月牙兒是短篇小說還是中篇小說

Ⅰ 老舍寫（月牙兒）的寫作背景

、《月牙兒》
《月牙兒》，中篇小說，老舍著。《月牙兒》全文以月牙兒為線索，作者以散文詩的筆法塑造了一個可憐、可敬、可嘆的形象，描繪了一個丑惡而凄冷的舊社會，令人回味無窮。
編輯本段——《月牙兒》故事梗概
民國初年，感化院女工宿舍的地鋪上，孤零零坐著暗娼韓月容，望著窗外的月牙兒，她思緒萬千。小時候，去世的父親被人放在一口破棺材裡抬走了。送葬時母親那一聲聲慘絕的哭喊，她至今記憶猶新。以後，母親給人洗衣服，一閑下來就坐在院子里發呆。八歲的月容懂事了，母親當掉家中所有的東西來維持生計。有一天，一頂大紅轎子來接母親，此後的那段好日子使她終生難忘。新爸爸供月容母女衣食，還送她去小學校讀書，可是，好景不長，新爸爸在一次意外事故中死了，母女倆一下又陷入衣食無著落的困境。母親找不到工作，唐嬸來找母親說事。一天放學回家，她看見從母親屋裡走出一個蝟瑣的男人，那狗男人還上前調戲她，月容一氣之下搬到學校去住。過了幾個月，母親來學校找月容，含淚告訴她自己又要嫁人了，月容沒有原諒母親。月容小學畢業了，當她在社會上經歷了一次次的磨難後，才慢慢理解了母親。月容沒有找到工作，一個叫高俊生的男人主動為她安排住處，陪她散步，還答應一定幫她找個好工作，月容以身相許。當她發現高俊生是騙子時，只能忍氣吞聲一走了之。月容來到春園樓當女招待，一個叫康先生的人用花言巧語想佔有她，月容反抗掙脫，但為此而丟掉飯碗。月容遇到高俊生的妻子，從高妻的話中她悟出了一個道理：體面和道德是有錢人說給別人聽的，對窮人，填飽肚子才是最大的真理。月容終於走上了與母親相同的道路，她從各種各樣的男人身上拚命地掙錢，然後悄悄地給已經淪為乞丐的母親送去，後來月容染上花柳病，凄涼地躺在床上等死，母親聞訊來到她的床前，母女倆抱頭痛哭。新區長上任，要掃清暗門子，然而新區長不是別人，正是調戲過她的康先生。月容被巡警抓進感化院，她寧願在陰暗的牢房裡永遠住下去，因為外面並不比這里好多少。
編輯本段——《月牙兒》全文
一
是的，我又看見月牙兒了，帶著點寒氣的一鉤兒淺金。多少次了，我看見跟現在這個月牙兒一樣的月牙兒；多少次了。它帶著種種不同的感情，種種不同的景物，當我『坐定了看它，它一次一次的在我記憶中的碧雲上斜掛著。它喚醒了我的記憶，象一陣晚風吹破一朵欲睡的花。

Ⅱ 月牙兒是中篇小說,還是短篇小說

中篇小說

Ⅲ 老舍小說《月牙兒》中＂月牙兒＂在作品中有什麼象徵意義

「月牙兒」是用來比喻女主人公、象徵女主人公的命運。

「月牙兒」貫穿全篇。從作品開篇到結尾，無論是寫父親去世、母女上墳、夜走當鋪、母親改嫁，還是寫受騙失身、囚入鐵窗，「月兒」始終陪伴著「我」，成為聯結全篇的線索。

《月牙兒》中出現的卻是「帶著點寒氣的一鉤兒淺金」的月牙兒，這就象徵了女性的不幸命運。柔和而凄冷的月牙兒的每次出現都是在「我」命運轉折時襯托不同的感情，種種不同的景物喚醒了我的記憶。

