伏的狀況。 農村小說除了山西、陝西這兩個「群體」之外，較重要的還有周立波、李准、浩然等。李准(1928-)在五六十年代的創作，表現了根據在農村開展的運動和實施的政策來選取題材和確立主題的寫作策略。他的第一篇小說《不能走那條路》，就是在這一意義上受到批評家的贊揚(註：這一短篇，寫分得土地後的「翻身農民」面臨的「兩極分化」，宣揚農業集體化道路是惟一正確的道路。發表於1953年11月20日《河南日報》，《人民日報》等全國各地報刊紛紛轉載。)。主要作品還有《李雙雙小傳》、《耕雲記》，以及出版於80年代的長篇《黃河東流去》等。周立波(1908-1979)，湖南益陽人。30年代參加左聯，並開始著譯。抗戰期間到延安後，任魯藝教員。1948年完成的表現東北土地改革運動的長篇《暴風驟雨》，因與《太陽照在桑乾河上》、《白毛女》一起，在50年代初為蘇聯授予「斯大林文藝獎」，而享有甚高聲譽。1951年到北京石景山鋼鐵廠「深入生活」，出版《鐵水奔流》(1954)。這部寫解放軍對鋼鐵廠的「接管」，和恢復生產的過程的長篇，當時雖受到贊揚，事實上卻相當乏味。1955年起，周立波回到他的家鄉湖南定居，創作又轉到他所熟悉的農村生活上來。長篇小說《山鄉巨變》及其「續篇」，分別出版於1958和1960年。和當時表現農業合作化運動的大部分作品一樣，《山鄉巨變》的主旨也為了證明農村的個體小生產者必須走集體化道路。小說人物「設置」，也無甚大的不同：有苦幹而無私的農村基層幹部(鄧秀梅，李月輝)，有堅定走集體化道路的積極分子(劉雨生，盛淑君)，有在「兩條道路」之間搖擺的落後農民(外號「亭麵糊」的盛佑亭——這是寫得最為生動的「喜劇人物」)，也有進行破壞的暗藏的階級敵人(如龔子元)。不過，小說也有它的某些獨特處理。對於這一規格化的主題，作家有時更樂意於通過特定地域的鄉村日常生活來展開。另外，對於體現在農民身上的「道路」的分歧、沖突，似乎持理解而寬厚的態度。因而，有一種略帶幽默、風趣的敘述語調，也能在生活美感的價值上，來表現鄉村的人情風俗、自然風光。有批評家認為，從《暴風驟雨》到《山鄉巨變》，在藝術風格上是從側近於「陽剛」，到偏向於「陰柔」的變化。(註：黃秋耘《〈山鄉巨變〉瑣談》，《文藝報》1961年第2期。)對於中國古典小說的取法，與他對南方口語的改造，使小說具有地域色彩和個人風格。這一藝術取向，在他50年代末到60年代初寫的散文化的短篇(收入《禾場上》、《卜春秀》等集子)中，有更為充分的展現。

㈦ 女主重生到50、60、70、80年代的小說，最好帶空間。

帶著空間到七十年代
重生小保姆
重生之70年代記事
重生回之兵哥哥好哥哥
重生小媳婦
重生農答家媳婦
活在七零年底
怡然自得
重生之激情燃燒歲月
[空間]1976逃生記
帶著空間回60
回到1981
重生農家有田
重生之黃鶯
重生空間之奮斗做土豪
重生之我的事情我做主
重生之軍嫂有空間
隨身空間之重生過去來種田
重生1978
重生在六零
重生空間又一個娘
帶著空間回六零
重生之張辰秀
萱萱的隨身庄園
穿越之懶人空間
都市剩女重生記錄
重生之1976
重生1975
重生父未亡的美好生活
重生歲月靜好
重生之悠然歲月
重生八零年代好生活
重生之春曉
重生之成為六零後
重生在六零
重生悠然生活
重生空間之田園歸處
重生回城記
農家小院的極品生活
民國異夢
穿到七十年代蛻變
穿越七零後
帶著空間到七十年代

㈧ 誰有中國50~80年代的經典偵探推理小說

http://campus.nwpu.e.cn/youth/news3/show.aspx?id=3317

㈨ 以前度過一本中國短篇小說集 是從1949到1980年代左右 有沒有人有印象

現在市場上常見的與題主描述類似的書有

人民文學出版社《短篇小說選（1949-1979）》，全八冊。後續幾乎每年都會出一本。

孔夫子舊書網有賣的。