Ⅰ 胡安·魯爾福的介紹
胡安·魯爾福（Juan Rulfo，1917年5月16日－1986年1月7日），墨西哥作家和攝影家，台灣譯為璜·魯佛，全名Juan Nepomuceno Carlos Pérez-Rulfo Vizcaíno（胡安·奈波慕塞諾·卡洛斯·貝雷斯·魯爾福·維斯卡伊諾）
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Ⅲ 20世紀外國文學作品有謝謝了，大神幫忙啊
表現主義：卡夫卡奧地利小說家長篇小說《審判》（ 1925 ）、《城堡》（ 1926 ）、《美國》（ 1927 ）、中短篇小說集《觀察》（ 1939 ）、《變形記》（ 1915 ）、《在流放地》（ 1919 ）、《鄉村醫生》（ 1920 ）、《飢餓藝術家》（ 1924 ）。 意識流：艾杜阿、杜夏丹，法國小說家。《月桂樹被砍掉了》（ 1887 ）。 馬塞爾·普魯魯斯特，法國小說家。長篇小說《追憶似水年華》。 威廉·福克納，同美國小說家。長篇小說《喧嘩與騷動》（ 1929 ）、《我彌留之際》（ 1930 ）獲得 1949 年諾貝爾文學獎。 詹姆斯·喬伊斯英國小說家《青年藝術家的畫像》（ 1916 ）、《尤利西斯》（ 1922 ）、《芬尼根們的蘇醒》（ 1939 ）。 弗吉尼亞·伍爾夫英國小說家。《達羅衛夫人》（ 1925 ）、《副燈塔去》（ 1927 ）、《浪》（ 1931 ）。 存在主義：薩特，法國小說家，短篇小說集《牆》（ 1939 ）、獲得 1964 年諾貝爾獎。長篇小說《惡心》（ 1938 ）、劇本《蒼蠅》（ 1942 ）、《間隔》（ 1945 ）、《死無葬身之地》（ 1946 ）、《骯臟的手》（ 1948 ）、《魔鬼與上帝》（ 1951 ）、長篇小說《自由之路》（ 1945-1949 ）、哲學著作《存在虛無》（ 1943 ）、《存在主義是一種人道主義》（ 1947 ）、自傳《詞語》（ 1955-1964 ）。 加繆，法國小說家。長篇小說《鼠疫》（ 1947 ）中篇小說《局外人》（ 1942 ）、《隨落》（ 1956 ）、短篇小說集《流放與王國》（ 1957 ）、散文集《反與正》（ 1937 ）、《婚禮》（ 1939 ）、哲學隨筆《西西弗的神話》（ 1942 ）、《反抗者》（ 1951 ）。 新小說派：娜塔麗·薩洛特：法國小說家。《向性》（ 1932 ）、《一個陌生人的肖像》（ 1947 ）、《天象館》（ 1959 ）、《金果》（ 1963 ）、論文集《懷疑的時代》（ 1956 ）、自傳《童年》（ 1985 ）、米歇爾·布托爾：法國小說家《米蘭弄堂》（ 1954 ）、《時間的運用》（ 1956 ，又譯成時間表）、《變》（ 1957 ）、《變》（ 1960 ）、克洛德、西蒙，法國小說家 1958 年獲諾貝文學獎，《草》（ 1958 ）、《弗蘭德公路》（ 1981 ）、《風》（ 1957 ）。 羅伯·格里耶，法國小說家。小說《橡皮》（ 1953 ）、《窺視者》（ 1955 ）、《嫉妒》（ 1957 ）、《在迷宮中》（ 1959 ）、《快照》（ 1962 ）、《反復》（ 2001 ）等，電影小說《去年在馬里安巴》（ 1961 ）、傳奇故事《重現的鏡子》（ 1985 ）。 魔幻現實主義： 胡里奧·科塔薩爾（ 1914-1984 ）阿根廷作家 。 何塞·多諾索（ 1924-1996 ），智利作家。 加西亞·馬爾克斯（ 1928- ）哥倫比亞作家 , 獲 1982 年諾爾貝文學獎，長篇小說《百年孤獨》（ 1967 ）。 中篇小說《枯枝敗葉》（ 1955 ）、《沒有人給他寫信的上校》（ 1961 ）短篇小說集《格郎德大娘的葬禮》（ 1962 ）《惡時辰》（ 1962 ）、長篇小說《家長的沒落》（ 1975 ）《霍亂時期的愛情》（ 1985 ）。 卡洛斯·富恩特斯（ 1928- ），墨西哥作家。《最明凈的地區》（ 1958 ）《阿爾特米奧·克魯斯之死》（ 1962 ）。 阿菜霍·卡彭鐵爾（ 1904-1980 ），古巴作家。長篇小說《人間王國》（ 1949 ）、《消失了的足跡》（ 1953 ）、《光明世紀》（又譯成啟蒙世紀）（ 1962 ），《方法的根源》（ 1974 ）。 阿斯圖里亞斯（ 1899-1974 ），瓜地馬拉作家。長篇小說《玉米人》（ 1949 ）、《瓜地馬拉傳說》（ 1930 ）《總統先生》（ 1946 ），獲 1967 諾貝爾文學獎。 何塞·瑪利亞·阿爾格達斯（ 1911-1969 ）秘魯作家 胡安·魯爾福（ 1918-1986 ）墨西哥作家，中篇小說《佩德羅·巴拉莫》（ 1955 ）。