「月牙兒」是用來比喻女主人公、象徵其命運的；月牙兒的冰清玉潔和柔美正如女主人公的心地純潔善良，自愛自重；懸浮在空中無依無靠，正如女主人公的孤苦伶仃、可憐無助，微弱的光時時被黑暗吞沒，正如女主人公無力掙脫黑暗社會帶給她的厄運。

(3)月牙兒是短篇小說還是中篇小說擴展閱讀：

創作背景：

小說《月牙兒》是老舍早期創作的中篇小說，脫胎於長篇小說《大明湖》。老舍在濟南齊魯大學任教初期，懷著沉重心情寫了一曲大明湖悲歌，以此宣洩因祖國蒙受侵略之苦的憤慨。書稿寫成後交付上海商務印書館。

恰在小說即將在《小說月報》發表時，不幸竟被「一·二八」戰火焚毀了。《大明湖》盡管老舍沒有重寫，但他對其中某些片段念念不忘，不忍舍棄，數年後，終於將這精華部分寫成短篇小說，這便是《月牙兒》。

Ⅳ 老舍的中篇小說月牙兒脫胎於哪一部長篇小說

應該是《大明湖》。
月牙兒應該脫胎於長篇小說《大明湖》這部小說
請採納，謝謝

Ⅳ 老舍寫過的短篇小說

老舍確是用文字繪畫的丹青妙手，勾描人物，塗抹風景，無論筆墨或濃或淡版，那力透紙背權的功夫，那令人捧腹的幽默，一看便知只能是老舍的。老舍文中的細節是那麼平凡，語言樸素直白到平頭百姓說的大白話。想一想，老捨得運用何等的藝術手段，才能使一個個見棱見角的方塊字鮮活起來。他不用字典里的現成詞彙去掉書袋，也不會為誘惑讀者故意雕飾文字；他不板面孔、不擺架子，也不雲里霧里地說空話，而全憑思想牽著筆頭，化技巧於無形，文章自然、率真地從心底流淌出來。櫻海集
蛤藻集
文學概論講義
月牙集
貧血集
東巴山集
雜感集
漢語教材
趕集
火車集
老牛破車
靈格風漢語教材
文學語言論集
通俗文藝集
小花朵集
出口成章
三四一

Ⅵ 老舍月牙兒故事梗概

《月牙兒》是老舍先生的代表作。《陽光》是《月牙兒》的姊妹篇。該劇即是由這兩個中篇連同老舍先生
的另一短篇《微神》揉在一起改編而成的。
該劇講述的是張小月(即《月牙兒》中的「我」)和羅燦陽(即:《陽光》中的「我」),這樣兩個人從小
到大,以及兩個家庭之間的矛盾和糾葛,並由此伸延至那個社會里的種種深刻的社會矛盾。她們二人,一貧
一富,同住在一條胡同里。雖然他們出身、家境都很不同,生活道路也不一樣;但在北洋軍閥時期的舊中國,
不管她們各自以怎樣的方式進行奮斗,結果卻都無法逃脫社會給她們造成的悲劇的結局:女人永遠是男人的
附屬品。窮人家沒有男性勢必連基本的生存的權利都難以保證。即使生長在官宦之家,婦女的命運同樣也
是悲慘的:不是忍受丈夫的不忠,就是做男人的玩物或升遷的工具。再不然就是給人做小……全劇所有的
女性都進行了這樣或那樣的抗爭,然而由於社會制度的不合理,她們個人的這種奮爭,事實上都是不可能
取得本質上的勝利的。

Ⅶ 老舍《月牙兒》

我國著名的藝術大師老舍先生的中篇《月牙兒》，以高懸於空中的月牙兒為主旋律，通過主人公對它的不同感受，譜寫了一曲天上人間哀怨的悲歌。其情之感人，藝術技巧之精湛都令人嘆為觀止。

月牙兒本是自然之物，然而在作家筆下它卻成了主人公孤獨寂寞時唯一而又不可缺少的伴侶，成了主人公向黑暗社會控訴的代言人。總之，它變成了有血有肉有感情的人。全文中月牙兒出現了達十幾次之多，其中有三處是說沒再看見月牙兒，而這又恰恰劃清了主人公性格發展的三個不同時期。

「那第一次帶著寒氣的月牙兒確是帶著寒氣」，「它那一點點微弱的淺金光兒照著我的淚」。小說中此時的主人公還只是個七歲的孩子，這時她感覺到那月牙兒是帶著寒氣的是因為飢寒和喪父的巨大不幸正降臨到這個只知道冷、餓和沒人理是悲慘的事的女孩子身上。或許此時她還不懂得那裝著爸爸的木匣被埋到城外的哪個地方是件多麼值得悲哀的事，她只是因為冷、餓和沒人理而感覺到那月牙兒是帶著寒氣的。接下來作家又寫了月牙兒的第二、三、四次出現以及它在不同情境下出現時帶給小主人公的不同感受，進一步揭示了她的內心世界和悲慘命運。當「我」拿著媽僅剩得惟一不可當的東西——銀簪，坐在那嚴嚴關閉著的大門前時，月牙兒在天空中歪歪著照著「我」的淚，當媽哼哧哼哧給人洗臟衣服時「我」更愛這個月牙兒，愛它給地上的那點小影子。

由上可見，此時的主人公還只是個孩子，她是那麼的天真、可愛、孤獨、寂寞、可憐和不幸，她對自己所遭遇的不幸還沒有任何准備和認識，每當她孤獨寂寞時，她便去看月牙，因為只有它還能給她些許的安慰。

「我」再一次看見月牙兒是在「媽坐了一乘紅轎」，「被抬到城外去」，一個陌生的男人扯著「我」走時，此時的月牙兒「象個要閉上的一道大眼縫」。這時，媽為了不餓死「我」再嫁了，她不知等待她的會是什麼，此時她的腦海里一片迷茫混沌，這個世界也是迷迷朦朦看不清楚的，這月牙兒的形象恰是「我」心靈的折射，至此作家已完成了對主人公童年形象的塑造。

接下來文中寫道「我」在三四年裡似乎沒再看見月牙，這是文中第一次提到「我沒看見月牙」，此時她有了她的小屋，好久沒去當當，有吃有喝甚至還上了學，生活似乎變得美好了，她已不再需要月牙的陪伴與安慰了，因而這次月牙的出現成了主人公性格發展過渡期的標志，從此作家便進入了對少年主人公心理的揭示。

「它無倚無靠的在灰藍的天上掛著，光兒微弱，不大會兒便被黑暗包住」，這是「我」在三四年後再一次見到的月牙。因此時「新爸爸忽然走了」，之後「媽」屋裡常有男人來，盡管她還不大懂這些事，但已是「要在小學畢業」的她已猜到那不是好事，因此她不得不恨媽。可後來媽也走了，只剩下了她自己，在這種無倚無靠的情況下，她又看到了月牙，感覺到它是那樣「無倚無靠的在灰藍的天上掛著」，它「只能亮那麼一會兒，而黑暗是無限的。」月牙兒的形象正是主人公心裡的感受，此時的她孤苦無助，但她還是努力地同命運抗爭著，沒有喪失做人的尊嚴，她不願象媽那樣，雖然她也理解媽。然而將來對她來說是渺茫的。「我又老沒看月牙了，不敢去看，雖然想看。」從此作家又開始了對主人公由掙扎到最終被黑暗的社會吞噬的敘述。

畢業後她只能自己掙飯吃了，她懷著希望四處奔波，然而沒有事情給她做。「我的心就好像在月光下的蝙蝠，雖然是在光的下面，可是自己是黑的」，她沒有了任何希望，可是她要活著，終於她認識到「羞恥不是我造出來的」，殘酷的現實已把她純凈的心靈無情地塗上了污點，竟致使她在黑暗中看到那「月牙是清亮而溫柔的，它把一些軟光輕輕送到柳枝上」，並感到「這個月牙是希望的開始」，於是善良、單純和美好的希望使她陷入了愛的迷夢，她從「他的笑」「他的頭發」上看到了那也在微笑的月牙，使她忘了自己、沒了自己，而當月牙兒忽然被雲遮住時，她也失去了自己，她的精神即將崩潰了，然而此時的她還善良，還有同情心，直到為了別人，她又沒飯吃了。