Ⅳ 求幾本書的購買地址，豪·路·博爾赫斯：《阿萊夫》《虛構集》 ，胡安·魯爾福：《佩德羅·巴拉莫》《烈火
博爾赫斯的書市面上真心不好找。
本人也很喜歡博爾赫斯
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Ⅳ 胡安·魯爾福的人物經歷
他創作過不少回憶童年生活的短篇小說，還構思過一部題為《苦孩子》的長篇，未果。這時，他感覺到了自己的另一種貧窮：沒有足夠的文化和文學修養。於是，他開始廣泛涉獵一切到手的文學作品。同時，不惜血本與另外兩個「窮孩子」胡安·何塞·阿雷奧拉和安東尼奧·阿拉托雷等創辦了文學刊物《麵包》。他的第一篇短篇小說便是由自己的刊物《麵包》刊發的。此後他創作了一系列短篇小說，並於1953年以《燃燒的平原》為題結集出版。
評論家們稱這個集子為魔幻現實主義傑作，而事實上這時的魯爾福還相當傳統。作品中不但沒有多少魔幻色彩，即使放在19世紀也絕不會有誰感到意外。但這並不影響他展示才華：一種與眾不同並從此一以貫之的質朴。
Ⅵ 胡安·魯爾福的主要作品
他的作品全都以墨西哥農村生活為題材。一部分寫墨西哥革命，比如《孤獨的夜晚》、《烈火平原》和《我們分到了土地》。前兩篇敘述農民起義軍的慘敗和革命理想的破滅。第三篇寫革命「勝利」後農民們獲得的土地竟是一片寸草不長的乾渴貧瘠之地。另一部分則大都寫墨西哥農村的貧窮、落後和富者的為富不仁、貧者的救死不贍。毫無疑問，使魯爾福躋身於拉丁美洲名作家之列的除了他的《平原烈火》，還有他的中篇小說《佩德羅·巴拉莫》（1955）。後者也許稱得上是他的集大成之作。
Ⅶ 馬爾克斯<回憶胡安魯爾福>原文
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Ⅷ 外國著名小說有什麼。
以下以美國名著為例：
1、《教父》普佐；
2、《紅字》霍桑 其他作品 《福谷傳奇》；專
3、《湯姆叔叔的屬小屋》斯托夫人；
4、《草葉集》惠特曼；
5、《湯姆·索亞歷險記》馬克·吐溫；
6、《馬克·吐溫短篇小說集》馬克·吐溫；
7、《歐·亨利短篇小說集》歐·亨利；
8、《馬丁·伊登》傑克·倫敦；
9、《美國的悲劇》德萊塞；
10、《第二十二條軍規》 海勒；
11、《雨王漢德森》 索爾·貝婁；
12、《戰爭與回憶》 赫爾曼·沃克；
13、《幼獅》 歐文·肖；
14、《鋼窟》 阿西莫夫；
15、《皮襪子故事集》 庫柏；
16、《大街》 辛克萊·路易斯；
17、《大地》賽珍珠；
18、《小婦人》路易莎·奧爾科特；
19、《裸者與死者》諾曼·梅勒；
20、《一位女士的畫像》亨利·詹姆斯；
21、《幕府將軍》詹姆士·克拉維爾；
22、《綠野仙蹤》弗蘭克·鮑姆。
參考資料來源：
網路-世界名著
Ⅸ 誰看過胡安·魯爾福的經典小說《佩德羅·巴拉莫》
拉美魔幻現實主義的鼻祖，馬爾克斯就深受他影響。
既然讀不下去，不如換本別的看，幾年之後再讀或許更好。
Ⅹ 《佩德羅·帕拉莫》主要講了什麼
《佩德羅·帕拉莫》是墨西哥作家胡安·魯爾福（1918~）的中篇小說，發表於1955年，它是拉丁美洲創作中的魔幻現實主義流派真正成熟的標志。
小說寫一個破落的庄園主之子佩德羅·帕拉莫由一個負債人變成一方巨富的故事。他軟硬兼施，巧取豪奪，把別人的土地全部歸己所有；他抵賴債務，偷移地界，甚至謀財害命，用盡種種卑鄙惡劣手段達到自己目的。這是一個墨西哥惡霸地主的典型形象。在結構上，作者打破了時間順序和空間界限，時序隨意顛倒，出現了一連串的倒插，中間又回到人物當初的對話。對這些倒插筆，作者並沒做任何時間上的和空間上的銜接交代，全靠讀者自己去理會。作者把不同時間、不同地點發生在不同人物身上的事件都放在同一個畫面上來描寫，從過去到現在，從現實到魔幻，從生前到死後，常常重疊在一起，在同一個場面出現。
故事一開始就將讀者帶進了鬼的世界。青年胡安·普雷西阿多遵照母親的遺言，到故鄉科馬拉尋找生身父親。他在科馬拉遇到的人，實際上都是會說人話的鬼魂。讀者一開始分不清哪個是鬼，哪個是人，只有隨著故事情節的發展，回過頭來，才會意識到前面出現的人物是已經死去了的鬼魂。故事發展到中間，突然發現青年胡安·普雷西阿多也是鬼魂，使讀者意識到故事從頭至尾全是鬼魂的對話和自述。現實世界不存在鬼，更不可能有鬼的對話和自述。然而在《佩德羅·帕拉莫》中，不存在的成了存在的，不可能的成了可能的，這就是魔幻。魔幻即假相，剝去假象便顯示出真相。