「我早知道我沒希望，一點雲便能把月牙遮住，我的將來是黑暗」。果然，為了活著，她曾努力找事做，可最終殘酷的現實使她徹底絕望了，尤其是她還得養活已完全失去了掙錢能力的媽。媽的失而又歸無疑給她的心靈以更沉重的打擊，她從媽的身上看到了自己的將來，「我至好不過將變成她那樣，賣了一輩子肉剩下的是一些白頭發和抽皺的黑皮」，是無情的現實使她「不願為誰負著什麼道德責任」而墮落下去，就這樣一個曾經純潔善良、正直倔強的女性失去了自己，然而不幸的命運也使她對這個地獄般的世界有了清醒的認識，「我所做的並不是我自己的過錯」，這是對自己行為的最好詮釋，更是對黑暗社會的無情揭露。

然而更為耐人尋味的是文章的結尾，正當她打算嫁人不再繼續墮落時卻被送到了監獄里。此時在心靈經歷了長期的摧殘後，她深刻地認識到「獄里是個好地方，世界比這並強不了許多」，於是她甘願在此了結一生，也就是在這種心境下她又看見了她的好朋友——月牙兒。

縱觀全篇可知，女主人公有文化，有個性，善良正直，聰敏倔強，不遺餘力地執著著飄渺的希望，她本該有著美好的一切，然而最終她還是被黑暗的社會吞噬了。

總之，全文「我」與月牙兒形影相弔，構成了小說中的景與情，使作品具有詩一般的意境和低回婉轉的抒情性。首先用月牙兒為題象徵女主人公那隻能亮那麼一小會兒而黑暗是無限的生命，而作品前半部分月牙的頻繁出現暗示著主人公雖屢遭不幸的打擊，但其生命還有希望存在，盡管那希望渺茫的象月牙的微光；而後半部分月牙的不再出現卻暗示了主人公已被黑暗的社會吞沒了。至此，中國文壇乃至世界文學長廊中一個不朽的藝術形象便誕生了。

Ⅷ 月牙兒是不是文學作品 要真的

是的。

我在網路上搜索出來了一些段落，您可以看看。

老舍先生《月牙兒》全文在此。

2009-06-21 00:44:22 來自: 歐大虎
《月牙兒 》 老舍

一

是的，我又看見月牙兒了，帶著點寒氣的一鉤兒淺金。多少次了，我看見跟現在這個月牙兒一樣的月牙兒；多少次了。它帶著種種不同的感情，種種不同的景物，當我坐定了看它，它一次一次的在我記憶中的碧雲上斜掛著。
它喚醒了我的記憶，像一陣晚風吹破一朵欲睡的花。

二

那第一次，帶著寒氣的月牙兒確是帶著寒氣。它第一次在我的雲中是酸苦，它那一點點微弱的淺金光兒照著我的淚。那時候我也不過是七歲吧，一個穿著短紅棉襖的小姑娘。戴著媽媽給我縫的一頂小帽兒，藍布的，上面印著小小的花，我記得。我倚著那間小屋的門垛，看著月牙幾。屋裡是葯味，煙味，媽媽的眼淚，爸爸的病；我獨自在台階上看著月牙，沒人招呼我，沒人顧得給我作晚飯。我曉得屋裡的慘凄，因為大家說爸爸的病……可是我更感覺自己的悲慘，我冷，餓，沒人理我。一直的我立到月牙兒落下去。什麼也沒有了，我不能不哭。可是我的哭聲被媽媽的壓下去；爸，不出聲了，面上蒙了塊白布。我要掀開白布，再看看爸，可是我不敢。屋裡只有那麼點點地方，都被爸佔了去。媽媽穿上白衣，我的紅襖上也罩了個沒縫襟邊的白袍，我記得，因為不斷地撕扯襟邊上的白絲兒。大家都很忙，嚷嚷的聲兒很高，哭得很慟，可是事情並不多，也似乎值不得嚷：爸爸就裝入那麼一個四塊薄板的棺材裡，到處都是縫子。然後，五六個人把他抬了走。媽和我在後邊哭。
我記得爸，記得爸的木匣。那個木匣結束了爸的一切：每逢我想起爸來，我就想到非打開那個木匣不能見著他。但是，那木匣是深深地埋在地里，我明知在城外哪個地方埋著它，可又像落在地上的一個雨點，似乎永難找到。

三

媽和我還穿著白袍，我又看見了月牙兒。那是個冷天，媽媽帶我出城去看爸的墳。媽拿著很薄很薄的一羅兒紙。媽那天對我特別的好，我走不動便背我一程，到城門上還給我買了一些炒栗子。什麼都是涼的，只有這些栗子是熱的；我捨不得吃，用它們熱我的手。走了多遠，我記不清了，總該是很遠很遠吧。在爸出殯的那天，我似乎沒覺得這么遠，或者是因為那天人多；這次只是我們娘兒倆，媽不說話，我也懶得出聲，什麼都是靜寂的；那些黃土路靜寂得沒有頭兒。天是短的，我記得那個墳：小小的一堆兒土，遠處有一些高土崗兒，太陽在黃土崗兒上頭斜著。媽媽似乎顧不得我了、把我放在一旁，抱著墳頭兒去哭。我坐在墳頭的旁邊，弄著手裡那幾個栗子。媽哭了一陣，把那點紙焚化了，一些紙灰在我眼前捲成一兩個旋兒，而後懶懶地落在地上；風很小，可是很夠冷的。媽媽又哭起來。我也想爸，可是我不想哭他；我倒是為媽媽哭得可憐而也落了淚。過去拉住媽媽的手：「媽不哭！不哭！」媽媽哭得更慟了。她把我摟在懷里。眼看太陽就落下去，四外沒有一個人，只有我們娘兒倆。媽似乎也有點怕了，含著淚，扯起我就走，走出老遠，她回頭看了看，我也轉過身去：爸的墳已經辨不清了；土崗的這邊都是墳頭，一小堆一小堆，一直擺到土崗底下。媽媽嘆了口氣。我們緊走慢走，還沒有走到城門，我看見了月牙兒。四外漆黑，沒有聲音，只有月牙兒放出一道兒冷光。我乏了，媽媽抱起我來。怎樣進的城，我就不知道了，只記得迷迷糊糊的天上有個月牙兒。

四

剛八歲，我已經學會了去當東西。我知道，若是當不來錢，我們娘兒倆就不要吃晚飯；因為媽媽但分有點主意，也不肯叫我去。我准知道她每逢交給我個小包，鍋里必是連一點粥底兒也看不見了。我們的鍋有時干凈得像個體面的寡婦。這一天，我拿的是一面鏡子。只有這件東西似乎是不必要的，雖然媽媽天天得用它。這是個春天，我們的棉衣都剛脫下來就入了當鋪。我拿著這面鏡子，我知道怎樣小心，小心而且要走得快，當鋪是老早就上門的。
我伯當鋪的那個大紅門，那個大高長櫃台。一看見那個門，我就心跳。可是我必須進去，似乎是爬進去，那個高門坎兒是那麼高。我得用盡了力量，遞上我的東西，還得喊：「當當！」得了錢和當票，我知道怎樣小心的拿著，快快回家，曉得媽媽不放心。可是這一次，當鋪不要這面鏡子，告訴我再添一號來。我懂得什麼叫「一號」。把鏡子摟在胸前，我拚命的往家跑。媽媽哭了；她找不到第二件東西。我在那間小屋住慣了，總以為東西不少；及至幫著媽媽一找可當的衣物，我的小心裡才明白過來，我們的東西很少，很少。
媽媽不叫我去了。可是，「媽媽咱們吃什麼呢？」媽媽哭著遞給我她頭上的銀簪——只有這一件東西是銀的。我知道，她拔下過來幾回，都沒肯交給我去當。這是媽媽出門子時，姥姥家給的一件首飾。現在，她把這未一件銀器給了我，叫我把鏡子放下。我盡了我的力量趕回當鋪，那可怕的大門已經嚴嚴地關好了。我坐在那門墩上，握著那很銀簪。不敢高聲地哭，我看著天，啊，又是月牙兒照著我的眼淚！哭了好久，媽媽在黑影中來了，她拉住了我的手，嘔，多麼熱的手，我忘了一切的苦處，連餓也忘了，只要有媽媽這只熱手拉著我就好。我抽抽搭搭他說：「媽！咱們回家睡覺吧。明兒早上再來！」
媽一聲沒出。又走了一會兒：「媽！你看這個月牙；爸死的那天，它就是這么歪歪著。為什麼她老這么斜著呢？」媽還是一聲沒出，她的手有點顫。

Ⅸ 《月牙兒》選自哪裡

<<月牙兒>>是老舍先生的短篇小說之一,而《小橘燈》則是作家冰心的作品.

《月牙兒》是老舍先生的代表作。《陽光》是《月牙兒》的姊妹篇。該劇即是由這兩個中篇連同老舍先生的另一短篇《微神》揉在一起改編而成的。
該劇講述的是張小月(即《月牙兒》中的「我」)和羅燦陽(即:《陽光》中的「我」),這樣兩個人從小到大,以及兩個家庭之間的矛盾和糾葛,並由此伸延至那個社會里的種種深刻的社會矛盾。她們二人,一貧一富,同住在一條胡同里。雖然他們出身、家境都很不同,生活道路也不一樣;但在北洋軍閥時期的舊中國,不管她們各自以怎樣的方式進行奮斗,結果卻都無法逃脫社會給她們造成的悲劇的結局:女人永遠是男人的附屬品。窮人家沒有男性勢必連基本的生存的權利都難以保證。即使生長在官宦之家,婦女的命運同樣也是悲慘的:不是忍受丈夫的不忠,就是做男人的玩物或升遷的工具。再不然就是給人做小……全劇所有的女性都進行了這樣或那樣的抗爭,然而由於社會制度的不合理,她們個人的這種奮爭,事實上都是不可能取得本質上的勝利的。

Ⅹ 老舍《月牙兒》原著的開頭是怎樣的

《月牙兒》是老來舍先生的代表源作。《陽光》是《月牙兒》的姊妹篇。該劇即是由這兩個中篇連同老舍先生
的另一短篇《微神》揉在一起改編而成的。
該劇講述的是張小月(即《月牙兒》中的「我」)和羅燦陽(即:《陽光》中的「我」),這樣兩個人從小
到大,以及兩個家庭之間的矛盾和糾葛,並由此伸延至那個社會里的種種深刻的社會矛盾。她們二人,一貧
一富,同住在一條胡同里。雖然他們出身、家境都很不同,生活道路也不一樣;但在北洋軍閥時期的舊中國,
不管她們各自以怎樣的方式進行奮斗,結果卻都無法逃脫社會給她們造成的悲劇的結局:女人永遠是男人的
附屬品。窮人家沒有男性勢必連基本的生存的權利都難以保證。即使生長在官宦之家,婦女的命運同樣也
是悲慘的:不是忍受丈夫的不忠,就是做男人的玩物或升遷的工具。再不然就是給人做小……全劇所有的
女性都進行了這樣或那樣的抗爭,然而由於社會制度的不合理,她們個人的這種奮爭,事實上都是不可能
取得本質上的勝利的。